百合花写作背景
1. 茹志娟小说《百合花》的题解 论述题 需要详细的解答 急求 谢谢了！！！
事先说一下，转载的
速读课文，感受小说，给小说换一个好听的题目。
点拨：换题可以从人物形象，故事情节、环境、细节、道具、情感、立意、中心等角度入手，可以采用修辞手法，让题目生动、鲜明。
明确：小说以“百合花”为题有作者自己的构思。
[活动二]：讨论百合花在小说中的地位和作用。
A、作者借“百合花”刻画了“新媳妇”的形象
明确：
①在“借被”“献被”这两个情节中，小说通过新媳妇对百合花被处置过程的
描写、刻画了人物性格，表现了人物性格的发展。
②新媳妇：美丽、纯洁、善良、高尚。在情节中 ， 其性格是发展的。刚过门才三天，小通讯员就要借她唯一的嫁妆——个有着百合花图案的被子，她当然舍不得，这种情感在情在理，但当听说借被子是为了打仗为了老百姓之后，……“一边听着，一边不断向房屋瞅着……，半晌，她转身进去，抱被子。”到了包扎所，她又主动把被子“铺在外面屋檐下的一块门板上。”，当卫生员动手要揭掉通讯员身上的百合花被子时，新媳妇“劈手夺过被子。”“劈手”集中写出了新媳妇，用自己的新被子为通讯员入殓时的那种果断、坚毅、不容商量的态度与先前的娴
静羞涩判若两人……
当然，这个人物性格的发展，还通过其它情节与细节表现出来，①刚刚开始做救护工作时，她害羞腼腆，我跟她说了半天，她才红了脸答应做我的下手。可当看到小通讯员为了保护群众而受重伤时“她刚才那种忸怩羞涩已经完全消失，只是庄严而虔诚地给他拭着身子……②新媳妇已经知道通讯员牺牲了，可她还是密密地缝着那个破洞，其实是在缝其她的一片真情，当我劝她“不要缝了”时，“她却对我异样地瞟了一眼”，对“我”以示不满。
小说通过对新媳妇一系列的动作和细节描写，不仅写出了也对通讯员的友善、关切、崇敬、痛惜、悼念、歉疚的态度变化，更展示了新媳妇娴静、淳朴、善良、纯真、高洁，如百合花一样美丽的人性美和性格美，所以，百合花，正是，纯真、高洁的优美心灵和品格的象征。新媳妇是一枝鲜艳美丽的百合花。
B、“百合花”和小通讯员有关吗？
1、讨论小通讯员性格
明确：
①一个极其可爱普通的战士，天真纯洁，充满朝气，对生活与自然无比热爱，
如，枪筒上插着几根树枝和野菊花。
②憨厚朴实，拘谨腼腆，如“带路”“张皇、数摸”
③不善言辞，质朴纯洁，如认识到自己借被子的方法不对，可能会给群众造
成不良影响时，马上松松爽爽地很“我”前去解释，借到被子后，知道这是人家新婚时唯一的嫁妆，心里又立刻感到不安，又要把被子再送回去。
④精神崇高，在“牺牲/献被”的情节中，在取得总攻胜利的前夕，为了保护担架队员英勇捐躯，表现了他对革命和人民群众的无限忠诚。
2、小通讯员与“百合花”有关吗？
他纯洁高尚、美好的心灵也像百合花一样。是一枝纯洁高尚的百合花。
C、“百合花”和“我”的有关系吗？
明确：“我”是作品中线索人物，叙述故事的视点，两枝“百合花”的前后出场，引发了我情感的变化，如：生气—兴趣—着恼—亲热—爱上—后悔—心跳—强忍泪水—想推开沉着，一面之交，让我看出的是战友之间的深厚情谊。表现了战士之间那种百合花一样纯洁无邪，高尚动人的情感。她是一朵怀念的百合花。
D、总结归纳
小说构思巧妙,表面上看百合花的纯洁清新美好，好像只与新媳妇有关，其实，百合花的特点与小说中的其他人物性格，与人和人之间的关系也是紧密关联的。
（1）百合花的象征意义：百合花色泽文雅，香气清函，白净纯洁，小说中，作者赋予了它丰富的象征意义：即小通讯员和新媳妇都有百合花一样高尚纯洁美好的心灵，军民之间的感情也像百合花一样纯洁高尚美好，战士之间的情感也像百合花一样纯洁高尚美好，一句话，百合花，象征着人性美，性格美。
（2）概括主题：
小说撷取了革命战争时期人民斗争生活中的一朵小小的浪花，刻画了有着百合花一样纯洁高尚美好心灵的小通讯员和新媳妇的形象，表现了纯洁深厚的军民之情和战友之情，传达了高尚的人情美和人性美。
板书： 《百 合 花》
新 媳 妇 一枝鲜艳美丽的百合花
人情美
小通讯员 一枝洁白高尚的百合花
人性美
“我” 一枝深切怀念的百合花
教 育 理 念
做一个幸福的教师——让教学与反思结合，让教育与研究交融，让成果变成行为，在平凡中追求卓越。
百合花练习题及答案
1．学习以小见大的表现手法
2. 学会用心理活动、典型细节来刻画人物形象
1. 给下列加点的字注音
包扎（ ）落下（ ）点缀（ ）木讷（ ）
忸怩（ ）发髻（ ）绷脸（ ）挂匾（ ）
2. 解释下列词语
讷讷：
忸怩：
踌躇：
讪讪：
虔诚：
3.主要写了哪几个人物？人物之间发生了哪些事情？
作者及写作背景
茹志鹃，女，1925年参加新四军，1955年转业到作家协会上海分会，任《文艺月报》编辑。1958年3月，在《延河》上发表了著名作品《百合花》，标志着她艺术风格开始形成。这篇“没有爱情的爱情牧歌”，曾被茅盾誉为当时最使他满意和感动的一篇作品，赞赏这篇小说具有清新俊逸的艺术风格，是“静
夜的箫声”。
《百合花》是茹志鹃前期的代表作。她写这篇小说时，正是反右斗争后不久，她的家庭成员是这场扩大化运动的受害者。冷峻的现实生活使她“不无悲凉地思念起战时的生活，和那时的同志关系”。她说：“战争使人不能有长谈的机会，但战争却能使人深交，有时仅几十分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而过，然而
人与人之间，就在这一刹那里，便能肝胆相照，生死与共。”所以，《百合花》是她“在匝匝忧虑之中，缅怀追念时得来的产物”。
开端→通讯员带“我”去包扎所
发展→新媳妇借给我们被子
百合花 高潮→新媳妇给通讯员缝衣
结局→新媳妇执意献出新被
以小见大表现主旨
典型细节描写刻画人物形象
1．“我”眼中的小通讯员、新媳妇各是怎样的人？
【解析】
小通讯员——热爱生活，憨厚纯朴，拘谨腼腆，关心同志，觉悟高，忠于革命。
新媳妇——美丽娴静、淳朴善良、对子弟兵有着深厚的阶级情谊。
2．请概括文章的主题
【解析】小说撷取了革命战争时期人民斗争生活中的一朵小小的浪花，刻画了有着百合花一样纯洁美好高尚情感的小通讯员和新媳妇的形象，表现了纯洁深厚的军民之情和战友之情，传达了高尚的人情美和人性美。
1.给加点的字注音
⑴两边地里的秋庄稼，却给雨水冲洗得青翠水绿，珠烁（ ）晶莹。
⑵他没回答，脸涨得像个关公，讷讷（ ）半晌，才说清自己是天目山人。
2、填入横线处的句子，排列顺序恰当的一组是( )
竹，是上苍赏赐南山的肺，吐纳氧气，滋生水汽， ， ， ， 。
①泻进山脚下的洼地 ②凝结在叶尖化为晶莹的露珠 ③汇成一泓清莹的静湖 ④跌落岩缝汇聚成“丁冬”作响的山泉
A、①③④② B、②④①③ C、④③①② D、②③④①
阅读课文选段，回答问题
新媳妇又短促地“啊”了一声。我强忍着眼泪，给那些担架员说了些话，打发他们走了。我回转身看见新媳妇已轻轻移过一盏油灯，解开他的衣服，她刚才那种忸怩羞涩已经完全消失，只是庄严而虔诚地给他拭着身子，这位高大而又年轻的小通讯员无声地躺在那里……我猛然醒悟地跳起身，磕磕绊绊地跑去找医生，等我和医生拿了针药赶来，新媳妇正侧着身子坐在他旁边。
她低着头，正一针一针地在缝他衣肩上那个破洞。医生听了听通讯员的心脏，默默地站起身说：“不用打针了。”我过去一摸，果然手都冰冷了。 新媳妇却像什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细地、密密地缝着那个破洞。我实在看不下去了，低声地说：“不要缝了。”
新媳妇却对我异样地瞟了一眼，低下头，还是一针一针地缝。我想拉开她，我想推开这沉重的氛围，我想看见我的小同乡坐起来，看见他羞涩的笑。但我无意中碰到了身边一个什么东西，伸手一摸，是他给我开的饭，两个干硬的馒头……
卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”
“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。在月光下，我看见她眼里晶莹发亮，我也看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。
3.百合花被子在小说中出现了两次，第一次出现在哪里？当时新媳妇的态度怎样？
4.小说以“百合花”为标题，用意何在？
5.读文中画线的句子，说说新媳妇“劈手”“狠狠”“气汹汹”的原因。
6.课文中多次写到通讯员衣服上的“破洞”，这“破洞”是怎么回事？新媳妇在小通讯员死后不顾劝说，继续为他缝补“破洞”，说明了什么？
阅读文段，回答问题
最美是百合
那是许多年以前的事情了。
曾有一段日子，我和妻子的生活陷入了困境。那时，我的工资收入只有七十二元，妻子没有工作，且已怀孕了八个月。
在朋友们的帮助下，我们开了一个小书店，还请了一个帮工。
她叫阿纯，在一所中专读书。此时，她正好放假，主动要来帮忙，而且执意不要工钱，只想借此机会多读一点书。
妻子说，暂时不拿工钱也行，搬过来和我们一起吃住，多少可以节省一点。
阿纯想了想，点头答应了。
阿纯是一个爱笑的女孩，我和妻子都怀疑她的嗓子眼儿里是不是挂了铜铃？
阿纯爱和妻子背着我说悄悄话。其实，她们的悄悄话大多也只是谈论女人的化妆、穿戴，并没有什么秘密。
阿纯总对妻子说：“商店里有一种百合花布，你用来做连衣裙一定很好看。”
妻子看着一天比一天大的肚子，笑着摇摇头。
阿纯说：“等生完宝宝再穿嘛！”
阿纯用很美丽的语言形容那些比她的语言还美丽的百合花。
她说：“不信你去看一看。”
经不住阿纯的一再诱惑，妻子挺着大肚子去商店了。她看到了那种布，淡黄的布面上那高雅洁白的百合花，使她怦然心动。她在柜台前站了许久，但她的手并没有伸进口袋。她低下头，匆匆地离开商店，一言不发地回家了。
一个下午，妻子也不多说话。
阿纯好像自己犯了什么错误，不知怎么安慰妻子才好。
做一身连衣裙的布料价钱，等同于我们一个月的生活费，妻子的选择再简单不过了。
妻子说：“也许有更好的呢，等孩子生下来再说吧。”
阿纯看看我，轻轻地转过头去。
小书店的生意还不错，因为小店附近有两所学校和一个大工程局，来租书看的人还真不少。收入最多的一天，小小的钱盒里装了十七元钱。
一个月的时间过去了，阿纯要回校上课，妻子也要临产，小书店刚撑起门面，就面临停业了。经过盘点，这一个月，我们竟收入了一百八十二元钱！
我和妻子坚持拿出九十一元钱给阿纯，算她的工钱。阿纯推辞再三，收下了。她小心地把钱装进一个信封，又把信封夹在书里，然后把书放到书包的最里层。
转眼二十多天过去了，妻子住进了妇产医院。有一天，我回家取东西，门卫室的大爷交给我一个小包袱，说是一个女孩送来给我妻子的。
妻子打开小包袱，里面是那块美丽的百合花布和一个小手铃。
阿纯在信里说：“大姐，我要去秦皇岛基地实习了，这块百合花布是我用自己的‘工钱’买来的，送给你，希望你收下。天空灰暗的时候，没有人会发现百合花的美丽，但阳光一出来，满坡的百合花最鲜艳！祝你生一个健康的、又白又胖的宝宝！”
妻子坐在那儿，眼泪一滴一滴地渗入那叠得十分整齐的花布里。
（选自漓江出版社出版的《中国当代微型小说排
行榜》，文字有删改）
7．下面对文章理解分析错误的一项是：（ ）
A．小说选材精当，篇幅短小，结构紧凑。
B．小说虽然没有波澜起伏的情节，但主题鲜明，能引起读者共鸣。
C．小说主要通过语言描写、动作描写和自然环境描
写烘托人物性格。
D．小说主人公阿纯具有积极的现实意义。
8．文中画横线的句子，对故事情节的发展起到什么作用？
答：
9．在你眼里阿纯是怎样的一个人？请概括阿纯的性格
特征。
答：
10．文中画波浪线的句子富有意蕴，请分别指出“天
空灰暗”“阳光”“百合花的美丽”在文中的含义。
答：
【课堂训练】
1、shuò nè
2、B
3.小通讯员借被子。新媳妇有些舍不得。
4.印有“百合花”的被子，是新媳妇的唯一嫁妆。她义无返顾地奉献出来，象征了军民之间百合花一般纯洁的鱼水情。
5.新媳妇为小通讯员的壮烈牺牲而感情不能自控。流着泪把自己的新被子铺在棺材里，表现了她对小通讯员深切的哀悼和崇敬之情。
6.通讯员衣服上撕破的口子是在新媳妇家抱被子时剐破的。新媳妇缝那个“破洞”，表现了她对小通讯员的关心与怜惜。
7.C
8.此细节不仅呼应前文， 而且为下文写阿纯用“工钱”买那块美丽的百合花布送给“我”的妻子埋下伏笔（作好铺垫）。
9. 阿纯是一个热爱学习、热爱生活、富有爱心、善解人意、活泼清纯的少女。
10.“天空灰暗”指身处困境；“阳光”指热爱生活，追求美好事物，勇敢面对困难；“百合花的美丽”指幸福美好的生活。
2. 分析《百合花》的艺术特色
1、善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌，是《百合花》的艺术特色。
2、《百合花》作者茹志娟，（1925——1998）曾用笔名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。短篇小说《百合花》
写作于1958年初春，发表在《延河》杂志上。《百合花》的清淡、精致、美丽，在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的，它以战争为背景，描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。作家的创作目的很明确也很坚定，那就是表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，与通过这种关系体现出来的人性美和人情美。因此，作品取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。战争的枪林弹雨只是为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有爱情的爱情牧歌”。通过生活的侧面写生活中的普通人，写日常生活中的“家务事”、“儿女情”，这是茹志鹃一生为数不多的短篇小说的一个重要特点。《百合花》是她早期作品，虽然写的是战争，却已经包含了刻画普通人的感情世界的美学追求。那两个连名字也没有的小通讯员和农村新媳妇都是这样的普通人。在当时提倡写“英雄人物”的战争文化背景下，茹志鹃有意识地不把作品中的主要人物写成“英雄”，或者说是不把他们当作“英雄人物”来写，这是与她对“英雄”艺术形象的认识直接相关。
3. 分析《百合花》的创作风格
短篇小说《百合花》9 写作于1958年初春，正是“反右”斗争的
高潮时期，许多作家知识分子都经受了不同程度的打击，作家本人在
当时的时代环境里也感受到一种无形的压抑，在高度政治化的时代氛
围中，人与人之间的关系也变得紧张起来，相比之下，战争硝烟之中
的淳朴真挚的人际关系则更加令人怀恋。“战争使人不能有长谈的机
会，但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得
及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能
够肝胆相照，生死与共。”10作者的写作动机是想借对战争年代圣洁
的人际情感的回忆和赞美，来表达对现实生活的感慨。它显然是一篇
不合时宜的作品，由此它在问世前的曲折遭遇也就可以理解了，当茹
志鹃把《百合花》寄给许多刊物时，一再遭到退稿，其理由是“感情
阴暗，不能发表”. 这样几经周折，终于发表在《延河》杂志上，后
经时任文化部长的茅盾的赞扬，才开始受到评论界的重视。
《百合花》的清淡、精致、美丽，在
五六十年代的战争小说中是绝无仅有的，
它以战争为背景，描写了部队一个年轻的
通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之
间近于圣洁的感情交流。作家的创作目的
很明确也很坚定，那就是表现战争中令人
难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁
的人际关系，与通过这种关系体现出来的
人性美和人情美。因此，作品取材于战争
生活而不写战争场面，涉及重大题材而不
写重大事件。战争的枪林弹雨只是为了烘
托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有
爱情的爱情牧歌”. 通过生活的侧面写生
活中的普通人，写日常生活中的“家务事”、
“儿女情”，这是茹志鹃一生为数不多的
短篇小说的一个重要特点。《百合花》是
她早期作品，虽然写的是战争，却已经包
含了刻画普通人的感情世界的美学追求。那两个连名字也没有的小通
讯员和农村新媳妇都是这样的普通人。在当时提倡写“英雄人物”的
战争文化背景下，茹志鹃有意识地不把作品中的主要人物写成“英雄”，
或者说是不把他们当作“英雄人物”来写，这是与她对“英雄”艺术
形象的认识直接相关。在她的眼里，英雄应该与平常的人是一样的，
战斗英雄只有在战斗时才是英雄，而在平常的生活中，他们就是平常
的人，也会脸红，也会带有女孩儿的忸怩姿态，他们所谈的也只不过
是些家常话。从这个意义上来说，小通讯员也可以说是一位英雄。由
于作家避开了战斗场面，她就不用去写他的英雄行为，而只是写他平
常的一面。她还认为，小说中的人物形象必须是能够站立得起来的艺
术形象，然后才谈得上是不是“英雄”. 如果把小通讯员当作“英雄”
来写，那就得写他的英雄事迹，突出他在战场上勇猛的一面，小说叙
事者只能与“英雄”的同行，不断发现他的优秀品质，也只能成为“
唱颂歌、受教育”的机会，而且，按当时审美习惯，作家是不可以让
新媳妇随便笑话“英雄”的，虽然“英雄”可能有暂时的失败（如借
不到被子），但受到嘲笑却会有损于“英雄”形象。所以，作家有意
回避对英雄形象的正面塑造，只是为了坚持自己的美学风格而不受当
时流行的创作思潮所左右，这正是茹志鹃的可贵之处。
由于作家摆脱了“英雄”概念的束缚，小说里的主要人物身上的
美好情感都得到了自由充分的表现。小说主要刻画的是小通讯员与新
媳妇之间的圣洁感情，但两者之间穿针引线的是小说叙事人“我”.
这篇小说引人注目的叙事特色就是女性视角，即“我”是个有强烈性
别意识的角色，一开始就写在战争爆发前，因为“我”是女性，才被
团长安排到前沿包扎所，才引出了小通讯员的护送。小通讯员是个刚
参军一年，只有十九岁的农村青年，质朴憨厚、不善言辞，特别怯于
与异性的交往。为了突出他的后一特点，作者用较大篇幅描写了他与
“我”和新媳妇两位女性的关系。在小通讯员送“我”去包扎所的路
上，是初步展示小通讯员的性格的重要阶段。作者有意地把这段行军
路程安排在白天而不是夜晚，安排在总攻之前而不是炮声呼啸的战斗
之中，使得小通讯员不愿与女性接近的个性明显地暴露出来。在这个
过程中，“我”微微有些女性特有的撒娇，如走不动路啦，主动与小
通讯员认老乡啦，甚至带有挑衅性地问他娶媳妇没有等等，表现出一
种战争年代思想感情开放的新女性特有的“泼辣”，以反衬小通讯员
的外表腼腆淳朴和内心荡漾着对女性的喜悦。小说写了这么一个情节：
小通讯员完成了任务（护送“我”与借被子）后要回团部，他对这次
与女性接触的经历充满兴奋和感激。作家这样写道：
他精神顿时活泼起来了，向我敬了礼就跑了。走不了几步，他又
想起了什么，在自己挂包里掏了一阵，摸出两个馒头，朝我扬了扬，
顺手放在路边石头上，说：“给你开饭啦！”说完就脚不点地的走了。
我走过去拿起那两个干硬的馒头，看见他背的枪筒里不知在什么时候
又多了一枝野菊花……
几乎没有任何议论和解说，小通讯员的一系列动作和那枝不知何
时插在枪筒里的小龚，已经把一种性格的形象活泼泼地表现出来。
新媳妇的出现是在小通讯员的形象初步定型之后，作品通过小通
讯员借不到被子引出了新媳妇的形象，并成功地将作品的重心转移到
新媳妇身上。新媳妇的出场十分自然而优美，给人以赏心悦目的快感，
正好与结尾时的庄严肃穆形成强烈的对比：
门帘一挑，露出一个年轻媳妇来。这媳妇长得很好看，高高的鼻
梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。穿的虽是粗布，倒都是新的。
我看她头上已硬挠挠的挽了髻，便大嫂长大嫂短的向她道歉，说刚才
这个同志来，说话不好别见怪等等。她听着，脸扭向里面，尽咬着嘴
唇笑。我说完了，她也不作声，还是低头咬着嘴唇，好象忍了一肚子
的笑料没笑完。
新媳妇的性格塑造，是通过她与小通讯员的关系，或者说是以小
通讯员的最后牺牲为代价来完成的。起先是代表部队去向老百姓借被
子，小通讯员去了，她不借，而“我”去了，她就借了。读者完全可
以通过对小通讯员已有的了解想象当时两人初次接触的“窘状”. 她
心里觉得委屈了小通讯员，所以当小通讯员接过被子，慌慌张张地把
衣服的肩膀处挂了一个口子时，“那新媳妇一面笑着，一面赶忙找针
拿线，要给他缝上。通讯员却高低不肯，挟了被子就走。”只有女性
才会对衣服上的破口子那么敏感，这个口子就永远地留在了新媳妇心
上。因此，当她从众多的伤员中一眼就看见那个露着的大洞时，立即
就变成了另一个人。作品写道：
我回转身看见新媳妇已轻轻移过一盏油灯，解开他的衣服，她刚
才那种忸怩羞涩完全消失了，只是庄严而虔诚的给他拭着身子，……
等我和医生拿了针药赶来，新媳妇正侧着身子坐在他旁边。她低着头，
正一针一线在缝他衣肩上那个破洞。医生听了通讯员的心脏，默默的
站起身说：“不用打针了”. 我过去一摸，果然手都冰冷了。新媳妇
却象什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细的、密密的缝
着那个洞。我实在看不下去了，低声地说：“不要缝了”. 她却对我
异样的瞟了一眼，低下头，还是一针一针的缝。
作者在这里不厌其烦地反复渲染小通讯员肩上那个破洞，一步步
把新媳妇的感情闸门打开，也一步步把作品推向了高潮。当卫生员让
人抬了一口棺材来，要动手揭掉小通讯员身上那床被子时，新媳妇的
感情终于爆发出来。作者用了一连串与新媳妇刚出场时感情色彩截然
不同的词汇：“劈手夺过被子”，“狠狠的瞪了他们一眼”，“气汹
汹的嚷了半句”等，然后，为她心目中的“英雄”盖上了那条“枣红
底色上洒满白色百合花的被子”. 作者正是通过这条精心设计和挑选
的有着“象征纯洁与感情的花”的被子，最终完成了作者对战争中的
人性美和人情美的歌赞。
善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌，是这篇小说常为人
称道的艺术特色，但这篇小说在叙事上的特色却很少被注意到。从结
构上说，两个主人公是被言说者，他们的心理世界是通过叙事者“我”
的眼睛看出来或感受到的，所以“我”的作用是很重要的。小说前三
分之一是写“我”眼睛里的小通讯员形象，中间三分之一还是写“我”
眼中的通讯员和新媳妇，而他们俩唯一的一次单独接触则完全被虚写，
读者并不知道新媳妇对通讯员的真实态度。直到小说的最后三分之一
的篇幅里，小通讯员牺牲了，新媳妇的感情才汹涌澎湃地爆发。但读
者读到这里并不会感到突兀，似乎只有这样表现才符合人物的性格逻
辑。这种读者心理上的逻辑，却是由“我”来完成的。小说写了一个
小通讯员衣服被挂破的细节，这个细节先是出现在“我”的眼睛里：
“他已走远了，但还见他肩上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘。我
真后悔没给他缝上再走。”而新媳妇对那个破口子有什么想法并没有
正面表达。可是当通讯员的尸体出现时，新媳妇正是从那破口子上认
出了他。这以后，“我”反而退到了很不重要的位置上，重彩放在描
写新媳妇缝衣服上面。这似乎是一个暗示：“我”眼中看到通讯员肩
上的破口子而引起的“后悔”，也就是新媳妇心里的“后悔”，表面
上叙事人在写自己对小通讯员的感想，其实是暗示了新媳妇的内心世
界。虽然小说没有正面写新媳妇对通讯员的心里感觉，但叙事人的心
理活动却处处起到了借代的修辞作用。以此类推，小说前三分之一写
"我"眼中的小通讯员，也不仅仅是一般的介绍人物，而是通过"我"对
小通讯员的接触方式和感想，读者可以联想到小说虚写的那个新媳妇
与小通讯员初次接触的场面以及新媳妇对他的感想，有了这种借代作
用，才会有新媳妇一出场时"笑个不停"的暗示。通过这样的叙事方式
来表达小通讯员与新媳妇之间的感情交流，显得含蓄优美，令人回味。
4. 百合花茹志鹃写作背景
1957年前后，茹志鹃的丈夫王啸平被错划为“右派”。回顾自己走过的道路，一遍一遍地检讨自己的思想。在承受着政治氛围和紧张的人际关系所带来的无形压力的同时，她回忆起战争年代的同志关系。
回忆起1946年那个中秋夜以及在解放战争中遇到的各种人和事：莱芜战役中，她跟随一个通讯员去前沿，在路上敌人的炮弹不时呼啸而来，通讯员为了减少伤亡有意拉开距离，她却紧张得不由自主地靠他身边靠近，通讯员一见她走近就加快步子往前跑。
某次战斗时，她和汪岁寒到一个班里旁听开班会，听说了一位排长的事迹，那位年轻的排长是战斗英雄，却很害羞，说说话就脸红，说的也平常的家常话，这种反差给她留下深刻印象。回首往事，茹志鹃感到战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。
有时仅几十分钟、几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相照，生死与共。于是，茹志鹃决定要写一个普通的战士、一个年轻的通讯员的故事，最终完成小说《百合花》。
5. 茹志娟《百合花》的故事梗概
第三次国内革命战争期间的战场。“我”在被分配工作时，结识了一个老实，害羞的通讯员，通过我们的谈话得知他是“我”的老乡。
在为部队向人民借被子时，他开始找了一个新媳妇借，却没有借到，“我”得知后来帮他，最终借到了那床新媳妇的嫁妆----红底上缀有百合花的新被子。他还把衣服挂破了。
后来，他回去了，但给我留了两个干馒头。“我”则找了几个妇女帮忙擦洗伤兵，其中就有那个新媳妇。开始，送来一个通讯员，“我”还紧张了一下，发现不是他后才放心。
后来，有送来一个通讯员，看见那个挂破的衣服，“我”知道是他，很担心，后来从他的战友口中得知他是为了保护医护队才受中伤的，待医生来后，他已经牺牲了，而那个新媳妇却在专心致志的为他缝衣服，最后，新媳妇把自己的嫁妆盖在他身上。以表对他的敬重。
(5)百合花写作背景扩展阅读：
小说以解放战争中淮海战役为背景，描写的是1946年的中秋之夜，在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士“我”到前沿包扎所，和他们到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事，表现了战争年代崇高纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美。
它表面上表现了战争时代的军民鱼水情，但更深层面上，它歌颂了人性美、人情美。它告诉人们，即使在硝烟弥漫的战争年代，人对生活的热爱，对美的热爱都没有泯灭。
文中写到小通讯员插在枪口上的几根树枝，与其说是伪装，不如说是点缀装饰，后来“他的枪筒里，不知在什么时候，又多了一枝野菊花，和那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着”。这些描写无不是在写小通讯员的爱美之心。
而小通讯员不好意思和女同志同行；在得知向新媳妇借来的被子是人家唯一的嫁妆时的内疚不安和对新媳妇的同情；新媳妇在护理伤员时羞涩得只同意给“我”打下手，以及对小通讯员舍己救人牺牲过程的叙述，表现出强烈的人性至爱。
小通讯员牺牲自己的生命来保全担架员生命的英雄壮举，是至高至善的人间至爱，展现了他崇高的人格美，也流露出作者对美好人性的呼唤 。
茹志娟，浙江杭州人。中共党员。1943年参加新四军，历任二分区文工团、一师服务团演员，苏中公学俱乐部戏剧干事，苏中军区前线话剧团团员、组长，中国作协上海分会《文艺月报》编辑、作品组长，专业作家。中国作协上海分会理事，上海市第四届人大代表。
6. 提供一下《百合花》的作者及简介
作家茹志鹃于1958年3月创作的短篇小说。
小说以淮海战役为背景，通过一位通讯员的工作专和战斗生活，真实属再现了我人民解放军热爱人民、不怕牺牲的精神，是一篇优秀的短篇小说。
1985年10月，人民文学出版社出版了茹志鹃的小说集《百合花》。
7. <<百合花>>的评论
短篇小说《百合花》9 写作于1958年初春，正是“反右”斗争的
高潮时期，许多作家知识分子都经受了不同程度的打击，作家本人在
当时的时代环境里也感受到一种无形的压抑，在高度政治化的时代氛
围中，人与人之间的关系也变得紧张起来，相比之下，战争硝烟之中
的淳朴真挚的人际关系则更加令人怀恋。“战争使人不能有长谈的机
会，但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得
及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能
够肝胆相照，生死与共。”10作者的写作动机是想借对战争年代圣洁
的人际情感的回忆和赞美，来表达对现实生活的感慨。它显然是一篇
不合时宜的作品，由此它在问世前的曲折遭遇也就可以理解了，当茹
志鹃把《百合花》寄给许多刊物时，一再遭到退稿，其理由是“感情
阴暗，不能发表”. 这样几经周折，终于发表在《延河》杂志上，后
经时任文化部长的茅盾的赞扬，才开始受到评论界的重视。
《百合花》的清淡、精致、美丽，在
五六十年代的战争小说中是绝无仅有的，
它以战争为背景，描写了部队一个年轻的
通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之
间近于圣洁的感情交流。作家的创作目的
很明确也很坚定，那就是表现战争中令人
难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁
的人际关系，与通过这种关系体现出来的
人性美和人情美。因此，作品取材于战争
生活而不写战争场面，涉及重大题材而不
写重大事件。战争的枪林弹雨只是为了烘
托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有
爱情的爱情牧歌”. 通过生活的侧面写生
活中的普通人，写日常生活中的“家务事”、
“儿女情”，这是茹志鹃一生为数不多的
短篇小说的一个重要特点。《百合花》是
她早期作品，虽然写的是战争，却已经包
含了刻画普通人的感情世界的美学追求。那两个连名字也没有的小通
讯员和农村新媳妇都是这样的普通人。在当时提倡写“英雄人物”的
战争文化背景下，茹志鹃有意识地不把作品中的主要人物写成“英雄”，
或者说是不把他们当作“英雄人物”来写，这是与她对“英雄”艺术
形象的认识直接相关。在她的眼里，英雄应该与平常的人是一样的，
战斗英雄只有在战斗时才是英雄，而在平常的生活中，他们就是平常
的人，也会脸红，也会带有女孩儿的忸怩姿态，他们所谈的也只不过
是些家常话。从这个意义上来说，小通讯员也可以说是一位英雄。由
于作家避开了战斗场面，她就不用去写他的英雄行为，而只是写他平
常的一面。她还认为，小说中的人物形象必须是能够站立得起来的艺
术形象，然后才谈得上是不是“英雄”. 如果把小通讯员当作“英雄”
来写，那就得写他的英雄事迹，突出他在战场上勇猛的一面，小说叙
事者只能与“英雄”的同行，不断发现他的优秀品质，也只能成为“
唱颂歌、受教育”的机会，而且，按当时审美习惯，作家是不可以让
新媳妇随便笑话“英雄”的，虽然“英雄”可能有暂时的失败（如借
不到被子），但受到嘲笑却会有损于“英雄”形象。所以，作家有意
回避对英雄形象的正面塑造，只是为了坚持自己的美学风格而不受当
时流行的创作思潮所左右，这正是茹志鹃的可贵之处。
由于作家摆脱了“英雄”概念的束缚，小说里的主要人物身上的
美好情感都得到了自由充分的表现。小说主要刻画的是小通讯员与新
媳妇之间的圣洁感情，但两者之间穿针引线的是小说叙事人“我”.
这篇小说引人注目的叙事特色就是女性视角，即“我”是个有强烈性
别意识的角色，一开始就写在战争爆发前，因为“我”是女性，才被
团长安排到前沿包扎所，才引出了小通讯员的护送。小通讯员是个刚
参军一年，只有十九岁的农村青年，质朴憨厚、不善言辞，特别怯于
与异性的交往。为了突出他的后一特点，作者用较大篇幅描写了他与
“我”和新媳妇两位女性的关系。在小通讯员送“我”去包扎所的路
上，是初步展示小通讯员的性格的重要阶段。作者有意地把这段行军
路程安排在白天而不是夜晚，安排在总攻之前而不是炮声呼啸的战斗
之中，使得小通讯员不愿与女性接近的个性明显地暴露出来。在这个
过程中，“我”微微有些女性特有的撒娇，如走不动路啦，主动与小
通讯员认老乡啦，甚至带有挑衅性地问他娶媳妇没有等等，表现出一
种战争年代思想感情开放的新女性特有的“泼辣”，以反衬小通讯员
的外表腼腆淳朴和内心荡漾着对女性的喜悦。小说写了这么一个情节：
小通讯员完成了任务（护送“我”与借被子）后要回团部，他对这次
与女性接触的经历充满兴奋和感激。作家这样写道：
他精神顿时活泼起来了，向我敬了礼就跑了。走不了几步，他又
想起了什么，在自己挂包里掏了一阵，摸出两个馒头，朝我扬了扬，
顺手放在路边石头上，说：“给你开饭啦！”说完就脚不点地的走了。
我走过去拿起那两个干硬的馒头，看见他背的枪筒里不知在什么时候
又多了一枝野菊花……
几乎没有任何议论和解说，小通讯员的一系列动作和那枝不知何
时插在枪筒里的小龚，已经把一种性格的形象活泼泼地表现出来。
新媳妇的出现是在小通讯员的形象初步定型之后，作品通过小通
讯员借不到被子引出了新媳妇的形象，并成功地将作品的重心转移到
新媳妇身上。新媳妇的出场十分自然而优美，给人以赏心悦目的快感，
正好与结尾时的庄严肃穆形成强烈的对比：
门帘一挑，露出一个年轻媳妇来。这媳妇长得很好看，高高的鼻
梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。穿的虽是粗布，倒都是新的。
我看她头上已硬挠挠的挽了髻，便大嫂长大嫂短的向她道歉，说刚才
这个同志来，说话不好别见怪等等。她听着，脸扭向里面，尽咬着嘴
唇笑。我说完了，她也不作声，还是低头咬着嘴唇，好象忍了一肚子
的笑料没笑完。
新媳妇的性格塑造，是通过她与小通讯员的关系，或者说是以小
通讯员的最后牺牲为代价来完成的。起先是代表部队去向老百姓借被
子，小通讯员去了，她不借，而“我”去了，她就借了。读者完全可
以通过对小通讯员已有的了解想象当时两人初次接触的“窘状”. 她
心里觉得委屈了小通讯员，所以当小通讯员接过被子，慌慌张张地把
衣服的肩膀处挂了一个口子时，“那新媳妇一面笑着，一面赶忙找针
拿线，要给他缝上。通讯员却高低不肯，挟了被子就走。”只有女性
才会对衣服上的破口子那么敏感，这个口子就永远地留在了新媳妇心
上。因此，当她从众多的伤员中一眼就看见那个露着的大洞时，立即
就变成了另一个人。作品写道：
我回转身看见新媳妇已轻轻移过一盏油灯，解开他的衣服，她刚
才那种忸怩羞涩完全消失了，只是庄严而虔诚的给他拭着身子，……
等我和医生拿了针药赶来，新媳妇正侧着身子坐在他旁边。她低着头，
正一针一线在缝他衣肩上那个破洞。医生听了通讯员的心脏，默默的
站起身说：“不用打针了”. 我过去一摸，果然手都冰冷了。新媳妇
却象什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细的、密密的缝
着那个洞。我实在看不下去了，低声地说：“不要缝了”. 她却对我
异样的瞟了一眼，低下头，还是一针一针的缝。
作者在这里不厌其烦地反复渲染小通讯员肩上那个破洞，一步步
把新媳妇的感情闸门打开，也一步步把作品推向了高潮。当卫生员让
人抬了一口棺材来，要动手揭掉小通讯员身上那床被子时，新媳妇的
感情终于爆发出来。作者用了一连串与新媳妇刚出场时感情色彩截然
不同的词汇：“劈手夺过被子”，“狠狠的瞪了他们一眼”，“气汹
汹的嚷了半句”等，然后，为她心目中的“英雄”盖上了那条“枣红
底色上洒满白色百合花的被子”. 作者正是通过这条精心设计和挑选
的有着“象征纯洁与感情的花”的被子，最终完成了作者对战争中的
人性美和人情美的歌赞。
善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌，是这篇小说常为人
称道的艺术特色，但这篇小说在叙事上的特色却很少被注意到。从结
构上说，两个主人公是被言说者，他们的心理世界是通过叙事者“我”
的眼睛看出来或感受到的，所以“我”的作用是很重要的。小说前三
分之一是写“我”眼睛里的小通讯员形象，中间三分之一还是写“我”
眼中的通讯员和新媳妇，而他们俩唯一的一次单独接触则完全被虚写，
读者并不知道新媳妇对通讯员的真实态度。直到小说的最后三分之一
的篇幅里，小通讯员牺牲了，新媳妇的感情才汹涌澎湃地爆发。但读
者读到这里并不会感到突兀，似乎只有这样表现才符合人物的性格逻
辑。这种读者心理上的逻辑，却是由“我”来完成的。小说写了一个
小通讯员衣服被挂破的细节，这个细节先是出现在“我”的眼睛里：
“他已走远了，但还见他肩上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘。我
真后悔没给他缝上再走。”而新媳妇对那个破口子有什么想法并没有
正面表达。可是当通讯员的尸体出现时，新媳妇正是从那破口子上认
出了他。这以后，“我”反而退到了很不重要的位置上，重彩放在描
写新媳妇缝衣服上面。这似乎是一个暗示：“我”眼中看到通讯员肩
上的破口子而引起的“后悔”，也就是新媳妇心里的“后悔”，表面
上叙事人在写自己对小通讯员的感想，其实是暗示了新媳妇的内心世
界。虽然小说没有正面写新媳妇对通讯员的心里感觉，但叙事人的心
理活动却处处起到了借代的修辞作用。以此类推，小说前三分之一写
"我"眼中的小通讯员，也不仅仅是一般的介绍人物，而是通过"我"对
小通讯员的接触方式和感想，读者可以联想到小说虚写的那个新媳妇
与小通讯员初次接触的场面以及新媳妇对他的感想，有了这种借代作
用，才会有新媳妇一出场时"笑个不停"的暗示。通过这样的叙事方式
来表达小通讯员与新媳妇之间的感情交流，显得含蓄优美，令人回味。
注释：
1 参见《周扬文集》第一卷，人民文学出版社1984年，第529页。
2 参王愿坚《在革命前辈精神光辉的照耀下——谈几个短篇小说的创
作经过》，原载《解放军文艺》1959年6月号，此处依据《中国当代
文学丛书·王愿坚研究专集》第5～6页，解放军文艺出版社1983年版。
3 "政委-草莽英雄"在五六十年代的战争题材的电影、戏剧中也很普
遍，较著名的有《杜鹃山》、《独立大队》等。
4 《红日》自1957年7月经中国人民解放军总政文化部审定，作为"解
放军文艺丛书"之一由中国青年出版社1957年7月初版。初版后，先后
于1959、1964和1978年作了三次重大的改动，其中1964年的改动最大，
1978年第四版时，基本恢复了1959年第二版的原貌。本教材依据1978
年版。
5 《林海雪原》，中国青年出版社1957年9月初版。
6 "五虎将"在《三国演义》里是关羽、张飞、赵云、马超和黄忠五个
角色构成，以后在古典小说里多有这样五个角色的配置，甚至考虑到
"金木水火土"五行的关系。在当代战争小说里，有些作家不自觉地运
用了"五虎将"人物关系的模式。除了《林海雪原》外，还有如《铁道
游击队》中刘洪、王强、林忠、鲁汉、小坡的"五虎将"，《烈火金刚》
中史更新、丁尚武、萧飞、孙定邦、孙振邦的"五虎将"，等等。有关
这些英雄人物性格塑造的美学规律，是值得进一步探讨的。
7 引自曲波《关于〈林海雪原〉》，作为《林海雪原》附录收入书中，
人民文学出版社1978版。
8 参阅侯金镜《一部引人入胜的长篇小说》，收《侯金镜文艺评论选
集》，人民文学出版社1979年版。
9 《百合花》，初刊于《延河》1958年第3期。
10 引自茹志鹃《我写〈百合花〉的经过》，载《青春》1980年11月号。
8. 写百合花开的背景
林清玄多次提到影响他性格和写作风格的母亲。他说，小时候母亲曾告专诫他，写东西要属“有趣味的你要多写一点，与别人分享；辛酸的少写一点，留着自己晚上回房间里哭就行了。因为人生已经够艰辛了，人家来读你的文章，应该从你的作品里得到安慰，得到启发，得到提升”。而《心田上的百合花开》则巧妙地将趣味与辛酸结合起来，以趣味抒写辛酸，使人从中“得到安慰，得到启发，得到提升”。他认为人的富有即是人心灵中某些高贵物质的展现。野百合的形象，正是林清玄心中的“富人”的形象。林清玄就是企图用文学的语言，表达一些开启时空智慧的概念，表达一个人应该如何舍弃和实践，才能走上智慧的道路这一生活哲理。
（以上作为参考，是写作背景）
心中的百合花开也可以是指我们每个人心中的梦想，只要通过自己的努力，心中的梦想就会实现，百合花就会开放。
9. 《百合花》的艺术特色
1、善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌，是《百合花》的艺术特色。
2、《百合花》作者茹志娟，（1925——1998）曾用笔名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。短篇小说《百合花》 写作于1958年初春，发表在《延河》杂志上。《百合花》的清淡、精致、美丽，在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的，它以战争为背景，描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。作家的创作目的很明确也很坚定，那就是表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，与通过这种关系体现出来的人性美和人情美。因此，作品取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。战争的枪林弹雨只是为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有爱情的爱情牧歌”。通过生活的侧面写生活中的普通人，写日常生活中的“家务事”、“儿女情”，这是茹志鹃一生为数不多的短篇小说的一个重要特点。《百合花》是她早期作品，虽然写的是战争，却已经包含了刻画普通人的感情世界的美学追求。那两个连名字也没有的小通讯员和农村新媳妇都是这样的普通人。在当时提倡写“英雄人物”的战争文化背景下，茹志鹃有意识地不把作品中的主要人物写成“英雄”，或者说是不把他们当作“英雄人物”来写，这是与她对“英雄”艺术形象的认识直接相关。
10. 心田上的百合花开的创作背景
在20世纪七八十年代的台湾文坛，林清玄这个土生土长的作家，以其乡土气息回、传统情怀、答民族意识以及他独树一帜的禅佛文化，成为台湾最为多产而且作品畅销的作家之一。林清玄多次提到影响他性格和写作风格的母亲。他说，小时候母亲曾告诫他，写东西要“有趣味的你要多写一点，与别人分享；辛酸的少写一点，留着自己晚上回房间里哭就行了。因为人生已经够艰辛了，人家来读你的文章，应该从你的作品里得到安慰，得到启发，得到提升”。而《心田上的百合花开》则巧妙地将趣味与辛酸结合起来，以趣味抒写辛酸，使人从中“得到安慰，得到启发，得到提升”。他认为人的富有即是人心灵中某些高贵物质的展现。野百合的形象，正是林清玄心中的“富人”的形象。林清玄就是企图用文学的语言，表达一些开启时空智慧的概念，表达一个人应该如何舍弃和实践，才能走上智慧的道路这一生活哲理。