咏盆景诗篇

① 赞美欣赏懂得盆景的人

中国是世界的诗词王国，历代的诗人墨客对花草树木情有独钟，以凝炼的语言，传神的文字，十分生动地概括了山水花木的精神品格和风情韵致，还有不少是吟咏盆景艺术。

“烟翠三秋色，波涛万古痕。削成清玉片，截断碧云根。风气通岩穴，苔纹护洞门。三峰具体小，应是华山孙。”这是唐代诗人白居易品赏山水盆景后发自内心赞美的咏叹。“小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。栽植我年晚，长成君性达。如何过四十，种此数寸枝。得见成荫否？人生七十稀。”这首诗是白居易自栽松树盆景几十年，对松树盆景蔚然成林，葱茏突兀，富有强盛生命力的歌吟。

宋代的不少诗人、画家如苏东坡、陆游不仅亲自制作盆景，且往往触景生情，诗兴勃发，对入画的盆景加以吟咏，留下许多名句：“我持此石归，袖中有东海……置之盆盎中，日与山海对。”（苏东坡《取弹子石养石》）“雁山菖蒲昆山石，陈叟持来慰幽寂。寸根蹙密九足瘦，一拳突兀千金直。清泉丘缶相发挥，高僧野人动颜色。盆山芬然日在眼，此物一来俱扫迹。根蟠叶茂看愈好，向来恨不相从早，所嗟我亦饱风霜，养气天功日衰稿。”（陆游《菖蒲》）。这些诗篇不仅表述了“小中见大”的艺术手法，还对山水盆景作了细致的描述和赞美。

元代强调盆景的“小中见大”，也要求画理入盆的意趣。谢宗可《蟠梅》诗：“萦春绊碧裂苍苔，岁晏寒香宛转来；蛟蛰冻云冰骨瘦。龙眠夜月玉鳞开。风霜气势从千折，铁石心肠亦九回；只为东君甘自屈，不教枉点百花魁。”

清时，观花盆景不仅在民间深受喜爱，在宫廷中也占有一席之地。康熙在《咏御制盆景榴花》中写道：“小树枝头一点红，嫣然六月杂荷风； 青叶里珊瑚朵，疑是移银金碧中。”把盆中珊瑚配景的衬托，榴花的娇艳欲滴写的十分传神。

同是用《小重山》词格描写盆景，有着异曲同工之妙。李符在《小重山》词：“红架方瓷花镂边，绿松则半尺，数株攒，断云根取石如拳。沉泥上，点缀郭熙山，移近小阑杆，剪苔铺翠晕，护霜寒，莲筒喷雨冥飞泉，添香霭，借与玉炉烟。”龚翔在其《小重山》中也写道：“三尺宣州白狭盆，吴人偏不把，种兰荪，钗松拳石叠成村，茶烟里，浑似冷云昏，丘壑望中存，依然溪曲折，护柴门，秋霜长为冼苔痕，丹青叟，见也定消魂。”两首《小重山》词把盆景的形象和意景描绘得淋漓尽致，让人有触景生情和浮想联翩的感觉。

现代著名作家和园艺大师周瘦鹃先生不但著作等身，也不辞风雨寒暑，在富有诗情画意的盆景丛中，侍弄花草盆景，他曾写过一首七绝诗来说景言志：“不事公卿不辱身，悠然物外葆天真。长年甘作花奴隶，先为梅花忙一春。”

② 《宋词鉴赏辞典 秦观》(秦观)诗篇全文翻译

宋词鉴赏辞典 秦观 秦观 系列：宋词鉴赏辞典 宋词鉴赏辞典 秦观

满 庭 芳 秦观 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹1，聊共引离尊2。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解3，罗带轻分4。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

【注释】 1征棹：棹，船的大桨，借代指船。征棹指远行的船。2引离尊：端起离别时的酒杯。引，举起，端起。3香囊暗解：谓男女情连。4罗带轻分：古人结罗带以象征相爱；罗带轻分表示离别。

【词意】 远山抹著淡淡的浮云，碧天连着枯黄的衰草，城楼上画角断了号音。暂时停下远行的船桨，姑且共举这离别的酒樽。蓬莱阁多少往事，而今空自回首，已是纷纷迷乱的烟云。斜阳夕照外，寒空里乌鸦万点，潺潺的流水绕过孤村。 凄绝伤神呵！当此时暗暗解下香囊，将罗带轻易离分。空自赢得个混迹青楼妓馆，风流薄幸的名声苟且生存。此一去何时相见呵？我衣襟双袖上，白白染上了啼泪残痕。令人伤情痛楚，那高城已从远望的视线中消隐，惟见一片灯火闪烁的黄昏。

【赏析】 这首词铺写男女恋人离别时的哀愁之情，以寄托自己仕途蹭蹬不遇的感怀，即周济《宋四家词选》所言：「将身世之感，打并入艳情，又是一法。」风格和笔法接近柳永体，即情调伤感缠绵，气格低沉不举。但语句新奇精妙，得到词作大家的美誉，苏轼直称「『山抹微云』秦学士」。

满 庭 芳 秦观 晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭1，飞燕蹴红英2。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝3。 多情，行乐处，珠钿翠盖4，玉辔红缨5。渐酒空金榷6，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城7。

【注释】 1芳榭：华丽的水边楼台。2蹴（cu）：踢，蹬踏。3秦筝：似瑟的弦乐器，相传为秦时蒙恬所造，故称。4珠钿翠盖：以珠宝镶嵌的车身，以翠羽装饰的车篷盖。此处泛指华贵的车子。5玉辔红缨：用玉装饰的马笼头，上系红缨结。泛指华丽的骏马。6金榷（que）：金制的饮酒器。7芜城：指扬州城。南朝宋竟陵王刘诞作乱后，扬州城邑荒芜。后因之称扬州为「芜城」。

【词意】 拂晓的曙色中云雾散净，好春光随人意兴，骤雨才过天色转晴。古老的亭台，芳美的水榭，飞燕穿花踩落了片片红英。榆钱儿像是舞得乏困，自然地缓缓飘零，秋千摇荡的院墙外，漫涨的绿水与桥平。融融的春风里杨柳垂荫朱门掩映，传出低低弹奏小秦筝的乐声。 回忆起往日多情人，遨 *** 乐的胜景，她乘着翠羽伞盖的香车，珠玉头饰簪发顶，我骑着缰绳精美的骏马，装饰了几缕红缨。金杯里美酒渐空，如花美人厌倦了蓬瀛仙境。豆蔻年华的青春少女呵，往日同我有多少别恨离情，十年间浑然大梦，屈指算令人堪惊。凭倚著栏杆久久眺望，但见烟雾稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了扬州城。

【赏析】 这首词，从天气景物写到人事，又从人相会写到离别，表达了「真个别离难，不似相逢好」的主旨；结尾「疏烟淡日」二句，与起首反衬照应，更显出离散后的愁难。全词章法绵绵，意旨深远，语辞清丽自然又精练工妙，情调婉约忧伤；写景状物细腻，生动表现出景物中人的思想情怀。

浣 溪 沙 秦观 漠漠轻寒上小楼1，晓阴无赖似穷秋2，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

【注释】 1漠漠：朦胧弥漫的样子。2无赖：无心思、无意趣。

【词意】 无边无际的寒意悄悄地爬上小楼，拂晓时阴云惨淡，好像是荒凉的暮秋。彩色屏风上，画著淡烟笼罩的流水，也是一片迷濛隐幽。 悠闲自在地飞著的杨花，好像梦境般虚幻飘悠，丝丝不断的细雨，如同我排遣不掉的忧愁。万般无奈，我把精美的帘幕挂起，倚在窗前独自凝眸。

【赏析】 这首词描写了闺中女子淡淡的闲愁，却透溢出她深浓的哀思。这种淡而有味、韵味无穷的艺术风格，是秦词，实际上也是婉约词正宗特色之一。这首词以清丽优美的语言描绘了一位相思女子的精小的阁楼和她闲淡的精神世界，这两者全容纳在寥寥三十几字的小令之中，却作得仿佛一件精美玲珑的艺术盆景，或如一块琢磨剔透的美玉，令人久久欣赏把玩，爱不释手。

阮 郎 归 秦观 湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢《小单于》1，迢迢清夜徂2。 乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除3。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无4。

【注释】 1丽谯：亦作「丽樵」，华丽的高楼。《小单于》，唐大角曲句。2徂（cu）：过去，消逝。3峥嵘：形容岁月逝去。4郴（chēn）阳：即郴州今湖南市名。宋哲宗绍圣初年，秦观以旧党的关系在朝廷里受到排斥，一再贬谪，削掉了官职，还远徙郴州。此词是在贬所所作。

【词意】 湘天一阵风雨开始冲破严冬的寒气，深沉沉庭院一片空虚。城门的高楼上吹奏完《小单于》乐曲，漫漫的清冷长夜即将过去。 怀乡之梦已断，羁旅之魂孤寂，不平凡的岁月又过除夕。衡阳还有鸿雁替人传递书信，郴县这里却连鸿雁也无踪迹。

【赏析】 这首词写于郴州贬所。上阕写春寒之夜，庭院深沉空寂，楼头画角声哀，清夜漫长人孤凄，反映出羁居贬所的凄凉困境。下阕接写屈乡苦情，羁旅悲伤孤独的愁绪，已到了度日如年的境地。最后两句，真实地写出了作者身在贬所，举目无亲，孤凄无援。呼天抢地凄声哀号的惨情。全词景凄情哀，意境黯然；语辞哀婉，韵调低沉凄楚。全词未卒读，已使人心悲鼻酸。

③ 扬州好 古诗

朱自清有一篇散文，题目是《看花》，写到了扬州人家是如何种花、买花、赏花的，文章的第一节即写道：
生长在大江北岸一个城市里，那儿的园林本是著名的，……有些爱花的人，大都只是将花栽在盆里，一盆盆搁在架上；架子横放在院子里。院子照例是小小的，只够放下一个架子；架上至多搁二十多盆花罢了。有时院子里依墙筑起一座“花台”，台上种一株开花的树，也有在院子里地上种的。但这只是普通点缀，不算是爱花。
朱自清先生是扬州人，他对家乡的生活习俗是很了解的。在扬州人家的住宅小院里，的确如朱先生所描述的那样，常常是筑上一座花台，养上几十盆花木。应该说，这院子里一定有一位爱花的主人，但朱先生却说：“这只是普通点缀，不算是爱花。”
扬州真正爱花的是什么样子呢？真正爱花的大概就要算郑板桥《梅庄记》里，家住于“广陵城东二里许”的敬斋先生了，这位敬斋先生，性嗜梅，“与梅最亲切，扑者培之；卧者扶之；缺者补之；茸者削之”，不仅如此，这位梅痴还于霜凄月冷，冰魂雪魄之时，“徘徊其下，漏点频催，不忍就卧，盖念梅之寒，与同寒也。”而当室外风号雨溢，电激雷奔之际，他又“披衣而起，挑灯达旦，周遭巡视，视梅之安而后即安。”这位喜梅、嗜梅的敬斋先生，已是视梅如友，爱梅如子，相依相伴，难分彼此，这或许就是朱先生心目中的爱花人了。
当然，郑板桥笔下的敬斋先生毕竟还是少数，但扬州人把莳养花木视为怡情悦性之举，倒是十有八九，几乎家家如此。
早在南朝宋文帝元嘉年间，徐湛之在广陵做南兖州刺史，他就在构筑的园林里广植花木，出现了“果竹繁盛、花木成行”的景象。到了唐代，在诗人姚合的笔下，扬州已是“园林多是宅”，在园林化的宅院里，当时的扬州人家一定是花木扶疏，景象葱茏。清代，扬州的繁盛，使扬州人更为讲究居住环境和生活品位，花木栽植成为民居住宅布局的重要组成部分，“十里栽花当种田”和“有地惟栽竹，无处不养鹅”，己成为当时扬州人崇尚和追求的生活情趣。
旧时，扬州大户人家都有花园，稍次一点的，也有花房。这些花园、花房里一年四季都是繁花似锦、花木葱茏。据李斗《扬州画舫录》记载，当时扬州北郊的梅花岭、傍花村及堡城、茅山、雷塘一带皆有花院，园种户植，接架连荫。该书卷二中说道：
湖上园亭，皆有花园，为莳花之地。……养花人谓之花匠，莳养盆景，蓄短松矮杨杉柏梅柳之属。海桐黄杨虎刺，以小为最。花则月季丛菊为最。冬于暖室烘出芍药牡丹。以备正月园亭之用。
李斗的讲述，较为精练简略。事实上旧时花园里的花匠，每天清晨，都要把精心培育出的四时鲜花，装盆后送到城里主家的客厅、书房和庭院中的花架上，使得主家住宅内外，一年四季总是鲜花盛开，芬香馥郁。扬州著名的茶馆富春茶社，其主人在盐阜路上就有一处花园，富春花园的四时花卉就由花匠每天清晨准时送到主人位于得胜桥的住处，主人的住处也就叫做富春花局，现今的富春茶社就是在富春花局的基础上发展而来的。
盆花栽植时都是用泥盆，泥盆透水透气，有利花木生长，但用于室内陈设，就不太雅致。于是扬州人家多备有上好的瓷盆和紫砂盆，专门用于套放泥盆。那些瓷盆有青花、有粉彩，那些紫砂盆有乌泥、有红袍，等等。什么盆配什么花，都是有讲究的，花匠都会依据主人的喜好合理搭配，如兰花配红袍，衬托出浓密的兰叶青绿如云；海棠配青瓷，映衬下殷红的花瓣艳而不妖。扬州人家在客厅、书房里又多有搁花用的几案，这些专用的几案称为“花几”，花几多为红木紫檀的质料，其本身就是制作精巧的工艺品。花几有高有低，高可及肩，低仅过膝。还有更低的，是置放在书桌茶几之上的，那就是“花托”。花卉、花盆、花几，三者相得益彰，越发显现出主人的情趣和雅致。
当然，有花匠专门送花上门，那已不是寻常人家了。但普通民众也有自己特有的赏花乐趣。有条件的，在天井里筑一花台，矮矮的一围短墙，也会用小瓦和旺砖拼搭出或圆或弧，或方或角的几何图形，形似大户人家的花窗。若是无处筑台，有人家就会在窗下搭架，花架形似阶梯，层层置放花盆，占地不大，但却错落有致，颇具匠心。花台上泥土不多，但很肥沃。所植的花木也不多，也不会太名贵，常见的有秋海棠、玉簪花、炮杖红、凤仙花、天竹、菊花、腊梅等，但在主人的莳养下，这些四时花木也不负主人的一片照料之情，倒比那些名花佳卉，更显得枝叶扶疏，繁茂一片。其实，普通人家赏花比大户人家更多一层乐趣。大户人家赏花，是花匠莳养好了的，赏花人全然不知花木的荣枯盛衰、四时更替。普通人家是自己动手，虽有泥土之污、修剪之劳，但劳作后的欣赏，更为亲切，更为悦目。
扬州人喜爱在家中庭院里赏花，更喜爱到郊外野地赏花。扬州人历来有郊外赏花的习俗，《扬州画舫录》卷十一载：“画舫有市有会，春为梅花桃花二市；夏为牡丹芍药荷花三市；秋为桂花芙蓉二市。”其实，秋天还有菊花一市，冬日还有腊梅一市，李斗大概是漏记了。扬州人到郊外赏花，有两种花最引人注目，这就是芍药和琼花。
芍药、琼花早在宋代就已遐迩闻名。欧阳修官扬州时，曾建亭作诗：
琼花芍药世无伦，偶不题诗便怨人。
曾向无双亭下醉，自知不负广陵春。
关于扬州的芍药，当时有“洛阳牡丹，扬州芍药”之说。蔡京在扬州任太守期间，每年在芍药开放之际，要采摘芍药花十万余枝，举办“万花会”。可见扬州的芍药是如何的繁盛。故而在宋代，刘攽、王观、孔武仲先后三人都为扬州的芍药写过《芍药谱》。
关于扬州的琼花，最早的记载见诸北宋王禹偁的《琼花诗》二首，诗前的小序说：“扬州后土庙有花一株，洁白可爱，其树大而花繁，不知实何木也。俗谓之琼花。”此后，扬州的琼花作为扬州独有的稀世名花，吸引了历代的文人墨客。这些文人除了留下若干诗篇外，专门做文作记的就有：宋代杜游的《琼花记》、张昌的《琼花赋》、郑兴裔的《琼花辨》，明代杨端的《琼花谱》，清代俞曲园的《琼花小录》等。八十年代，琼花被定为扬州市花。近来又修复了琼花观。烟花三月赏琼花，已成为扬州人的一件赏心乐事。
扬州人爱花也爱盆景。扬州盆景相传始于唐代，经过千百年的发展演变，成为我国五大流派之一，被世人称之为“扬派盆景”。扬派盆景的艺术特色集中体现在“云片”式的树桩盆景上，这种盆景是自幼培育，精扎细剪而成，主干盘旋虬曲，枝叶层次分明，在“一寸三弯”中显示出工稳平整，在“树无寸直”中表现出精细奇巧，尤为适宜室内点缀和庭院装饰。
八十年代以来，扬州每年的金秋十月都要举办花市，数十家苗圃花苑，竞相展示自己的奇花异卉。花市一连数日，天天人流如潮。爱花者常常三五一群地聚在一起，交流栽培花草的经验，谓之“读花经”，这成为现代扬州人赏花的新的一景。
扬州人领略花的趣味，不单是眼观花的形色，也喜爱鼻闻花的清香。特别是便于佩戴和携带的香花，扬州人尤为喜爱，由此，扬州便有以卖香花为业的人。朱自清在《看花》中写道：
夏天的早晨，我们那地方有乡下的姑娘在各处街巷，沿门叫着，“卖栀子花来。”栀子花不是什么高品，但我喜欢那白而晕黄的颜色和那肥肥的个儿，正和那些卖花的姑娘有着相似的韵味。栀子花的香，浓而不烈，清而不淡，也是我乐意的。我这样便爱起花来了。
由朱自清的栀子花，扬州人自然会联想到与之同类的珠兰花、茉莉花，也会联想到扬州人倍感亲切的扬州民歌《好一朵茉莉花》：
好一朵茉莉花，
好一朵茉莉花，
满园花开香也香不过它，
我有心采一朵戴，
看花的人儿要将我骂。
民歌是借采摘茉莉花来表现男女的思慕之情。这也可算是扬州人的别一样的赏花吧？

④ 一首赞美大自然的小诗 5行的 急需！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

孤鸿踏影来，月舞随人动。素袖舞青松，又几度清风。湘妃竹下影重重，云破影来弄花中

一、 《盆 景》远看是个小不点儿近看是副画它会悄悄告诉你：在艰苦的岁月怎样活得更美
二、《芦 苇》 自见到了天日便一股劲儿往上长 等到满头皆白始悟：挺立招风险灵活“摇摆”的重要
三、《孤 岛》远处的孤岛生活在波涛万顷中它吟不出陶渊明的田园诗只能讲述世事无常的故事
四、《大自然的儿子》天空下在地球一方耕耘 闲时看看地上的花木累了瞧瞧天外的飞鸟
五、《丰 收》五月的芒果一树金黄的果实勾摘一个掉下三、五个地下还有七、八个兜在怀里又滑下两三个
六、《老 柳》长大了越来越看清楚天空比不上土地 越老越把头低下—— 吻自己的根吻养育的土地评论文：“越老越把头低下/—— 吻自己的根/吻养育的土地”，经典之语言，看似平淡无奇也无华丽的诗篇，哲理却深藏不露，这首小诗是诗人曾心先生经历了生活磨练，深深感受生活之后才写出来的绝妙之诗文。愚万分佩服曾心先生这种洞察生活的能力，放下手中的工作，久久凝视着电脑屏幕上的诗，又好好读了一遍，连连称赞，好诗！谢谢曾心先生！
七、《鼓浪屿》大自然是个农艺大师从女娲补天捡来几块奇石从神农架移来奇花异草 在碧波荡漾的鹭江上塑造一盆天下第一的山水盆景
八、《树 叶》在树上想到地下走走 到了地下又想过树上生活 尽管怎样挣扎再也上不去了
九、《海 潮》一袭蔚蓝跳舞来 把衣裳脱在海滩网一囊沧桑沉重回去
十、《底 片》心中的底片照相馆洗不出来 用感情和着记忆，洗出来啦——清晰而立体
十一、《筷 子》在宴席上挟山珍海味 在笑声里从伤口处挟出一块冷冻的血
十二、《浪 花》跳出母亲的怀抱追风逐雨 咯咯的笑声突然撞到山脚碎了洒下尽是泪
十三、《球》跳——跳——跳眼珠 几十亿跟着转从东半球到西半球 天动地摇一个天外飞来的“球”
十四、《诗 魔》本无形无色无声敢与七十二变的孙大圣比高低 附花 花说话附水 水唱歌附石 石跳舞附笔 笔底响雷声
十五、《沙》在海滩谁都不理睬我甚至踩在脚底下 他们都不理解我的眼睛——认识大海认识宇宙
十六、《老 缸》老屋后那口老缸何时坐禅入定？ 张嘴本想说话顿悟：还是不说为好
十七、《日 记》翻开页页日记才发现自己已铸成一个汉字——忍可缩短——拉长压扁——搓圆
十八、《刊头诗》总让心头一亮几滴清醇沁入干旱季节饥渴的心田
十九、《椰 子》哪儿找净土？绿叶尘染根触浊水 唯有我那圆果壳保存一壸最圣洁的水
二十、《红 豆》千百年的相思凝成一颗通红 等等等等君没来采只好重新埋在土里
听听， 秋的声音， 大树抖抖手臂， “刷刷”， 是黄叶道别的声音。 听听， 秋的声音， 蟋蟀振动着翅膀， “**”， 是和阳台告别的歌韵。 一排排大雁追上白云， 撒下一阵暖暖的叮咛； 一阵阵秋风掠过田野， 送来一片丰收的歌吟。 听听， 走进秋， 走进这辽阔的音乐厅， 你好好好地去听听秋的声音。 秋的声音， 在每一片叶子里， 在每一朵花里， 在每一滴水里， 在每一颗展开的谷粒里。 听听， 秋的声音， 从远方匆匆走来， 向远方匆匆走去。 听听， 我们听到了秋的声音。
这些是诗句：
1.到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》
2.春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》
3.折得一枝香在手，人间应未有--宋.王安石《甘露歌》
4.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》
5.春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》
6.等闲识得东风面，万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》
7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》
8.浓绿万枝红一点，动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》
9.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》
10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》
11.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花--宋.辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》
12.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面--宋.晏殊《踏莎行》
13.阳春二三月，草与水同色--晋.乐府古辞《孟珠》
14.江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中--宋.释仲殊《绝句》
15.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红--宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》
16.无可奈何花落去，似曾相识燕归来--宋.晏殊《浣溪沙》
17.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花--唐朝.元稹《菊花》
18.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红--金.元好问《同儿辈赋未开海棠》
19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？--宋.王安石《泊船瓜洲》
20.江南可采莲，莲叶何田田！--汉乐府民歌《江南》
21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头--宋.杨万53.里《小池》
22.叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举--宋.周邦彦《苏幕遮》
23.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--唐.贺知章《咏柳》
24.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花--唐.杜牧《山行》
25.天涯何处无芳草--宋.苏轼《蝶恋花》
26.野火烧不尽，春风吹又生--唐.白居易《赋得古原草送别》
27.天街小雨润如酥，草色遥看近却无--唐.韩愈《初春小雨》
28.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！--唐。孟浩然《春晓》
29.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。--南朝.梁.王籍《入若耶溪》
30.江碧鸟逾白，山青花欲然--唐.杜甫《绝句二首》
31.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知--宋.苏轼《惠崇78.春江晚景》
32.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄--唐.白居易《钱塘湖春行》
33.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞--唐.杜甫《曲江二首》
34.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵--唐.刘禹锡《秋词》
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⑤ 描写盆景的作文

在宁静的一隅，盆景以它独有的姿态诉说着自然的缩影，它是袖珍的园林，是静默的诗篇，承载着匠人的心思与自然的韵味。一盆一世界，小中见大，方寸之间展现着无尽的意境。
绿意盎然的松枝，弯曲有致，仿佛历经千年风雨，却在这一刻凝固了时光。细看之下，每一枚针叶都透露出生机，它们紧密而不杂乱，排列成云朵般的层次，轻轻摇曳，似乎在低语着古老的故事。树干斑驳，似是岁月留下的痕迹，苍老而坚韧，讲述着不屈不挠的生命力。
盆中的石，经过精心挑选，形态各异，有的宛如山峰，直插“云霄”，有的似溪边静卧，默默守候。这些石头，不仅是盆景中的点缀，更是山水之魂，让人遐想联翩，仿佛能听见山涧溪流的潺潺声，感受到山风轻拂面颊的凉爽。
土壤之上，或许还精心布置了几许苔藓，绿得柔和，覆盖在石上、根旁，增添了几分生机与湿润，它们细腻地生长，如同自然界的细语，诉说着生生不息的循环。
盆景之美，不仅在于其形，更在于其韵。它是一种静的艺术，需要观者放慢脚步，用心体会。每一个盆景都是一个微缩的宇宙，凝聚了时间的流转与自然的变化，让人在忙碌的生活中找到一片宁静的港湾，心灵得以休憩。
在光影交错中，盆景仿佛拥有了灵魂，晨光初照，露珠闪烁，傍晚时分，余晖洒落，它便披上了一层金纱，美得让人心动。盆景，不只是自然的艺术再现，更是人与自然和谐共处的象征，提醒我们，在这个快速变化的世界里，依然要珍惜和保护那份原始的、静谧的美好。