简化盆景

Ⅰ 爱木愚解盆景口诀

盆景口诀：

枝无寸直，一寸三弯。

爱木愚解：

这个和“片云”算是杨派盆景两大特色。依据中国画 “ 枝无寸直”的画理， 使不同部位寸长之枝有“ 三弯”（ 简称一寸三弯）。盆景可以算微缩的自然，也决定了盆景不适合留长枝。这样才能枝短节多，丰满有型。所以盆景想速成是不现实的，即便是速成了，也缺少时间的韵味。

以上图片源自扬州瘦西湖里盆景园

扬派盆景及其风格

以扬州为中心的扬派盆景，包括嘉州、泰州、兴化、高邮。南通、如皋、盐城等地，由于地处江苏北部，故又统称苏北派。

扬州是一座具有2400多年历史的文化名城，地处长江和大运河的交汇处，交通十分发达，加之气候宜人，物产丰富，早在唐朝就是全国最繁华的商业城市之一，所谓“一扬二益’冲的“扬”即指此地。这里山明水秀，风光旖旎，文人荟萃，商贾云集，既是鱼米之乡，又是文明之邦，因此，在审美情趣方面既有注重形式的倾向，又有浪漫抒情的传统，白居易的一曲《忆江南），让人们吟唱了一千多年，成为人们梦里留连忘返的“天堂”。在这么一个地域环境中孕育出来的盆景艺术，苍古清秀，灵巧飘逸，尤其是在全国各流派中独树一帜的“云片”造型，更显示出丰厚的文化意蕴，仿佛进入了《忆江南》梦幻般的瑰丽世界，韵味无穷。扬派一代宗师万觐棠的代表作《巧云》、《瑞云》、《翠云》等，不但在国内各大型盆景展览评比中一再夺魁，而且饮誉海外，在世界盆坛引起震动，其作品远销英国、日本、德国、丹麦、荷兰等国。

扬派树桩盆景要求“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵一。在造型技法上同川抓清汗步相似z处，问好米用标公蟠扎，精扎细剪，单是棕法就有11种之多（扬、底、撇、靠、挥、拌、乎、套、吊、连、缝入云片要求距离相等，剪扎平正，片与片之间严禁重复或平行，观之层次清楚，生动自然。云片大小，观树桩大小而定，大者如缸口，小者如碗口，一至三层的称“台式”，三层以上的称“巧云式”。为了使云片平正有力，片内每根枝条都弯曲成蛇形，即“一寸三弯”。现在采用“寸结寸弯鸡爪翅”技法，即每隔一寸打一个结，主枝像鸡翅，分枝像鸡爪，比传统的“一寸三弯”简易多了。与云片相适应的树桩主干，大多皤扎成螺旋弯曲状，势若游龙，变幻莫测，气韵生动，舒卷自如，惯称“游龙弯”。云片放在弯的凸出部位，疏密有致，葱翠欲滴，与主干形成鲜明的对比，同时显示出苍古与清秀。

扬派盆景分为两支：扬州、泰州一带称为西派，以“游龙弯”为主要标帜；南通、如皋一带称为东派（现在也称通派，在一些盆景文章中列为单独一派，不过，按传统划分，属于扬派），则以“两弯半”（或“三弯半”）为主要特色。

“两弯半”又称“狮式”盆景，相传为明代画家所创，造型上有极严格的要求，必须构成三弯九片一顶（三弯半），意态如狮。但“三弯半”的造型难度太大，很不容易达到标准，以后逐渐简化为“两弯半”。到上世纪末至本世纪初，南通有位名叫徐朗屏的盆景“玩家”能文善画，酷爱盆景，“两弯半”经他不断完善在盆景艺坛上占有突出的位置。

制作狮式有5个要点：一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶。前二者表现古雅，后三者妙在传神。须要大而圆，切忌尖形或羊角形，才有狮头的韵味。主干的最佳效果是：一级。二驼。三抬头。四回项。寓弯于直，须根相应，状如坐狮，回首顾盼。做片的要求不像杨派“云片”那么严格，一般用五片，六片亦可，第一弯左右各一片，背上一片，第二弯的左右各一片特别重要，能够体现狮子的动态，上下两片相对要“上捧下蹲”，才能收到活灵活现的艺术效果。狮式盆景还有另一种布局，盆中植大、小树桩各一，构成“母子树”，经过分别造型表现“太师少保”之类的主题。

“疙瘩式”是扬派盆景在树桩造型上的又一种形式，制作必须从树木幼小时开始，即在主干基部打一个死结，或绕一个圆圈，成疙瘩状，显得奇特别致，可分为“单疙瘩”、“双疙瘩”和“多疙瘩”。

扬派的山万盆景以平远式为主，蕴涵着“潮平两岸阔，风正～帆悬”的江南情致。

扬派树桩盆景的常用树种有：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪。银杏、碧桃、石榴、构把、梅、山茶等。山水盆景除用本地出产的斧劈石外，还使用外省的沙积石、芦管石、英德石等。

盆景家园，盆景人的乐园。

Ⅱ 看看这二十一种盆景的造型款式

盆景是将自然界中树木的优美风姿以艺术手法再现，而非纯粹的自然状态。创作盆景时，老桩幼树需经过艺术加工，去除不美观的元素，保留自然美与艺术美的结合，以创作出古朴典雅、形态奇特的树木盆景。以下介绍二十一种盆景艺术的款式。

（一）直干式

直干式盆景的主干挺拔直立或略有弯曲，高度后才分枝。树身虽小，却有顶天立地之气势。创作时应注重枝叶造型，树干苍老，悬根露爪，搭配山石，增加趣味。直立式盆景适合浅盆，长方形或长椭圆形，定植时应偏移中心，另一端配以山石以求均衡。

（二）斜干式

斜干式盆景将树木植于盆钵一端，树干向另一端倾斜，倾斜度约45度，单株栽植，有山野老树的姿态。常用植物如罗汉松、五针松等。创作时宜用浅盆，长方形或椭圆形，紫砂浅盆尤佳。

（三）曲干式

曲干式盆景将树干自根部至树冠顶部蟠折弯曲，形成游龙状，层次分明。创作重点在树干，选用幼树进行加工制作，用金属丝蟠扎，使之屈作回蟠势。

（四）双干式

双干式将一株树分为两干或两株同种树木栽植于同一盆中。树干一高一矮，一大一小，一俯一仰，造型优美。大株植于盆钵一端，小株依于旁边。

（五）一本多干式

一本多干式指一株树木超过三干，树干高低参差不齐，形态万千。

（六）临水式

临水式盆景树干横出盆外，不倒挂，宛如临水之木。创作时应选主干出土不高即向一侧平展生长的树木素材，主干弯曲，枝叶自然分布。用盆宜选深圆筒盆，六角形盆，盆高更能衬托临水之感。

（七）二弯半

二弯半盆景是将树干从基部开始向一侧倾斜，然后向反方向横拐形成弯，横拐时树干略向前旋曲，再弯曲回来。

（八）悬崖式

悬崖式盆景树干从基部垂直，从中部开始向一侧倾斜，树梢向下生长，模仿自然界悬崖峭壁上的树木形态。

（九）卧干式

卧干式盆景树干的主要部分横卧于盆面，树冠枝条昂然崛起，树姿苍老古雅，富有野趣。

（十）枯干式

枯干式盆景树干顶部枯朽，露出木质部，裸根如爪，给人以积极的精神振奋。此类盆景配浅盆或中等深盆，古盆为佳。

（十一）枯梢式

枯梢式盆景枝繁叶茂，树干顶部枯秃，如挺立于高山的青松，傲霜斗雪，有老当益壮之势。

（十二）俯枝式

俯枝式盆景树干在一定高度有一枝斜向下方生长，俯枝与树干的夹角以60度左右为佳。俯枝以下的枝条应剪除或仅留一小枝。

（十三）风吹式

风吹式盆景表现树木在狂风中弯曲偏向背风面的形态。抓住树形变化制成盆景，给人启迪和联想。

（十四）垂枝式

垂枝式盆景使用柔软多枝的树种，采用以扎为主、以剪为辅的方法，所有枝条下垂，主干可直、斜或曲干式。枝条形状柔软飘逸，给人悠闲自得之感。

（十五）提根式

提根式盆景以根部为观赏重点，树根拱出盆土，如蟠龙巨爪支撑全株，苍老质朴，具有顽强生命力。

（十六）连根式

连根式盆景模仿自然界的树木因受自然灾害影响，树干卧倒于地面，树根向下生长，枝叶向上生长形成树冠。

（十七）丛林式

丛林式盆景将多株树木合栽于一盆，表现山野丛林的风光。多为同种树木合栽，亦有多种树木合栽。

（十八）树石式

树石式盆景将树木栽种在山石之上，树根扎于石洞内或石缝中，是将树木与山石巧妙结合的盆景形式。

（十九）伪装式

伪装式盆景在枯死树桩适当部位刻裂沟，嵌入幼树，外面包裹布类，固定幼树，盆栽养护。经过培育，幼树嵌入痕迹消失，枯桩犹如苍老树木。

（二十）象形式

象形式盆景将盆景艺术与根雕艺术融合，以动物形象为主，如“孔雀开屏”、“雄鹰展翅”、“大象”等，姿态万千。

（二十一）文人树

文人树兴起于岭南派，共同特点是耸高、清瘦、潇洒、简洁，枝条分布在树干3/5以上，通过树冠的简化表现景物神韵，受到盆景爱好者的喜爱。

Ⅲ 无土盆景栽培的优点及注意事项

无土盆景栽培的优点及注意事项1。盆景的无土栽培有以下优点：1。生长快，周期短，质量高，盆景植物生长健壮，根系发达。无土栽培能明显促进杜松、雪松、红豆杉、柏木、羊蹄甲、白坚木、杜鹃、雪中六子、火棘、小叶黄杨等盆景植物的生长，并能增强盆景植物的抗寒能力。2.无毒无味无菌干净卫生无土栽培盆景不使用土壤和有机肥。不污染周围环境，更适合酒店、餐厅、办公室、卧室的室内装饰，有利于盆景的普及，使盆景走进千家万户。盆景无土栽培可以彻底根除有害细菌和虫卵，使植物在无菌或少菌条件下生长。无土栽培基质和营养液无菌，无病虫害隐患。3.为盆景出口创汇创造有利条件。盆景是我国花卉生产和出口的拳头产品，在国际市场上占有绝对优势。然而，目前一些国家，如美国、日本、荷兰、澳大利亚等。不允许带土进入中国，这就限制了中国盆景的出口。无土盆景彻底解决了这些问题，为顺利通过海关检疫提供了技术保障。此外，无土盆景重量大大减轻，便于携带，为盆景批量出口提供了有利条件。4.可以充分发挥异国情调的盆景风格。盆景植物生长在营养液中，而不是土壤中。所以基质可以减到最少，锅碗瓢盆可以浅一点，突出景物的观赏效果。由于基质的微孔，可以用更精致的材料制作盆、碗，使盆景更加美观大方。5.降低劳动强度，节省劳动力。盆景无土栽培简化了栽培中翻盆、换土、除草的过程，携带轻便，大大节省了劳动力。6.为盆景工厂化规模化生产和计算机应用开辟了新的前景。2.无土栽培盆景栽培的要领和注意事项1。混合基质最好，蛭石：珍珠岩：砂岩=1:1:1。如果植物种植后缺乏稳定性，可以适当增加沙子的比例，必要时可以用石根、面压或金属线固定植物。这样既保证了稳定性，又起到了美观的作用，还解决了基质被浇水冲走的问题。不要使用有机基质，如锯末和棉籽壳。2.锅和石头应该消毒。可以用福尔马林浸泡半小时，或者用新洁尔灭擦拭。3.营养液的浓度要稀，必须使用离子吸收平衡的营养液，这是培养的关键。第一次营养液一定要浇透，最好用蘸盆法。之后根据植株大小每周浇适量营养液，休眠期20天左右。不要换成有机肥水。4.建议在防雨条件下栽培，在此条件下营养液不易流失，还可减少病菌和害虫的入侵。通常情况下，自来水更适合浇花。如果基质稍干，就要浇水，但一定要浇透。盆景植物所需的光照、温度、湿度、通风条件与土壤栽培相同，这里就不多说了。5.土壤栽培转无土栽培时，要特别注意盆、土、苗或桩的消毒，不得将土壤中的病虫害带到无土栽培中。6.对于一些喜酸的树种，如杜鹃花、山茶花等，最好使用改良的自来水，即在自来水中加入磷酸二氢钾，既能改变PH值，又能增加磷、钾等元素。

Ⅳ 中国盆景流派的八大派

苏州、扬州、岭南、四川、安徽、上海 、浙江、南通
岭南盆景：苍劲自然
四川盆景：蟠曲多姿
苏州盆景：清秀古雅
扬州盆景：严整庄重
安徽盆景：古朴奇特
上海盆景：明快流畅
浙江盆景：雄伟挺秀 造型特点：圆片式
传统造型：“六台三托一顶”，屏风式、垂风式、垂枝式、劈干式、
技法特点：棕丝蟠扎，粗扎细剪
常用树种:松、柏、雀梅、榔榆、黄杨、三角枫、石榴、鸟不宿等
代表人物：周瘦鹃，
流传地域：苏州
特点：娇媚。缺点：树形变 化不大，形态娇柔做作，十年以上才能完成。
虎踞龙盘(雀梅,树龄400余年)
醉卧（雀梅） 造型特点：要求“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”。
传统造型:“游龙弯” ，云片式（一至三层的称“台式”，三层以上的称“巧云式” ），疙瘩式
技法特点：棕丝蟠扎，精扎精剪
艺术特点：严整而富有变化，清秀而不失壮观。
常用树种：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：万觐棠
流传地域：以扬州为中心，包括嘉州、泰州、兴化、高邮。
扬州盆景制作历史悠久。早在唐代，盆景已成为宫苑装饰、观赏的珍品，作为东南第一大都会的扬州，也受到京都影响流传盆景；宋代苏轼任扬州太守时，曾亲自制作盆景；明代，扬州盆景形成地方风格；清代，扬州盐商为迎合帝王南游，广筑园林，大兴盆景，有“家家有花园，户户养盆景”之说，明代形成的盆景风格，经不断提高，形成了流派。
黄杨盆景《巧云》、《腾云》、《行云》、《凌云》、《碧云》等荣获一等奖，实现五连冠 造型特点：要求“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”。
传统造型:以“两弯半”（或“三弯半”）为主要特色。两弯半”又称“狮式”盆景，相传为明代画家所创，造型上有极严格的要求，必须构成三弯九片一顶（三弯半），意态如狮。但“三弯半”的造型难度太大，很不容易达到标准，以后逐渐简化为“两弯半”。
技法特点：棕丝蟠扎，精扎精剪
常用树种：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：徐朗屏
流传地域：南通、如皋 造型特点：海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然界古树的形态和树种的个性。讲究枝片造型，但枝片不但数量较多，没有固定规格
主要造型：微型，自然型
技法特点：铁丝蟠扎，扎剪并重
常用树种：松柏类为主
代表人物：殷子敏、胡荣庆、汪蠡鼎、胡运骅
流传地域：上海 造型特点：薄片结扎，层次分明。擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果
主要造型: “高干”、“合栽”为造型基调
技法特点：金棕并用，扎剪并重（针叶树以扎为主，阔叶树以剪为主）
常用树种：松柏类（五针松）为主
代表人物：潘仲连，胡乐国
流传地域：杭州、温州两地为中心 造型特点：徽派盆景风格独特，形式多种多样，造型技法受扬、苏、沪诸派影响，以古傲苍劲、奇峭多姿为主要特色主要造型: “高干”、“合栽”为造型基调
传统造型：规则类主要有“游龙式”（多见于梅桩）、“扭旋式”、“三台式”、“屏风式”、“疙瘩式”
技法特点：粗扎粗剪（棕皮树筋缠绕）
常用树种：以梅桩最为著名，称为“徽梅”。黄山松，桧柏，檵木
代表人物：宋钟铃
流传地域：以歙县卖花渔村（雄兴乡洪岭村）为代表，包括绩溪、休宁、黟县等广大地区。 造型特点：树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；多悬根处理。山石盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、陡、深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。
传统造型：规则类为主
技法特点：棕丝蟠扎，讲究身法
常用树种：川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鹃等花木。
代表人物：李宗玉等。
流传地域：四川成都重庆等地。
川派盆景艺术的发展，经历了一个在造型上从简到繁、再从繁到简的过程，前一个“简”是简单，后一个“简”是简练。同其他盆景流派一样，根据“树姿近画”的造型原理，先有自然类，后来经过模仿老树的姿态和变化，不断总结出了表现这种姿态和变化的技法规律，通过历代盆景艺术家的创造和完善，最后归纳为10种身法和3式、5型。盆景艺术大师陈思甫在他的专著《盆景桩头幡扎技艺》一书中写道：“若以规律类平技式桩头论，成都和川西地区的主干弯曲、校视下倾的造型，乃是仿照峨山高寒之地长期被积雪压抑的松柏的低矮老态，雪融化后，树梢直立，枝桠由垂转手或略带倾斜状。故尔平枝式规律类型桩头，枝盘渐至盘端往下斜而平整，或技盘基部下倾、盘略下斜而平整。“在艺术形式上，它以严谨的格律作为基本的结构原则，它是盆景中的‘格律诗’。”（唐春来：《规律类树桩美的探索》，载《成都盆景研究》） 风格特点
1）雄伟苍劲，古朴自然；
2）截干蓄枝（主干截断，长侧枝，当侧枝长到主干小一点又截去，这样不断去致下部粗壮）；
3）分段培育。
代表人物：孔泰初
传统造型：大树型，高干型
常用树种：九里香、福建茶、朴树、榆、雀梅、榕、黄杨、罗汉松、五针松、杜鹃、水栀子、梅、银杏等
流传地域：广州
传统的广东盆景，形似北派的“游龙弯”式，树干蛇行直立，左右垂臂横出，作五托或七托，树顶扁平，称“古树”，又叫“将军树”，这种盆景很费功夫、时间，一般需要三四十年才能成型。岭南派盆景艺术风格的真正形成，则是本世纪30年代以后的事。 这时的广东盆景分作三个流派：一是以盆景艺术家孔泰初为首的一派，树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密，构图严谨，表现旷野古木的风姿；二是以广州三元宫道士为首的一派，主要利用将要枯死的树桩作材料，经过精心培育，从某一部分长出新芽，以潇洒流畅为贵；三是以广州海幢寺的素仁和尚为首的一派，扶疏挺拔，兀立云霄，技托虽少而不觉空虚，含蓄简括，高雅自然，很有点郑板桥“冗繁削尽留清瘦”，“一枝一叶总关情”的诗意 。