烧盆景盆窑

A. 造景的紫砂盆有哪些特点

紫砂盆主产于江苏省宜兴等地。质地细腻坚韧，透气性好，风格古朴。既可用于桩景制作，又可用于山水盆景制作。

特点：紫砂陶盆人们习惯称为紫砂盆。它自宋代问世以来，就以其独特的艺术风格受到花卉盆景爱好者的青睐，从明代开始即风行全国。紫砂盆是采用宜兴特有的一种粘土为原料(这种特殊粘土称为“泥中泥”，深藏于岩石层下)，经过开采、精选、提炼，制成陶胎，不着釉彩，再经过1000～1150℃的高温烧制而成的。紫砂盆质地细密、坚韧，并有肉眼看不到的气孔，但既不渗漏，又有一定的透气吸水性能，适宜植物生长发育。因入窑时间长短不一，窑内温度高低不同，盆色亦有深浅、浓淡之别。紫砂盆不上釉，均为泥土本色，朴素雅致，古色古香，富有民族特色。

B. 家庭养花用瓷盆好呢还是用瓦盆好

参考抄消息：1)泥盆。泥盆又称瓦盆,这是袭养花最普遍使用的花盆,这种盆用普通粘土制坯晾干,经窑烧后即成,价格便宜,透气性能及渗水性能好。唯外表不美观。同时有些没有烧熟透的瓦盆,用一二年会自行脆化破碎。2)缸瓦盆。这种盆外观比泥盆光洁些,有的还涂有一层光釉,质地结实坚硬,可经久耐用,但透气性能及渗水性能较差。可以制作家用和面盆，此盆在华南各省用者较多。
3)紫砂陶盆。这种盆产于江苏宜兴,故又称宜兴盆,现在河北、河南等省亦有不少类似产品问世。此盆外形美观雅致,适合客厅、居室陈设,可惜透气、渗水性能不太好,是其美中不足。
4)瓷盆。这种花盆透气性、渗水性极差,但由于其制作精细,涂有各色彩釉,有的还绘上精美的画面或悦目的图案,有的绘饰着闪亮的金边,很具美化环境的作用,故常被用作套盆(瓷盆里面放置较小一些的泥盆)。
5)塑料盆。这是近年来塑料工业发达后出现的新产品,质地轻巧、耐用,外表也颇美观,但透气、渗水功能较差，受温度限制怕晒，质地轻适用于脸盆、洗衣盆，并不很受养花者的欢迎。

C. 四大名陶是怎样烧制的

明代承袭两宋特别是南宋以来商业贸易的飞速发展，明代的商业非常发达，民间也因此变得富裕。清代是我国封建社会的最后一个王朝，陶器与明代一脉相承，在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代陶器史上的最后一个高峰，有“明有粗陶、清有紫陶”之称。

这时最著名的就是成就了我国的四大名陶，即紫砂陶、坭兴陶、建水陶和荣昌陶。

紫砂陶是指用江苏宜兴丁蜀镇北黄龙山产的陶土即紫砂泥制成的陶器。

紫砂壶发源于江苏省宜兴，创始人是明代正德、嘉靖时的龚春，世称“供春”，他创制的“供春壶”，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正”，短短12个字，令人如见其壶。

供春后来传给时大彬、李仲芬，两人与时大彬的弟子徐友泉并称为万历以后的明代“三大紫砂妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。

徐友泉手工精细，擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重，质朴浑厚。传说，徐友泉幼年拜时大彬为师学陶艺，恳求老师为他捏一头泥牛，时大彬不允。

此时一头真牛恰从屋外经过，徐友泉急中生智，抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大彬大加赞赏，认为他很有才华，于是欣然授其全部绝活，后来果然自成一家。

以上4人为第一期的紫砂陶大师。第二期紫砂陶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣。陈鸣远以生活中常见的栗子、核桃、花生、菱角、慈姑、荸荠、荷花、青蛙等的造型入壶，工艺精雕细镂，善于堆花积泥，使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼，使传统的紫砂壶变成了有生命力的雕塑艺术品，充满了生气与活力。

同时，陈鸣远还发明在壶底书款、壶盖内盖印的形式，到清代形成固定的工艺程序，对紫砂陶的发展产生了重大影响。由于陈鸣远的作品出神入化，名震一时。

第三期紫砂陶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。陈鸿寿是清代中期的著名书画家、篆刻家，艺术主张创新，他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。

他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。

紫砂壶按工艺可分5类：光身壶、花果壶、方壶、筋纹壶、陶艺装饰壶。

光身壶是以圆为主，它的造型是在圆形的基础上加以演变，用线条、描绘、铭刻等多种手法来制作。

花果壶是以瓜、果、树、竹等自然界的物种来作题材，加以艺术创作，使其充分表现出自然美和返璞朴归真的原理。

方壶是以点、线、面相结合的造型。来源于器皿和建筑等题材，以书画、铭刻、印版、绘塑等当作装饰手段。壶体庄重稳健，刚柔相间，更能体现人体美学。

筋纹菱花壶俗称“筋瓤壶”，是以壶顶中心向外围射有规则线条之壶，竖直线条叫筋，横线称纹，故也称“筋纹器”。

陶艺壶是一种似圆非圆、似方非方、似花非花、似筋非筋的较抽象形体的壶，可采用油画、国画之图案和色彩来装饰，有传统又非传统的陶瓷艺术。

紫砂壶按行业可分为3类：

花货即自然形，采用雕塑技法或浮雕、半圆雕装饰技法捏制茶壶，将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态以艺术手法设计成茶壶造型，诸如松树段壶、竹节壶、梅干壶、西瓜壶等，富有诗情画意，生活气息浓郁。明代供春树瘩壶是已知最早的花货紫砂壶。

光货即几何形，特点是壶身为几何体，表面光素。光货又分为圈货、方货两大类。圈货，即茶壶的横剖面是圆形或椭圆形，如：圆壶、提梁壶、仿鼓壶、掇球壶等；方货，即茶壶的横剖面是四方、六方、八方等，如：僧帽壶、传炉壶、瓢梭壶等。

筋货是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹干创作出来的造型样式。这类壶艺要求口、盖、嘴、底、把都必须做成筋纹形，使与壶身的纹理相配合。这也使得该工艺手法达到了无比严密的程度。近代常见的筋纹器造型有合菱壶、丰菊壶等。

紫砂名壶树瘿壶的造型模仿树瘿，壶面凹凸不平，有树皮模样刻纹，整把壶呈暗栗色。是明代制壶大家供春创制的一种壶式。

再如“冰心道人”壶，壶体颜色似瓷器中的茶叶末釉，壶身正面是一个凹进去的龛，内坐一人，龛外壁装饰有桃树、桃花、桃叶。壶身另外三侧为雕刻的云纹，壶底款为“冰心道人”。

另外还有“二泉”铭壶，是清末紫砂名家邵二泉铭的壶。这把壶形制古朴，壶为土黄色，周身竹造型，而一蝙蝠翩然而至，应和古人“祝福”意愿。壶腹一侧，阴刻行书：“天朗气清，惠风和畅”，这句诗源于王羲之《兰亭集序》，署名“二泉”。壶底有“唐冰”款。

坭兴陶发源于广西壮族自治区钦州，古称越陶，据史志记载可能发明于唐以前，至唐而益精致。钦州城东平心村于山麓发现逍遥大冢，内藏宁道务陶碑一通，旁边有陶壶一个，此碑刻有“唐开元二十年”字样。

坭兴陶在清朝中叶时期，还没有确切的名称，至清朝咸丰年间，钦州陶器发展鼎盛，坭器得以广泛兴用，故得名“坭兴”。

坭兴陶产品主要有茶具、文具、食具、咖啡具、花瓶、花盆、熏鼎及仿古制品8类，花色品种达600余种。大的有高达2米的大花瓶，小的有直径仅3厘米的小茶杯。其中以各式茶具、花瓶笔筒、盆景和食具最负盛名。

坭兴陶盛行于清朝咸丰年间，坭兴陶的祖师爷胡老六，是一个让坭兴化蛹成蝶的老陶人。胡老六当初在制作小烟斗时做了3个新尝试：弃沙土改用城西红泥、弃缸改窑高温煅烧、烧成后反复打磨。

当时只是为了让自己所制作的烟斗更细腻更坚硬，他没有想到的是，自已这一改，烧成后的烟斗经打磨后竟细腻柔滑犹如玉质，且呈现出神秘的古铜色。这是钦州陶器第一次出现窑变。

更没想到的是，这一改制出的烟斗精良远胜江苏宜兴而畅销省内外，从而让已有1000多年的钦州陶器开始有了一个自己的名字：钦州坭兴陶。

随后，郑金声、潘允兴等坭兴巨匠相继而出，以至于一时间有40多家生产坭兴工艺的人家聚居在钦州那条名扬全国的小小坭兴巷里，而来往官员无不购买坭兴器分赠亲友，这是钦州坭兴繁荣的开始。

当时生产的产品有各种吸烟小泥器、茶壶、小花瓶和文具。从事此项生产的有40多家，其中较负盛名的有“黎家园”、“仁我斋”、“符广音”、“麦兴记”、“潘允馨”等家。

至清同治年间，从事坭兴工艺的人家，大都聚居于市城南鱼寮横街设店经营，形成一条坭兴巷，即“烟斗巷”。

清光绪年间，坭兴陶已驰名于各省，自钦设道署后，官员来往较多，无不购坭兴陶带出外省，名传各地。期间曾参加世界性的陶艺评比，均获大奖。

坭兴陶器中一件为风格独特的白泥纹瓶，瓶高29.8厘米，器底落印阳纹“钦州官窑”款。从它的胎体和制作工艺断定其使用的泥极细腻，烧成后都经过磨光，有玉质效果，这是它区别于其他窑口生产的陶器的主要特征。

钦州坭兴陶制作工艺是世代相传的。艺人们利用具有很强可塑性的泥质，在器皿坯体上雕刻诗文和绘画，诗文内容高雅，绘画主要以山水花鸟为题材，富有国画白描风格。

人们在坭坯上按预先设计好的图样雕刻，如仙女散花、桂林象山、水月洞、八仙过海或各种花、鸟等，刀法老辣、古拙，工艺精湛，运刀如运笔。

坯体上刻出花纹后，再在刻痕中填上另一种坭料，例如填以白色坭料，趁坭湿时填充融合，可以烧出红器白花、白器红花的效果，使坭兴陶在单纯古朴中透露出一种又醇又浓的人文味，是一种雅致的工艺品，又具有较高的实用价值，博得了人们的喜爱。

坭兴陶在烧制过程中不添加任何陶瓷颜料可产生窑变体，在传统工艺的烧制过程中，其颜色多为朱色或紫红色。

偶尔有一个或少数几个产品产生深绿色或古铜色的“窑变”体，是无法预测和控制的，素有“窑宝”之称。钦州坭兴陶的“窑变”技术，堪称“中国一绝”。

坭兴陶产品经窑变，表层还保留着朱色或紫红的原色。经打磨去表层后才发现其真面目，形成各种斑斓绚丽的自然色彩，若隐若现古铜、墨绿、紫红、虎纹、天蓝、天斑、金黄、栗色、铁青等诸多色泽，质地细腻光润，具有很高的欣赏和收藏价值。

坭兴陶耐酸耐碱，无毒性，它独具透气而不透水的天然双重气孔结构，有利于食物长久储存。实践证明，茶叶置于坭兴陶罐数年而无霉变。茶具泡茶，味正醇香，隔夜而色味不变。久用之空壶冲入白开水仍有芳香茶味，乃茶具上品。

坭兴陶传统的雕刻技法，是在坭兴陶半成品的坯体上，用锋利的钢刀雕刻出文字和图案，分为平雕工艺和浮雕工艺两大部分，平雕是在半干稍湿的泥坯上进行，有线刻、镂空、雕塑、镶嵌等技法。浮雕是在全干的坯体上进行，有高浮雕、低浮雕、阳刻与阴刻等技法。

建水陶又名建水紫陶，产生于清代，始于道光年间，是在明代粗陶生产昌盛的基础上发展起来的。

建水古城北郊有一个窑火烧出来的村落“碗窑村”。碗窑村始于何时已无从考证，后人只知道这里世代以陶瓷为业，村落由制陶而生。村子后面的红土坡由东向西绵亘数里沉寂着一大片行迹清晰的古窑遗址和堆积如山的陶瓷残片。

建水紫陶的泥料取自建水境内。传统制泥方法是：将不同的制陶黏土分别捣成粉末，筛弃粗砂后，按制陶的要求把不同的粉末原土进行配比，再放入缸内加水制成浆状搅拌淘洗，待含砂浆泥沉落缸底，便用勺取上面的漂浆倒入另一只缸内作再次淘洗。

如此反复五六次之后，让其在封闭状态下自然凝干成泥，这时的泥料已经腻如膏脂，无丝毫砂粒。由于泥料的细腻，在湿润状态下的可塑性相对较弱，因此，建水紫陶一般不采取灌浆注模的方式制成器型，也不宜于制作大型器件，也因为此特性，也成就了建水紫陶可以在器物表面做细微雕刻填泥和无釉磨光的特殊工艺。这也是建水紫陶与其他含砂陶器最本质的区别。

建水紫陶的坯土是红色黏土，填色的泥料则是白色黏土，一些灰绿的、浅绛的、橙黄的天然彩泥被奇妙地敷上了紫色的陶坯，这种人为的创新和发挥，极大地彰显了建水紫陶的艺术表现力。

“残贴”更是将在陶坯上施泥为彩的艺术演绎得出神入化。残贴的做法是：将坯上的字画分别以阴、阳两种刻法交叉刻出，在刻模上以彩泥交替填充，多不过五六块，少则两三贴，让观者心随神移，浮想联翩。

建水紫陶生产之初，主要生产烟斗、茶具、花瓶、笔筒、印盒、烛台等物件，造型大多古朴典雅，别具一格；至清朝光绪年间开始生产一种用于炖鸡的造型独特的“杨林锅”，又称为“杨捏”，独具匠心，外表饰有花鸟、虫、鱼、草、木、山、水图画、诗词题，精美绝伦，具有“陶具一秀”之誉。

文人的字画移位于紫陶之上，将古老的建水陶艺点化为一种经典。以陶为纸，既要保留笔墨的法备气至，又要兼顾陶坯在不同弧面和湿润状态的柔糯特性，捉毫濡墨须由厚实的悬肘运笔功底。

紫陶上的字画不以斑斓的视角冲击取胜，而以一种纯洁安详的淡雅与观者交流，传导出的是一种优美单纯的宁静。

建水紫陶的魅力，还在于其雕刻填泥工艺所构成的陶制泐痕与纤毫圆劲之间的对比融合。对陶坯落墨后，刻工艺人立刻将湿润状态下陶坯上的墨迹雕刻成模，刻痕切口光滑而棱角分明，并无刻石般线条自然崩裂的糙刺边沿。

然而，妙处在于，刻模经填泥、修坯、风干、焙烧、分次打磨抛光以后，线条居然呈现出好似经千年锈蚀风化而斑驳陆离的肌理变化，于是便有了金石之气的天生古拙。刻工艺人多为女工，且大多不谙字画之理，但她们对泥性和刀技十分熟悉。

“无釉磨光”是建水紫陶最能区别于其他陶品的特色，一件上好的作品需要经过七八道工序。使用先粗后细的打磨工具才能完成，以粗砂石磨去火皮，再用细砂石打磨留下的拉丝，最后用鹅卵石抛光，细致复杂的过程后，原本暗淡粗糙的陶体被磨出了镜光，展现出其细润的质感和光泽的变化。

建水紫陶代表作如紫陶残贴、清香罐、三足笔筒、博古瓶、中号笔筒、仿青铜器台灯、大型紫陶花缸等陶器珍品。

荣昌陶器原产地为四川省荣昌县安富镇，清代以前叫磁窑里，有史可证的陶器最早出现在汉代，明清时代得到广泛发展。

荣昌陶器主要生产日用陶、包装陶、工艺美术陶、园林建筑陶，由于荣昌的陶土黏性和可塑性强、烧制的容器具有不渗漏、保鲜好等特点，素有“泥精”的美称，人们因此给了荣昌陶器“薄如纸、亮如镜、声如磬”这9个字的评价。

荣昌陶品种繁多，工艺陶中素烧的“泥精货”，具有天然色泽，给人以古朴淡雅之感。以各种色釉装饰的“釉子货”，观之有晶莹剔透之形，叩之能发清脆悦耳之声，装饰大方朴质而富于变化，具有浓郁的民族风格和地方特色。

安富镇有优质红、白陶土，质细色正，可塑性强，宜于制陶，尤其叫人称绝的是，荣昌陶器对所储藏的物品不串味、不变味、不渗色，可以长期保质、保味、保鲜，极具实用性。

荣昌陶器为我国陶瓷和工艺美术增添了不可缺少的一环。最早，荣昌主要生产缸、盆、钵、罐等粗陶产品，造型朴实自然，有粗犷、野性之美；从嘉庆时开始逐步发展到清咸丰时的“泥精”，属细陶。

D. 种花的盆最好用是什么

养花常用的花盆,根据其质地的不同，大致可分为以下几种：

一、陶瓷花盆
陶瓷花盆是用各种泥土，经过加工成型，人窑煅烧而成。由于加工方式不同，可分为：
1、瓦盆
最常用的一种花盆，这种花盆做工粗糙，价格便宜，排水、透气性能好，对花卉生长非常有利，适合盆栽花卉。但这种花盆易风化，天长日久，盆外长出青苔，有碍观赏，置于户外养一般花尚可，但放在室内就不太雅观。如放在室内，可在盆外加塑料套盆，或用竹编套筐加以美化。

2、釉盆
釉盆是将花盆泥坯上釉煅烧而成，盆面光滑，色泽艳丽美观，色彩多种多戚雀样，适合于不同环境。釉盆虽漂亮,但通透性较差，对那些要求排水、透气良好的花卉，不宜用此种盆栽植。
3、紫砂盆
紫砂盆是用黄褐土先制成坯,再煅烧而成。它质地细密，色彩调和,素雅大方,装饰风格纯朴,品种多样,古色古香。这种盆透气渗水性能较好。故深受养花人的喜爱，用这样的盆栽培花卉，特别是用于树桩盆景或名贵花卉,较为理想。

4、瓷盆
瓷盆是用瓷土作述烧制而成,为陶瓷盆中的佼佼者。它色泽鲜艳、外形美观、花色品种多，但透气性、渗水性差，用这种盆养花,很难掌握盆土的干湿情况。此种盆最好不要直接种花,只适合作花卉的套盆使用。
二、塑料花盆
塑料花盆是家庭、宾馆、会议场所近年来大量使用的养花容器。塑料花盆质地轻巧,不易碎，经久耐用，造型大方，容易清洗消毒，价格较低。用这种花盆栽植的花卉如脱盆芦型移栽,较陶土盆要容易和方便得多，颇受养花者的喜爱。
塑料花盆渗水、透气性差，适合栽培耐湿、喜湿的花卉，如龟背竹、旱伞草、吊兰、蕨类、绿萝、散尾葵等。如作瓦盆的套盆使用，也很适合。
三、木质花盆
木质花盆是用各种木材加工制作的养花容器。它重景轻，透气性能好，保水保肥能力强，造价较低，适合各种花卉的栽植,此外，还可陪仔猜以根据阳台的形状、大小及栽培花卉的要求定型和加工。这种盆易受水、肥、微生物的侵蚀而腐烂，使用寿命较短。

E. 造景的釉陶盆有哪些特点

釉陶盆主产于广东石湾。质地疏松，透气性好，风格素雅大方，但色泽较深，多用于植物盆景。浅口、底部无孔的釉陶盆是山水盆景用盆。

特点：釉陶盆是用可塑性好的粘土先制成陶胎，在表面涂上低温釉彩，再入窑经900～1200℃的高温烧制而成的。釉陶盆大多数质地比较疏松，如栽种花木用，应选内壁和底部无釉彩的，并在底部留排水孔，以利透气吸水。如作山水盆景用，则可选四周及内壁均涂以釉彩的，底部也可不留排水孔。

F. 养花瓷盆好还是陶盆好

、陶瓷花盆
优点：色彩丰富，一般高温烧制，使用时间久。
缺点：易碎，排水透气回性不佳。
陶瓷花盆答也是目前应用比较久的种类，在家庭养殖中常见它的身影，它们的彩绘图案可以很好的衬托盆中植物，耐光照，寿命更久。适合养殖大多数的花卉，不过因为透气性不佳，对于忌湿的花卉要慎重选择平常我们给花卉换盆的时候，一般都会选择塑料盆、陶盆又或者是瓷盆，但是到底哪一种最适合养花呢，相信很多人都不是很清楚，只是为了好看就买回家了，丸子咨询过专家以后，专家很确定的说是——陶盆，为什么呢？
其实是因为用陶盆的话，陶盆的透气性比较好，而且，陶盆比较“养土”，如果我们选择用陶盆来养护花卉的话，花盆里的营养土半年以内都可以不用换了，而且，只要我们养护的方式正确，土壤也不容易板结，对花卉有很大的好处。

但是如果我们选择用瓷盆的话，首先的一点就是瓷盆的透气性不太好，因为他的表面是很光滑的，透气性能比较差，这一点对花卉来说，不是很有利，所以我们一般建议不要用瓷盆来养护花卉。但是现在正值冬季，很多花卉正在休眠期，所以最好不要换盆，一般换盆的最合适的季节是春秋两季，不管是气候还是光照都很适宜。