社戏牡丹亭

1. 《牡丹亭》（游园）的思想性和艺术性

有明一朝，戏曲发达，临川汤若士一曲《还魂》数百年来惊动了无数文人志士和民间看客，还矣？畅若失兮！又有多少后人竞相演绎，纷呈情形怎汤翁可料也！除了经常的折子演出外，谨将几大演出版本系统，免却争议，略作铺陈。其实内中全部都是有着复杂关联的，不赘。

传统版《牡丹亭》。明清两代擅此剧者甚众，估计全本也只在清中以前可能存在。1932年1月14日“大世界仙霓昆剧社戏单”显示，曾《牡丹亭》本戏，约三小时。演出自梅、俞时代前后的京昆演员大都会唱也经常上演，乃局限于折子，尤以《学堂》《游园》《惊梦》《寻梦》《拾画叫画》《写真》《离魂》等为最，通常若将上述几折连演，也算是本戏，确切称为节本。

俞振飞版《牡丹亭》。改编苏雪安，作曲朱传茗。闺门训女、游园惊梦、写真离婚、跌雪投观、魂游冥判、叫昼冥誓、回生婚走、硬拷迫认。全剧8场，3.5小时。1957年12月演出。俞振飞、言慧珠主演。

湘昆版《牡丹亭》。改编余懋盛，周斌秋、谭贵昌、匡升平、彭升兰等担任艺术指导。闹学训女、游园惊梦、描容离魂、久冥魂游、拾画访梦、叫画冥逝、回生婚走，全剧共7场。1962年6月演出。很有湘昆特色。

华文漪版《牡丹亭》。陆谦之、刘明今重编，方传芸、郑传鉴担任艺术执导。全剧共七场：闺塾训女、游园惊梦、寻梦情殇、倩魂遇判、访园拾画、叫画幽遇、回生梦遇。1982年5月演出。

张继青版《牡丹亭》。剧本整理胡忌、艺术执导姚传芗、唱腔设计钱洪明。全剧5场：《游园》《惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》。1982年10月演出。张也曾以此巡演海外。最近名人于丹说的大概也是此版本。

蔡瑶铣版《牡丹亭》。剧本整理时搜、傅雪漪，马祥麟导演。全剧8场：训女延师、花慨师窘、惊梦寻梦、灌园访梦、题画离魂、魂游问花、拾画幽会、逃生还魂。1983年演出。

王奉梅版《牡丹亭》。1993年，四场本：《惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》。周世瑞整理、姚传芗主教。2000年前后排演上、下本，共10出。由汪世瑜、王奉梅主演。[font=宋体][size=12pt][color=#000000]这是青春版《牡丹亭》的基础版本。[/color][/size][/font]

梁谷音版《牡丹亭》。唐葆祥改编。共六场：花神巡游、游园惊梦、写真寻梦、魂游冥判、叫画幽媾、掘坟回生。1994年1月演出。

上昆版《牡丹亭》1。上海昆剧团出品。三本共34出，时长7小时。蔡正仁、张静娴//岳美缇、李雪梅//张军、沈佚丽等主演。1999年8月首演于上海戏剧学院实验剧场，2000年4月苏州中国昆剧艺术节公演。

上昆版《牡丹亭》2。上海昆剧团出品。编剧王仁杰，导演郭小男。上、下本共22出。蔡正仁、张静娴//岳美缇、李雪梅//张军、沈佚丽等主演。2003年8月30日首演于上海戏剧学院实验剧场。

欧洲版《牡丹亭》。由美籍彼得谢勒执导，双语，英语为主。时长3小时。1998年夏首演于伦敦巴比肯中心，1999年春美国首演于柏莱克。西洋美声歌剧、话剧、昆剧三线并行。昆剧部分由华文漪饰杜丽娘、史洁华饰春香。

美国版《牡丹亭》。旅美华人陈士争执导。全55出，演出时长20小时（出版的DVD缩为2小时）。温宇航（原北昆）、钱熠（原上昆，旅美）主演。1999年7月首演于美国林肯艺术中心。本版为清以来首次全本演出，离奇怪异，评弹主要辅助。

青春版《牡丹亭》。承白先勇之力，风靡海内外。三晚连演，共25出。江苏省苏州昆剧院出品，汪世瑜、张继青主教，俞玖琳、沈丰英主演。2004年6月14日在苏州大学首演。本版本为目前最有市场、进高校最多的昆曲剧目。

厅堂版《牡丹亭》。北京普罗之声文化传播有限公司出品，艺术总监林兆华，汪世瑜担任导演。演出时长120分钟[font=宋体][size=12pt][color=#000000]，共8出[/color][/size][/font]。曾杰（浙昆）、胡哲行（苏昆）主演。2007年5月18日在北京皇家粮仓首演。本版为目前票价最贵的昆曲剧目。

[font=宋体][size=12pt][color=#000000]歌舞伎版《牡丹亭》。计划创作中。汪世瑜饰演柳梦梅，日本歌舞伎大师坂东玉三郎饰演杜丽娘。计划年底开排，明年5月演出。中日版《牡丹亭》采用全男班阵容，坂东玉三郎和北京京剧院的胡文阁、中国京剧院的刘铮将轮流出演杜丽娘，而汪世瑜将和北京昆曲剧院的王振义、苏州昆剧院的俞玖林联手出演柳梦梅。[/color][/size][/font]

如此多的版本，自然是昆曲的魅力和剧本本身的魅力让世人难以割舍和忘却。真的要感谢汤先人了。不过一旦眼光刷刷集中于牡丹了，众香国中其它万千美丽还是不该冷落甚至遗忘的。定有遗漏，敬请赐补。

2. 求安九的社戏里那段牡丹亭唱词

开始的小生唱得一句没听明白，接下来的念白很清楚，“那生，素昧平生，因何到此？”是《牡丹亭·惊梦》里的一出折子戏——《山桃红》前面的念白。

3. 鲁迅写的一篇文章叫做 社戏 中老生,小旦,小生,小丑,演的什么角色

生:男性,分小生(武生)和老生,

旦:女性分青衣,花旦,刀马旦

净:男性,俗称花脸,一般用于有明显个性人物或英雄人物

丑:丑角,男女性都有,男如武大郎,女如媒婆之类

以上只是个大概说明,其中每个角色还有庞杂的正/副,大/小之分,中国的国粹非一言半语说的明白,有兴趣就要参考大量相关专业资料了

“生”是逻辑性 脚色的统称。扮演中老年人物的叫老生，因戴髯口，又称须生、胡子生，如《空城计》中的诸葛亮。按表演艺术的不同特点，分为唱功老生、做功老生和兼重武功的靠把老生。扮演青年不挂胡须的叫小生，如《西厢记》中的张生。按扮演人物的身份、性格和技艺特点，又分巾生、冠生、穷生、雉尾生和武小生。扮演擅长武艺的青壮年人物叫武生，又分长靠武生（如赵云）和短靠武生（如武松）。还有扮演儿童的叫娃娃生。

“旦”是女性脚色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又可分正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七种类型。正旦（青衣）主要扮演性格刚烈、举止端庄的中青年女性，秦香莲；花旦扮演天真活泼或放浪泼辣 青年女性，如《拾玉镯》的孙玉姣；贴旦指同一剧中次要的旦角，大多为丫头；闺门旦扮演少女，如《牡丹亭》中的杜丽娘；武旦扮演擅长武艺的女性，如穆桂英；老旦扮演老年妇女，如佘太君；彩旦扮演女性中的喜剧、闹剧人物，又称丑旦、丑婆子，如戏中的媒婆。

“净”，俗称花脸，大多扮演性格、品质或相貌上特异的男性人物，面部化妆用脸谱，音色洪亮，演风粗犷。按扮演人物的身份、性格及技艺特点，又可分为大花脸，以唱功为主，如包拯；二花脸，以做功为主，如曹操。二花脸又可分武花脸，以武为主，如杨七郎；油花脸，形象奇特，如《钟馗嫁妹》中的钟馗。

“丑”，扮演喜剧脚色，由于在鼻梁上抹一上块白粉，俗称小花脸，又称三花脸。传统戏中丑脚扮演 人物种类繁多，有语言幽默、行动滑稽、心地善良的人物；也有奸诈刁恶、悭吝卑鄙的人物。按扮演人物 身份、性格和技艺特点，又可分为文丑和武丑。
http://wenda.tianya.cn/wenda/thread?tid=035c0c89135e7d7a

4. 根据鲁迅的社戏改写成歌词

社戏

作词/作曲：安九
编曲：bear
演唱：安九
和声/后期：Hita
戏腔：昆曲《牡丹亭》回

旧河畔，老房屋，一切答如故。
梦里那个依稀年少的身影，却早已不见。
撑着伞，在小雨里摇船听戏，
那些所谓的悲欢离合、回不去的曾经，
不过就是戏台上的一颦一笑、一嗔一喜。
——题记

A1
暮色里，旧歌戏，
乡间草台唱不已。
摇蓬船，听几曲，
胡琴咿呀渔光寂。

B1
远处村庄桨声细，
依稀曾是你；
人潮中红红绿绿，
阿婆茶香似往昔。

C1
时光重叠在年少的我 青衣水袖清唱一曲，
弹指间岁月换了红颜 不知你可否会忆起：
我踮足凝气，
几句《临江驿》，
一转身你站在桥那边 回眸浅笑吹着短笛。

B2
那年灯下闹花衣，
回头悄看去。
人潮中来回寻你，
月下拾一支短笛。

C2
时光老去远了年少的我 盛妆唱的那一曲，
戏台上老旦已记不起 当年回眸的可是你。
船家来又去，
月色照涟漪，
我站在桥边回望过去 只见松灯仍迷离……

C3
时光老去远了年少的我 盛妆唱的那一曲，
恍惚桥边又看见你对我 笑说：“你也在这里。”
生旦来又去，
净丑映涟漪，
便将草台收入纸伞中 带回梦里续一曲。

5. 社戏的歌词

A1
暮色里，旧歌戏，
乡间草台唱不已。
摇蓬船，听几曲，
胡琴咿呀渔光寂。
B1
远处专村庄桨声细，
依稀曾属是你；
人潮中红红绿绿，
阿婆茶香似往昔。
C1
时光重叠在年少的我青衣水袖清唱一曲，
弹指间岁月换了红颜不知你可否会忆起：
我踮足凝气，
几句《临江驿》，
一转身你站在桥那边回眸浅笑吹着短笛。
B2
那年灯下闹花衣，
回头悄看去。
人潮中来回寻你，
月下拾一支短笛。
C2
时光老去远了年少的我盛妆唱的那一曲，
戏台上老旦已记不起当年回眸的可是你。
船家来又去，
月色照涟漪，
我站在桥边回望过去只见松灯仍迷离……
C3
时光老去远了年少的我盛妆唱的那一曲，
恍惚桥边又看见你对我笑说：“你也在这里。”
生旦来又去，
净丑映涟漪，
便将草台收入纸伞中带回梦里续一曲。
*开头的戏腔是昆曲《牡丹亭》，编曲的一位男老师。

6. 安九的《社戏》 歌词

社戏
作词/作曲：安九
编曲：bear
演唱：安九
和声/后期：Hita
戏腔：昆曲《牡丹亭》
旧河畔，老房屋，一切如故。
梦里那个依稀年少的身影，却早已不见。
撑着伞，在小雨里摇船听戏，
那些所谓的悲欢离合、回不去的曾经，
不过就是戏台上的一颦一笑、一嗔一喜。
——题记
A1
暮色里，旧歌戏，
乡间草台唱不已。
摇蓬船，听几曲，
胡琴咿呀渔光寂。
B1
远处村庄桨声细，
依稀曾是你；
人潮中红红绿绿，
阿婆茶香似往昔。
C1
时光重叠在年少的我 青衣水袖清唱一曲，
弹指间岁月换了红颜 不知你可否会忆起：
我踮足凝气，
几句《临江驿》，
一转身你站在桥那边 回眸浅笑吹着短笛。
B2
那年灯下闹花衣，
回头悄看去。
人潮中来回寻你，
月下拾一支短笛。
C2
时光老去远了年少的我 盛妆唱的那一曲，
戏台上老旦已记不起 当年回眸的可是你。
船家来又去，
月色照涟漪，
我站在桥边回望过去 只见松灯仍迷离……
C3
时光老去远了年少的我 盛妆唱的那一曲，
恍惚桥边又看见你对我 笑说：“你也在这里。”
生旦来又去，
净丑映涟漪，
便将草台收入纸伞中 带回梦里续一曲。
——END——

http://music..com/song/14890403

7. 求安九的《社戏》里间奏时那几句戏腔！

好像是牡丹亭吧

8. 安九的《社戏》里面那段戏曲叫什么名字“那时素昧平生……”的后面那句是什么还有其它的。求告诉！

“那时，素昧平生，因何到此？”是《牡丹亭·惊梦》里的一出折子戏——《山桃红》前面的念白。

大意

丽娘游园归来，困倦了，便伏几小睡，却作了个甜美的梦：梦见一个小生，拿着柳枝，向她说道：“小生那一处不寻访小姐来，却在这里。恰好在花园内折取垂柳半枝，姐姐，你既通书史，可作诗以赏此柳乎?”丽娘没有答话，只是想：“这生素昧平生，何因到此?”

小生一笑，唱道：“则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。”便牵丽娘衣袖，转过芍药栏前湖山石边说话去了。

丽娘怎会在梦中与一素昧平生的人幽会呢？原来一直受封建礼教禁铜的丽娘，没有人与她说过知心话。与她最亲近的母亲，看她睡个午觉，也要说不符家教，看她绣对鸳鸯，也不以为然。丽娘委实寂寞得很，渴望有人关心她同情她，当梦中人说出这“似水流年，如花美眷”八个字时，动魄惊心，怎能不引为知己？

以柳枝求题，也不是一般市俗之见，他不是捧来珠光宝气的首饰，而是分文不值的垂柳枝。戏里有一折“写真”，描写杜丽娘作自画像，可见她有很高的艺术修养，在她眼里，艺术价值与实用价值、经济价值之间并不划等号，一草一木都可人画，对金银珠宝、乌纱玉带却看不上眼。

在这一点上，他们又有了共同语言。心灵上的相通，在丽娘看来是头等重要的事，与此人为伴是幸福的，轻轻地一牵，便随他而去了。

(8)社戏牡丹亭扩展阅读

《牡丹亭》因教书先生教授了《诗经》中“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。”之词，杜丽娘萌生伤感之情，在与丫鬟一起游览了自家的后花园之后更生伤春之情，回来后竟然梦中与一手持折柳的公子在花园内有了一番云雨之情，在梦醒之后独自入后花园寻找梦里多情郎。由此，也就有了昆曲《牡丹亭》中杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段戏。

由来

本文主人公游了什么园，惊了什么梦? 守寡多年而已丧失青春年华与富贵社会地位的钱夫人，远离旧日的相知朋友，独自居住在台湾的南部。《游园惊梦》的小说情节动作，便是钱夫人应邀来台北参加桂枝香（窦夫人）所开宴会的始末。游园醉酒时回忆起了她以前和郑参谋的一次偷会。

参考资料来源：网络-牡丹亭·惊梦

9. 《社戏》鲁迅

（1）有人说双喜带着大家偷豆，不是个好孩子，应该是个坏孩子头儿。你内是如何看待的呢容？请联系课文中的相关内容。说说你的看法。
我不认为双喜是个坏孩子。这是孩子们天真、淳朴的表现。
他们所谓的“偷豆”，是因为回来的时候肚子饿了，而且阿发因为自己家的罗汉豆大，便让大家摘自己家的。至于后来六一公公知道大家“偷”吃了他的罗汉豆，非但不生气，竟还特地送了些给“我”吃。

（2）小晴收集了鲁迅的四篇文章，请你帮助她选出不属于《朝花夕拾》的一篇（B）
A、《从百草园到三味书屋》
B、《社戏》
C、《父亲的病》
D、《阿长与山海经》
【B、《社戏》选自鲁迅小说集《呐喊》】
（3）《红楼梦》中有游园和看戏的故事吗？请举例说明。
《红楼梦》中有游园和看戏的故事，如第二十三回 西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心。黛玉在梨香院听《牡丹亭》，感慨缠绵，点头自叹，心动神摇，如醉如痴，眼中落泪。

愿对你有所帮助！