墙壁画盆景

『壹』 小叶榕盆景的养殖方法与注意事项

小叶榕，又叫做雅榕，是桑科榕属植物。小叶榕是常绿小乔木，其枝叶茂盛，树冠成伞形或者是圆形，具有蔽荫性好和吸附烟粉尘能力强的特点，常常被人们用于道路、广场、公园、社区和庭院等主要园林景观绿化中。现在很多人都喜欢用小叶榕盆景作为家居的植物装饰。不过甚少人知道小叶榕盆景的养殖方法与注意事项。下面我们就来看看小叶榕盆景的养殖方法与注意事项。

小叶榕盆景简介

小叶榕盆景，是小叶榕树树叶嫁接到野外常生榕树老庄培育出来的一种品种。小叶榕盆景，在家居植物盆景中，因其四季常青和能够绿化环境，净化空气的特点受到人们的喜爱和欢迎。小叶榕榕树是叶革质，叶面为深绿色且具有光泽，四季长青。小叶榕枝条柔软，具有强大的须状气生根，有的气生根下垂入地，形似支柱，有的蜿蜒下垂，盘根错节，景观十分美观。

小叶榕盆景的养殖方法与注意事项

水分

小叶榕榕树栽植在盆中的时候，要时刻注意盆中土壤的水分，水分不当对小叶榕的伤害很大，水分不足，小叶榕会因缺水枯萎，水分过多，小叶榕根系腐烂。平时给小叶榕浇水时可以采取见干见湿的原则，

温度

小叶榕是热带植物，性喜温暖和阳光充足的地方。所以在养殖小叶榕盆景的时候也要注意周围环境的温度，如果周围温度太低就应该将盆景搬入室内养殖，冬天小叶榕生长最低温度是5摄氏度左右。平时也要将小叶榕盆景放置在阳光充足的地方才行，夏季阳光过盛，需要为其遮阴。

土壤

小叶榕洗疏松肥沃的土壤，栽植在盆中的时候宜选用疏松且通气性好的腐叶土为佳。也可以将园土、腐殖土和沙土按照2:2:1的比列混合调至而成。另外还可以在小叶榕盆景上方摆放一些苔藓，这样可以增加小叶榕盆景的排水和透气性。

施肥

小叶榕生长喜肥，其生长期间需要很多的肥料，不过要注意施肥要适当，施肥次数和量多了也比损害小叶榕的正常生长。一般生长季每月施1－2次液肥就可以了。

病虫害防治

小叶榕盆景虫害主要是蚜虫、红蜘蛛和木虱等等。平时养殖小叶榕盆景时一定要注意将其防治阳光充足且通风透光处，避免小叶榕的病虫害。另外也可以及时适当的修剪盆景，防治小叶榕出现病虫害。

修剪

小叶榕生长旺季的时候要精细摘心和蔬牙修剪，秋季的时候在进行一次大的修剪就可以了。剪除小叶榕的枯枝、病枝、徒长枝、并生枝和交叉枝，

结语：在家居里摆放一盆碧绿的小叶榕盆景，不仅可以装点家居，还可以净化空气。以上就是关于小叶榕盆景的养殖方法与注意事项的相关介绍，希望对大家有所帮助。

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『贰』 哪位熟悉电视墙壁画风水有哪些禁忌

现在很多人都会选择在电视墙上面贴背景画,而这个背景画并不是随便乱贴的,它有一定的风水学说。不同的家庭适合不同的背景画。

电视墙背景画风水是什么?

一、首先要给大家讲的是客厅的正东方是主家中的健康运的,所以这个方位适合选择以绿色生机为主题的风水山水画作品,对于家中人的命理运势都是极为不错的。所以这幅山水画是不错的选择,对于家中财运不好的人是佳的调节,做生意的人都是可以选择的。

二、接下来说下关于客厅正北方,客厅的正北方是主我们的事业运,讲究的是稳重成熟,装饰画的选择应以黑灰色(灵活应对色系)为主题,所以可以看下吴大恺老师的水墨山水画作品,大气有品位,适合家中悬挂。或者是长城山水画。

三、其次便是客厅的正南方,南方是主声运的,所以适合选择吉利的红色山水画作为主要选择,比如鸿运当头山水画。

四、后便是客厅的西方,西墙挂画风水讲究:家中西边墙上禁忌挂有太阳的山水画作品,一是避免有日落西山之嫌疑,二是能够避免人的消极情绪。

客厅装修风水之方位

客厅风水禁忌第一就是要布置好客厅的大门方位。客厅好位于住家的前半部大门的位置,以便直接吸纳从大门进入的气。如果必须经过一条走廊才能到达客厅,那么走廊一定要保持整洁,而且照明一定要充足,以免阻碍气进入客厅。如果是夹层屋设计,客厅应位于下层。

客厅装修风水之格局

了解客厅风水禁忌知识,还要注意客厅格局。客厅的格局好是正方形或长方形,座椅区不可冲煞到屋角,沙发不可压梁。如果客厅呈L形,可用家具将之隔成两个方形区域,视为两个独立的房间。例如,可将一个区域当成会客室,另一个区域当成起居室。或是在墙壁挂一面镜子,象征性地补足缺角,然后,当成完整的房间来决定点。如果有突出的屋角放出暗箭,可摆设盆景或家具化解。

客厅装修风水之装饰

客厅风水禁忌中,对于家居装饰物的使用,也要注意。尖锐的物品,例如刀剑、火器、奖牌、动物标本,都不应该挂在墙上。因为这些物品都会产生阴气,导致争吵或暴力行为。同样的也应避免摆设有陵角的台灯或装饰品。

相信大家在看到这里之后对于电视墙背景画的了解一定更加多了吧!我们在布置内部空间的时候一定要遵循装修禁忌,避免会对我们的生活造成影响。如果对风水学说的了解不够多的话,可以请专业的人士进行设计,确保万无一失。

『叁』 一幅祠堂壁画，内容左侧为树下一老者，右侧距离稍远一童子，手拿一盆盆景向右，看似不愿把手中物给老者

壁画大部分都是没有名字的，寺观壁画是中国壁画的一个主要类型，绘于佛内教寺庙和道观的容墙壁上，内容有佛道造像、传说故事、图案装饰等等，它们大部分是表达某一种道理或是某个传说故事，因此也不需要什么名字。就像现代壁画在生活中仅仅是装饰而已，并不需要什么名字，在古代，壁画的作用也是用来装饰墙壁的，所以也与现代壁画一样。

『肆』 怎样制作挂壁式盆景

挂壁式盆景，是盆景艺术与现代工艺美术，如浮雕、贝雕、木刻等的巧妙专结合，是属挂在墙上的盆景。
挂壁式盆景一般用来表现天涯水际的景观，因此，画面的风格特点是简练、秀丽和层次丰富。
挂壁式盆景的画面，一般选用带有花纹的大理石板做背景，石板上的花纹结合盆中主景做远景处理，也可以用金属板或三合板做背景。板面上涂上湖蓝色的漆，摹拟天空和湖水做远景处理。盆中主景一般用沙积石、斧劈石、大理石加工成小薄片，将其粘粘或用螺丝固定在盆面上。挂壁式盆景也要点缀植物。如果植株较小，可以直接种植于山石缝隙的泥土中。如果植株较大，无法种植于山石上，则可在板面较隐蔽的地方凿一石洞，在洞后胶上半边小盆，植株穿过盆面种于小盆中，冠部在前面，洞口正好被山石挡住，好像种在山石上一样。挂壁式盆景还可像书法、国画一样，在盆景的空白处题诗、压章，别有情趣。挂壁盆景类似于壁画，是挂在墙上的盆景，但它比壁画更有艺术性和韵味。有可能代替壁画走俏市场。

『伍』 北京雕漆的工艺历史

至明代，雕漆工艺发展很快，是我国雕漆艺术成熟的时期，并以明永乐、宣德两世为最盛。当时的雕漆名手，都是世代相传，如张成之子张德刚，杨茂的后代杨埙，都成为技艺高超的名匠。明朝统治者为了享乐，于明永乐年间在北京设有果园厂，是当时宫廷制造雕漆工艺品的大型官办手工业作坊，制作出的工艺品供宫廷使用，生产的数量很大，技艺制作在继承宋、元风格的基础上，又有了新的提高。当时的雕漆制品，仍以红为多，朱红含紫，稳重沉着。品种也以盒为多，盘、匣凯陆陆次之；小件较多，大件较少。制胎则以木胎、锡胎为主，也有金银胎。在图案方面，山水人物、花卉鸟兽的题材较多，这与元代花卉、锦地的做法大不相同，其刀法流畅，藏锋清楚，较宋、元两代的刀法变化要多，雕刻工细，表现形象生动。这一时期的优秀作品在北京故宫、上海和南京博物馆都有珍藏。
明代建立的果园厂，集中了全国各地雕漆艺人，为雕漆工艺在北京地区发展奠定了基础，从此，北京雕漆作为一种具有地方特色的漆器品种兴盛起来。据考证，除当时的果园厂官办雕漆生产外，民间的雕漆制作行业也有所发展，有的已作为一般商品在民间出售和流传。 清代的雕漆工艺品，大多数是在乾隆和嘉庆年间所制。在乾隆年间，由于皇帝本人喜爱雕漆制品，因此，大力提倡生产，宫廷所用的雕漆品种繁多，这样便使雕漆生产在乾隆时期出现了空前的繁荣局面。当时的雕漆制品，品种丰富，大屏风、桌椅、小盘、小盒、小瓶、小罐都有。以木胎、锡胎为主，也有用脱胎的，造型精致，富于变化，颜色也增多，并且还有与玉石镶嵌结合而成的产品。图案方面，除花鸟、人物外，开始有各种吉祥如意的图案。在构图上绵密多层次，以多见长，和明代不同的是不注重磨工，但是，具有严谨、精致、华丽的特色；以花卉题材为多，有穿枝过梗、自然灵活、层次鲜明、立体感较强等特点。
但是，繁荣一时的北京雕漆，在乾隆以后却逐渐衰退，到光绪二十二年（1896）已无官营作坊，技艺几乎失传。后由于清宫内需要修理雕漆工艺品，北京的民间雕漆又兴起。当时有油漆彩画艺人萧兴达、李茂隆等，他们从清宫内需要修理的破损雕漆品上得到启发，并合作创办了雕漆作坊，于清光绪二十七年（1901）下半年，在北京剪子巷开业，取名继古斋雕漆商会。继古斋的意思就是要继续中断了的古老的雕漆事业。他们自己动手研究制作和仿制清代雕漆，并招收徒弟，经过几年的努力，将清代雕漆的风格继承下来，并有了一些提高，其技艺超过了乾隆时期，并有明显的北京地方色彩。刀法棱角清晰，题材以花鸟龙凤、山水人物、吉祥悉伍图案为多。萧兴达、萧乐安、李茂隆等人制作的群仙祝寿大围屏，曾在1914年盯顷美国旧金山举办的巴拿马国际博览会上获得一等奖，受到国际友人的好评。从此，北京雕漆扬名国内外，一度又出现繁荣的局面。对于北京雕漆的恢复，清末时期的继古斋在雕漆历史上占有一定地位，并对近代北京雕漆技艺的发展，起了重要的作用。 民国时期，北京雕漆开始有了比较大的发展。1920～1934年之间，雕漆作坊发展到几十家，大都设在崇文门、前门及朝阳门一带。从业人员达500多人。产品以造型大方、胎型规矩、漆色鲜艳、雕刻精细、锦纹多样而著称。当时有代表性的较大作坊仍是继古斋。继古斋的发展是从招收第一批徒弟开始的，接着又招收第二、第三批徒弟。第一批徒弟是永字辈，第二批是宝字辈，第三批是增字辈。由于继古斋的生意兴隆，相继又发展起来一些别的字号，如德成雕漆局、中和雕漆局等，一时从事雕漆的作坊竟有五六十家之多，德成雕漆局专门制作仿明产品，使雕漆工艺更加丰富起来。
从清末到民国，以及解放初期的雕漆名艺人，大都是由继古斋雕漆作坊学出来的。继古斋开始是工商业经济，后来发展到专搞生产，依靠国内商行推销给外商。这些商行有仁立洋行、德兴商行、华真洋行以及专门经销古玩的青山居等。由于工商分开，一时促进了雕漆生产的发展。但是，随着生产的发展，人员也不断分化，由大的老作坊分出小的新作坊，也有的艺人觉得自己单干更合适，就成了专给商号或作坊做包活的独立劳动者。所以，继古斋虽然一度发展很快，但始终没有形成大规模的工厂，最兴盛时也不过是50人左右。其他作坊有的十来个人，有的三五个人。
雕漆主要工序为雕，主要原料为漆，故名为雕漆。北京雕漆有金属胎和非金属胎两种，前者是珐琅里，后者为漆里。着漆逐层涂积，涂一层，晾干后再涂一层，一日涂两层。涂层少者几十层，多者三五百层，然后以刀代笔，按照设计画稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕纹样。所用之漆以朱红为主，黄、绿、黑等做底色，分为剔红(堆朱)、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等工艺品类。雕漆的工艺过程十分复杂，要经过制胎、烧蓝、作底、着漆、雕刻、磨光等十几道工序，各工序技艺要求都很高。
北京雕漆工艺过程十分复杂，要经过设计、制胎、涂漆、描样、雕刻、磨光等十几道工序，各工序技艺要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，过去主要是平雕，大量的是浮雕、镂空雕、立体圆雕等。雕漆的配色也很讲究，过去只有黑、红、黄、绿4种颜色，发展到白、杏黄、茶红、粉红等20多种。每种作品也由单一色彩发展到多种套色。这些产品，都具有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点，深受人们喜爱。 漆料
制造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中国漆，是从漆树上割取下来的浅灰白色液体树汁，漆树野生，在我国生长区域广泛。生漆干燥后具有抗热、耐酸、耐碱、耐潮、耐磨等天然优良特性；干锢后具有极具韵味和柔和的光泽，显得明润透体。在原生漆的基础上进行加工可以得到制作漆器需要的各种漆料。
（1）净生漆：是对原生漆进行物理性能净化后所得。
（2）加潮漆：在净生漆中加入一定比例的净水，用来补充原生漆在采割、运输、储藏过程中蒸发掉的水分，保持大漆原有的化学成份，使大漆的性能稳定不变，这样的加潮漆才能用来调制漆灰与调制其他色漆。
（3）罩漆：是由加潮漆添进适量比例的熟桐油调制而成，增加了漆质的柔软性和可雕刻性，它是配制各种色漆的基本成份。
（4）彩色漆：是用罩漆加各种化工颜料，均匀搅拌压研而成的各种颜色的漆。原北京雕漆厂可以调制近百种不同色调的颜色漆。传统上以红、黄、绿、黑漆为主，在其上雕刻分别称为剔红、剔黄、剔绿、剔黑，另还有剔犀、剔彩的雕刻。 （5）退光漆：又称推光漆，素漆，为半透明漆。在雕漆制品中用量较少，主要是在不进行浮雕处的次要部位的装饰，俗称做里子。
（6）金脚漆：又称为金胶，浑金漆、贴金漆，油光漆。用干快净生漆加适量比例的熟桐油，搅拌均匀即可。主要用来粘贴金、银箔，金银粉。
（7）霸王鳔：又称漆鳔，漆胶。用净生漆与白色面粉按一定比例调制而成，主要用来制作脱胎器，糊布，或用以粘接剂用。 . 1951年4月，由44名雕漆手工业劳动者组成北京雕漆生产合作社。由于生产关系的变革，促进了生产力的飞跃发展。随着我国对外贸易不断扩大，雕漆工艺品出口数量也逐渐增多。1958年北京雕漆生产合作社正式转为北京雕漆厂，职工人数由原来的40多人发展到512人。
为了不断满足市场需要，近几年来，雕漆产品逐步创新，逐渐使工艺美术品日用化和日用品工艺美术化。设计人员积极地创作了实用的雕漆品，受到外商的欢迎，也为雕漆工艺品的出口扩大了销路。像雕漆围棋盒，外表古雅庄重，纹样严谨，雕工精细，保持了北京雕漆的传统特点，并由于采用脱胎和特别漆料作里，既富有弹性，又无响声，投取棋子方便，很受棋界欢迎，产品大量销往日本。又如雕象绣墩，看上去真似一只恬静的小象，形象庄重，性情温顺，仿佛时刻等待人们来骑乘。这是一件工艺品与实用品相结合的产品，可以把它摆在门前骑坐，也可以陈列在房间里观赏。它有木胎、脱胎两种，小象的眼睛和牙，都引用镶嵌工艺。这种产品颇受商业部门的欢迎，1980年试产20只全部售完，1981年又接受订货1000只。
雕漆墙壁画，也是解放后雕漆工艺的一项创新发展，它是为装饰高级建筑物室内墙壁而设计制作的新产品。在制作上采用木胎，似一扇扇屏风，雕刻完成后，镶进墙壁，乍看去，酷似建筑物本身原有的一个自然装饰部分，所以称之雕漆墙壁。它的图案选择可根据用户要求而异，有山水、花鸟、盆景，也可设计传统的中国历史故事图案。这是雕漆艺术为现代化建筑配套服务迈出的可喜的一步。此外，雕漆产品生产了大量的实用品，为国家扩大了出口，增加了外汇的收入。由此可见，雕漆工艺只有越来越向实用综合工艺发展，才能表现更丰富的内容和更广阔的前景。
北京雕漆在雕刻技艺上也有新的发展。过去一般是平雕，现出现了浮雕、镂空雕、立体圆雕。用漆的颜色也比过去大为丰富;雕漆花篮盘是一件用浮雕、镂雕、立雕技术相结合而制成的新型产品，它不仅进一步表现出雕漆手法，也扩展了新的内容。它是模拟竹编花篮形象浮雕而成，篮中的花有月季、牡丹、桂花、梅花等，花瓣、花蕾、花叶、花枝相间交错，姿色万千，是通过立雕、镂雕而成的，仔细观赏，整个花篮突破画面，有很好的立体感，宛如一簇盛开的鲜花。这件作品是雕漆技艺进一步提高的代表作，受到工艺美术界高度的评价，多次在国内外展出，并在全国工艺美术品展览会上被评为优秀作品。又如雕漆球，可以说是北京雕漆新工艺、新造型的体现。它是用多种漆的颜色套雕的多层漆球，层层都有精美的图案和花纹，球的每一层都可以灵活地转动。
雕漆产品的生产周期较长，多数产品从设计到出厂要半年时间，高档产品则需要两三年的时间。这是由于在雕刻以前，需将调配好的漆料反复多层地涂在胎型上，待漆半干时（由液体变成固体），才可用刀在上面雕刻出各种图案、纹样，并衬托以各种精美的锦纹，使漆层具有浮雕效果。由于所用漆色和技法不同，分别有剔红、剔黄、剔黑、剔彩、剔犀之称。两种或三种色漆以一定厚度交替涂在胎型上，然后按一定的角度刻出云头或回纹等图案，在刀口的断面上可以看出不同漆层的叫剔犀。北京雕漆以剔红、剔黑为主，其他如红底黑花、黑底红花、黄底红花、绿底红花以及黄、绿、红三色的剔彩也常见。雕漆产品的制作过程和制作技艺是： 将雕刻后的器皿放入干燥室内烘干，使其坚固。磨光要求色泽光润，藏刀不露。经过磨光，一件完整的雕漆工艺品即告完成。
雕漆的品种有上千种，主要有瓶、罐、盒、盘、烟具、茶具、酒具、家具、灯具、文具、挂屏、围屏、插屏、壁画、炉、鼎、熏、壶，以及立体鸟、兽、佛、仕女、现代人，还有小件首饰、珠子等。
北京雕漆的风格是：雕工细腻，造型别致，古雅大方，品种丰富多彩，富有变化。它在表现人物形象、室内室外景物的层次深度上，都有独特的效果。