乞丐丁香花

1. 唐磊的丁香花的创作背景

创作背景：

《丁香花》是一首唯美的校园民谣，这首歌曲完成于2000年4月份，整首歌是为了纪念一个出车祸身亡的女孩子，唐磊好友的女友。风花雪月的年代总有很多让人感动的故事，象牙塔里面总有很多让人无法割舍情愫。丁香花只是一个载体，这首歌表达了对逝去人深深的怀念，其实也表达了对那段梦幻般年代深深的怀念。

《丁香花》

作词：唐磊

编曲：唐磊

演唱：唐磊

你说你最爱丁香花 因为你的名字就是她 多么忧郁的花

多愁善感的人啊 当花儿枯萎的时候 当画面定格的时候

多么娇嫩的花 却躲不过风吹雨打 飘啊摇啊的一生

多少美丽编织的梦啊 就这样匆匆你走了 留给我一生牵挂

那坟前开满鲜花 是你多么渴望的美啊 你看啊漫山遍野

你还觉得孤单吗 你听啊有人在唱 那首你最爱的歌谣啊

尘世间多少繁芜 从此不必再牵挂 院子里栽满丁香花

开满紫色美丽的鲜花 我在这里陪着她 一生一世守护她

(1)乞丐丁香花扩展阅读：

《丁香花》是唐磊作词、编曲并演唱的一首歌曲。完成于2000年4月份，2002年上传到网络，2004年收录于唐磊本人的专辑《丁香花》中。2004年《丁香花》获得第12届东方风云榜“香特莉之夜"十大金曲奖。

高晓松任制作人，海岩担任主打歌《丁香花》的MV策划、创意。该MV讲述了一个很怀旧的故事，在很久以前，一个男孩爱上了理发店的一个姑娘，两个人在岁月中历尽挫折，男孩子终于向女孩喊出了“我爱你”，可就在姑娘露出了灿烂的笑容时，一场剧烈的爆炸发生了。

唐磊，1978年7月18日出生于广西桂林，毕业于济南大学，中国大陆男歌手。

从校园走出来的原创歌手唐磊，弹着吉他哼着他的《丁香花》闯入人们的生活，总能从他淡然自若的歌声中感受到一份纯真、一份灵动。歌声随着阳光洒落，他带来的不仅是流行音乐，更是一份洗去浮华后的纯净。

2. 真实的鲁迅其实是个逗比

很多人印象当中的鲁迅，大概都是一个不苟言笑，用自己的文字来抨击社会黑暗一面的犀利的文学家吧，但其实，这些只不过是鲁迅的一面，而鲁迅还有另外一面，可以说是鲜为人知的一面，其实他是一个逗比，说话做事都十分幽默，很多事情都让人禁不住捧腹大笑。究竟鲁迅有多逗比，我们一起来看看吧。
说到鲁迅，我们就会想起一句话：一怕文言文，二怕写作文，三怕周树人。
鲁迅在我们印象中，通常是这样的：须发直立、横眉怒目，严肃、无趣。实际上，真实的鲁迅有趣得很。
夏衍说：鲁迅幽默得要命。陈丹青说：鲁迅先生是百年来中国第一好玩的人。
可惜这么有趣的鲁迅却被教科书弄丢了，现在，我来还原鲁迅先生一二真面目。
壹
鲁迅从小就是个逗比王。早在三味书屋读书时，他就特别喜欢给人起绰号。班上有个女生特别爱哭，一哭就眼泪鼻涕齐下，迅哥儿从此就管人家叫四条，眼泪两条鼻涕两条，形象得很。
迅哥儿成绩好，常得老师表扬。有一回老师出对子，上联：独角兽。邻桌同学想得表扬，偷问迅哥儿怎么对。迅哥儿说：四眼狗。不料此同学竟真以此作答，戴眼镜的老师大怒，顺手就一巴掌。迅哥儿以书遮脸，憋不住笑出声来。你说，鲁迅逗比不逗比。
鲁迅在北大讲课时，北大教授川岛，留了个学生头，鲁迅便给人家取名为一撮毛，每次见面，就甜甜叫一声：一撮毛哥哥。他写的《中国小说史略》出版后，赠送川岛时，在扉页上留言：请你，从情人的怀抱里，暂时伸出一只手来，接受这干燥无味的《中国小说史略》，我所敬爱的一撮毛哥哥呀！
有一次，章衣萍等人去找鲁迅玩，瞧见老先生正在四川北路往家走，于是隔着马路就喊，鲁迅没听见，众人撵到家门口，对他说：都喊你好几声了！于是鲁迅就说：噢、噢、噢……章衣萍问：为什么要噢这么多声啊？鲁迅一本正经说：你不是叫我好几声吗，我就还给你呀。你说，鲁迅逗比不逗比。
鲁迅写信也十分逗比。收信人是教师，他就用并请教安。收信人是学生，他就用即颂学安。收信人是夫妇，他就用即请俪安。…………不但如此，鲁迅还会根据不同的信，在信尾写日安时安等问候语。
1925年，鲁迅给许广平写了一封信，就北京女师大学生反对校长杨荫榆封建家长式统治跟许广平讨论，信尾用的是顺颂嚷祉，祝福她在吵嚷中得到幸福快乐。
1935年，作家叶紫给鲁迅写信，信中说：我已经饿了，借我十元或十五元钱。鲁迅回了一封信，给了他一些钱，信尾问候语是——即颂饿安！鲁迅，真是一个逗比王。
贰
不仅逗比，鲁迅还恶搞。他在厦门大学当教授时，给许广平写信透露了一个秘密：每每在半夜的时候，跑到楼下，找一棵树，草草倾泻，了事。
有一次，鲁迅受了点小伤，晚上要尿，便不想下楼了。于是找来了一把夜壶。尿在夜壶，本来很正常。但好玩的是，鲁迅不想去厕所倒尿，于是就看夜半无人时，即从窗口泼下去。
鲁迅在上海做自由撰稿人时，喜欢开着窗子伏案写作，那时，经常有人溜到楼下墙角来小便。自己乱撒尿的迅哥儿却看不惯了用橡皮筋和纸团做成弹弓，朝着人家屁股就是嗖地一下。人家摸着屁股，龇牙咧嘴四处张望，鲁迅却躲在屋内偷笑不已。迅哥儿，真是太恶搞了。
有一次，鲁迅在上海街头溜达，身后总跟着一小特务盯梢。走着走着，鲁迅突然转身，故意把特务当成乞丐，掏出一块银元递过去：拿去买饭吧。特务接也不是，不接也不是，尴尬至极。鲁迅哈哈大笑，昂首而去。
在厦大教书时，鲁迅到理发店理发。理发师不认识鲁迅，见他衣着简朴，就觉得他没钱，理得很敷衍。鲁迅也不生气，反而给了一大把钱。理发师喜出望外，一张脸都笑烂了。过了一段日子，鲁迅又去理发，理发师大喜，拿出看家本领。不料理毕，鲁迅却极其吝啬，一个小钱一个小钱地数，一分也没多给。理发师很诧异：先生，您上回那样给，今天怎么这样给？鲁迅笑着说：您上回马马虎虎地理，我就马马虎虎地给；这回您认认真真地理，我就认认真真地给。理发师一听，满面通红。
迅哥儿，就是这么恶搞。北大教授孔庆东说：鲁迅是恶搞的祖宗。
叁
都说周星驰无厘头，其实鲁迅才是无厘头的祖宗。民国当时，因为徐志摩等人，阿唷阿唷，我要死了之类的失恋诗盛行，鲁迅便写了一首打油诗《我的失恋》，无厘头调侃徐志摩等一众诗人：我的所爱在山腰。想去寻她山太高，低头无法泪沾袍。爱人赠我百蝶巾。回她什么：猫头鹰。从此翻脸不理我，不知何故兮使我心惊。我的所爱在闹市，想去寻她人拥挤，仰头无法泪沾耳。爱人赠我双燕图。回她什么：冰糖壶卢。从此翻脸不理我，不知何故兮使我胡涂。…………此等无厘头，实在是太好玩了。
鲁迅还运用无厘头写法，写了一本很好玩的书《故事新编》。比如，他写大禹治水的《理水》：离地五尺，就挂下几只篮子来，别人可不知道里面装的是什么，只听得上下在讲话：古貌林！古鲁几哩……O.K！你看，幼稚园、古貌林(good morning)等现代话，都用在了大禹治水时代，比周星驰还好玩。
比如，他写嫦娥奔月的《奔月》：哼！嫦娥将柳眉一扬，忽然站起来，风似的往外走，嘴里咕噜着：又是乌鸦的炸酱面，又是乌鸦的炸酱面！你去问问去，谁家是一年到头只吃乌鸦肉的炸酱面的？鲁迅说后羿箭术太好，不仅把太阳射了下来，还把所有大动物都给射死吃了，最后没有大兽可以射，就去射乌鸦。整天做乌鸦炸酱面给嫦娥吃，嫦娥很生气，就独自奔月了。迅哥儿真是民国第一无厘头啊！
肆
鲁迅还是一个超级吃货。前几年，鲁迅家用菜谱曝光。让我们看看鲁迅是怎么吃饭的。
这是1928年1月鲁迅家菜谱:1日上午：洋薯炖鸡，咸菜煮鱼，榨菜肉片汤，卷心菜。1日下午：合掌菜炖肉，萝卜牛肉，炒鱿鱼，卷心菜。2日上午：鱼，豆付肉丝羹，及第草菇汤，青菜。2日下午：炒面筋，蒸排骨，菜花炒鱼片，青菜。3日上午：油豆付炖鱼，咸菜肉松，鲫鱼豆付汤，青菜。3日下午：芹菜云耳炒牛肉，津菜炖鱼丸，蚝豉松，青菜。…………
一看这菜谱，就知道鲁迅是顶尖吃货。鲁迅超爱吃，研究者统计了一下，鲁迅在北京生活了14年，仅从这一时期鲁迅日记中，发现他去过的名餐馆就有65家！包括广和居、致美楼、集贤楼等。这还不包括不知名的苍蝇馆子。只要一有空，鲁迅就会邀约朋友，四处寻找美味，然后大快朵颐。
不过，鲁迅最常去的还是广和居。广和居是北京八大居之首。鲁迅最喜欢吃广和居三不粘，这道菜是用鸡蛋黄、淀粉、白糖、清水加工烹制而成。成品似糕非糕，似羹非羹，用汤匙舀食时，一不粘匙，二不粘盘，三不粘牙，清爽利口，故名三不粘。
朋友们都知道鲁迅是个大吃货，所以去看他时，便常常赠送食材。翻译家曹靖华河南老家有棵桦栎树，树根上长了一棵硕大的猴头菇，曹靖华专门回老家摘了猴头菇，带到上海，送给鲁迅。鲁迅大喜，当即请梁园老板来做这道菜，并约了几位好友，一起品尝这人间绝味。吃完不过瘾，鲁迅感叹：要是能人工培育就更好了。40年后，浙江培养出了这种猴头菇。曹靖华专门写文告慰鲁迅：您的愿望实现了。
鲁迅实在太爱吃了，以至于许广平都想招聘一大厨在家做饭。但由于经济条件不允许，最后只好将自己锻炼成了大厨，以满足迅哥儿那张刁钻的嘴儿。
伍
鲁迅还是一个超级零食控。家里，总是零食不断，写文章时常常零食不离口，一边写，一边吃。鲁迅在《华盖集续编》中记载道：夜间，又将藏着的柿霜糖吃了一大半，因为我忽而又以为嘴角上生疮的时候究竟不很多，还不如现在趁新鲜吃一点。不料一吃，又吃了一大半。一个零食控的形象跃然纸上。
鲁迅在江南水师学堂读书时，有一次期末考试成绩优异，学校发给他一枚金质奖章，鲁迅竟然跑到鼓楼街把它卖了，买了一大包零食和辣椒回来。晚上读书时，就以零食为伴。零食吃完了，就开始嚼辣椒。这零食控，真不是盖的。
鲁迅尤其偏爱甜点。早在日本留学时，他就爱上了一种类似豆沙糖的茶点，回国后特别思念，不惜托人从日本海淘回来解馋。当然，他最最喜欢的零食是沙琪玛。鲁迅见了这个，就不要命了。
有一次，儿子周海婴到书房玩，玩着玩着，就看见了沙琪玛。海婴直流口水：爸爸能吃吗？鲁迅的回答实在是太好玩了：按理说是可以的，但爸爸只有一个，吃了就没了，所以还是不要吃的好。这个平时什么都依着儿子的爸爸，竟然和儿子争起一块沙琪玛来。
陆
鲁迅也是一位时尚达人。1903年，鲁迅赴日留学不到一年，就把辫子给剪去了。当时，把辫子剪掉的中国人，就像男人穿裙子一样不可思议。但鲁迅才不管嘲笑和讥讽，我就是要留平头，咋地？后来，他干脆为自己设计了一款经典造型：铁刷一般整齐的平头，加上隶书一字的胡子。这造型，陈丹青评价是好看至极：非常的五四，非常的中国，又非常的摩登。真是非常非常配他，配他的文学，配他的脾气，配他的命运，配他的地位与声名。
很少有人知道，鲁迅年轻时，很喜欢为自己设计服装。1911年，鲁迅给自己设计了一件大衣，样式简单，还带暗扣，挺括而新潮。许寿裳在《亡友鲁迅印象记》中回忆道，形式很像现今的中山装，这是他个人独出心裁，叫西服裁缝做成的。
现在年轻人穿衣，喜欢混搭。我们觉得时髦新潮，却不知鲁迅早在民国就开始玩混搭了。许广平最喜欢的一张鲁迅照片，就是鲁迅穿混搭风的照片。渔夫毛衣开衫里搭配v领毛衣，内搭一件中式立领衬衫，并把毛衣塞到裤子里提高腰线，混搭层次分明，十分前卫，让他整个人充满了一种闷骚气质。
鲁迅是一位服装搭配大师。萧红在《回忆鲁迅先生》中回忆：有一次，她穿红上衣去鲁迅家做客。问鲁迅：我的衣裳漂亮不漂亮？鲁迅却给她上了一堂色彩搭配课：红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色就不行了，这两种颜色放在一起很浑浊……你这裙子是咖啡色的，还带格子，颜色浑浊得很，所以把红色衣裳也弄得不漂亮了。人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女人一定要穿黑鞋子，脚短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子的还好；横格子的胖人穿上，更横宽了。胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长……
那个年代，便有如此前瞻的审美，不得不佩服迅哥儿的眼光和品味。
柒
除了文字，鲁迅玩得最棒的是设计。他是民国顶尖的设计大师。鲁迅从小就热爱美术，他在《三味书屋》里这样写道：用一种叫作荆川纸的，蒙在小说的绣像上一个个描下来，像习字时候的影写一样。读的书多起来，画的画也多起来；书没有读成，画的成绩却不少了，最成片段的是《荡寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本……就这样玩着玩着，鲁迅就玩成了设计大师。
鲁迅的设计牛逼到什么程度？1916年，蔡元培一出任北大校长，就慕名给鲁迅写了一封信：余想请先生为北京大学设计一枚校徽，也不必多复杂，只需将先生一向倡导的美育理念融会贯通即可。蔡元培原本也没抱多大期望，但是鲁迅的设计稿出来之后，蔡元培立即拍掌而呼：绝了。校徽上，北大两个篆字上下排列，北字是背对背的两个侧立人像，大字是一个正面站立的人像，寓意北大的办学理念即以人为本。北大许智宏校长：‘大’者，寓意学术之大，责任之大，精神之大。如此设计，让人拍案叫绝。
而且，很多人更不知道，中华民国国徽也是鲁迅与钱稻孙、许寿裳一起设计的。
鲁迅还是书刊装帧设计大师。他自己著作的封面和扉页，装帧设计几乎都是他一手完成。他一生设计了60多个书籍封面，既典雅蕴藉，又极具时代感，个个都是中国书籍装帧史上的经典。如今大学书籍装帧专业的很多老师，都推鲁迅为中国书籍装帧第一人。
陈丹青更是多次盛赞鲁迅：依我看，鲁迅却比民国年代顶著名的美术海归派，更超前、更有品质、更富草根性，更经得起时间的考验。
捌
工作娱乐之外，鲁迅雅趣甚多。迅哥儿喜欢养宠物。最开始，他喜欢养金鱼。后来，又特别喜欢养壁虎。章衣萍在《枕上随笔》中记载：他把壁虎放到一个小盒子里，天天拿东西去喂，喜欢得不得了。书法家沈尹默《追忆鲁迅先生》时，写了一首诗，就专门提到了壁虎：雅人不喜俗人嫌，世顾悠悠几顾瞻；万里仍旧一掌上，千夫莫敌两眉尖；窗余壁虎干饭香，座隐神龙冷紫髯；四十余年成一瞑，明明初月上风帘。
迅哥儿也喜欢养花。鲁迅最爱丁香花和木槿花。1923年，鲁迅入住北京西三条四合院后，就种了好几株白色和紫色的丁香花。晚年，鲁迅定居在上海大陆新村9号时，又特地在前院种上了夹竹桃、石榴、紫荆、桃花等花木。夏秋之夜，他便徘徊花下，一边闻花香，一边赏月亮。
迅哥儿还喜欢搞收藏。鲁迅在北京工作时，去过琉璃厂480多次，收藏了图书、碑帖3800多册，外国版画拓品2100多幅，石刻拓片6000多种。更是被誉为中国版画收藏第一人。
鲁迅为什么会有这么多小癖好？不为无益之事，何遣有涯之生？有时候适时的务虚，适当的消遣，写写字，养养花，搞点收藏，会瞬间觉得日子美好了许多。
玖
1936年，鲁迅病逝。临死前，他对许广平说：忘记我，过好自己的生活。这句话，其实代表了鲁迅的生活态度——人生，没有什么比过好自己的生活更重要。
在我们的印象里，鲁迅是个斗士，骂这个骂那个，一直在永不停歇的战斗。事实上，根本不是如此，鲁迅的学生唐弢回忆说：那时打笔仗，不像我们想像的那样一本正经火气大，不过是一群文人你也讲讲，我也讲讲，夜里写了骂某人的文章，老先生隔天和那被骂的朋友酒席上互相说起，照样谈笑。
夏衍，是被鲁迅大骂的四块硬骨头之一。我本以为鲁迅根本不与他玩，结果据夏衍的说法，他们时常一起吃饭谈天，熟得很。文章的归文章，生活的归生活。
鲁迅是一个超级会玩的人。除了写文字求生以外，他喜欢逗比喜欢恶搞，喜欢养花养草养宠物，喜欢玩设计搞收藏，喜欢各式各样的吃喝玩乐，所以，与其说鲁迅是一位文学家，不如说他是一位生活家。因为文学原本也不是他专业，仅仅是他业余玩乐的爱好之一，只是玩着玩着就玩成了饭碗。
我为什么要写鲁迅？因为特别欣赏他的生活态度——享乐人生。什么是享乐人生？就是成功的标准只有一个，那就是快乐。如果你能一直快乐地活在这个世界上，这就是成功。鲁迅淋漓尽致地享受着生命，也淋漓尽致地享受着生活。

3. 冯至《昨日之歌》

《昨日之歌》是冯至在诗坛上确定地位的第一部诗集。

新的故乡*
灿烂的银花
在晴朗的天空飘散；
金黄的阳光
把屋顶树枝染遍。

驯美的白鸽儿
来自什么地方?
它们引我翘望着
一个新的故乡：

汪洋的大海，
浓绿的森林，
故乡的朋友，
都在那里歌吟。

这里一切安眠
在春暖的被里，
我但愿向着
新的故乡飞去！
1993
* 原载l923年12月《浅草》季门第l卷第3期，题为《归去》，为组诗《残余的酒》之一首。初收《昨日之歌》；收入《冯至诗文选集》时，做了少许改动，并改题为《新的故乡》。后曾编入《冯至诗选》、《冯至选集》。此据《冯至选集》编入。

歌 女*
梦见一个歌女，
抱着琵琶歌唱；
她的哀怨之音，
睡眠在四条弦上。

乌黑的头发
烘托出忧郁的面貌，
身着雪白衣裳，
双颊微微若笑。

尽是些浪漫的歌词，
她的歌声靡靡--
"窗外雨正凄凄，
儿女对灯啼泣!"

最后我忍不住了，
倒在她的怀里，
握住她的手儿，
她再也唱不下去。

她滴下一颗泪珠，
滴在我的口内，
我郑重地把她咽了，
说不出的辛酸滋味!
* 原载l 923年12月《浅草》季刊第l卷第3期，为组诗《残余的酒》之一首，初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

小 船*
心湖的
芦苇深处，
一个采菱的
小船停泊；

它的主人
一去无音信，
风风雨雨，
小小的船篷将折。
1923

* 原载l923年12月《浅草》季刊第l卷第3期，题为《小艇》，为组诗《残余的酒》之一首。初收《昨日之歌》；编入《冯至诗选》时，改题为《小船》，后曾收入《冯至选集》。此据《冯至选集》编入。

狂 风 中*
无边的星海，
更像狂风一般激荡!
几万万颗的星球，
一齐地沉沦到底!

剩下了牛女二星，
在泪水积成的天河，
划起轻妙的小艇，
唱着哀婉的情歌。

愿有一位女神，
把快要毁灭的星球。

一瓢瓢，用天河的水，
另洗出一种光明！
1923
* 原载l923年12月《浅草》季刊第l卷第3期，为组诗《残余的酒》之一首。初收《昨日之歌》；后曾编入《冯至诗文选集》、《冯至诗选》、引据《冯至选集》编入。

残余的酒*
"上帝给我们，
只这一杯酒啊！"
这么一杯酒，
我又不知爱惜--
走过一个姑娘，
我就捧着给她喝；
她还不曾看见，
酒却洒了许多!
我只好加水吧，
不知加了多少次了!

可怜我这一杯酒啊!
一杯酒的残余呀!
那些处女的眉头。

是怎样一杯浓酒的充溢!
我实在有些害羞了，
我明知我的酒没有一些酒力了，
--我还是不能不
把这杯淡淡的水酒，
送到她们绛红的唇边，
请她们尝一尝啊!
* 原载l923年12月《浅草》季刊第l卷第3期．为组诗《残余的酒》之《序诗》；初收《昨日之歌》，改题为《残余的酒》。此据《昨日之歌》编入。

怀--*
若是我，眼皮微微合上，
啊!你这蓝帽的女郎--

你既穿着灰色衣裙，
为何又戴着那蓝色的草帽?
惹得我的梦魂儿，
尽在你的身边缠绕！

风声中的雨声，
这般断断续续--
纷纷乱乱的人间，
你今宵睡在何处?

啊，在少女幽静甜美的睡中，
可能有路上不相识的青年入梦!

* 原载l923年12月《浅草》季刊第l卷第3期，为组诗《残余的酒》之一首．初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

追 忆*
日光满窗了!
你还微闭着眼，
躺在床上，
作什么追忆?

"啊，我昨夜所想的，
那甜美的境地--
在最甜美的时候，
我昏昏睡去了!"

* 原载l923年12月《浅草》季刊第l卷第3期，为组诗《残余的酒》之一首，初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

初夏杂句*
1

"红的，红的，红樱桃，"
"青的，青的，青杏子，"一一
于今都哪里去了
那半月前的飞絮?

2

最怕听，苍蝇同蜜蜂，
在日光中的歌调，
最怕听的是，万籁声中。

3

恹恹地又度了一春，
春已尽，自家还不知觉。
夜雨潇潇，
唱着"所罗门"的牧歌；
--可怜的牧童啊，就是羊儿
都寻，寻也寻不着了！

4

那晚的一钩新月，
一直的被我望入
西北的浓云中--
等了不知多少时，
它却终于出不来，云幕的重重。

5

并不曾那样像去年，
听取燕子的呢呢，
戴胜鸟的啼声，
也不知尽向何处去?

6

偶然隔着楼窗，
望那夕阳染遍的杨柳--
唱多少遍古代的诗词，
无奈柳阴下没有河流，
泛不来采莲的小舟!
隐约约，夏天到了！
* 原载l923年12月《浅草》季刊第l卷第3期．题为《初夏》，为组诗《残余的酒》之一首；初收《昨日之歌》，略有删节，并改题为《初夏杂句》。此据《昨日之歌》编入。

别 友*

1

好一个悲壮的悲壮的别离呀。
满城的急风骤雨，
都聚在车站
车站的送别人
送别人的心头了。

雄浑的风雨声中，哪容人轻轻地
说些委婉的别语?
朋友，你自望东，
我自望西，
莫回顾，从此小别了。

2

赞颂狂风暴雨，
因为狂风暴雨后，
才有这般清凉的世界。
我失掉了什么?
啊，车轮轧轧的声音
重唤起我缠绵的情绪。

梦一般寂静地过去了，
心里没有悲伤，
眼中没有清泪；
朋友，你仔细地餐
餐这比什么都甜
比一切都苦的美味吧！
1923
* 原载l923年12月《浅草》季刊第l卷第3期，题为《别羡季》，为组诗《残余的酒》之一首。初收《昨日之歌》，略有改动，并改题为《别友》；编入《冯至诗选》时，又改题为《别友》，后曾编入《冯至选集》。此据《冯至选集》编入。羡季、即顾随(1897--1960)，字羡季，别号苦水，河北清河县人，现代作家、中国古典文学研究家。

窗 外*
老槐的
英雄姿态!
金绿的叶儿，
随着微风摇摆，

无数黑衣的
燕子飞翔--
似谁家吹玉笛，
吹得声音嘹亮!

青天只有白云，
白云沉思无语，
雀鸟儿不住地
在何处唧唧?

灰色屋顶，
也披满夕阳，
瓦栊上渍着的石灰，
正如耶稣的白衣跪像!

瞽者的暗示*
黄昏以后了，
我在这深深的
深深的巷子里，
寻找我的遗失。

来了一个瞽者，
弹着哀怨的三弦，
向没有尽头的
暗森森的巷中走去。
1923
* 原载l923年12月《浅草》季刊第l卷第3期，为组诗《残余的酒》之一首，初收《昨日之歌》。此据《昨日乡歌》编入。

* 初收《昨日之歌》，后曾编入《冯至诗选》和《冯至选集》。此据《冯至选集》编入。

宴 席 上*
(双十节的夜里，听友人C君叙他今夏在西湖玛瑙寺中的梦境，同时又谈及远方朋友的运命遭逢；成此诗，寄给上海的C君及印度洋上的L君。)

蜡烛更换了三遍了，
怎么还不天明呢?
窗纸既不发白，
鸡声也是辽远呀。

这是我们的厨娘，
备下了这席圣宴，
有厚味的菜，
有喝不尽的美酒。

她频频对我们叙说，
她如何善于烹饪--
她说，甜的味儿如何浅，
辛酸的，是怎样深沉。

我们都静默无言，
更含了几分醉意。
窗外不知什么声响，
可是风吹落叶沙沙?

还没有到了深秋，
哪会有许多落叶--
原是弹人心曲的姑娘，
轻轻地推门而入。

在这样的席上，
她是十分可爱的--
她的双颊苍白，
唇上点染着一些红色。

她抱着什么乐器，
我也无从认识。
只那团如云的乌发，
却鬣髫着几点温柔。

她将她的乐器，
慢慢地弹动了--
她轻缓的歌声，
正如她衣衫的清淡。

"他愁苦了他的青春，
只想换她的换不来的心。
她最后把心捧到他的面前，
可是他说，他已经做了僧人!"

"酒变成泪，泪又变成酒，
何处寻，那寻不到的真情!
在风雨阴霾之夜，
他孤零零地徘徊荒径!"

"终于是两手空空地
可怜他东西南北的狂奔
，又到了茫茫海外，可容他
"'寂对河山叩国魂'!"

她唱完了这么三个曲子，
席上的静默更可怕了。
我满满斟了一杯酒，
送到她的唇边。

她接了我的酒杯，
把乐器放在一旁；
一杯酒都被她饮尽了，
乐器的余音还在微微地响!
* 原载l923年10月25日《文艺旬刊》第l2期．原有副题"--呈如稷，翔鹤；并示C君"。初收《昨日之歌》，删去副题，增一小序。此据《昨日之歌》编入。

残 年*
朋友啊，
酒冷，茶残!
我们默默，
噤若寒蝉。

无可诅咒，
无可赞美：
百般的花朵，
一样的枯萎!

我们默默，
噤若寒蝉--
朋友啊，
酒冷，茶残!

* 原载l924年1月18日《文艺旬刊》第l 9期．题为《赠C．S．君》，为组诗《残年》第一首。初收《昨日之歌》，改题为《残年》。此据《昨日之歌》编入。

你--*
一天我委委屈屈地
向着你的明眸泣告--
人间是怎样的无情，
我感受的尽是苦恼。

你殷殷勤勤地劝我，
忧思，能够令人衰老；
你更问我能不能
向着你的明眸微笑!

你的话是雨后的南风，
将我的愁云尽都吹散；
但我仔细看你的眼眶里，
也是汪汪地泪珠含满。
1924

* 初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入．

秋千架上*
我躺在嫩绿的浅草上，
望着你荡起秋千；
春愁随着你荡来荡去，
尽化作淡淡的青烟。

我的姑娘，你看那落日，
它又在暮霭里消沉--
只剩下红云几抹，
冷清清，四顾无人!

* 原载l 924年4月15日《文艺周刊》第29期，初收《昨日之歌》，略做改动。此据《昨日之歌》编入。

春 的 歌*
丁香花，你是什么时候开放的?
莫非是我前日为了她
为她哭泣的时候?

海棠的花蕾，你是什么时候生长的?
莫非是我为了她的憧影，
敛去了愁容的时候?

燕子，你是什么时候来到的?
莫非是我昨夜相思，
相思正浓的时候?

丁香、海棠、燕子，我还是想啊，
想为她唱些"春的歌"，
无奈已是暮春的时候。
1924

* 初收《昨日之歌》，后曾编入《冯至选集》。此据《冯至选集》编入．

琴 声*
绿树外，小窗内，
是谁家肯把
这样轻婉的幽思
缕缕地写在静夜里?

夜色随着琴声颤动，
颤动得山上山下的树
都开遍了花，
微风吹着花儿细语。

最后那弹琴人
情愿把沉逸的哀音
变为响亮。

好惹得远远近近
都泪琅琅
滴满了襟裳!
1924
* 初收《昨日之歌》，题为《绿树外》；编入《冯至选集》时，略有删节，并改颢为《琴声》。此据《冯至选集》编入。

在海水浴场*
浪来了，你跳入海中，
浪平了，又从海中跳起，
跳在平板的船儿上，
唱着你故乡的歌曲。

浴衣衬着你的肌肤，
金发披在你的双肩，
岩石为着你含了愁容，
潮水为着你充满疯癫。

我可是在什么地方
好像是见过你的情郎?
他夜间在阴森的林里
望着树疏处的星星叹息！
1924
* 原载l924年7月29日《文艺周刊》第44期，题为《海滨》，原诗只前一节。初收《昨日之歌》，为组诗《在海水浴场》第一首，改题为《浪来了》，并增后二节诗。编入《冯至诗选》时组诗取消，此诗直接改用原组诗的总题《在海水浴场》；后曾编入《冯至选集》。此据《冯至选集》编入。

沙 中*
在这松散的沙中，
却于一团温馨凝聚；
唇儿吻在沙里边，
深吻着脂汗的香气。

我的双臂懒懒地
向暖暖的空中前伸，
依然触着了(那昨天的)
柔腻的玉体横陈--

怎能从这海浪里，
涌出来魔术的少女，--
倩她攫去了我的灵魂，
只剩下唇在沙中狂吻!

* 初收《昨日之歌》．为绢诗《在海水浴场》第二首。此据《昨日之歌》编入。

海 滨*
风吹着发，又长了一分，
苦闷也增了一寸；
雄浑无边的大海，
它怎管人的困顿!

那边是悲切的军笳，
树林里蝉声像火焰；
波浪把一座太阳
闪化作星光万点。

远远的归帆
告我新闻一件：
"有只船儿葬在海心，
在一个凄清的夜半!"
1924
* 初收《昨日之歌》，为组诗《在海水浴场》第三首，题为《风吹着发......》；编入《冯至诗文选集》时，改题为《海滨》。后曾编入《冯至诗选》、《冯至选集》，此据《冯至选集》编入。

墓 旁*
我乘着斜风细雨，
来到了一家坟墓；
墓旁一棵木槿花，
便惹得风狂雨妒。

一座女孩的雕像
头儿轻轻地低着--
风在她的睫上边
吹上了一颗雨珠。

我摘下一朵花儿，
悄悄放在衣袋里；
同时那颗雨珠儿
也随着落了下去!。

*原载1924年8月5日《文艺周刊》第45期，初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

雨 夜*
树林里聚集着
无数的幽灵，
它们又歌又舞，
踏着风声雨声。

蟋蟀在草里呜叫，
它们永不停息；
可有个行路的人
在林里迷失?

闪电闪在林里，
照给他一条小道--
蝉在树上骤然鸣，
鸟在谷中应声叫。

雷声击在林里，
幽灵们四方散去，
散到隐秘的地方，
唱着凄凉的歌曲：

"憔悴的马樱花须，
愁遍山崖的薜荔，
随着冷雨凄风
吹入人间的美梦里。"
1924*初收《昨日之歌》，后曾编入《冯至诗文选集》、《冯至诗集》、《冯至选集》。此据《冯至选集》编入

孤 云*
我对望亭亭的孤云，
凄惶欲泣。

它来自北方的
那座灰色的城里。

在那座城里
事事都成陈迹。

我怎能把它
也撕成千丝万缕?
1924
* 初收《昨日之歌》，后曾编入《冯至诗集》、《冯至选集》。此据《冯至选集》编入。

我是一条小河*
我是一条小河
我无心从你身边流过，
你无心把你彩霞般的影儿
投入了河水的柔波。

我流过一座森林，
柔波便荡荡地
把那些碧绿的叶影儿
裁剪成你的衣裳。

我流过一片花丛，
柔波便粼粼地
把那些彩色的花影儿
编织成你的花冠。

最后我终于
流入无情的大海，
海上的风又厉，浪又狂，
吹折了花冠，击碎了衣裳!

我也随着海潮漂漾，
漂漾到无边的地方；
你那彩霞般的影儿
也和幻散了的彩霞一样！
1925*初收《昨日之歌》，后曾编入《冯至诗文选集》、《冯至诗集》、《冯至选集》。

夜 步*
一支烛光苍苍地
在那寂寞的窗内--
既不照盛筵绮席，
更不照恋人幽会。

几粒星光茫茫地
映在这死静的河内--
既无人当做珍珠串起
更无人当做滴滴清泪。

烛光啊，你永久苍苍，
星光啊，你永久茫茫；
我永久从这夜色中
拾来些空虚的惆怅!

* 初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

如果你......*
(三春将尽，K①从海滨寄赠樱花残瓣，作此答之。)

如果你在黄昏的深巷
看见了一个人儿如影，
当他走入暮色时，
请你多多地把些花儿
向他抛去!

"他"是我旧日的梦痕，
又是我灯下的深愁浅闷：
当你把花儿向他抛散时，
便代替了我日夜乞求的
泪落如雨--

*初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。①K即顾随。

怀友人Y．H．*

1

当燕子归来的黄昏，
我一人静静悄悄
在你旧居的窗前，
梦游一般地走到。

寂寂静静，
我轻轻地叫着你的名儿，
窗内仿佛有人答应。
我傍着窗儿痴等。

但是窗儿呀总是不开，
一直等到了冷月凄清，
朋友啊，你那时在哪里徘徊?

2

那夜风雨后，
正像是我们去年的一天，
满院嗅着柳芽香，
满地踏着残花瓣。

寂寂静静，
我轻轻地叫着你的名儿，
云内仿佛有人答应。

我靠着树干痴等，
但是阴云呀总不散开，
一直等到了夜阑更深，
朋友啊，你那时在哪里徘徊?

3

我像是古代的牧童，
失掉了他的绵羊；
我像是中古的诗人，
失掉了他的幻想。

寂寂静静，
我轻轻地叫着你的名儿，
远方总仿佛有人答应。
我望着凄艳的夕阳，
我望着幽沉的星海，
望得我心滞神伤，
朋友啊，你那时在哪里徘徊?
1925
* 初收《昨日之歌》，题为《怀Y．兄》；编入《冯至选集》时，略做改动，并改题为《怀友人Y．H．》。此据《冯至选集》编入。Y．H．即杨晦(1898-1983)，字慧修，辽宁辽阳县人，现代作家、文艺评论家。

遥 遥*
你那儿的芦花也白了，
我这儿的芦花也白了。
我凝神将芦花细数，
像是一里一程地走近了你；
我数尽了无数棵，
却终于是怅怅地--
千里外，真是遥遥啊!

你那儿的夕阳也要落了，
我这儿的夕阳也要落了。
黄金色的在云里，
恰似我那昨宵的梦。
一带模糊的青山，
轻轻描上了我的心头--
千里外真是遥遥啊!

你那儿的果子也熟了，
我这儿的果子也熟了。
绿色的失去了希望，
红色的尽都凋落了：
相思到了这般境地，
也只有听那流水的殷殷--
千里外真是遥遥啊!
* 原载l925年10月31日《沉钟》周刊第4期，初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

在 郊 原*
续了又断的
是我的琴弦，
我放下又拾起
是你的眉盼。
我一人游荡在郊原，
把恋情比作了夕阳奄奄。

它是那红色的夕阳，
运命啊淡似青山，
青山被夕阳烘化了
在茫茫的暮色里边。

我愿彷徨在空虚内，
化作了风丝和雨丝：
雨丝缀在花之间，
风丝挂在树之巅，
你应该是个采撷人，
花叶都编成你的花篮。

花篮里装载着
风雨的深情--
更丝丝缕缕的
是可怜的生命。

我一人游荡在郊原，
把运命比作了青山淡淡。
续了又断的
是我的琴弦，
我放下又拾起
是你的眉盼。
1925*原载l925年12月12日《沉钟》周刊第9期，初收《昨日之歌》，后曾编入《冯军诜集》。此据《冯至选集》编入。

"晚 报"*
--赠卖报童子

夜半的北京的长街，
狂风伴着你尽力地呼叫：
"晚报!晚报!晚报!"
但是没有一家把门开--
同时我的心里也叫出来，
"爱!爱!爱!"

我们是同样地悲哀，
我们在同样荒凉的轨道。
"晚报!晚报!晚报!"
但是没有一家把门开--
人影儿闪闪地落在尘埃。
"爱!爱!爱!"

一卷卷地在你的怀，
风越冷，越要紧紧地抱。
"晚报!晚报!晚报!"
但是没有一家把门开--
一团团地在我的怀，
"爱!爱!爱!"
1926
*原载l926年10月10日《沉钟》半月刊第5期，署名诽诽。初收《昨日之歌》，后曾编入《冯至诗文选集》、《冯至诗选》、《冯至选集》。此据《冯至选集》编入。

在阴影中*
我在阴影中摸索着死，
她在那边紧握着光明。
神呀，我愿一人走入地狱里，
森森地走入了最深层；
在地狱的中途尝遍了
冰雹同烈火，暴雨和狂风。

烈火与冰雹，
为了她同我的深情；
狂雨与暴风，
为了她同我的生命；
神呀，我今夜向你呼号，
是最后的三声两声!

从此我转头不顾，
莫尽在淡淡的影里求生！
我一人棱棱地昂首，
在那地狱的深层--
望着她将光明紧握，
永久地，永久地向上升腾!
*原载l926年10月25日《沉钟》半月刊第6期，初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

工 作*
聪明的姑娘啊，告诉我说，
我是一个可怜的人，
我应该怎样的工作?
我的春夏是有限的几天，
我的严冬啊，却是，
却是那样的久远!

我是不是应当，
为了那后日的荒凉--
从你的面庞摘下来
那永不凋残的花朵，
在我的心中注满了
你漾漾地眼角的柔波?

我是不是应当。

为了那后日的荒凉--
先听你干声万声的呼唤，
在空中化作了旗幡一扇，
它引导着我，(万事苍苍，)
走入将来的人海茫茫!
* 初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

永 久*
我若是个印度人，
便迈入了浓密的森林；
我若是个俄国人，
便踏上了冰天雪地：
因为它们都是永久的，
在南天，在北极。

我呀，我生在温带的国里，
没有雪地没有森林--
我追寻我的永久的，
我的永久的可是你?
但是我怎样的走进呀，
永久里，永久里?
*初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

你倚着楼窗......*
你倚着楼窗向下望，
会望见长街弥漫的尘沙；
但是你望不见沙中埋没的
路上的我，路畔的槐花。

风会把花香吹扬给你，
我，我可像真珠永沉大海--
没有你的目光到我的身边，
我怎样才能有光彩!

同乞丐是一样的运命，
在神的那儿永无名姓：
一旦我踉跄地死在路旁，
将怎样的刻呀，我的墓铭?
*初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入．

默*
风也沉默，
水也沉默--
没有沉默的
是那万尺的晴丝，
同我们全身的脉络。

晴丝荡荡地沾惹着湖面，
脉络轻轻地叩我们心房--
在这万里无声的里边，
我悄悄地叫你一声!

这时水也起了皱纹，
风在树间舞蹈--
*原载l926年9月25日《沉钟》半月刊第4期，初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

我们晕晕地，朦朦地，
像一对河里的小鱼，
滚入了海水的浪涛。

我愿意听......*
春夜呀，
拂着春风--
我愿意听，
你的唇边说，0ui!①

秋夜呀，
冷露零零--
我愿意听，
你的眼角说，Non!②

春夜从你的唇边
吻来的，
秋夜好从我的眼角
--流去!
*初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。①②法语：前一句是"是!"，后一句是"不!"。

蛇*
我的寂寞是一条蛇，
静静地没有言语。
你万一梦到它时，
千万啊，不要悚惧!

它是我忠诚的侣伴，
心里害着热烈的乡思：
它想那茂密的草原--
你头上的、浓郁的乌丝。

它月影一般轻轻地
从你那儿轻轻走过；
它把你的梦境衔了来
像一只绯红的花朵。
1926
*初收《昨日之歌》。编入《冯至诗文选集》时略做改动，后曾编入《冯至诗选集》编入。

秋 战*
都说我是还年青，还勇敢--
但是一个天大的疲倦呀，
凭空地落到我的身边；
兴奋地歌唱啊，
"为了死亡，为了秋天!"

我的眼是这样的昏迷，
我的心是这样的荒乱，
像是黄昏铺盖了家家的坟墓，
黑夜呀，来自风涛的彼岸!

沓沓地走过了秋的队伍，
那是风和雨，落叶与沙尘，
悲笳，马蹄，还有远远地
远远地战场上的哀音。

战场在我的心田上，--
神啊，你可曾听见了这里的杀声?
疲倦长久地落在我的身边，
兴奋地歌唱啊，
"为了死亡，为了秋天!"

我又辛苦，又空虚，
仿佛一个沙漠的国王--
他只有头上的乌褐的云彩，
我呀，黑色的旗子在面前飘荡!

那是母亲遗留的赠品，
当她在战场上败退的一瞬，
她撕下一半永留在我的面前，
其余的，引导着她的灵魂长殒!

如今只有它在战场上耀耀飞扬，
不知是欣欢，还是凄惨?
疲倦长久地落在我的身边，
兴奋地歌唱啊，
"为了死亡，为了秋天!"

都说我是还年青，还勇敢--
哪里有力量啊，把这个队伍赶散?
春日的和平，是那样的辽远，
油油的绿草，尽被战马摧残!

风吹着旗子，旗子扫着风，
满地是战士的骸骨--
殷勤的圣者会给他们最后的慰安，
十字架竖在高高的坟墓!

神啊，我却永远望不见
望不见十字架上的光灿--
疲倦侵蚀了我的衷心，
兴奋地歌唱啊，
"为了死亡，为了秋天!"
*初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入。

风 夜*
"也是这样的风夜，
也是这样的秋天，
我把生命酿成美酒，
频频地送到你的唇边，
一盏，两盏，三盏......"

我屈指殷殷地暗算，
恰恰地满了一年，
我沉埋在这座昏黄的城里，
像海上被了难飘散的船板，
一片，两片，三片......

我今宵静息在秋星下，
如船板飘聚到海湾，
它们再也挡不起海上的汹涛，
我也怕望那风中的星焰，
一闪，两闪，三闪......
1926*原载1926年11月10日《沉钟》半月刊第7期，署名冯君培。初收《昨日之歌》，后曾编入《冯至诗选》、《冯至选集》。此据《冯至选集》编入。

"最后之歌" *
记起母亲临终的祷告，
是一曲最后的"生命之歌"，
那正是暮春的一晚，
另样的光辉漾着她的病脸；
蜡烛在台上花花地爆，
仿佛是宇宙啊，没有明朝--
她把那时的情调深深地交给我，
还有我衣上的她的手泽!

箱子里贮藏着儿时的衣裳，
心内隐埋着她最后的面庞；
偶然把灰尘里的箱子打开，
那当时的情味也涌上心来。
蜡烛在台上花花地爆。

仿佛是宇宙啊，没有明朝--
可是中间又度了许多的年月，
此刻啊，一个清新的秋夜!

这时我充满了"最后"的情怀，
秋天的雨冷，冬夜的风悲!
镜中的我的面庞，
却没有另样的光辉；
蜡烛在台上花花地爆，
仿佛是宇宙啊，没有明朝--
这时我像是上帝的罪人
临刑时也听不见圣灵的呼叫!

记起母亲临终的祷告，
是一曲最后的"生命之歌"。
我却凄凄地无依无靠，
只瞥见天边的一缕"柔波"--
母亲把她的歌声，
真切地留在儿子的心中；
柔波却是空幻地，荡漾地，
"来也无影，去也无踪!"

许多的现象不可捉摸，
却引起许多的灵魂追逐!
沙漠的幻影累死了骆驼，
些微的火焰烧死了灯蛾：

神呀，我可曾向你真挚，
像母亲一般地信仰你?
神呀，我今宵向你祷告，
只请你给我一些，一些面上的光耀!

静默中神也没有答语，
我怔怔地是一人踽踽；
母亲望着她的幼儿，
我望着那柔波一缕。
蜡烛在台上花花地爆，
仿佛是宇宙啊，没有明朝--
我把那无可奈何的希望，
尽放在那缕柔波上!

它却像林中的鹿麇，
水底的游鱼，
霎时间奔入苍茫的云海，
像一颗流星的永劫!
蜡烛在台上花花地爆，
仿佛是宇宙啊，没有明朝--
阴暗渲染了我的面貌，
望着永逝的柔波向神祷告!

在母亲祈祷的床边，
牧师曾朗诵着古哲的诗篇。
他说母亲是一朵洁白的
洁白的花朵，开在上帝的花园。
在我寂寞的桌旁，
现出来一个聪慧的姑娘--
"起来吧!骑着骆驼，赶着灯蛾，
去追逐残余的那缕柔波!"
*原载l926年8月25日《沉钟》半月刊第2期，初收《昨日之歌》。此据《昨日之歌》编入．

4. 财神和灶王爷的关系

财神和灶王爷都属于神仙，但是他们是不一样的神仙，掌管不一样的事物。财神是求财的，灶王爷是厨房或生火的地方所供奉的求和的。

灶神又称灶王爷，灶君，灶君司命。中国民间传说灶神每年腊月二十三晚，上天汇报，正月初四日返回人间。是神话传说中等级最低的地仙。灶神是民间掌管厨房平平安安的一种神仙，是家宅安宁的第一要素，与灶王爷是相冲的会导致家里多出一些灾难。

财神爷在中国道教中是主管世间财源的神明，财神主要分为两大类：一是道教赐封，二是中国民间信仰。中国主要供奉的五大财神，分别是：王亥（中）、比干（东）、柴荣（南）、关公（西）、赵公明（北）。

(4)乞丐丁香花扩展阅读

财神和灶王爷的摆放位置

财神在在供奉的时候，面一定不可以向门外，只可以向室内。财神是送财，他若面向室内，就是送财给室内宅内之人，相反面向门外，则送财给宅外之人了。宅主人就要破财遭灾了。且不可对着厕所，不可面向饭桌，不可与天神并列齐位，不可与祖先放在一起。

灶王爷一般要摆放在厨房放置案板的地方，也就是贴着灶边上，摆放的位置不能太高。一般有的人家还会在两旁贴上对联：上天言好事，下界保平安。且灶王爷是要正着贴的，并不是歪着贴，毕竟是保佑家中的平安，歪着贴显的不尊重。

资料来源：网络-财神