中华云母盆景

⑴ 盆景小知识：关于川派盆景的风格特点，你了解多少

独特的巴山蜀水，经过漫长的历史流程，孕育出了独特的巴蜀文化。据《蜀王本纪》、《华阳国志》记载：“从开明上至蚕丛积三万四千岁，”“蜀之为国，肇于人皇。”广汉的三星堆，也足以证明巴蜀文化的悠久历史。
川派盆景艺术的发展，经历了一个在造型上从简到繁、再从繁到简的过程，前一个“简”是简单，后一个“简”是简练。同其他盆景流派一样，根据“树姿近画”的造型原理，先有自然类，后来经过模仿老树的姿态和变化，不断总结出了表现这种姿态和变化的技法规律，通过历代盆景艺术家的创造和完善，最后归纳为10种身法和3式、5型。
在艺术形式上，它以严谨的格律作为基本的结构原则，它是盆景中的“格律诗”。
正因为规律类具有很高的审美价值，所以，自然类随之慢慢“淡化”，只保留了极少数的悬岩式，现在保存完好的“老龄”树桩盆景就是最有说服力的见证。清朝末期，每年农历二月十五日成都青羊宫举办花会（已延续至今），各地的花农和盆艺者都把自己制作成型的各类树桩盆景送到花会上展销，此时的树桩盆景已完全采用“三式五型”的造型技法。
川派规则式的桩景按其传统的蟠扎技艺造型，有一定的格律，名目繁多，不胜枚举。它们的主干和侧枝自幼用棕丝按不同格式作各种角度、各个方向的弯曲，注重立体空间的构图，难度较大。干形的格式大致有“滚龙抱柱”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合法”等十种；蟠枝方法又有平枝、滚枝、半平半滚之别，不同主干的造型与多种蟠枝方法交互运用，形式多样，树形雄伟端庄。有的桩景状若骑士回首，有“立马望荆州”之称。
迄今为止，四川的树桩皤扎，无论是何种形式，基本上都没有越出这一时期所形成并广泛采用的技法和造型规则。清末民初，成都和各县的着名皤扎艺人约60余人，其中最着名的有窦禹朋、陈洪顺、张彬如、陈玉山、戴开弟、戴崇光。龚音如、李洪泰、纪成久等。到了本世纪40年代，自然类树桩盆景重新抬头，但在蟠扎技法上与规律类大致相同，除悬 崖式外，一些自然类桩头的造型几乎是一种偶然的“机缘”。陈思甫的父亲陈玉山就是常用一些枝条残缺、不适合制作规律类盆景的树坯，顺势加工为自然类。其后李忠玉及邱开春、王明文等发展了自然类，逐渐成为今天川派树桩盆景的两大主要类型之一。
川派山水盆景，虽然远在两宋已见端倪，尤其是安岳县圆觉洞和大足县大佛湾摩岩造像中，飞天与传女手托的山万盆景，已与今天的浅水山水盆景十分相似，但因明、清盆景向树桩倾斜，直到 上世纪的四五十年代，才由一批园艺家、画家。盆景“玩家”亲密合作，使之成熟。
四川民间有“盆树无根如插木”的谚语，故其桩景特别强调根部的处理，盆中树木多悬根露爪，注意盘根错节的造型。自然式的盆景常用竹子作素材，与石相配，别有情趣。 总的说来，川派盆景的艺术风格：树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；山水盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、陡 、深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。
由于得天独厚的自然条件，川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、社鹃等；山水盆景以砂片石、钟乳石、云母石、砂积石、龟纹石，以及新开发的品种为制作石材。

⑵ 中国盆景的流派及造型特点

我国幅员辽阔，由于地域环境和自然条件的差异，盆景流派较多。就传统的五大流派而言又分为南、北两大派，南派以广州为代表的岭南派，北派包括长江流域的川派、扬派、苏派、海派（后三派过去统称江南派）等。
海派盆景

上海的盆景艺术，已有400余年历史。

由于上海的特殊地理位置和在国内外贸易中的重要地位，逐步形成了一种勇于革新创造、善于吸收新鲜事物的海派文化。在这种文化的熏陶下，上海盆景广泛吸取了国内各主要流派的优点，同时还借鉴了日本及海外盆景的造型技法，创立了以师法自然、苍古如画的海派盆景。

海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然界古树的形态和树种的个性，因势利导，随物赋形，按照国画理论要求，努力使之神形兼备。虽然也同所有北派一样，讲究技片造型，但技片不但数量较多，没有固定规格，而且大小不等，形状各异，疏密相间，聚散自由，以欣欣向荣为首要目标。因此，在技法上另辟蹊径，扎剪并重，不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型，而后细修细剪，以保持优美形态，刚柔相济，流畅自然。

海派盆景选用的树种非常丰富，落叶、常绿、花果各类应有尽有，现在已达140余种，其中以常绿的松、柏和色姿并丽的花果类为主，近几年还从国外（如日本、葡萄牙等）引进一些树种，使海派树桩盆景更加多姿多彩。

上海境内没有大山，但对山水盆景却有较大的发展，取得了令人瞩目的成就。现在海派山水盆景有两大类型：其一是用硬质山石表现近景，盆内奇峰峻峭，林木葱茏；其二是用海母石、浮石等软质石材，细致雕琢出山纹石理，种上小树小草，以表现深远的意境。不过，这两种类型的山水盆景，就其总的风格而言，都比较辽阔，无疑是地域环境在盆景艺术家心灵上刻下的印记，体现出冲积平原的地域特色。

岭南派盆景

以“花城”广州为中心的广东盆景，因地处五岭之南面称为岭南派。这里气候温暖，日照充足，雨水充沛，草木滋润，得天独厚的自然环境，为盆景艺术繁荣提供了极为有利的条件。虽然岭南盆景艺术起步较晚，但也有数百年历史。

岭南派盆景形成过程中，受岭南画派的影响，旁及王山谷、王时敏的树法及宋元花鸟画的技法，创造了以“截干蓄枝”为主的独特的折枝法构图，形成“挺茂自然，飘逸豪放”特色。创作题材，或师法自然，或取于画本，分别创作了秀茂雄奇大树型、扶疏挺拔高耸型、野趣横生天然型和矮干密叶叠翠型等具有明显地方特色的树木盆景；又利用华南地区所产的天然观赏石材，依据“咫尺千里”、“小中见大”的画理，创作出再现岭南自然风貌为特色的山水盆景。岭南派盆景多用石湾陶盆和陶瓷配件，并讲究景盆与几架配置，题名托意，体现了“一树二石三几架”的一树效果，成为我国盆景艺术流派中的后起之秀和重要组成部分，在海内外享有较高的声誉。

川派盆景

川派盆景有着极强烈的地域特色和造型特点。其树木盆景，以展示虬曲多姿、苍古雄奇特色，同时体现悬根露爪、状若大树的精神内涵，讲求造型和制作上的节奏和韵律感，以棕丝蟠扎为主，剪扎结合，其山水盆景以展示巴蜀山水的雄峻、高险，以“起、承、转、合、落、结、走”的造型组合为基本法则，在气势上构成了高、悬、陡、深的大山大水景观。

就目前情况看，川派盆景中的川西和川东盆景，虽然在某些具体制作手法和景观造型上有一定的差异，但基本的构成原理和制作方法是一致的。

由于得天独厚的自然条件，川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鹃等；山水盆景以砂片石、钟乳石、云母石、砂积石、龟纹石，以及新开发的品种为制作石材。

有2500年建城历史的苏州，气候湿润，雨量充沛，适宜于植物的繁殖与生长，为树桩盆景的发展提供了极其有利的地域环境和自然条件。

苏派盆景以树木盆景为主，古雅质朴，老而弥健，气韵生动，情景相融，耐人寻味。苏派盆景摆脱传统的造型手法，采用“粗扎细剪”的技法。对主要树种，如榆、雀梅、三角枫等，均采用棕丝把枝片修成中间略为垂斜的两弯半“S”形片子，然后用剪刀将枝片修成椭圆形，中间略隆起呈弧状，犹如天上的云朵。对石榴、黄杨、松、柏类等慢生及常绿树种，在保持其自然形态的前提下，蟠扎其部分枝条，或弯曲、稀疏，使其枝叶分布均匀、高低有致。其修剪也以保持形态美观、自然为原则，只剪除或摘除部分“冒尖”的嫩梢，成为苏派盆景的主要特色。在蟠扎过程中，苏派盆景力求顺乎自然，避免矫揉造作。另外，结“顶”自然，也是苏派盆景的独到之处。

苏派盆景造型特点：注重自然，型随桩变，成型求速。摆脱了过去成型期长、手续繁琐、呆板的传统造型的束缚。

苏派盆景，同时讲究景（桩、石）、盆和几架的多样化与统一性，特别在厅堂陈列布置，景、盆、架要与厅堂结构协调，显示“景”、“境”相称而得体。

苏派盆景

扬派盆景

以扬州为中心的扬派盆景，包括嘉州、泰州、兴化、高邮、南通、如皋、盐城等地，由于地处江苏北部，故又统称苏北派。

扬派盆景经历代盆景老艺人锤炼，受高山峻岭苍松翠柏经历风涛“加工”形成苍劲英姿的启示，依据中国画“枝无寸直”画理，创造应用11种棕法组合而成的扎片艺术手法，使不同部位寸长之枝能有三弯（简称一寸三弯或寸枝三弯），将枝叶剪扎成枝枝平行而列，叶叶俱平而仰，如同漂浮在蓝空中极薄的“云片”，形成“层次分明，严整平稳”，富有工笔细描装饰美的地方特色。这种源于自然，高于自然的地方特色，得到发展，并在以扬州、泰州为中心的地域广泛流传，形成流派，并被列为中国树木（桩）盆景五大流派之一。

扬派的山石盆景以平远式为主，蕴涵着“潮平两岸阔，风正一帆悬”的江南情致。扬派树桩盆景的常用树种有：松、柏、榆、黄杨及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、梅、山茶等。山水盆景除用本地出产的斧劈石外，还使用外省的砂积石、芦管石等。

⑶ 斧劈石介绍及斧劈石假山盆景制作

斧劈石，是我国诸多地方特产之一，在盆景领域享有盛誉，尤其在山水盆景中，斧劈石是不可或缺的材料。主要产地在江苏武进、丹阳一带，其石质坚硬，表面的纹理仿佛中国传统画作中的斧劈皴，因此得名，又被称为云母石片。斧劈石实际上是一种页岩，形成于长期沉积沉淀过程中，主要成分包括石灰质和碳质。由于沉积年代、风化程度及所含成分的差异，斧劈石呈现出深灰、黑色为主的色泽，有时也会带有灰红、浅灰等变化，这些变化源于石中铁含量及其他金属成分的变动。

斧劈石因形状修长、刚劲，常被用于打造剑峰绝壁的景观，效果尤为雄秀。然而，斧劈石的皴纹凹凸变化幅度不大，这使得制作工艺较为复杂，同时，由于吸水性能较差，不易生苔，斧劈石假山的维护管理也颇具挑战。在大型园庭的布置中，斧劈石因其独特的美感和硬朗的风格，经常被用于营造雄伟的山峰景象。

在斧劈石假山的种植设计上，考虑到石面光滑、浮土较少的特点，选择耐旱植物最为适宜，如松、竹。石缝中可以种植一些适应贫瘠土壤、具有根状茎或肉质根的花卉，如吊兰、百合。在溪流一侧，阔叶观叶花卉如龟背竹、春芋等也是不错的选择。如果有静水，菖蒲、睡莲不可或缺，而瀑布下方则适合种植喜阴植物，如蕨类。整个景观布置完成后，点缀一些色彩艳丽或清雅的花卉，可以增添生机与活力。

在山水盆景中，斧劈石用于制作险峰峭壁，呈现出雄秀兼备的景象，经过喷水处理，如雨后山峰，更显生机勃勃。通过加工，斧劈石可呈现出雪景、挂瀑和白云等奇景，营造出独特的意境。选料时，最重要的是考察其结构，较厚实的板状石料且层次丰富者为佳。薄片状石料适合作远山或小盆景，质地坚硬、无层次的石料则可用作坡脚。在体积上，大料多用于主峰，小料则作为配石或小盆景。大料可劈开用于制作小料，但不宜将小料垂直拼接成大料，以免破坏线条的连贯性。色彩的选择应根据表现的题材或效果需求，如表现水墨山水画效果，选用深灰或黑色石料；表现冬山景象，则选择白色、浅灰色或有白色横夹层的石料；表现瀑布，则最适合有白色竖夹带的石料。

加工斧劈石时，首先对所有石料进行粗加工，对太厚或太宽的石料，用錾子或平口锤子顺着石纹小心劈开，使其接近所需大小，然后根据每块石料的用途及造型要求，敲凿出大体轮廓，特别注意山头的形状。在锯截石料时，高度和角度需注意，尽量一次成功，并保持纹理方向一致，一般以垂直为主，也可倾斜或水平，但不宜混用，以保持整体感。在锯截石坡时，需小心，防止破裂。石坡可做自然形或平板形，根据造型需要而定。有时可制作较高平台，增加变化。粗加工完毕后，进行山石皴纹的细加工，山头从背面垂直往正面敲，侧面从背后斜向往前敲，以敲出丰富的层次，最后用碎砂轮或铁砂纸顺皴纹小心打磨。所有石料加工完毕后，进行布局和胶合，胶合时使用与石料颜色相近的水泥，并注意不使山石正面露出水泥，如露出部分，用较硬的笔刷出皴纹，使与山石一致。常见的布局样式有偏重式、开合式和重叠式等。

斧劈石盆景应选用极浅的凿石盆，质地以汉白玉和大理石为佳，形状椭圆形、长方形均可，根据斧劈石片状的特点，盆可以稍狭长。盆景中栽种的植物多在山石拼叠时留出较大空隙，并用水泥制成小盆状，下方留有排水眼，将加工好的小型树种栽植进去。适用于斧劈石盆景的树种有六月雪、瓜子黄杨、金雀、虎刺、榔榆等。为了达到水墨画的效果，配件宜选单色陶瓷质地，避免使用色彩艳丽的金属质地配件。安置配件时，使用水泥或黏胶均可。

⑷ 中华云母盆景喜酸性土吗

中华蚊母盆景制作与养护

文|王晓宇

中华蚊母属国家二级濒危珍稀植物，树干低矮，其状各异，叶片翠绿，四季常青，是制作盆景的极佳树种，十分珍贵，若放一盆于室内，极显主人的高雅与修养。

中华蚊母属灌木树种，生长在长江三峡、清江、芙蓉江和乌江流域等地，每年的夏季被水淹没，处于休眠状态，其它三个季节都属生长期，被誉为“两栖植物”，生命力极强。它具有叶片小而泽亮丰润、四季常青、桩型千姿百态、枝条软绵，便于造型制作等优点。

中华蚊母特性：喜温暖湿润气候，较耐寒、耐阴，易萌发，树质坚硬，四季常青，是绿化景点和制作盆景的良好素材。耐干旱,耐涝、修剪、耐阴、病虫害少、叶片小、四季常青，适合温暖、湿润地域栽培。

一、优点：常绿树种，叶小而有光泽，枝条柔软，树桩老态，萌发力强、生长迅速，节短叶密，品种珍贵。

二、习性：薄皮浅根，喜高温高湿、半荫半阳、通风良好、无污染环境。生长期比普通植物长40天左右。

三、制作要点：

（1)移栽：与常规相同。

（2)修桩：修桩一次到位，修平枝头、根头和伤口，密封。用消毒、促根剂浸泡5-8小时。

（3)养坯：用松疏素土，消毒。毛桩沙养更佳。浅植，吸透水触根。按习性营造小气候。初期遮阳。

（4)上盆：立秋前一周，用微酸性松疏土壤，按习性放置。

（5)造型：因材施艺。截干蓄枝、修剪、蟠扎相结合。收放并举。

四、注意事项：

（1)按习性进行日常养护，大水大肥、高温高湿、半荫半阳管理;

（2)新叶长到深绿后修剪，一年可整型3-4次，整枝造型前要施肥;

（3)切勿失水，否则生长不良，轻者枯枝，重则枯桩。

盆友@山楂花自荐中华蚊母盆景如下：

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