赵子云牡丹

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龙凤争雄最新章节TXT----- 楔子
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似？
可怜飞燕倚新妆。
提起赵飞燕就使人联想到，一个体态轻盈、柳腰纤纤的美女。
所谓英雄难过美人关，试问天下间的英雄豪杰，有谁能抵挡得住婀娜多姿的绝
代红颜所布下的温柔乡？
就算是览女无数的人上人，也一样无法幸免。所以汉成帝才会对赵飞燕神魂颠
倒，迷恋忘返。
甚至在发现赵飞燕红杏出墙，仍不忍心将她处死，仅以打入冷宫作为处罚。
最后汉成帝移情于赵合德身上，由于过分的淫乐，终于乐极生悲，成了牡丹花
下的亡魂。
汉成帝对于赵氏姊妹的感情纠葛，无论是爱是恨，注定都要以悲剧收场，付出
性命，结束帝王风流的一生。
所以有人说，红颜祸水，又说温柔乡是英雄冢。
第一章绝代双娇
江湖中人都知道江南大侠赵子云有一对双胞胎女儿，不但文武双全，而且美丽
脱俗，艳冠群芳。因此追求者众，三天两头便有人上门提亲，让爱女心切的赵子云
不胜其扰。
由此可见，赵子……

B. 儿女传奇有哪些悬疑的

1、《檀香迷案》

《檀香迷案》由北京东方飞云国际影视公司投资制作的数字电影。吴晓丹，赵家林，刘凯菲，耿海青主演。

该剧讲述了丰城连续发生了几起扑朔迷离的案件，先是得意茶楼的袁夫人神秘失踪，又是王家丫鬟和袁掌柜接连被杀。虽然典当行的大少爷王剂文和袁夫人分别留书说明私奔原由，但却疑点重重。

警察根据疑点全力调查，这时王府的丫鬟珠儿突然溺死于井下，经过法医鉴定其致死因，竟是服用了掺入砒霜的莲子羹而死，死后被抛入井下，正当警察满怀疑问时，王老夫人道出，莲子羹是二少奶奶煮给她的，警察恍然，凶手本意是想毒害老夫人，却阴差阳错被珠儿误服。

2、《寻凶记》

《寻凶记》由杨宗德执导，孙中艺、杨雅絮、耿海青、赵慨依等主演。《寻凶记》讲述了二少爷朱念西收到老爷的家急信件后执意回家探望父亲，孰料回家以后老爹已死，回家的当天还是朱老爷迎娶红牡丹的大喜日子，红牡丹马上被冠以“煞星”罪名。

3、《戏院凶座》

《戏院凶座》由北京东方飞云国际影视公司投资制作的悬疑、犯罪、恐怖类型的数字电影，由姬晨牧，袁姗姗，江佳桐，王若曦主演。

该剧主要讲述了明德戏院有明德三宝，分别是慈禧太后坐过的金銮宝座，增寿延年的七香茗片和金缕柴烟。八旗遗少伊兰为了一探明德三宝究竟，包下戏院，却在当晚猝死在金銮宝座上。接着包场的妓院老板马蹄莲等人也接连死在了宝座上。

而与此同时，丰城又来了个督军孙有志。为了揭开明德戏院的秘密，探长齐悟明以身涉险，亲自坐上了金銮宝座，探长诈死在宝座上，却揭开了明德戏院的秘密。原来明德双宝相容有毒，在酒精的催化下更会要了人命，而一切的始作俑者竟然是督军孙有志。

4、《魂断云香阁》

《魂断云香阁》是由北京东方飞云国际影视公司出品的电影，由任英健执导，姬晨牧，葛玟希，李淼，孙雅，伍鹏，谢雨彤，肖莹，袁忠远主演。主要讲述了在民国期间一个名妓在被高官始乱终弃，从良后又被毁家而后报复的故事。

5、《烟雨浮生》

《烟雨浮生》是由北京东方飞云国际影视股份有限公司出品的电影，由任英健执导，吴克坚、陈铂西、张馨月、高亮主演。

讲述了民国初年，军阀割据混战，老百姓民不聊生。药铺“回春堂”闻名北平，掌柜梅世平不仅悬壶济世而且身兼革命党北平领导人之职，他和得力干将赵子云近日得到消息，督军府里藏有一封密函，内容关系着军阀勾结的证据，因此两人打算联合山上的土匪云中飞盗取密函的故事。

C. 谁知道吴硕昌啊，有简介么

吴硕昌先生浙江安吉人，后长年定居上海，成为派绘画奠基人之一，其先从事书法，尤其古文和篆刻也是独部书坛，其画大气磅礴，雄强浑厚，

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一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似？
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提起赵飞燕就使人联想到，一个体态轻盈、柳腰纤纤的美女。
所谓英雄难过美人关，试问天下间的英雄豪杰，有谁能抵挡得住婀娜多姿的绝
代红颜所布下的温柔乡？
就算是览女无数的人上人，也一样无法幸免。所以汉成帝才会对赵飞燕神魂颠
倒，迷恋忘返。
甚至在发现赵飞燕红杏出墙，仍不忍心将她处死，仅以打入冷宫作为处罚。
最后汉成帝移情于赵合德身上，由于过分的淫乐，终于乐极生悲，成了牡丹花
下的亡魂。
汉成帝对于赵氏姊妹的感情纠葛，无论是爱是恨，注定都要以悲剧收场，付出
性命，结束帝王风流的一生。
所以有人说，红颜祸水，又说温柔乡是英雄冢。
第一章绝代双娇
江湖中人都知道江南大侠赵子云有一对双胞胎女儿，不但文武双全，而且美丽
脱俗，艳冠群芳。因此追求者众，三天两头便有人上门提亲，让爱女心切的赵子云
不胜其扰。
由此可见，赵子云仿效古代美女的名字，替这一……
以上

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汉成帝对于赵氏姊妹的感情纠葛，无论是爱是恨，注定都要以悲剧收场，付出
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第一章绝代双娇
江湖中人都知道江南大侠赵子云有一对双胞胎女儿，不但文武双全，而且美丽
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由此可见，赵子……

F. 吴昌硕以什么为主

吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”表现形式。
吴昌硕，一位中国画坛上颇具影响力的大师。在传统文化融合、会通的大背景下，吴昌硕也受到影响，他的最大特点和优点也就是通融和超越。虽然时代对于他一生有巨大的推动力，但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。吴昌硕与传统文人画家不同，兼诗、书、画、印四绝于一身，能博采众长，兼收并蓄，将四绝融会贯通，特别是他以金石入印，入书，入画，以最传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气，还把中国画推进到一个新的境界，对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。
作为海派绘画的创立者，他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。20世纪以来，许多杰出的画家如：齐白石、王震、赵子云、陈师、陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、刘海粟、钱瘦铁、潘天寿、吴茀之、王个簃、诸乐三等都受到吴昌硕艺术的影响与启示，他们是研究吴昌硕艺术具有代表性的实践者，在对吴昌硕艺术的学习、传承与研究中，也对于阐释，承袭与引领近中国现代花鸟画的发展历程具有了相当重要的价值与作用。其中，王个簃是吴昌硕门生中的佼佼者。他穷极毕生精力，全面继承吴昌硕艺术，在诗、书、画、印领域造诣卓著。
吴昌硕在日本称之为印圣，与书圣王羲之、画圣吴道子、草圣张芝齐名。

G. 晚清国画家、书法家吴昌硕简介，吴昌硕书法作品的特点是

人物生平

少学书画

清道光二十四年（1844年）8月1日，生于浙江省孝丰县鄣吴村一个读书人家。幼时随父读书，后就学于邻村私塾。10余岁时喜刻印章，其父加以指点，初入门径。

咸丰十年（1860年）太平军与清军战于浙西，全家避乱于荒山野谷中，弟妹先后死于饥馑。后又与家人失散，替人做短工、打杂度日，先后在湖北、安徽等地流亡数年。

同治四年（1865年），中秀才。是年，海上先辈名家任薰与周闲合作，为吴昌硕绘画像。

同治八年（1869年），赴杭州，就学于诂经精舍，从名儒俞樾习小学及辞章。编成《朴巢印存》。

广结朋友

同治十一年（1872年），赴上海，得以认识高邕之。

光绪六年（1880年），寓吴云（平斋）两轩，以《篆云楼印存》请教，吴云为之删削，更名为《削觚庐印存》。识吴秋农、金心兰、顾茶村、胡三桥、方子昕等。与杨岘（见山）结为朋友。

光绪八年（1882年），居苏州。友人荐作小吏以维持生计。与虞山沈石友结为朋友。

光绪九年（1883年），在沪识任伯年。任伯年为作《芜菁亭长小像》。

光绪十三年（1887年），至沪，任伯年为作《棕荫纳凉图》。

光绪十五年（1889年），在苏州。时伯年来访，为之作《酸寒尉像》，自题诗。施旭臣、谭复堂为《缶庐诗》作序。

光绪十六年（1890年），居上海。识吴大澄。

光绪十八年（1892年），任伯年又为作《蕉荫纳凉图》。

光绪十九年（1893年），在上海编选壬辰年以前所作诗三卷刊行，题名《缶庐诗》。

光绪二十（1894年），在北京以诗及印谱赠翁同。

光绪二十一年（1895年），任伯年为作《棕荫忆旧图》、《山海关从军图》。十一月，任伯年病殁沪上，作诗哭之并撰联。

光绪二十五年（1899年）十一月，得丁葆元保举，任安东县令，一月即辞去。

致力书画

光绪二十六年（1900年），日本河井仙郎投之于门下。

光绪二十九年（1903年），自订润格。编选壬寅以前所作诗为《缶庐诗》第四卷，连同前刊三卷，又《别存》一卷合为一册。

光绪三十年（1904年），移居桂和坊19号，名其斋曰“癖斯堂”。赵子云（赵云壑）投门下。

光绪三十五年（1909年），在沪加入上海豫园书画善会。

民国元年（1912年），至杭州与西泠诸友宴集。始以字行。

民国二年（1913年），西泠印社成立，任社长。秋，梅兰芳来会。与王一亭结为至交。王一亭在上海商界、金融界推介吴昌硕的书画金石艺术，使其名声大振。

民国三年（1914年），王一亭为吴昌硕在六三园举办生平第一次个展，使吴派艺术开始为日本艺界所了解和推崇。上海书画协会成立，任会长。

民国四年（1915年），上海“题襟馆书画会”推先生为名誉会长。

民国六年（1917年），吴昌硕继配施氏夫人在上海去世。

民国九年（1920年），日本长崎首次展出其书画，东京文求堂继刊《吴昌硕画谱》，长崎双树园刊行《吴昌硕画帖》。诸乐三列为门弟子。

民国十年（1921年），赴杭西泠印社宴集。《汉三老碑》被日商购去，与西泠同仁奔走呼吁，作画义卖，终募款八千大洋将碑赎回。日本朝仓文夫为范铜像。

民国十二年（1923年），潘天寿由诸闻韵引见来谒，撰联以赠。门弟子陈师曾去世。

民国十四年（1925年），沙孟海由王贤引列为门弟子。为已逝师友周闲遗作《花卉长卷》作引首并题。

病逝上海

民国十六年（1927年）十一月二十九日，逝于上海寓所。

民国二十二年（1933年）十一月，迁葬于浙江余杭县塘栖附近超山报慈寺西侧山麓宋梅亭畔。

人物成就

篆刻

少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。楷书始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。

吴昌硕篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正。上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。

吴昌硕在继承前人冲刀法和切刀法优秀成果的基础上，融诸家之长，在大量的篆刻创作实践中，不断探索，将冲刀和切刀两种刀法融合在一起，形成了自己的冲切结合的刀法。这种刀法灵活多变，或冲中带切，或切中带冲，甚至切中带削……这种多变的刀法，把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴融为一体，将书意和刀意表现得淋漓尽致，使他的篆刻刀法雄浑朴茂中寓秀逸的个性化特点凸现了出来。

残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法。我们知道，秦汉古印大多因年深日久，水土的浸蚀，自然的风化，印面及文字线条失去了原先的平整和光洁，变得残缺不全。恰恰是这些残缺给我们以古朴、含蓄、浑厚、苍拙等特殊的审美效果，这是自然的造化使然。吴昌硕善于巧夺天工，在传统的冲、切刀法的基础上，辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等，极大地丰富了篆刻艺术的表现手法，并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味，上升到残缺美的审美新境界。

主要篆刻作品 ：《寿山老坑巧色雕狮钮》《作了天下事》《读遍千古书》《好学为福》《黑青田》《一月安东令》《湖州安吉县》《泰山残石楼》《园丁生于梅洞长于竹洞》《暴书》《千寻竹斋》《千寻竹斋》3刻《吴俊卿信印日利长寿》《安吉吴俊章》《雷浚》《鲜鲜霜中菊》《归仁里民》。

绘画

内容

绘画的题材以花卉为主，亦偶作山水。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。吴昌硕自言：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”

他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”字格局，或作对角斜势。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽浓艳。

吴昌硕因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。

他酷爱梅花，以写大篆和草书笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅。又喜作兰花，喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，刚劲有力。画竹竿以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间，富有变化，或伴以松、梅、石等，成为“双清”或“三友”。菊花也是他经常入画的题材，伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，与菊花情状相映成趣。菊花多作黄色，亦或作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出，菊叶以大笔泼洒，浓淡相间。

晚年较多画牡丹，以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，生气蓬勃。荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材。

菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画，极富生活气息。推崇周闲果蔬风格，作品色墨并用，浑厚苍劲，对于近世花鸟画影响深远。

主要绘画作品 ：《天竹花卉》《紫藤图》《墨荷图》《五月枇杷图》《杏花图》《花卉十二屏风》《梅花》《花卉四屏》《牡丹》《兰石图》《松石图》《花卉》2幅《紫藤图》《杂画册（之—、二）》《依样》《天香露图》《杞菊延年》《泥盆菊草图》《牡丹图》《牡丹水仙图》《大富贵》《佛像图》《富贵神仙图》《红梅图》2幅《蔷薇芦桔图》《秋艳图》《三千年结实》《人物》《三千年结实之桃》《神仙福寿》《石梅》《石竹图》《松梅图》《岁寒交图》《桃实图》《瓜果》《灯下观书》《姑苏丝画图》等。

特点

①金石气息：吴昌硕绘画艺术的第一大特色是有金石气息。所谓金石气息，指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。人们常说谁谁的画作有金石气息，其实这种评论标准都是从吴昌硕的绘画风格出现以后才有的。比如，人们在谈到徐青藤、八大山人时，就从来没有听说过评价他们的画作有金石气息。

②笔力雄浑：吴昌硕绘画艺术的第二大特色是笔力雄浑。所谓笔力雄浑，指的就是其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣，极具 *** 、雄强的力量感。人们常说吴昌硕绘画的气息很厚、很重，按照书画圈儿里人的说法就是“笔头子”很大。所谓“笔头子”很大，并不是说他用的毛笔很大，而指他笔下的气息非常浑厚，一笔下去，浑金璞玉，力透纸背，又意蕴丰富、气象万千。

③设色浓丽：吴昌硕绘画艺术的第三大特色是设色浓丽。过去人们总是说中国画不能搞那么多颜色，用太多颜色容易俗气。不过，张俊东却指出，吴昌硕绘画的用墨就特别浓，设色也特别大胆，特别鲜艳和浓丽。比如，吴昌硕画过很多牡丹，很多都是大红大紫的，但是却不会让人觉得俗气，而且非常有文人的那种风骨。所以张俊东认为，中国画设色的关键不在多少，而在谁来用以及怎么去用。

④富于变化

吴昌硕绘画艺术的第四大特色是笔法和墨法富于变化。这里边又体现在几个方面。张俊东举例介绍说，比如吴昌硕在画菊花时，可以将一朵菊花无论是正面的，侧面的，静态的，动态的，都能画得非常丰富。

书法

吴昌硕的楷书，始学颜鲁公，隶习汉代石刻，篆学石鼓文

吴昌硕书法。行书学黄庭坚、王铎。

吴昌硕书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶溶为一体，形成独特面貌。

吴昌硕的隶书遍临《汉祀三公山碑》《张迁碑》《嵩山石刻》《石门颂》等汉碑。中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象。数十年间，反复钻研，故所作石鼓文凝练遒劲，风格独特。60岁后所书尤精，圆熟精悍。喜将石鼓文字集语书写对联。晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。

《西泠印社记》是吴昌硕71岁时为纪念西泠印社成立而书写的碑文，辞章与书法俱佳，是吴昌硕人书俱老时期小篆艺术风范的杰作。

诗文

吴昌硕善作诗文，苦吟数十年，未尝间断。其诗文，奇崛古朴，用典较多，不甚通俗。但有些绝句纯用白描手法，活泼自然，接近口语，具有明丽俊逸的特点，风格上与民歌很相近。有些绝句则活泼自然，接近口语，时含有讽刺意味，抒发生活实感。所作题画诗寄托深远，颇有浪漫主义气息；评论前人书画，尤多独到见地。早年所作五古，有一部分含有讽刺意味，揭露了当时黑暗社会某些不平现象。他的散文作品写得不多，大都是序跋、考证和题画小品之类，写的都很朴质淳厚，平易近人。题画小品中尤多精心之作。发抒生活实感，鞭挞丑恶现象，颇能以少胜多；读时依稀与作者一灯相对，娓娓而谈，意味非常深长。

刊行作品

《朴巢印存》，施旭臣（浴升）撰序为同治九年，岁在庚午（1870年，时二十七岁），吴瑶华跋。扉页吴氏自题篆书“朴巢印存”四字，另题“金钟玉磐山房印学”八字。谱中有先生早年手抄的五言八韵“试帖诗”六首墨迹。共钤印103方，皆无边款，线装二册，未出版。

《苍石斋篆印》，自题日：“同治十三年（1874年，三十一岁）甲戌春仲题于芜园逸光。”

《齐云馆印谱》，自署“吴俊昌石著。1876年（三十二岁）。

《篆云轩印存》，1879年（三十六岁）。《铁函山馆印存》，1881年（三十八岁）。

《削觚庐印存》有二册、四册本及一册本，为平时治印后随手钤拓的散页印稿，故今所见装订的佳本，印数多寡不一，内容亦不尽相同。成书在光绪癸未1883年（四十岁）。有徐康光绪九年（1883）二月题识。

《元盖寓庐诗集》，1885年（四十二岁）。

《缶庐印存》，初集四册本，扉页及自记皆木刻版，1889年（四十六岁）。有印63方，附边款，有杨岘题识和吴氏自记。

《缶庐诗》三卷，又集题画诗，砚铭等署日：“别存”，1893年（五十岁）。

《缶庐印存》二集编成，四册本，存印51方，附印款，有吴氏自题。1900年（五十七岁）。

《吴昌硕石鼓临本》，1902年（五十九岁）书，日本平尾孤往1960年发表在《书品》101期上。

《观自得斋徐氏所藏印存》六册，光绪壬寅（1902年），徐士恺辑吴昌硕刻印成，存印149方，其中13印系吴昌硕为徐氏所刻，附印款，有徐士恺序。

《吴昌硕石鼓文墨迹》，1908年（六十五岁）书，即钱经铭藏本，谭泽闽题册首。1979年上海书画出版社出版。

《吴苍石印谱》四册1911年有正书局出版。

《吴昌硕石鼓文》，钱经铭以吴昌硕六十五岁（1908年）临本镌刻入石，1910年由上海求古斋印石印本行世。

《吴昌硕先生花卉册》，1914年（七十一岁）商务印书馆出版发行。

《缶庐印存》三集四册本，1914年（七十一岁）上海西泠印社刊行。有葛昌楹（书徵）序，吴隐（石潜）题词。存印58方，附印款。四集四册本是吴隐“近所访获或借之友人”之作，徐印47方，附印款，有吴隐序。

《吴昌硕临石鼓文》，末题“甲寅(1914年，七十一岁)六月临阮刻天一阁北宋本石鼓全文。”上海大众书局1914年普及本，钝根题签。

《西泠印社记》，1914年吴昌硕撰文并书。

《苦铁碎金》四册，1915年（七十二岁）上海西泠印社石印刊行。其中一册为“石鼓文临本”。

《吴昌硕临石鼓墨迹》，1918年（七十五岁）临本，上海人民美术出版社1988年出。

《缶庐印存》八卷，张弁群集拓先生刻印。1919年（七十八岁）。

《缶庐印精拓》一册本，此谱为吴氏以自刻自用印拓赠其友潘飞声者，存印36方。1919年，自辑刊印，有潘氏小记。

《吴昌硕、赵子云合集》，孙雪泥辑，1920年（七十九岁）。

人物评价

中国网 （《吴昌硕》）：

中华人民共和国 *** 网 ：（吴昌硕）我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，是我国书画界划时代人物。

画家齐白石（《白石诗草》）：①青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之，恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”②青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。

中国美术馆馆长范迪安：吴昌硕为中国画开辟了一个世纪新风。

书法家于右任：元明清以来及于民国，风流占断百名家。

后世影响

吴昌硕，一位中国画坛上颇具影响力的大师。在传统文化融合、会通的大背景下，吴昌硕也受到影响，他的最大特点和优点也就是通融和超越。虽然时代对于他一生有巨大的推动力，但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。吴昌硕与传统文人画家不同，兼诗、书、画、印四绝于一身，能博采众长，兼收并蓄，将四绝融会贯通，特别是他以金石入印，入书，入画，以最传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气，还把中国画推进到一个新的境界，对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。

吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”表现形式。

作为海派绘画的创立者，他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。20世纪以来，许多杰出的画家如：齐白石、王震、赵子云、陈师、陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、刘海粟、钱瘦铁、潘天寿、吴之、王个、诸乐三等都受到吴昌硕艺术的影响与启示，他们是研究吴昌硕艺术具有代表性的实践者，在对吴昌硕艺术的学习、传承与研究中，也对于阐释，承袭与引领近中国现代花鸟画的发展历程具有了相当重要的价值与作用。其中，王个是吴昌硕门生中的佼佼者。他穷极毕生精力，全面继承吴昌硕艺术，在诗、书、画、印领域造诣卓著。

吴昌硕在日本称之为印圣，与书圣王羲之、画圣吴道子、草圣张芝齐名。

史籍记载

《吴昌硕墓志铭》（国学大师陈三立作）

《吴昌硕年谱》

亲属成员

祖 ：渊，举人，官海盐教渝；

父 ：辛甲，举人，截取知县；

夫人 ：章恭人，死寇难。续娶施恭人，精勤慈俭，能佐先生成其志。继配夫人施氏；

子女 ：育、涵、迈、女一。育殇。涵出为从父后，能记得印与绘事，迈及妇、女并工篆隶，互传先生一艺以自名；

孙子 ：长邺、瑶华。

人物轶事

爱梅也爱狗肉

劳家是塘栖旺族，劳少麟民国初期曾担任国务院佥事，后告老还乡，回到塘栖。听说镇上一些旺族汪家、姚家、吴家、陆家等与吴昌硕先生多有往来，且有不少大师的书画墨宝，便也托人向吴求字求画，哪知大师一听劳的官场头衔，偏偏托词不给，急得他四处探听先生的脾性嗜好，动起脑筋。

这年冬末，雪后初晴，吴昌硕先生又像往年一样，到超山踏雪寻梅。行至超山脚下，见路旁梅林之中有一新搭的草舍，颇为雅致，而且，寒风中除了飘来浓郁的花香外，还别有一股诱人的香味，便不觉停了脚步。这时，只见草舍里踱出一位老者，与吴点头通姓后，随即邀他入内小坐。先生见他举止有礼，谈吐不俗，便进去闲谈。不一会，那老者说是正巧备有野味，不妨喝上一杯。结果端上来的虽不是什么野味，却是先生最爱吃的狗肉。于是乎，两人边饮边吃边谈，很是投机。

两年后劳少麟做寿，前来祝贺的亲友们发现，厅堂上已经挂出不少吴昌硕的字画佳作。

感悟亲情

吴昌硕初配夫人姓章，新婚不久即于兵乱中死于饥病，后于29岁时续聘菱湖施氏夫人。育有子女六人。吴昌硕早年生活饱经忧患，17岁时因兵乱随父出逃，甚至有过几乎饿死的苦痛经历。这一段流离失所的生活，使吴昌硕失去了不少骨肉至亲，这使他更懂得家人亲情的可贵，所以吴昌硕成家后的家庭生活是温馨而和睦的。“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”这位以画风豪迈凌厉著称的艺术巨匠，在面对子女时，却表现出更多的深情和温厚。

智讽哈同

民国初年，一天，上海著名的房地产商哈同过生日，想请吴昌硕代画一张三尺立幅的画，用以烘托生日气氛。不料，吴昌硕早就听说哈同最早是靠贩鸦片起家的，况且，他平素最憎恶这帮横行十里洋场的人。于是吴昌硕决定不画。

当时，哈同是英、法两租界工部局的董事，他深知像吴昌硕这样的人是值得拉拢的，于是，一方面诱以重金，另一方面又托当时在上海画界声望略逊于吴昌硕的吴杏芬、沙辅卿等人向吴说情。碍于同道情面，于是便磨墨提笔，画了一幅柏树图。画完尚未题款时，哈同就已经亲自来取画了。但当他看到柏树叶子画得比自然界的柏树大时，就问：“柏树叶子如此之大，这里是否有什么含义？”吴昌硕说：“正看这是一幅怪柏，但不妨倒过来看看。”哈同依言倒过来看后说：“是一幅葡萄。”此时吴昌硕正色慨然说：“我就是这个意思。”哈同不解地问：“为何要倒画呢？”这时，吴昌硕忍不住笑了，说：“我是按照你们办事的逻辑画的，你们喜欢颠倒，把黑说成白，把好说成坏，当然我给你的画也只好颠倒挂了。”一听此话，哈同哈哈大笑，忙说说得好，但心里却是十分恼怒的。

铜像戏题

吴昌硕是杭州西泠印社第一任社长。日本雕塑家朝仓文夫酷爱吴昌硕的书画金石，民国九年（1920年）慕名来华，与吴昌硕结成忘年之交。回国后，朝仓文夫运用洗炼的手法，塑造了一尊吴昌硕的半身铜质胸像，并亲自将塑像送到杭州。吴昌硕观后，赞叹不已，并在铜像之后题字道：“非昌黎诗，咏木居士；非裴岑碑，呼石人子；铸吾以金，而吾非范蠡，敢问彼都之贤士大夫，用心何以。辛酉八月昌硕戏题年七十八。”字里行间流露出这位艺术大师的宽广胸怀。

后世纪念

吴昌硕纪念馆

吴昌硕纪念馆，1995年9月12日建成开馆。坐落于上海浦东川沙镇附近华夏文化公园，占地6亩，按原上海山西北路吉庆里12号吴昌硕故居式样建造，为二层石库门建筑，辟有“艺术生平”、“作品陈列”、“卧室”、“画室”、“海上画派”5个厅室。建馆后，经常轮换陈列吴昌硕书画篆刻作品和有关生平活动史料，以及吴昌硕的艺术创作用品、生活用具等，为研究者提供了丰富的资料。还多次举办中、日、韩三国书画篆刻交流活动。

浙江吴昌硕故居

吴昌硕故居，地处浙江省湖州市安吉县鄣吴镇鄣吴村上街。故居是座四合院式的深宅大院，原有主楼、东、西侧厅、倒厅和“状元桥”、半月池等建筑，总占地约2500平米。吴昌硕在此度过了二十二个春秋。

吴昌硕墓

吴昌硕墓，位于杭州市余杭区超山大明堂外西侧200米山坡上，1989年被列为省级文物保护单位。墓高2米、直径3米。墓碑刻“安吉吴昌硕先生墓”八字。高1.4米，宽0.65米。系诸乐三补书。墓右前侧亭内立墓表一通，记述其生平事迹。，墓台下左前方塑吴昌硕全身立像一躯。

H. 急求全国国画家的名单 最好附上其头衔

中国画部分3-1）
姓 名 作品 价格
丁 禺 携鹤归云 160
危峰雪霁 160
?幥涤木

中国画部分3-3）
赵子云 (1874-1955) 山水
赵少昂 (1905- ) 白鹦鹉 100
猿子 200
露下风转凄 40
蜀道啼鹃 60
看尽世人梦未醒 80
双猴图
鼠
赵安之 (1894-?) 双鸟(立轴) 60
白露 20
画屏 120
仿宋册页
赵半跛 (?-1938) 指画扁豆 20
指画松鹰 14
水仙竹石 8
杏林春燕 16
水墨寒蔬 12
赵宋忭 字(六屏)
赵竹铭 深山猿味图
赵师庄 观音
赵师惠(女) 菱坞天竹
赵师霖 湘君
赵含英 白云 树
三洁图
赵肃英 秋林红树 30
赵叔儒 (1874-1945) 山水
岁朝清供
赵尚卿 松
松鸟
虞山枫叶
木芝松果
赵祖望 集宋词长联(上下)
赵桐荫 紫藤 15
赵梦朱 (1892-1984) 扁豆
荷花
赵望云 (1906-1977) 贫与病
盲从
饥色
郁闷
贺天健 (1891-1977) 牧牛图 100
幽壑深深 80
观音菩萨 60
鸟窠和尚 50
停琴听泉 40
贺金梅 草莽伏狮
贺雪蕉 竹蝶
赤鲤
菊鸡
梅鹤
贺瑞椒 山亭消夏

贺履之 (1860-1938) 山水
洪 怡(女) (1908-1976) 花卉
洪 野 秋海棠 50
邂逅 120
雨后 200
归市 160
水边 100
洪其莱 人像
洪庶安 (1887-?) 松柏
姜丹书 (1885-?) 清图
雨欲来
耄耋征寿图
南高峰远眺
三生石上
荣华生 陆笺山制用之权衡
双燕诗
古钱铭
欧志先 观瀑图
钟道泉 紫光
顾乃立 山水
顾女

张哲惠 宋林策杖 60
张雪扬 林陵纪游 2000
佛法禅宗 20
荷花 100
牡丹 100
古木参天 200
张曼筠(女) 扫叶楼 30
玉廉之泷 30
张启宋 狐 30
张淑英 字四屏
张善孖 (1882-1940) 残荷双鹭
泰岱观云
四骏图
嘉果图
虎
虎图
张琰华 人物(冯超然题)
兰花
花鸟
张榖年 仿赵松雪青绿山水
仿黄子久山水
仿廉洲太守山水
张锡贤 骏马屏(四幅)
张翰飞 云栈泉声图 70
杪秋图 80
张墨林 工笔山水 15
芙蓉 15
吴琴木 (1894-1953) 秋山白云 50
夏山图 50
仿仲圭 50
雪景 200
吴 惠 五尺联
吴一峰 (1907-1998) 山水
栈道图
吴了邨 集瘗鹤铭字对
吴弗之 (1900-1977) 饲鹤图
吴东迈 (1885-1963) 石鼓文
散
吴西侨 山水
山水(方斗)
水墨山水 14
水墨山水 16
吴杏芬(女) (1853-1928) 山水
吴观岱 (1862-1929) 骑牛观书
驴背吟书
墨竹
吴竺仙 菊
吴青霞(女) (1910- ?) 芦雁 30
渔 50
山景芦雁 36

二乔 40
桐荫仕女 24
四季得利图
山水 25
山水 25
山水 25
吴铁珊 松树(中堂)
吴湖帆 (1894-1968) 玉峡清秋图
山水
吴雅之 (1899-1953) 对联
吴源涵 墨笔山水
吴源?

光燮 阴荫下 150
丁衍庸 (1902-1978) 读书少女
马振鹏 蛇山朝义
马振麟 细雨
?统茄逃

(西洋画部分2-2)
荒郊 30
古木 20
陈人浩 山城
陈尔强 倒影
陈若萍 午后之秋
晓
陈爱文 秋之西湖
陈国嶂(女) 永济寺之春 100
陈策云 昏黄色的早晨
秦淮河之冬 100
陈澄波 (1895-1947) 早春 600
绸坊之午后 600
清流 250
陈涓隐 成熟 50
朝艳 50
反光 20
沙市 20
余晖 20
陈成华 秋风午阳
陈映霞 钱塘江上
陈培衍 写生的姑娘 100
行李萧萧天气
荷荷黄叶相送 150
秋芝午后 100
张 弦 泣 300
老人 200
裸妇 300
裸妇 500
素描
张辰伯 (?-1949) 炎夏 200
母子 200
六十年辛酸
雪姿
张剑锷 习作
肖像(三幅)
飞景
张聿光 (1885-1968) 庚子之变
张树敏 古庙门 40
张雅焜 湖畔月
西湖暮色
月痕淡入寒江雾 20
南京公园
周玲荪 秋雨 60
南京武?R 100
老翁肖像 100
秋野 25
玄武湖 50
林承良 菲岛林居
林风眠 (1900-1991) 静物 5000
倦 500

贡献 1000
海 1000
南方 600
郑云盦 风景 100
风景 100
雪景 150
岳庙 100
郑宗濂 读女 200
曼陀铃 120
病院前 80
立达 200
胡忠彪 波澜 12
梁天真 雪夜
丛林满径
枫绿已愁春慕
梁亚潮 手抱的小孩
徐 逖 灯火万家炊烟处
雾气
文峰塔
晚景
徐朗西 (1885-?) 永远之家
骷髅 20
夏承枢 芭蕉 60
静物
唐一禾 (1905-1944) 保淑塔
朝雾
岳庙
唐蕴玉(女) 静物 160
苏州街道 160
虎丘 300
方女士
裸髅
莫大元 晴波 350
残冬 120
凌永绍 凝视
和乐
大红袍 500
处处闻啼鸟 100
瓶 200
风景 100
湖滨 50
倪贻德 (1901-1970) 裸女
郭豫铨 静物
项志述 静物
海岸
雨前
高乐宜 风景 2000
高威廉 古巴乡村 120
古巴小巷 200
古巴城内 260

蔡孑庐 古邸秋色 150
自然
蔡脱姮 人体
蔡周峻 蔡孑民(元培)先生像
瑞士湖间所见
汉堡紫罗兰村景
比国名画家住宅
比国红十字林风景
蔡威廉(女) (1904-1939) 建筑师刘既漂
肖像(二幅)
自画像(二幅)
黄明高 旗山星火
黄品传 风景 20
黄希特 夏
病后
母亲之像
打茶子
黄敏之 捕鱼的舟
黄潮宽 团圆
秋
为谁忙
画室
黄超白 江滨
晚霞
芍药
黄涵秋 肖像
裘梦痕君肖像
静物
黄文农 引诱
黄潮宽 琴心
曾一橹 武昌大东门外 100
梅雨天 隆冬 100
叶观农 倦
飞云
杨一片 礼拜堂 55
杨乃渊 カこ王ヨこ
杨秀涛 日本风景
裸体黑人 150
蒙梭利公园的早晨
巴黎
杨超尘 巴黎植物园 100
繁市
杨树琪 静物
静物
杨清磐(女) (1893-1959) 晨 10
溪桥 200
古屋 100
生动 100
楮宇尘 章江落日 100
庐山 40

楮昌言 小九华山
庐山飞瀑
董桐芳 倒悬 300
故宫骤雨 300
自画像 250
古寺新秋 50
雷圭元 (1906-?) 西冷桥 100
舞 200
唯有人间有别难
狗叫
孙昌煌 西湖之冬
西湖之秋
孙世灏 肖像
自绘
风景
瓶菊
赵人麟 静物
赵安之 云破日来
闲写秋林木叶疏
赵宣珍 小新画 2
梅 晕 晴岚
屯居
裴介一 农忙 100
潘玉良(女) (1895-1977) 酒徒 2000
歌罢 800
黑女 600
灯下卧男 600
顾影 1000
蒋兆和 (1904-1986) 江边
骆皋言 山村
钱东生 父亲肖像
薛 珍 夏之暮 80
静物 80
春风吹绿江南岸 80
雨后湖影 100
八月菊 50
薛济廷 林口 320
上海早晨 200
糜文焕 甜味 50
孤芳 30
思何如 50
饶桂举 秋郊
韩兆圃 天下小
春风
香山之秋
秋舞
垂涎
路旁小贩 60
萧雨化 浴女
魏 毅 花 10
静物 10
魏弱男 人体 100