方盘盆景

A. 有没有桂花的资料啊！

桂花，又名木犀、丹桂、岩桂，属木犀科常绿灌木或乔木，高可达10米。回树冠圆球
形。树干粗糙、灰答白色。叶革质，对生，椭圆形或长椭圆形，幼叶边缘有锯齿。花簇
生，3一5朵生于叶腋，多着生于当年春梢，二、三年生枝上亦有着生，花冠分裂至基
乳有乳白、黄、橙红等色，香气极浓。桂花的品种很多，常见的有四种：金桂、银桂、
丹桂和四季桂。果实为紫黑色核果，俗称桂子。
桂花原产我国西南和中部，现广泛栽种于长江流域及以南地区，喜温暖湿润的气候，
耐高温而不耐寒，为温带树种。桂花叶茂而常绿，树龄长久，秋季开花，芳香四溢，
是我国特产的观赏花木和芳香树。
湖北咸宁地区成片种植甚多，是桂花之乡。成都、杭州、桂林亦是丹桂成林，蔚为
壮观。
桂树木质细密坚韧，有多种用途。桂花气味辛温、无毒，入药有化痰、止咳、生
津、止牙痛等功效。采摘新鲜的桂花可制桂花糕、桂花糖和桂花酒等。

B. 匍匐性或蔓生性本土地被植物的应用

地被在园林中起到了至关重要的作用，可以覆盖土面、防止水土流失、吸附灰尘等，在美观和环境方面都起到了积极的效果，在养护方面也相对宽松简单，是草坪的良好替代品。地被植物种类多样，从应用效果上来看，匍匐类、蔓生类的地被植物更加接近于草坪，覆盖面广，适合多种地形，且具有一定的耐踩踏性，具有较大的应用价值。
本土地被植物的优势
为了起到良好的覆盖地面作用，作为地被使用的植物除了美观之外，生长速度也需要快，还能与土地内杂草争夺生长空间。而这点也为日后埋下了隐患，在引进的一些地被植物中，不乏一些生长过于迅速而开始胁迫其他植物生存、侵占生态结构的存在，如南美天胡荽(香菇草)、白车轴草、南美蟛蜞菊等，这些在园林地被中有着广泛的应用或曾作为地被植物引进，有着非常强烈的侵占性，被《中国入侵植物名录》认定为具有局部或者严重入侵性，且难以清除。
但实际上，许多本土植物也具有极好的地面覆盖性，同时还能免去生物入侵的烦扰。例如在园林中常见的蛇莓，就是一种较早开始投入使用的本土匍匐性地被植物，种源易得，生长迅速，养护简便，且可以观果，在半荫处也可以种植，具有广泛的应用价值。同样的，这类优秀的地被植物不在少数，如可观花的蛇含委陵菜、匍枝毛茛、匍茎通泉草，可观叶的佛甲草、垂盆草，可观果的铜锤玉带草，观叶观花皆可的蕨叶鼠尾草、头花蓼、虎耳草等。
适合混种的本土地被植物
近年来园林绿化在陆续提倡生态友好化，而多种植物混合而成的自然式地被相对于单纯的草坪来说更能够体现生态友好性，如地被中使用的植物丰富化可增加其层次结构，通过对自然群落的模拟，使其能够吸引和容纳更多生物;而稳定的植物搭配亦可以降低养护时投入的成本，减少如修剪、除虫、松土等工作的次数，具有良好的自我更新能力;还能增加景观的自然性、季节性变化，丰富视觉上的层次效果。
本土地被植物的适应性和其对环境的生态价值对于自然式地被来说是不可或缺的一环。可将其搭配以草坪草或者其他具有良好观赏性与适应性的外来地被植物。
一些本土地被植物具有良好的季相变化，如头花蓼，其叶片具黑褐色新月状斑纹，在秋冬季节昼夜温差加大时还会显现出红色，季相变化明显，具有良好的观叶性;其花、型、叶极佳，花型奇特有趣，为小球状，花量大，容易形成花海景观，一年之中的春、秋、冬季皆有花开，秋冬季节可与红叶相互衬托，颇具特色。或者作为蜜源植物吸引昆虫，如过江藤。
此外还有一些具有特殊应用价值的地被植物，如地果，此为匍匐的木质藤本植物，虽无法像草本匍匐性地被那样具有较好的耐踩踏性，但具有极好的耐阴性，可用于林下地被的快速铺设，且其可生产具有食用价值的榕果，具有一定的经济价值。或者可同时作为地被和攀援覆墙植物使用，如扶芳藤和薜荔等。
而除了匍匐性的本土地被植物外，在园林中还可见到其他类型的本土地被植物，如小型多年生草本植物紫花地丁、早开堇菜、绶草等，常在城市草坪中作为野生植物夹杂着出现，3月至5月，可在草坪草中找到形成小片花海的紫花地丁或绶草，为草坪增色不少。同样如小型球根植物的还有夏天无、猫爪草等，一二年生植物如泽珍珠菜、宝盖草等，也能起到类似的草坪点缀效果，是缀花草坪、自然式地被的好材料。
其他应用
除了地被外，这些植物也可以用于其他方面，如头花蓼因为植株矮小紧凑，也会被用于岩石园的打造;匍枝毛茛性喜湿，也会被用于湿生景观和草甸;佛甲草、垂盆草耐晒耐抗旱，也会被用于屋顶花园、立体绿化上。
这些植物在家庭园艺中也有一席之地，草本的匍匐地被植物大多体态较小，适合家庭种植，在山野草文化风行的日本，匍茎通泉草、头花蓼等小型植物，就常常作为山野草盆景出售。
株型略大一点的，如蕨叶鼠尾草，其叶片宛如蕨叶一般飘逸细碎，与常见鼠尾草相去甚远，即使不在花期也能有非常好的观叶性，又耐阴，是非常好的室内观叶盆栽。或是与其他植物相互搭配，进行组合盆栽的制作或者作为护盆草养护。
而对于一些匍匐枝或纤匍枝纤细且长的植物，如蛇莓、蛇含委陵菜、头花蓼、虎耳草等，又可以作为垂吊植物进行发展。
繁育要点
这些匍匐性本土地被植物虽然科属、形态各异，但繁殖方式大致相同，即压条，将其匍匐茎或者纤匍枝平放于潮土上，覆盖薄土以压稳枝条后等待枝条节结生根即可，部分具有粗壮匍匐枝的物种如匍枝毛茛、头花蓼、蕨叶鼠尾草等，可将粗壮枝条剪下后离母体进行压条。
木本类则生根较慢，不宜将枝条与木本分离进行压条。另有少部分植物，其地上部分虽为匍匐蔓生状，但枝条节结不易生根，需靠其他方式繁殖，如肾叶打碗花，需将其地下根状茎挖取并按芽点截断进行分株。
在繁殖容器的选择上，若要进行地被的铺设，可直接使用育苗托盘作为容器，等压条枝条生根并长满整个容器后，即可作为地被整块取出铺设使用，也可以自由裁剪进行拼搭，类似于草皮;靠地下根状茎繁殖的则把根状茎横埋于方盘中即可。使用育苗托盘方便快捷，产量大，也能更好更方便地在施工现场进行铺设。

自然混合地被

草地里的宝盖草

过江藤

草坪中的猫爪草

蛇莓

草坪上的紫花地丁

作为地被的扶芳藤

草坪中的绶草

地果的林下应用

虎耳草作为垂吊植物

头花蓼应用于岩石园

蕨叶鼠尾草盆栽

C. 漳州水仙花球雕刻造型技术

我们按雕刻次序介绍漳州水仙花独特的雕刻技术：

一、是花头的选择：

(一)、定造型选花头：就是我们确定好一定的造型，然后去选择水仙花头。这一般是指已经熟练掌握水仙花雕刻艺术的师傅了。为了参加比赛或者为了举行展览，需要有特定造型，因此要去选择有基础造型的花头，才能雕刻造型出满意的作品。比如，确定要创作出喜庆花篮的作品，一定要选择有对称脚芽的花头，不然以后花篮的提手从何而来。如果要创作鸳鸯戏水，就要挑选有一小球形的脚芽，大小要适当。雕刻后才能培养出相相匹配的体形来。桃李争春的造型就要挑选在一个鳞茎盘上并生的一大一小的鳞茎，大的是桃，小的是李。要是没有这些基本的造型，雕刻的技术再好，也难造型出栩栩如生的作品，借用一句老话，此乃“巧妇难为无米之炊”。基本的要素是：想象你要创作的作品的基本轮廓，让鳞茎或者鳞茎的结构能跟其基本吻合。就象画家画画，总是前面几笔进行轮廓定型，然后在细部进行发挥。以后的雕刻与造型就是细部的发挥，两者结合，才能做到轮廓准确，细部丰富。一个作品才能完美地展现创作者要表达的意境，才可能是一个有生命里的作品。

(二)、看花头定造型：这是居家观赏的时候所遇到的，你手里只有远方的亲友送来的几粒水仙花，或者自己闲游花市掏来的少量花头，这时候就不能随心所欲想创作什么就能出什么作品了。不过原则还是一样的，看手中的水仙花头，想象一下其基本的轮廓象什么。其实，水仙花的雕刻就是这么神奇，类似画国画一样，讲究的是意境，不管是人物或者山水，都不求形似逼真，神似更重要。什么都是在象与不象之间，这才是水仙花雕刻艺术的魅力所在。具体的花头挑选举例就是：对称的鳞茎脚芽，适合雕刻造型成花篮、龙头、双蛇出水等等。不对称的可以模仿飞禽走兽、山水盆景。发挥你的想象力，就能找到你合适的造型。真的想不出来，只要雕刻出蟹爪水仙，自然摆放，适当的盆钵装载，也是一盆很好的自然景色。

二、水仙的雕刻工具：

常言说得好，“工欲善其事，必先利其器”。好的水仙花雕刻刀使雕刻水仙花过程得心应手。各地用来雕刻水仙花用的工具各有不同，但是大同小异，福建漳州的传统雕刻刀一般说可以分为：

(一)、主切刀：刀长18厘米，其中刀柄10厘米，刀口8厘米，刀型呈长三角形，最宽1.5厘米，刀刃平直，刀背厚3毫米。用于起刀开盖，是一把最基本的水仙花刻刀，有的师傅就用这一只刀就能完成所有的雕刻任务了。

(二)、斜刻刀：是配合传统雕花刀加于精雕细刻的主要工具。用于剥、削、刮、铲和整型等工序。

(三)、直角掏刀：一般是雕刻师自己制造，用2~3毫米钢板端口磨利弯成直角而成，用来挖穴掏洞，在雕刻类似茶壶、葫芦造型极为方便。

(四)、小剪刀：最理想是医用的不锈钢小剪刀。刀口瘦长，尖形和弯形小剪刀各一把。用于修整叶片、鳞片。配合雕刻时应用。水养过程中剪除霉烂的鳞片、叶片、根、和花蕊等等。

(五)、镊子：尖头和弯头各一支，医用的不锈钢小镊子最理想。用于清理雕刻的碎片、整理叶片、花梗、花蕊，配合深层雕刻和盖棉、清污之用。

三、水仙花雕刻的基本步骤：

(一)、净化花球：掰去掉护根泥，用竹板清除枯根及腐烂杂质，注意不要伤到鳞茎，剥除花球褐色的干枯的外鳞茎皮，以便下刀削切。

(二)、削切鳞片：过去叫开盖，就是纵向削切掉一半左右的鳞茎，把鳞茎芽暴露出来。方法是用切刀沿根盘向上1厘米处，横切一条弧形线，然后沿线用刻刀向鳞茎里面逐层剥掉鳞片，直到全部芽体显露出来为止。手法是，刀切进去时，食指按在鳞片上跟进，退出时将鳞片一起带出来。鳞茎只削切到一半即可。

(三)、疏隙鳞片：为了便于雕刻叶片和花梗，刻削去夹在芽体之间的鳞片。

(四)、剥离苞片：由芽苞末端拨 *** 片、接着朝基部顺剥下来。

(五)、削删叶缘：根据造型要求，确定削叶位置和宽度，先在叶端开一切口，而后顺叶缘向基部顺剥。剥叶须细心，切勿损伤花苞。

(六)、雕削花梗：根据造型需要，确定削刻花梗份量和朝向，由梗端向基部削刻。若需削刻至球根处，亦可用尖形三角刀沿花梗薄皮插穿球根。若在11~12月雕刻，此时花梗尚未生长，难于准确把削刻，有可能刮断嫩小的花梗，可将鳞茎浸水延至抽芽、花梗膨大些再进行削刻。

(七)、雕刻侧芽：侧芽多在母鳞茎球的两侧，有的有花，有的没花。根据拟定造型，或不刻留做花篮的提手、鸟头，或稍稍修刻留做公鸡、金鱼的尾巴，亦可如上雕刻，长成蟹脚状，塑造成其他造型。

(八)、修整削面：把所有切口修削，既整齐美观，亦可防止碎片残渣霉烂污染花球。

(九)、特殊的刀法：

1，竖刻：用刻刀从鳞茎直接往下垂直削刻，一般是在大量水培时使用，这样的雕刻只是解除鳞茎对芽的约束，起到促进生长、矮化健壮的作用。开始长成的时候有点象企鹅，故称“企头水仙”。

2，斜刻：斜刻基本用图跟“企头水仙”异曲同工，也是大量水培或不想多用工的栽培者所使用的雕刻方法。方法是从鳞茎两面从上面往两边各拉一刀，让花芽顺利长出。

3，挖杯：把水仙花鳞茎的上半部去掉，留住花芽，外面两层鳞片保留，里面鳞片掏空，形成杯状，花芽按上述雕刻叶缘花梗，长成后型如银杯出花。

4，掏空：为保留住基本的鳞茎造型，鳞茎外面不予破坏，用特殊的工具将里面的鳞片掏空，把花芽释放出来，让花朵相伴鳞茎左右。在“桃李争春”、“葫芦现瑞”等均需要用到这类刀法。

四、雕刻水仙花的水养：

水仙花的雕刻过程有所谓“三分刻，七分养”的说法，说明养比雕刻更为重要。水仙花的水养，也称浸养分述于下：

(一)、浸洗：水仙花头经雕刻后，经稍稍风乾，就可以将花头放入水中浸漂。不过，有时侯为了整齐的花期，加上人工的不足，也有将雕刻好的水仙花搁置几天后一起如水的，因为水仙花的开花一旦入水，开花的过程便不可停止。若要有整齐的花期，便需要同时入水。浸泡的水质，最好是天然泉水，城市生活小量水养可以用饮用矿泉水。自来水中含有漂白粉，应先将水搁置隔天后才能使用。(如要矮化处理也是这时候进行：将“水仙花矮健素”按说明泡成溶液，用做水仙花浸泡液用，矮化剂经销商一般有配)。雕刻后水仙花头的浸泡、漂洗二天。浸泡时，花头雕刻面向下浸入水中，用重物轻压花头以防漂浮。浸泡一天后，应取出花头，逐个洗去粘液。洗时可用手拿住花头，将雕刻的一面向下轻轻击水冲洗，或适当水压的自来水冲至粘液洗净，同时将花头残存污泥、残根、枯皮除净;再将花头换清水浸泡。浸泡第二天，花头还有粘液流出，需再行此法洗净。浸洗的目的在于防止腐烂花头变色。水仙花鳞茎内透明粘液含有一定营养，易被菌类侵入面霉烂;粘液不洗净，还会粘沾在刻好的花头上，日晒菌侵使洁白的花头变褐呈黑。

花头捞起后，最好再用清水喷洗一遍，并用手指触摸伤口部位(因粘液透明不易觉察)若沿有粘液时可用手洗干净。洗干净后的花头，经水浸泡2天，已吸饱水分，也 *** 根点萌动，为了保护花头的根不致日晒发黄，使之迅速长根、诱导根部发展，应用棉花(脱脂棉、俗称药棉)，或纱布(脱脂纱布)蒙盖在鳞茎切口以下鳞茎盘处;并将棉花或纱布垂入水中，以吸水供根吸收及保温。

有些造型如“玉象驮宝”，花头需倒置水养，棉花应覆盖在上面鳞茎盘凹陷处，包住根部下入水;若造型以观赏鳞茎为主的如“桃李争春”等，为了鳞茎洁白，其上面可用薄棉或纱布覆盖避免日晒发黄。

(二)、上盆：水仙花头雕刻后经浸泡、洗净、包棉就要上盆水养。雕刻数量较多的可先用粗钵为盆水养，或用较大面积的大盆、方盘水养，现在很多商业水养的用10厘米宽的木板钉成方框，上面铺上塑料薄膜，根据需要可大可小，待到水仙含苞欲放时再移精盆上案或者出售。数量少可以直接上精盆水养。盆的选择要与造型协调谐和，达到“配盆谐宜”的要求，如“花蓝”的造型就应用圆形或花盆形状的水仙花盆;“双凤朝阳”则以方形或椭圆形的为好;观赏根系为主则应以透明长筒或倚在假山之上。总之，盆的选择应与造型协调。

(三)摆放：一般水仙花头上盆放法是采用仰置与竖置为主，所谓一“仰置”是伤口一面朝天，根部朝前放置，“竖置”是伤口一面朝前，根部朝下，即也是“正置”。仰置适合于“蟹爪水仙”一类;竖置适合于“玉壶春色”等类。

特殊造型的放置方法，可采用“倒置”和“反置”上盆，“倒置”是叶体在下，根部朝下，根部朝天的放置，如“玉象驮宝”的造型，主要突出鳞茎和侧鳞茎用倒置形态逼真，“反置”即是“俯置”伤口朝下，未伤的鳞茎一面朝天，如“螃蟹横行”一类，完整 *** 的鳞片面朝上，象征螃蟹的“铁甲”，而花亭，叶片向周围卷曲横生，酷似蟹爪。

但是，凡伤口向下浸于水中，应防止花葶及鳞茎霉烂。办法可将花头垫高离水面，只让根部下垂吸水。必要时花头雕刻后用药剂消毒也可。多数的仰置和下置上盆培养水仙，自始至终位置不变换。但有的造型则需在培养中转体变换，如大象型及螃蟹型，一般先经仰置水养5——7天，待芽体向上自如卷曲，又可避免芽体(尤其是花苞)初刻后早期入水易生霉烂。

水仙花雕刻后上盆管理很为重要，由于鳞茎经雕刻，叶、花葶梗、鳞茎均削伤，创口蒸发量大又易感染，加上新根和长出，需要保温，起初可放在阴凉处2—3天，植株经常喷洒清水，待创口渐愈，新根长出之后移至阳光充足之处，充分进行光合作用，使叶片转绿，不致徒长，有利于造型的固定。

(四)管水：每天将水倒尽换上新鲜水，浸至创口下。南方气候条件下，春节用花一般自雕刻浸至开花约30天，前两周，天天换水一次，并喷洒清水1—2次;后两周，每2天换1次水。遇到气温较高时，增加一次换水，喷洒水1~2次。

(五)、光照：水仙花生长需要充足的光线，在适当的光线下成长茁壮、挺拔。不过在水养初期，由于鳞茎芽刚刚暴露出来，非常稚嫩，经不住强光的暴晒，所以在上盆初期，要在避光出养护几天，待叶片转绿，才慢慢接受全日光照，家庭水养以向南窗户最好。大面积水培可以在大棚中养护。

(六)、温度：南方培养时要注意温度过高，北方正好相反。虽然水仙花生长的温度在4—25度之间，但10~18度之间的气温最适合水仙花的生长。适当的低温可以使花期延长。水仙花属寒性植物，不畏寒冷，但经过雕刻过了的花头，损伤一半甚至过半，营养不足，愈伤组织又脆弱，经不起冻伤，在北方要注意露天冻。最适宜的气温是10—18度。

(七)、花期延长：水仙花由初放--盛开--凋谢，一般较长可历12—15天。如果调理较差，又遇温高，花期更短暂，花期短，使观赏低值受影响。如何延长花期，使花开更加繁茂?《花镜》、《广羣芳谱》就有这样的记载，“ 余(于若瀛)每岁向友入乞三四茎置斋头，香可十日”，又说，“杭州近江园丁种之成林，以土近盐卤故花茂”，“插瓶宜盐水养”。具体的办法是：在花苞裂开之前在花盆里放少许食盐，花期可延长2—3天。

五、雕刻水仙花的造型：

雕刻水仙花实际上是利用自然力加上少量的人工点缀而成，下面分别阐述：

(一)自然力：水仙花雕刻艺术之所以神奇，就是在成型的优秀作品中，雕刻师傅按照预定的构思，利用自然之力给予因势利导而成，几乎看不到人工雕剢的痕迹，一切浑然天成，极少人工强扭。优秀的水仙花艺术塑造，要尽量利用自然的力量来进行。所谓的自然力其一是利用刻伤后的不平衡生长来弯曲、缩短花梗、叶片进行造型。其二就是植物的地上部分向上背地生长特性，其三就是根部的向下生长特性，加上光线的强弱对根、茎、也的不同功效，适当利用，就能心想事成。下面简述这几种力在水仙花艺术造型中的作用：

1、在第三节里的水仙花雕刻基本步骤里面，其中“削删叶缘”就是削切单边的叶缘使之受伤生长停滞，另一边正常生长，两边的不平衡生长使叶片卷曲。同理“雕削花梗”起到弯曲、缩短花梗的功效。通过适当的深浅削切，就可以控制弯曲的程度与花、叶的长短，就可以合理地对花、叶位置进行摆布，掌握好分寸，就能跟画家手中的画笔一样，做到泼墨挥毫，浓淡相宜。

2、植物生长的背地性，也是水仙花造型可利用之力，对比较大量花、叶的摆布，背地性效率比较高，前面已经论述过摆放的做法,通过将鳞茎位置的摆放，或仰，或俯，或立，或斜，就可以很方便地摆布所有的花、叶走向。象孔雀、公鸡美的丽的尾巴、花篮的提手，都需要适当的摆放才能如愿以偿。

3、根的向地性也可以经过一定诱导，使之弯曲、扭转，依附在水石盆景犹如山涧瀑布，惟妙惟肖。

4、光的作用，较强的光照可以矮化植株，使植物茁壮挺拔。适当的遮光，使水仙花根茂密、雪白，赏根的作品将鳞茎种在谷壳碳灰中，可以养出洁白如雪的根来。

(二)人工点缀：

虽然水仙花雕刻艺术讲究自然美,不过适当的人工点缀可起到画龙点睛的作用。花篮提手没有进行绑扎就成不了花蓝，金鱼没有点睛也成不了金鱼，利用小配件充当象形作品的眼睛、头冠、衣饰起到美化作用也是必不可少的。常用的有扣子、别针、头饰等等，还可以自己制作，发挥你的想象力，利用一切可以用的小配件，原则是只要是使作品增色的就大胆用，尽量避免画蛇添足。

六：水仙花艺术雕刻作品分类：

(一)单头水仙花：就是作品以单粒水仙花头进行雕刻造型，只能有扎、绑，不能接、并其他花头。一般飞禽走兽可以是单个雕刻而成，如“一唱雄鸡”、“孔雀开屏”等。

(二)多粒组合：一般是几粒水仙花头各自雕刻成型，然后进行组合而成，如：“玉壶生津”，由一个茶壶跟几个茶杯组成，“鸳鸯戏水”就是由两只体形相配的水鸟组合而成。

(三)配合盆景：以“蟹爪水仙”为基本造型，经过一定的变化摆放的位置，与水石盆景、奇石相配，就是很好的水仙花盆景。

(四)拼景构图：用几十粒甚至上百粒品种不同，经雕刻培育花形一致的鳞茎，逐个固定在预先设计好的图案架上，可拼接成各种大型的艺术造型，如：“水仙花塔”、“奔马”、“青龙戏珠”等。此法造型新颖，立体感强，气势磅礴，馨香四溢，适宜花展，公共场所摆设。基本的骨架是钢铁，外面捆扎吸水材料，固定在上面的水仙花根可以扎下去，可以很好的开花。

拘于篇幅和笔者水平，而水仙花雕刻是一门艺术，进门容易提高难，在漳州几十年来，真正称的上雕刻师也是屈指可数。这篇短文难免挂一漏十，仅望能抛砖引玉，与广大水仙花雕刻艺术爱好者一起切磋，共同进步，把漳州水仙花雕刻艺术传承下去。

D. 丰绅殷德的公主妻子

《清史稿·公主表》中记载：主，高宗少女，素所钟爱，未嫁赐金机轿。因此在和孝公主13岁时，便被破格册封为固伦公主，这也充分说明了乾隆对她的宠爱，因为按清朝法制所定：皇后所生之女才能被封为固伦公主，品级与亲王相当，而妃、嫔所生或者由皇后收养的其他皇亲宗室之女，则只能封为和硕公主，品级只相当于郡王。而固伦和孝公主是一个妃子所生，乾隆帝因为疼爱她，才破格封其为固伦公主。乾隆帝的其他四个女儿，分别为：第三女和敬固伦公主，乃孝贤纯皇后所生，于乾隆十二年三月下嫁色布腾巴尔珠尔额驸；第四个女儿和嘉和硕公主，纯惠贵妃苏氏所生，乾隆二十正月下嫁傅恒子福隆安额附；第七女和静固伦公主、孝仪纯皇后所生，乾隆三十五年下嫁拉旺多尔济额附，第九女和恪和硕公主，也是孝仪纯皇后所生，乾隆三十七年下嫁札兰泰额附。
在五个已存的公主中，固伦和孝公主最受娇惯，宠爱，而固伦和孝公主性刚毅，能弯刀弓，少尝男装随上狡猎，射鹿丽黾，上大喜，赏赐优厚。公主极富英武之气，这在以后的生活中表现得更加充分，即使后来嫁入和府后，公主依然不爱红装爱武装，还经常与丈夫丰绅殷德一同尘肆出去打猎，而且随侍侍从皆以劲装打扮。 丰绅殷德与公主同年所生，生于乾隆四十年（1775年）正月十九日，比固伦和孝公主小半年月，丰绅殷德也与其父一样英俊美貌，乾隆也非常喜爱丰绅殷德，而且，丰绅殷德的名字就是乾隆帝所赐的。丰绅在满语中是福裕的意思，乾隆希望丰绅殷德能福裕长驻，好为自己最宠爱的小女儿带来好运。
在和孝公主16岁那年，乾隆便把她许配给丰绅殷德为妻，从此，丰绅殷德与固伦和孝公主两个人的命运紧紧地连在一起了。
他们的婚姻无疑是一场政治婚姻。在中国古代，很多政治婚姻都是以失败告终，因为他们之间没有爱情。但从另一方面来讲，政治婚姻是最符合实际，也是最稳定的婚姻结合形式，因为政治婚姻首先强调的是门当户对，夫妻双方肯定同属于相同或相近的阶层，由是推之，两人的志向，兴趣爱好大都是相同的，这样一来，夫妻在一起生活就有了共同中迟的话题和追求。所以相对于封建社会其他童养媳、指腹为婚来说，政治婚姻不能不说是相对可取的，虽然其中充斥了大量的权钱交易。
丰绅殷德与固伦和孝公主无疑是幸运的一对。不错，他们之间是一笔政治交易，尤其是在和珅看来，和珅可不会管他们之间有无感情，他就是要依赖公主的关系来巩固乾隆帝对自己的宠爱。但是两人却异常般配，男的潇洒俊朗，女的美丽大方，在以后的数十年间，两人的相濡以沫，相互扶持，共同度过一个又一个难关。
和珅也极力讨好固伦和孝公主，他不仅嘱咐丰绅殷德每天多陪陪公主，而且自己也向公主大献殷勤，因为多年来与乾隆的相处让他了解：要讨好一个人的欢心，就应从他最喜欢的人下手。固伦和孝公主是乾隆的最爱，尝曰：汝者为皇子，朕必应汝储也。因此，和珅在固伦和孝公主尚年幼时，便竭力讨好。公主也对和珅非常信赖。据清人姚元之《竹叶亭杂记》记载：公主幼年时常呼相为丈人，一日上（乾隆帝）携主（公主）游同乐园之买卖街（在圆明园中，每年新春伊始到燕九节期间，仿照民间设立的商业一条街），和珅时入值在焉。高宗见信估良者有大红呢夹衣裳一领，主悦之。上因语主曰：万向汝丈人索之，和亟以二十八金买而进之。望乎和为丈人，未知其故。主少时好衣冠作男子大。或因戏为此称耶。说有次公主见到喜欢的衣服，乾隆叫公主求和珅为其买之，此时想必乾隆已赐婚，故公主呼和珅为丈人。
乾隆五十四年（公元1789年），和孝公主与丰绅殷德要举行婚礼。乾隆赏赐了无数宝物给公主。同时又下谕道：凡下嫁外藩固伦公主，例支俸银一千两。如系在京住者，即照下嫁八旗之例支给。从派培轿前和敬固伦公主，虽系在京公主，而俸银、缎匹仍照外藩之例支领，年久便越减，是以降旨仍许照旧关支。今和孝固伦公主，系朕幼女，目在朕前承欢侍养，孝谨有加，将来下降后，所有应支俸禄，亦著一体赏给一千两，以昭平见，而示嘉奖。显示了乾隆时固伦和孝公主的偏爱。同时，乾隆爱屋及乌，对丰绅殷德亦宠爱而加，下旨曰：命固伦公额附丰绅殷德在御前行走。后又任其为教秩大臣。是年十一月二十七日，赐刚15岁的固伦和孝公主与丰绅殷德在此黄应吉日举行了婚礼，乾隆赐予大量奖赏，嫁妆。
皇室中良好的教育使固伦和孝公主非常能干，见识长远，所以乾隆的溺爱并没有使公主养成骄娇二气，反而愈见其才。
婚后，她也很关心丈夫丰绅殷德的前途。因为她知道，男子汉大丈夫必须要有事业为依靠，她不希望丈夫整日荫在皇上与和珅的阴影下反而无所事事。希望丈夫靠自己的能力而不是依赖父亲。
婚后，她发现和珅贪赃枉法，她预感到和珅这样贪财好货不会有好下场，昭梿《啸亭续录》记载：公主尝对丰绅殷德言：汝翁爱皇父厚德，毫无报称，惟有见有日彰，吾代为汝忧。他日恐身家不保，吾必遭汝累矣。固伦和孝公主果然高瞻远瞩，过不了几年，和珅事败，固伦公主多次向嘉庆求情，为和珅求得全尸。可叹和珅，居然连和孝公主的智识都不如！ 固伦和孝公主与丰绅殷德婚后的生活甚笃，而且，因为公主比丰绅殷德大半个月，又受乾隆宠爱，所以，在家中固伦和孝公主占了事实上的主动地位。据昭梿《啸亭续录》记载：某个冬天的一个早晨，天上飘着鹅毛大雪，童心未泯的丰绅殷德不由得童心大盛，想起童年与伙伴及堂兄丰绅宜绵一起玩雪的情景，于是情不自禁偶弄奋 作拔雪戏。和孝公主看到很生气，立刻责备他说：汝年已逾冠，尚作痴童戏耶？可见公主对丰绅殷德要求十分严格，丰绅殷德见公主生气，连忙跪下求饶，请求公主原凉，公主含笑扶起丰绅殷德，并为其拭汗，道，汝勿作童戏，与吾共读诗书！
和孝公主以儒家礼仪来要求自己的丈夫丰绅殷德，丰绅殷德也不负公主所望，努力修习四书五经，深受皇上重用。
固伦和孝公主尚骑射，着男装，经常和丰绅殷德出外打猎，起初和珅为了讨好公主，常与两人同出游猎，后见小两口情深意切，心想自己就不用亲自出马了，自己已经位极人臣，要培养的是长子丰绅殷德，如果他与和孝公主的感情浓厚，那么，乾隆必定更宠丰绅殷德，到时，和家父子都会受尽公主宠爱，故和珅经常教训丰绅殷德多陪和孝公主出猎或游山玩水，丰绅殷德也很机敏，又喜欢公主，所以每次公主出猎，必偕同前往。
但两人亦有不谐的时候，固丰绅殷德持重老成，不苟言笑，而公主生性外向，能干练达，所以两人在相处的时候经常出现公主一人独领风骚，而殷德一言不发的场面。
二人婚后有一子，公主全融身心投入到幼子身上，而丰绅殷德常常去外地视察苗民起义的军情。故两人之间出现过裂缝。不过幸好丰绅殷德也喜欢自己的幼子，三口之家也其乐融融，可惜好景不长，不知是什么原因，二人的幼子早夭，和珅闻之亦伤心欲绝。和孝公主与丰绅殷德更是悲痛不已。此后，公主不曾再生育，为了和家不致绝后，公主多次劝说丰绅殷德讨几房小妾，丰绅殷德起初以为公主乃是试探，后来公主多次恳请，方知公主情深意切，虽然他不想伤害公主的感情，但由于和家无其他子嗣，为了接续香火，他也不得不讨了几房小妾，至于后来和珅倒台后丰绅殷德饮醇酒，近女色，则又另当别论了。 最排场的下嫁礼
自从册封那天起，固伦和孝公主就奉父皇之命，留起秀发，准备下嫁。
乾隆五十四年（1789），固伦和孝公主和丰绅殷德虚15岁，弘历颁旨，让他们在年内完婚。
按照婚仪，丰绅殷德恭行聘礼。
丰绅殷德家备好骆驼1头，马8匹，诣午门——紫禁城的正门——恭进。弘历颁旨，命有关衙门收下。
翌日，弘历降旨，在保和殿宴请额驸。和珅作为额驸的父亲，也出席。保和殿前檐下和中和典后檐下，分别陈设中和韶乐和丹陛大乐，两殿之间的丹陛正中拱一黄幕凉棚，名曰“反坫”，内设大铜火盆两个，每个上放大铁锅一口，一个装肉，一个盛水——烧热备温奶酒之用。其他铜盘、盐碟、方盘、桌子等物，也皆备齐。按制，保和典摆筵60席，用羊63只，乳酒、黄酒35瓶。入宴的大臣的座次位置，需事先绘图恭呈弘历御览。
王公大臣、侍卫及执事人员均穿蟒袍补服。丰绅殷德及族中有顶戴的穿着朝服。鸿胪事官员引丰绅殷德至保和殿丹陛上恭候。
吉时到，弘历身穿龙袍衮服，在乐曲声中升宝座，丰绅殷德及入宴人员向皇上行礼，然后入席，进酒，进馔。宴毕弘历还宫。
接着，礼部为固伦和孝公主置办嫁妆。固伦和孝公主是皇上最心爱的女儿，丰绅殷德乃皇上最宠信的和珅大人之子，礼部自然不敢怠慢，嫁妆件件都是最好的。这份嫁妆数量之多，档次之高，可谓空前绝后。这份嫁妆清单还完整地保存在中国第一历史档案馆中，兹引录于下： （一）头饰
红宝石朝帽顶1个，嵌五等东珠25颗，内无光7颗；碎小正珠120颗，内乌拉正珠2颗，共重16两5钱。
金翟鸟1只，碎小正珠19颗，随金镶青金桃花垂挂一件,珊瑚坠角3个，连翟鸟共重5两3钱。
帽前金佛1尊，嵌二等东珠2颗。
帽后金花2枝，嵌五等东珠2颗。
金镶珊瑚头箍1围，嵌二等东珠7颗，重4两7钱。
金镶青金方胜垂挂1件，嵌小暗色小正珠24颗，穿碎小正珠249颗，珊瑚项圈1围，苒二等东珠5颗、五等东珠2颗，重5两4钱。
鹅黄辫2条，檀石背云2个，珊瑚坠角4个，加间三等正珠4颗，四等正珠4颗。
双正珠坠1副，计大正珠6颗，二等正珠6颗，加间碎小正珠6颗，金钩重1两7钱5分。
金手镯4对，重35两。
金荷莲螃蟹簪1对，嵌无光东珠6颗、小正珠2颗、湖珠20颗、米珠4颗、红宝石9块、蓝宝石2块，重2两1钱。
金莲花盆景簪1对，嵌暴皮三等正珠1颗、湖珠1颗。无光东珠6颗、红宝石12块、无挺，重1两5钱。
金松灵祝寿簪1对，嵌无光东珠2颗、碎小正珠2颗、米珠10颗、红宝石4块、蓝宝石2块、碧牙么2块，重2两。
以上一批首饰，从这些详细记载中可想象到在合卺宴上公主头上珠光闪烁的情景。 和珅有个儿子生下来叫什么名，谁都不知道，为什么？他五岁的时候被乾隆看上了，哎，和珅你的儿子长得挺好，我给起个名吧，起名叫丰绅殷德。这名可是乾隆爷起的，五岁，当即指正，你这个儿子将来别找对象了。和珅一想，怎么了，我这个女儿，四岁的女儿将来嫁你儿子，皇上最喜欢的十公主，固伦和孝公主，跟丰绅殷德，结果和珅的儿子丰绅殷德14岁那一年，也就是1789年那一年，和珅的儿子结婚了，娶的就是固伦和孝公主，所以和珅家里的其他人都是沾了公主的光，和珅别说他有俩儿子，一个儿子就是丰绅殷德，另外一个儿子他40多岁的时候才生的，老生子。生下来没10天死了，和珅家里人口特别清，就留一个儿子，丰绅殷德结婚以后，也是官位升迁，和珅被杀以后，嘉庆皇帝看着他眼晕，免除了他的一切职务，削职为民了，但是毕竟那是自己的妹夫子，削职为民，但是生活衣食无忧，1806年，皇帝下令，将丰绅殷德升官，升到哪儿啊，升到今天的蒙古的乌里雅苏台，让他上那儿干活去，让他上那儿，当一个小官，丰绅殷德的妻子，那不能去。丰绅殷德在北京还有房子，还有住宅，总得有人给你看房子，你妻子在这儿看房子，你自己走，结果丰绅殷德在那儿待四年就死了，年仅36岁，固伦和孝公主没死，还活着，固伦和孝公主给丰绅殷德生了一个儿子，也是没几天死了，又生了两个女儿，都活着，后来女儿嫁给别人，就不是和珅家的后代，所以丰绅殷德和珅家没有直系后代，但是固伦和孝公主也觉得对不起人家，后来抱养了一个孩子，但是这个孩子叫福恩，还是嘉庆、道光对他还很不错，但是后来的历史书就没有记载福恩的下落。固伦和孝公主本人死于1823年，她死的那时候49岁，跟她的公公和珅同龄。