盆景中的峰

A. 山水盆景的石山的布局

山水盆景是运用移天缩地、以小见大的艺术手法，根据“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的原则来造型和布局的。山水盆景以山为主，成功的石山必须是既具形态美和雄伟的山势，又有皱、瘦、透、漏之妙。“皱”就是要求石上表面有纹理，皱褶得有规律，不宜平滑；“瘦”就是要求石块稍长，顶端较宽有棱角，不宜臃肿；“透”就是指石块里面有大小孔道，互相沟通；“漏”是指石料要有孔隙，能够通气排水。我们在选择石料制作盆景时，主要是要根据石的特点来确定主题。如修直挺拔、呈悬崖峭壁的，可用来制作险峰；呈扁长形状的，可用来表现连绵不断的山峦；皱、瘦、透、漏皆备的，不但可作云峰、洲岛、土山，还可作独石欣赏。如何充分利用石的自然形态进行布局、组拼安排，有下面三种方法可供参考。
①独石。独石俗称孤峰，在盆内的左边或右边安置一块较大的石峰，另一侧放置一两块小石作岛屿，这样大山、小岛大小悬殊，各在其位，形成一峰异起于辽阔水面上的景致，此景蕴含深远，主题集中。这种石料以不用人工加工而自然形成的独石为佳。
②子母石。在盆内设置两块一大一小的石峰，左右对峙，母石（主峰）突出，略偏于盆的任意一方，但不能立于盆的中央，这样母石在主位，子石作陪衬，子、母石高矮不一，大小各异，宾主分明。两石隔水相望，遥相呼应，既对立又统一，既简练又符合天然山水的真实性。
③群石。这种石山状如“众如拱伏，主山始尊”。盆内山几座较大的石山组成，群石中的主山必须摆设在重要的位置上，其体积、高度要占绝对的优势，在拼接山石时，主景要突出，宾主有别。如制作“品字”形的石山群，首先选其中一块最高大的石块为主峰，布置在靠近盆中央稍后的位置，其余各石，围绕主峰，依次排列在左右较前的地方。这样山石层叠，穿插联络，丘壑森严，深厚自然，一幅层峦竞秀、清水涟漪的立体山水画犹置眼前。
盆中诸景既要富于变化，又不宜过于人工斧凿，要符合自然山水的气势。山有高低、远近，坡有陡缓、长短，峰有高峻、奇险，峦有圆浑、宏伟，崖有峭险，洞有大小，岸有曲折，树有疏密参差，草苔有秀丽疏落，山水盆景的一峰一峦，一山一水，一草一木都是举足轻重的，要全盘考虑，马虎不得。如果能“搜尽奇峰打草稿”，制作起山水盆景来，胸中有千山万壑，自然能够达到完美的境地。

B. 鐩嗘櫙瀛︿腑灞卞嘲鐨勫洓绉嶅熀鏈閫犲瀷鏄浠涔

绔嬪嘲銆佹枩宄般佹偓宕栥佹姌甯︺傚湪鐩嗘櫙瀛︿腑锛屽北宄扮殑鍥涚嶅熀鏈閫犲瀷鏄绔嬪嘲銆佹枩宄般佹偓宕栥佹姌甯︺傜泦鏅锛屼腑鍥戒紭绉浼犵粺鑹烘湳涔嬩竴锛屾槸浠ユ嶇墿鍜屽北鐭充负鍩烘湰鏉愭枡鍦ㄧ泦鍐呰〃鐜拌嚜鐒舵櫙瑙傜殑鑹烘湳鍝併

C. 山水盆景主峰的位置要怎样确定

山水盆景的主峰是盆景的重心所在，是最突出最显眼的，布局中要首先确立，主峰位置一般不宜放在盆正中，也不宜放在盆子边缘，前者显得呆板，后者显得重心不稳。通常放在1/3处为宜，可略偏前或偏后，主峰应有明显的方向性，并在其所向处留下一定的空间。

D. 山水盆景的独峰式是怎样布局的

山水盆景的独峰式：又称孤峰式。一般盆内只放一块体态高大的山石版形成孤峰权，孤峰必须形成一个完整的山峰形象，并且要有高耸、突兀之貌，不宜矮小平庸，一般峰高是盆长的80%左右，也可峰高大于盆长。山石不要置于盆中央，宜偏左或偏右。但也不能紧贴盆边。

偏重式：偏重式由两组山石组成，分别位于盆左、右两侧，一组较高大为主体，另一组较矮小为客体。切忌两组山石高低、大小相似。两组山石在结构上是断开的，但又形断意连，相互呼应，构成统一整体。

开合式：开合式由三组山石组成，盆前方左右两侧各置一组，有主有次，两组山石中间的后方再置一组更加低矮的远山。三组山石在平面位置上应形成不等边三角形/

重叠式：山石可分为两组或三组，每组山石均形成连绵不断的低矮山脉，从盆的一侧向另一侧蜿蜒伸展，山脉与山脉穿插、重叠，表现一派远山景象。要避免山脉在平面上排成直线，每组山脉宽窄、长短也要有变化。

散置式：散置式是由三组以上山峰组成，并且山峰多呈分立状。散置式特别强调峰群的有机统一，山峰布置应有疏有密，有主有次，使宾主分明，否则将是一盘散沙。

E. 山水盆景的直立式是怎样布局的

山水盆景的直立式：山石纵轴及其皴纹线基本上与盆面垂直，山体形象呈直立状态。应用这种形式宜将峰嵴线处理成大起大落的起伏变化，以获得生动效果。直立式是最常见的山体构图形式，适合于偏重式、开合式、散置式、独峰式及重叠式等多种平面布局形式结合应用。

倾斜式：山石纵轴及其皴纹线与盆面呈55度左右的夹角，山体有一定的倾斜角度。倾斜式常与偏重式布局结合应用，一般分为两种形式，一种是盆内所有山峰都朝同一方向倾斜，具有较强的动势。另一种是盆内主体山峰倾斜，隔江的客体山峰直立。后一种形式应注意客体山峰不应过高，使其仅为主峰的1/4左右为宜，若客峰过高会失去景物的统一性。

悬崖式：主山高耸，其上部向一侧伸出做悬垂状，下部虚空，山形常表现为上大下小，重心高而偏向一侧。给人以挺拔险峻之感。应用悬崖式应注意险中求稳，其方法之一是加长与悬垂部分同方向的山脚，使总体上形成不规则的“C”字形；其方法之二是加强悬垂主峰背后次峰的重量以取得平衡。悬崖式常与偏重式、开合式、散置式结合使用，以悬崖式作主峰，客体山峰一般应低于主峰高度的1/3，以衬托主峰的险峻雄奇。

山峦式：山峰不高，但山与山相互连结构成山脉，如波状起伏。主峰高一般是盆长的1/5左右。山峦式最适合与重叠式布局结合应用，也可与开合式结合应用，表现一派远山景象。

象形式：山石的体形、轮廓大致象某种物象。或是象人物，或是象动物。象形式可以增加山水盆景的趣味性。采用象形式时，应注意对物象的摹仿，不能过于逼真，太逼真则无想象余地，会显得庸俗。对物象的摹仿应在“似与不似之间”。

F. 盆景的分清主次有哪些作用

在盆景艺术中，主体靠客体来衬托，客体靠主体提携，二者是矛盾的，又是统一的。在中、小型山水盆景中，主峰是山水盆景的主体，是重心所在，主峰造型的优劣，是盆景成败的关键。但配峰也是不可缺少的一部分，要配置适宜，俗话说“好花还要绿叶扶”。但配峰不可突出，不能喧宾夺主，要做到客随主行，不论其形态、大小、色泽都要和主峰相协调。

在双干式树木盆景造型时，常用较小的一棵来衬托主景的高大。在丛林式或一本多干式盆景的造型中，也是用较小的一棵(或一枝干)来衬托较大一棵的高大雄伟。这些就是主次分明的构图原则在树木盆景造型中的具体运用。

G. 鐩嗘櫙鐭冲ご绉嶇被澶у叏

1銆侀挓涔崇煶锛氭槸鐭崇伆宀╂憾娲炰腑鐨勭煶澶达紝鐢变簬鍙楀埌姘寸殑闀挎湡浣滅敤鑰屽舰鎴愰挓涔筹紝澶氫负鐧借壊鍙婃祬榛勮愯壊锛岀煶璐ㄧ◢绱э紝浣嗛敮鎴姣旇緝鏂逛究銆傞夌敤鏃惰佹敞鎰忓ぉ鐒跺舰鎬佸悎涔庨犲瀷瑕佹眰銆傞挓瀛旂煶澶氱敤浣滃北宄帮紝灏ゅ叾閫備簬濉戦犵被浼间簬妗傛灄灞辨按鐨勭泦鏅锛屾湁鏃剁敤鏉ヨ〃鐜伴洩灞憋紝鏁堟灉涔熷緢濂姐備骇鍦板湪骞胯タ妗傛灄鍜屾煶宸炵瓑鍦般
2銆佽嫳寰风煶锛氶滆壊浠ョ伆榛戜负澶氾紝涔熸湁鐧姐佹祬缁垮強寰闈掑甫鐧界瓔鐨勩傝川鍦扮壒鍒鍧氱‖锛岃緝闅惧姞宸ワ紝浣嗕竴鑸鍏锋湁寰堝ソ鐨勫ぉ鐒跺舰鐘躲傜煶鏈夋ｈ儗闈锛屾ｉ潰鐨寸汗澶氬苟瀵屼簬鍙樺寲锛岃儗闈㈠ぇ澶氬钩鍧︺傝嫳寰风煶鍧氬浐鑰愪箙锛屼笉鏄撴崯鍧忋傜己鐐规槸涓嶈兘鍚告按锛屾牻绉嶆嶇墿杈冨洶闅俱傚湪閫夋嫨鑻卞痉鐭虫椂锛屼富瑕佺湅鍏跺ぉ鐒跺舰鐘躲傝嫳寰风煶浜т簬骞夸笢鑻卞痉甯︼紝 澶氬湪灞遍棿姘翠腑锛屾槸鍒朵綔灞辨按鐩嗘櫙鐨勫ソ鐭虫枡銆
3銆佹枾鍔堢煶锛氬潎涓虹伆榛戣壊锛岃川鍦板潥纭锛岀汗鐞嗗垰鐩达紝鐭虫枡涓鑸淇闀匡紝鍛堝嘲鐘讹紝鐭崇汗濡傚悓灞辨按鐢讳腑鐨勨滄枾鍔堢毚鈥濓紝鏁呰屽緱鍚嶏紝鍔犲伐鏃朵富瑕侀氳繃閿鎴鍜岄厤缃銆傛枾鍔堢煶閫備簬鍋氬北宄帮紝闆勪紵鎸烘嫈锛屽ぇ鏈夊埡鐮撮潚澶╀箣鍔裤傜己鐐规槸鍚告按鎬у樊锛屼笉鑳界敓闀块潚鑻旓紝浣嗙粡鍠锋按鍚庯紝濡傞洦鍚庡北宄帮紝闆勫Э鐒曞彂锛 鍒鏈夋剰澧冦傛枾鍔堢煶浜т簬姹熻嫃甯稿窞绛夊湴锛屼篃鏄鍒朵綔灞辨按鐩嗘櫙鐨勫ソ鐭虫枡銆
4銆佺煶绗嬬煶锛氬張鍚嶇櫧鏋滃嘲锛岄潚缁胯壊甯︽湁鐧借壊鏂戝潡锛屽勾涔呭彲浠ヨ劚钀斤紝褰㈡垚灏忕殑娲炵┐銆傜煶璐ㄥ潥纭锛岄備簬鍋氬北宄般傜煶绗嬬煶浜т簬娴欐睙闀垮叴绛夊湴銆
5銆佺爞鐗囩煶锛氱伆榛戣壊锛屽氫负鐗囩姸鎴栨潯妲界姸锛屽嘲妫辨樉钁楋紝鐭充笂鏈夊緢澶氱洿绾癸紝璐ㄥ湴杈冪‖锛屼笉鑳介洉鍑匡紝浠呭伓鐢ㄤ簬鏁插嚮鏁村舰銆傜爞鐗囩煶閿嬭姃鎸虹锛岄庨ㄤ繆閫革紝鐨辩汗鐢熷姩锛岃〃鐜板姏涓板瘜銆備富浜т簬宸濊タ鍙ゆ渤閬撴渤搴婁腑銆
6銆佸ｇ煶锛氱煶璐ㄨ緝纭锛屽氬憟缁撴櫠鐘讹紝绾硅矾缁嗚嚧澶氬彉鍖栥傞備簬鐢ㄤ綔闆鏅锛屼篃甯哥敤浣滄爲妗╃珯鏅涓鐨勭偣鐭炽傚ｇ煶浜у湪瀹夊窘瀹ｅ煄涓甯︺
7銆佹爲鍖栫煶锛氭湁寰堝氱嶇被锛岄滆壊涔熷悇涓嶇浉鍚岋紝澶у氬憟榛勮愯壊鍜岀伆鑹诧紝璐ㄥ湴鍧氱‖锛岀牬绾瑰傚悓鏈ㄥご锛屽仛鎴愬北鐭崇泦鏅锛屽埆鏈夐庡懗锛屽姞宸ユ椂杈冧负鍥伴毦銆備骇鍦板緢澶氥8銆佸お婀栫煶锛氭湁娣辨祬涓嶅悓鐨勭伆鑹诧紝涔熸湁涓绉嶅憟娴呴粍鑹层傚お婀栫煶鏄灞傜Н宀╃殑涓绉嶏紝浣撳舰鐜茬彂鍒鑷达紝灏忕殑鐢ㄤ互鍒朵綔鐩嗘櫙锛屼骇浜庡お婀栥
9銆佺伒澹佺煶锛氫负娣遍搧鐏拌壊锛屽伓鏈夌櫧鑹茬浉闂淬傚舰鎬佷技鑻卞痉鐭筹紝琛ㄩ潰瑜剁毐杈冨皯锛屽彥涔嬫湁澹帮紝娓呰剢鎮﹁炽傛渶閫傚疁閰嶄互绾㈡湪鍑犲骇锛屾堜緵娓呰祻锛屼富浜у湴鏄瀹夊窘鐏电挧鍘裤