风动势盆景

⑴ 简述盆景美的形态

一般说来、盆景美的基本形态有盆景自然美、盆景社会美千盆景艺术美三种。盆景自然美是指盆景自然景物所具有的美。盆景社会美是指盆景反映出来的社会生括中的美。至于盆景艺术美，则是盆景自然美与盆景社会美的艺术加工和升华。现分述如下

1，盆景自然美
(1)盆树自然美；盆树的根、干、枝、叶、花、果，部有其姿势、形态、颜色、韵味，花和果还有其香气，这些盆树的天然属性构成了盆景自然美的物质基础。当人们看到或嗅到它们时就会在大脑中产生愉悦，产生美感。人们常用悬根露爪、枯峰奇特、姿态优美、繁花似锦、花香袭人、果实累累等美好语言来形容它们，足见它们给人们的美感是感人至深的．

（2)山石景观自然美；山峰或山石的自然形状，起伏、纹理（自然皴纹）、质地、颜色，它们这些自然属性也是自然美的物质基础，也能唤起人们的美感。如盆景中表现的桂林山景、云南石林、长江三峡等，都能给人以自然美的感受。

(3)水景自然美：水的波光倒影、湖光山色、水声“泉石粼粼声似琴”，从视觉到听觉，都充满了自然美感，水早村石盆景中的巧妙组合，更是给人以多方面的自然美感。

(4) 盆器自然美：盆器虽属人工产物，但仍保留着质朴、协调的自然美，

(5)几架自然美：规则型木制几架有木质的自然美(纹理、色、形，、质、韵），天然树蔸几架则更具备古朴、稚拙、朦胧、浑凝的天趣。

(6)配件自然美：动物、人物配件也未失自然美，除了艺术美之外，景、盆、架组台，也还含有天趣之因素。

2 盆景艺术美
(1)盆景造型美，造型美分为优美型和壮美型。优美也叫秀美或柔性美。它给欣赏者“柔和、愉悦之感。秀美依其形态不同又可分为幽静美、动律美和色彩美。张夷新作《江头春水绿湾湾》就充满了幽静美：王选民的三春柳盆景，刘传刚的风动式盆景都有一种动律美；重庆杜鹃盆景如火如荼，饱含色彩之美。壮美，桩景中的苍松翠怕，山水盆景中的悬崖陡壁、崇山峻岭，部有一种阳刚之美。

(2) 盆景意境美：盆景意境是盆景作品中所描绘的自然或生活景象和内含的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。这种境界形神兼备，情景交融，野趣无穷，能使观赏者产生联想，受到感染。具有意境美的盆景作品耐人寻味，百看不厌，使人产牛共鸣。花汉民的长征组景使人联想起《红军不怕远征难》，赵庆泉的《八骏图》使人受到和平幸福的感染，贺淦荪的《群峰竞秀》使人联想起改革开放后百业俱兴、蒸蒸日上的大好形势，邢进科新作《展望未来》使人产生对美好未来的憧憬，焦国英的《饱经风霜更知春》唤醒人们对祖国美好春天的珍爱等等，件件皆然。

诗情画意是盆景艺术的最高境界，它是建立在诗歌、绘画、生境的基础上的。诗情，是指盆景具有诗歌般的深远意境，达到了景中有诗、诗中有景、借景抒情、情景交融的艺术境界。《秋思》、《寒江独钓》、《枫桥夜归国》、《东岳魂》等作品、其本身就是一首诗。画意，是指盆景具有绘画般的意境。看上去就是一幅活灵活现的立体的中国画。《刘松年笔意≥、《八骏图》、《江头春水绿湾湾≥等作品的画意就十分浓厚。浓厚的画意来自于作者深厚的中国画功底，或者说它是作者绘画功底在盆景中的反映。至于含蓄美，它是一种东方之美，不是一览无余之美。它不但表现在作品的形式上，而且还表现在内容上以及技法、题名上。

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⑵ 杂木盆景_浅谈杂木类风动式盆景制作

中国盆景按树种分主要分为两大类，即松柏类与杂木类。就杂木类常用树种而言，有九里香、福建茶、榆树、雀梅、榕树、红果、对节白蜡、三角穗猜枫、橙木、朴树、柞木、金弹子、六月雪、赤楠、火棘、黄杨、三角梅、山桔、柽柳、枸骨、杜鹃、银杏、黄花梨、香兰、博兰等。杂木盆景的制作形式更是千姿百态、异彩纷呈。下面，我就以海南博兰树种为例，谈谈制作风动式盆景的些体会，与大家共同探讨和交流。

一、选材

博兰风动式盆景的制作是以树木造型为基础的。因此，选择好符合风动式造型的素材是首要，它与其它树木盆景的选材虽有相同之处，但也有些区别。其要求
1.树木整体构架完美，包括根、干、枝三个方面，即根盘完整，根理健壮，给人有相对稳定感，树干走向顺畅，结构合理，收尾符合自然，出枝(或天然枝)茂密，枝点选择性大，便于布枝与定位(确定空间造型方位)等、
2.树向动感较强。般选择树木变化大、树干斜倾或有一定弯曲的树木为佳。
3.树质良好、萌发力强，便于蟠扎造型(定型)。博兰树最具这一优点。

二、制作风动式盆景的步骤

1.定向。首先要确定树木势向，即正反面与向背面以及整体走向。
2.定点。确定好造型枝点位置或芽点位置，同时去掉多余的枝条或芽点。
3.蓄枝。先蓄好第一节出枝。所谓第一节出枝，是指枝与干所衔接的第一次出枝。同时，也要蓄好其它的枝条(特别是树木下部和主要部位枝条)。蓄枝时先要让其放长，不要急于造型，待所蓄的主要枝条基本到位(指枝与干的过渡较顺畅、有一定比例)后方可造型。
4.造型。风动式盆景造型主要是造枝。造枝前先要摘掉全部叶片(最好是干透或脱水)，然后对树木进行认真审视――即构图，也就是对树木有个较完整的轮廓框架，也可以先画一个草图，确定好图形后再开始造枝。造枝的程序是先确定主枝托和大层面，根据枝条的大小、粗细选用恰当的金属丝将每一枝条按顺时针绕开芽点进行蟠扎定位(也可进行拉、带、引、吊、扎结合造型)，调整好每枝生长的方向和预留空间，以能造型达意为佳。在此基础上也要进行适当修剪，剪去多余的枝条，严格控制部分超长枝(譬如：主流枝须留长，配枝适当去短，向势枝稍长、背势枝则短；下枝略长、上枝打短)，以有利于枝条的通风与透光，并能按正常状况生长。注意事项：①风动式枝法造型切简族烂忌“边倒”，定要有反方向“抗力枝”及转折变化。②枝法要体现风向的内外因素与形成的运动规律性，即受风起点――受风层面――受风低强度――受风高强度――受风低潮以及避风面的不同变化与灵活处理。③要注意树干的收尖变化，即“有头有尾”、过渡协调，切忌“平头”、“鼠尾”或上下笼统、粗细不分。④要讲求层次，疏密相间、藏露得法、有叶观“貌”、无叶赏“形”。
5.组(配)景。博兰风动式盆景除能按单株造型成景外，也可以进行合栽组景或树石造景。贺淦荪大师的《风在吼》、《秋思》就是典型的范例。笔者所创作的大型风动式丛林树石盆景《时代的呼唤≯、《天涯劲风》等作品，也是根据树石组景(包括综合造型)而完成的。同时，风动拦漏式盆景在配盆(含“景盆法”造盆)、配座、点缀摆件、命名等方面亦应恰到好处。

三、养护

博兰风动式盆景的养护管理除与一般树木盆景养护方法大致相同之外，有两点须加补充是作品在室外存放时蓄枝的向势面尽量向阳，背势面可靠荫，这样有利于枝条的生长，缩短成型时间。二是若造型树木在既要蓄向势枝，同时也要蓄反向枝(指第一节过渡枝的粗度欠缺)的情况下，其作品务必放在光照较强的地方进行养护，放置方位最好是朝东两方向，这样对枝条生长有利。另外尽量将作品摆放高点，不要有任何遮挡，以保证树木通风透气、充分采光。

四、保形与保健

保形与保健是风动式盆景制作的延续，它最能体现制作的连续性和完整性。若保形、保健工作做得好，作品则日趋完美、事半功倍：相反，可能大煞风景或前功尽弃。所谓保形就是要保证其作品的最佳形貌，也经常需要再加工，如将金属丝进行松绑，再度轮番蟠扎、修剪、清枝、调向(调整枝条生长的方向)等，而保健就是经常要对作品进行健康“体检”，包括清身洗尘(特别是树木的革质部和破损面)、防菌杀虫、清除枯萎枝叶、加强水肥供给、保持盆面整洁等等。

⑶ 盆景造型有几种行派

以木本植物为主体，经艺术处理（修剪、攀扎）和精心培养，在盆中典型地再现大自然孤或丛林神貌的艺术品。
树木盆景依观赏的不同，分观叶类、观花类、观果类三类。
观叶类 以观赏植物叶的形态、色彩和四季变化，以及枝、茎、根千变万化神貌的树木盆景。观叶类树木盆景为各风格、流派树木盆景的主体类型。如：扬派盆景的松、柏、榆、杨盆景等；苏派分景的桧柏、真柏、雀梅、榆、三角枫盆景等；川派盆景的罗汉松、银杏盆景等；岭南派盆景的九里香、雀梅、榆、福建茶盆景等；海派盆景的五针松、黑松、；罗汉松、真柏盆景等；通派盆景的罗汉松、五针松、黄杨盆景等；浙派盆景的五针松、桧柏盆景等。
观花类 以观赏植物花的形态、色彩和花期变化，以及叶、枝、茎、根千变万化的树木盆景。
观花类树木盆景，徽派盆景以游龙梅盆景，川派盆景以贴梗盆景、六月雪盆景等为其主体类型；其他各风格、流派树木盆景虽不以观花类为主体类型，但都具有各自地方特色的观花类树木盆景。如：扬州的疙瘩梅盆景、提篮梅盆景、碧桃盆景、迎春盆景等；苏州的劈梅盆景、蜡梅盆景、紫薇盆景、迎春盆景等；南通的六月雪盆景、杜鹃盆景等。
观果类 以观赏植物果的形态、色彩和果期变化，以及叶、枝、茎、根千变万化神貌的树木盆景。
观果类树木盆景，川派盆景以金弹子盆景，徐州果树盆景以苹果、梨、山楂盆景等为其主体类型；其他各风格、流派树木盆景虽不以观果类为主体类型，但同样都具有各自地方特色的观果类树木盆景。“扬州的香椽盆景等；苏州的石榴盆景等；上海的海石榴盆景、胡颓子盆景；南通的虎刺盆景、枸杞盆景等；贵州、湖北各地的火棘盆景等；蚌埠的天竺盆景等；北京的葡萄盆景等；金华的佛手盆景等；广州的金柑、山橘盆景等。
树木盆景因造型手法不同，通常分为规则型、象形型、自然型3种，从发展趋势看，以自然型为主。
1、 规则型：多为传统形式，有一定规范程式，造型工整严谨，适合厅堂或门庭对称布置；气氛庄重华贵。除扬派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留传统形式，其他流派已在继承法基础上加以创新。如扬派盆景的“台式”、“巧云式”、盆景；川派盆景的“滚龙抱珠”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合式”盆景；通派盆景二弯半的“文树”、“武树”盆景；徽派盆景的“游龙弯”盆景等。
2 、象形型：以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案，并题以吉祥用语，如“龙凤呈祥”、“二龙戏珠”、“万象更新”、“大展宏图”等，以供祝贺、喜庆、节日用。
随着时代的前进，象形盆景已不多见。开封龙亭公园应用象形盆景剪扎技艺与植物造型相结合，将地栽圆柏剪彩扎成龙凤、塔亭以及熊猫、唐老鸭、火车、直升飞机等造型，组成龙亭植物造型园，别开生面。
3 、自然型：模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。
其造型可概括为12种形式。
直干式：树木直立，有古木参天、巍然屹立气势，广州又称大树型。
斜干式：树干横卧土面，而枝条、树冠平展于盆外，犹如临水古木，故也称临水式。
悬涯式：树干向外悬挂下垂，有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖，低于盆底的称全悬崖。扬州又称“挂口”。
卧干式：树干横卧土面，而枝条、树冠崛起伸展，似雷击风倒之势。
曲干式：树干革命蟠曲虬龙，多见于传统的形式。
多干式：树干丛生，高低参差，虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。
枯干式：运载干斑驳，洞穿蚀空，极饶苍古之气。
垂枝式：枝叶下垂纷披，犹如柳垂绿波。
风动式：枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。
连根式：粗根裸露相连，茎干高你参差，错落有致。扬州俗称“过桥”，广东、广西称“连理树”。
提根式：通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。
丛林式：多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。
根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。
树木盆景规格以树木的根颈部至树梢的长度衡量。山水盆景、树石盆景以盆的长度衡量。竹草盆景似同树木盆景，微型盆景分别似同树木盆景、山水盆景。

⑷ 自然型盆景主要有哪些形态

自然型：模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。其造型可概括为以下形式。

直干式：树干直立，枝条分生横出，疏密有致，层次分明。此式能表现出雄伟挺拔、巍然屹立、古木参天的树姿神韵。我国岭南盆景的大树型和浙派盆景的风格形式多属此种。

斜干式：树干向一侧倾斜，一般略弯曲，枝条平展于盆外，树姿舒展，疏影横斜，飘逸潇洒，颇具画意。所用树材，有来自山野老桩，也有以老树加工制作而成。一般桩景多采用斜干式。

卧干式：树干横卧于盆面，如卧龙之势，树冠枝条则昂然向上，生机勃勃，树姿苍老古雅，有似风倒之木，富于野趣。配盆多用长方形盆，可配山石加以陪衬，以求均衡美观。

曲干式：树干弯曲向上，犹如游龙。常见的形式取三曲式，形如“之”字。枝叶层次分明，树势分布有序。川派、徽派、扬派、苏派盆景常用此种形式。

悬崖式：树干弯曲下垂于盆外，冠部下垂如瀑布、悬崖，模仿野外悬崖峭壁苍松深海之势，呈现顽强刚劲的性格。用盆多取高筒式，适于几案陈设，因树冠悬垂程度不同而分为下列三种情况：一是小悬崖：冠顶悬垂程度不超过用盆高度之一半者；二是中悬崖：冠顶下垂不超过盆底部为中悬崖；三大悬崖：冠顶下垂至盆底以下为大悬崖。

枯干式：树干呈枯木状，树皮斑剥，多有孔洞，木质部裸露在外，尚有部分韧皮部上下相连，冠部发出青枝绿叶，枯木逢春，返老还童又不失古雅情趣。日本常用人工造成枯干式。

劈干式：主干劈成两半，或劈去一边，使树干呈枯皮状态，然后让这一劈干长出新枝叶，再进行艺术加工，使其古拙、奇特。

附石式：这种形式还是以突出树桩为主，山石为配景（有时也以山石为主），树根附在石头上长，再沿石缝深入土层，或整个根部生长在石洞中，好像山石上生长的老树有“龙爪抓石”之势，古雅如画。树桩主干有直干、斜干、曲干、枯干等多种形式。如附在一块枯木上生长，称之为木附式或叫贴木式。

单干式：每盆只种树一株，一个主干。主侧枝分布均匀，构图简洁，挺秀庄重，这是盆景中最常见的一种形式，它可以是直干。斜干、曲干等形式。

双子式：树二株或树一株，干为二，而造型可以多样化，分主次、高低、正斜，生动幽雅，富于画意。

三干式：树一株（或三株），干为三。要有主次之分，忌雷同，应做不等边三角形构图，有高有低，有直有斜，使其具活泼古雅之趣。

丛林式：多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。

提根式：通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。

连根式：连根式地上部分多干或丛林，根部裸露相连，这种形式多选用植株根部易萌发不定芽的树种，如福建茶、火棘等。另有两种根枝相连的“过桥式”、“提篮式”。

垂枝式：利用某些树种或品种枝条下垂的生长习性稍微加工而成，如垂柳姿态。常用树种有迎春、柽柳、垂枝梅、垂枝碧桃、龙爪槐等。

枯梢式：模拟自然界老树枯枝或受雷击的现象，树木显得老态龙钟，奇特古雅。

多干式：树干丛生，高低参差，虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。

风动式：枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。

⑸ 人与自然相处遵循的基本原则【盆景造型应遵循扬长避短的基本原则】

在树木盆景的创作过程中，扬长避短亦是应遵循的重要原则之一。在自然界，树木型式千姿百态，任何一种树木盆景的纳码素材绝对不可能达到十全十美、完美无缺，任何一个创作过程都是一个利用素材的长处、回避素材的短处、补充某些缺处的过程。因此，造型过程实中茄唤质是一个扬长、避短和补缺的过程。故在盆景制作造型过程中，应充分考虑以下几个方面：

一、充分利用树种特征

不同树种的形态特性差异较大，均有其各自的特点。因此，在造型中应“扬长避短”，充分利用，发扬优势，因“种”造型。如铺地柏干长软韧，匐地而生，适宜制作悬崖式盆景。柽柳叶细枝柔，最宜制作垂枝式盆景。榕树悬根露爪，气根高悬，枝叶稠密，色翠如盖，蔚为壮观，可制作直干式大树型盆景；当然亦可利用根部优势，制作悬根露爪的观根盆景。还可利用龙游梅品种干枝弯曲多变的特性制作曲干式盆景。而南天竹则枝叶扶疏，冬夏常青，红果累累，经冬不凋，它丛生而少分枝，故最宜制作丛林式盆景。此外，如利用叶片变色树种枫树制作的观叶盆景等等，都是充分利用树种特征、特性的具体表现。

二、突出优势部位

树木盆景制作主要是由树木的干、枝、冠、根四大部分造型组成。而从野外挖取的树桩素材一般只有根、干、枝三部分，在造型时，应充分观察其各个部分，分清优劣，“扬长避短”，哪一部分最具观赏性就突出哪一部分。如根部奇特优美，就突出根部造型，制作出悬根露爪、别有情趣的提根式盆景；若树木主干上树皮斑驳，部分木质部裸露朽蚀腐烂形成槽、沟、孔洞以及各种疙瘩、疤痕，树干呈现枯木状，但尚有部分韧皮部上下相连，则可突出主干，制作成青枝绿叶、枯木逢春的枯干式盆景；若主干曲折有致，弯曲自然、滚动扭曲，刚柔相济，则可制作成曲干式盆景。此外，尚可利用具有严重腐干特性的树桩制作成山石型腐干式盆景。当然，还可利用弯曲度很大的主干，用以制作悬崖式盆景。
笔者的一位朋友曾在山崖上采得一株特大型雀梅树桩，后经对素材反复观察，发现其侧枝大部侧向一边生长，犹似火炬。当时正值北京第一次申奥。因此一个“奥运圣火”在北京熊熊燃烧的主题即刻浮现脑海，遂将此桩立意构思为风动式盆景《奥运圣火》，这是充分利用枝杈优势的因桩造型一例。

三、构思最佳表达形式

一件树桩素材，具有多种表达形式可供选择，亦可形成多个观赏面。例如一个具有“回根”且主干弯曲的“原始树桩”材料，它既可设计成悬崖式，也可设计成卧干式，又可设计成曲干式、临水式。因此，只有通过仔细观察、反复推敲才能达到情景交融，设计出具有艺术感染力的作品。这里既有不同表达卖凯形式的比较，又有不同观赏面的比较，比较的过程即属“扬长避短”的过程。因此，必须通过扬长避短，比较、选择、确立最佳观赏面和最佳表达形式。

四、存优去劣，雕饰修剪

在树木盆景造型中，其主要任务为存优去劣(包含改造)及补缺。存优去劣属扬长避短，而补缺亦属避短之列。树木盆景造型的主要技艺为雕饰、修剪、补缺和蓄养四个方面。即所谓的一剪、二扎、三雕、四提、五点缀等技法，严格意义上讲亦均属扬长避短之列。其主要内容包括以下几个方面：

(一)枝的保留、剪除或改选，其中包括不良枝的处置。

(二)根部的剪截、提根、露根、及弯曲改变走向。

(三)干、枝的弯曲或变向及剪蓄浓缩。

(四)干、枝的劈、凿、砍、剁处理和树皮的刻、剥、刺、击处理。

(五)枝片及树冠的蓄养。

(六)拳石及配件的选用，盆盎、几架的选配等。

(编辑／刘少红)

⑹ 岭南派盆景的风吹式造型是怎样做的

风吹式造型：所有的枝条都要顺着风势向一方弯曲，枝梢用自然枝，直中有曲。此式动势极强，构图要注意平衡。表现“风势”越大，气度越高，动感越浓，境界愈高。但也要注意树的重心平衡，要有“咬定青山不放松”的气概，才能产生“风雨不动安如山”的境界。此式是表现刚劲、顽强性格，显示出“疾风”的神态。

⑺ 盆景十二枝法

盆景常见的十二枝法有风动式、连根式、提根式、直干式、斜干式、悬崖式、卧干式、曲干式、枯干式、多干式、垂枝式以及丛林式，其中观赏价值最佳是是丛林式。垂枝式的代表盆景是柳树，这类盆景的枝条都很纤细。

盆景的十二枝法

1、风动式

丛林式指的是一颗植株看起来就像一片丛林一样的盆景，这种枝法的盆景分干之间长得很紧凑，长得也比较归整，看起来很整齐。这种枝法的盆景不常见，通常只能在植物科普中看见，但这类盆景具有极高的观赏价值。