郁金香小说张爱玲

❶ 读张爱玲小说《郁金香》有感

      张爱玲的小说《郁金香》中有一句话令我印象深刻，“他也很想知道她为什么回得他那么坚决——只是因为他不够坚决的缘故。”

        相对于宝余热烈而又张扬的示爱方法，（但是那种方法用在不喜欢的人身上，简直就是耍流氓。）宝初表达爱的方法显得隐忍内敛了很多。他们阶级地位不同，宝余是正主，宝初是庶出，金香是家里丫环、服侍者，在被宝余三番五次调戏时，其实宝初大都撞见了，只不过他对宝余只说句:“你越闹越不成话了！”却并没有彻底制止宝余调戏金香的行为。爱一个人，应该是自私的，应该是排他的，应该是打死都不能同意和别人分享的呀！当爱的人受到伤害时，应该第一时间冲出去，为她发声讨公道才对的啊！我想，金香此刻应当是人间清醒的，这些或许她也早都看在眼里，记在心上了……但真正爱一个人是掩盖不了的，她掩饰不住对宝初的爱——女悦己者容，为喜欢的人“对镜贴花黄”，她收拾操劳一天的自己，只为以最好的状态等宝初回来……

       

        走进书本，深刻体会人物的思想感情，不难发现宝初在临别时的这种挽留，也不过是一句客套话。那苍白无力的表白谁又能把它当真呢？他一边徘徊着，半晌方道:“我想……将来等我……事情做得好一点的时候，我我……我想法子……那时候……” 作为读者，我都想替金香问:等多久？将来是什么时候？事情做的好一点的时候是什么时候？又是什么时候他能自主？人生在世，世事无常，金香心里清楚得很，他们根本就不可能在一起的，因此虽然她爱得深切，却也不得不将这份爱深深地埋藏在心底，默默地为他准备行囊，特别是那只白缎子糊的小夹子，她的爱是多么的细致入微啊！可他会为了爱情而放弃自己的事业吗？答案其实在他那犹豫得说不出来的那一串话语中已经给出了，明明白白的。再后面，宝初曲折地把它（白缎子糊的小夹子）送走了……那种方式更是印证了他的回答，也印证了现实就是现实——夹在图书馆的一本感伤高潮的那一页书里，永远的留在了书架上……

        那种被喜欢的人坚定的选择或许是金香一辈子都无法企及的痴心妄想，虽然他们彼此之间暗生情愫，心心相印，但纵观历史，只说在婚姻这一个方面，不说底层女性，就连富家女子都很少也很难有自由选择的权利，这种阶级固化——门当户对、利益至上的思想——早已根深蒂固。相差甚远的两个阶层的人相恋，他们中间是有一道根本无法跨越的无形的鸿沟，这种不对等的爱情注定永远没有未来！的确，金香和宝初的爱情是充满悲剧色彩的。

        但话说回来，我们又如何客观看待宝初对待爱情的价值观呢？像宝初这种明知没有结果的爱情，却依然不顾一切陷入进去，给金香希望，最后将这份微妙的爱情又让位于事业，说到底，宝初的这种爱是不负责任的爱，如果你觉得她是值得的，那所有的困难，包括所谓的阶层不同，都是可以去克服的。那种舍不得放弃的，归根到底还是被现实打败了，也是不够爱，再经过一段时间新知识新思想的洗礼，见多识广，品味或者说爱情观提升后，会不会突然意识到——“咳！她也并没有那么值得爱”——不要罢了！

        这，实为女子的悲剧啊！

        如果你有不同的感受，不妨将你的爱情观分享给我吧，哪怕是一句话就是对我最大的鼓励，感谢～

❷ 郁金香五彩蝶还有什么书

《色，戒》、《小团圆》、《雷峰塔》等。
《郁金香》是张爱玲写于1940年代的一部中篇小说。这本《郁金香》，收入迄今已经发现的张爱玲1952年以前在大陆发表却未及在当时编集（包括未能完成）的中短篇小说《连环套》、《殷宝滟送花楼会》、《创世纪》，以及五十年代以降在海外创作的中短篇小说《色，戒》、《相见欢》、《浮花浪蕊》等。尤其应该提到的是，2005年最新发现的这部张爱玲佚作《郁金香》是首次编集出版。
除小说《郁金香》外，《张爱玲集》还收入了全面恢复原貌的中篇小说《小艾》。据陈子善教授介绍，“《小艾》最初于1951年在上海《亦报》连载，1987年初被发掘，在香港《明报月刊》重刊时章节作了调整，台湾《联合报》副刊重刊时又作了删节，收入同年五月台湾皇冠出版社初版《余韵》的《小艾》则是新的删节本。

❸ 读书—张爱玲《郁金香》

     《郁金香》是张爱玲的一部短片小说。

      讲述的主角是大户人家的丫头金香。金香是前夫人的丫头，现在的夫人不待见她。现夫人的两个弟弟宝余和宝初放假后住在家里，拜托他们的姐夫，就是府里老爷给介绍事情做。其中他们都是陈家庶出，宝初不是现夫人的亲弟弟，为人处事就老实隐形没地位。宝余喜欢金香，经常挑逗她，现夫人不允许，打骂金香勾引少爷。其实金香和宝初对对方都有朦胧爱意，彼此都知道不能在一起。宝余在家里安排下，娶了对事业有帮助的闫小姐，宝初到徐州银行做事，娶妻生子。十余年过去，这段感情只能唏嘘感叹。

      那个年代，少爷和丫头的爱情，遭遇更多坎坷，更何况两个人都不能主宰自己命运。所幸他们都是现实的，知道不可能在一起，只默默放在心底，而没有去和这个世界做无谓的抗争。就这点来讲，还是不错的。

     好的小说就是让人感觉真实，社会就是这样的。

❹ 读张爱玲小说《郁金香》有感

他也很想知道她为什么回得他那么坚决——只是因为他不够坚决的缘故。
相对于宝余热烈而又张扬的示爱方法，但那种方法用在不喜欢的人身上，简直就是耍流氓。宝初表达爱的方法显得隐忍内敛了很多。
他们阶级地位不同，宝余是正主，宝岩神初是庶出，金香是家里丫环、服侍者，在被宝余三番五次调戏时，其实宝初大都撞见了，只不过他对宝余只说句:“你越闹越不成话了！”却并没有彻底制止宝余调戏金香的行为。
爱一个人，应该是自私的，应该是排他的，应该是打死都不能同意和别人分享的呀！当爱的人受到伤害时，应该第一时间冲出去，为她发声讨公道才对的啊！我想，金香此刻应当是人间清醒的，这些或许她也早都看在眼里，记在心上了……但真正爱一个人是掩盖不了的，她掩饰不住对宝初的爱——女悦己者容，为喜欢的人“对镜贴花黄”，她收拾操劳一天的自己，只为以最好的状态等宝初回来……
走进书本，深刻体会人物的思想感情，不难发现宝初在临别时的这种挽留，也不过是一句客套话。那苍白无力的表白谁又能把它当真呢？他一边徘徊着，半晌方道:“我想……将来等我……事情做得好一点的时候，我我……我想法子……那时候……” 作为读者，我都想替金香问:等多久？将来是什么时候？事情做的好一点的时候是什么时候？又是什么时候他能自主？人生在世，世事无常，金香心里清楚得很，他们根本就不可能在一起的，因此虽然她爱得深切，却也不得不将这份爱深深地埋藏在心底，默默地为他准备行囊，特别是那只白缎子糊的小夹子，她的爱是多么的细致入微啊！可他会为了爱情而放弃自己的事业吗？答案其实在他那犹豫得说不出来的那一串话语中已经给出了，明明白白的。再后面，宝初曲折地把它（白缎子糊的小夹子）送走了……那种方式更是印证了他的回答，也印证了现实就是现实——夹在图书馆的一本感伤高潮的那一页书里，永远的留在了书架上……
那种被喜欢的人坚定的选择或许是金香一辈子都无法企及的痴心妄想，虽然他们彼此之间暗生情愫，心心相印，但纵观历史，只说在婚姻这一个方面，不说底层女性，就连粗升亏富家女子都很少也很难有自由选择的权利，这种阶级固化——门当户对、利益至上的思想——早已根深蒂固。相差甚远的两个阶层的人相恋，他们中间是有一道根本无法跨越的无形的鸿沟，这种不对等的爱情注定永远没有未来！的确，金香和宝初的爱情是充满悲剧色彩的。
但话说回来，我们又如何客观看待宝初对待爱情的价值观呢？像宝初这种明知没有结果的爱情，却依然不顾一切陷入进去，给金香希望，最后将这份微妙的爱情又让位于事业，说到底，宝初的这种爱是不负责任的爱，如果你觉得她是值得的，那所有的困难，包括所谓的阶层不同，都是可以去克服的。那种笑举舍不得放弃的，归根到底还是被现实打败了，也是不够爱，再经过一段时间新知识新思想的洗礼，见多识广，品味或者说爱情观提升后，会不会突然意识到——“咳！她也并没有那么值得爱”——不要罢了！
这，实为女子的悲剧啊！
如果你有不同的感受，不妨将你的爱情观分享给我吧，哪怕是一句话就是对我最大的鼓励，感谢～

❺ 张爱玲的《郁金香》表达主题是什么

尘封58年的张爱玲佚文《郁金香》近日出土。初读之下感觉故事比较平淡，不及《倾城之恋》的华丽苍凉，也不及《金锁记》的撼人心魄。但语言还是十足的张爱玲味，比如这样的描写：“一枝花的黑影斜贯一轮明月。一明，一暗；一明，一暗”。还有结尾处宝初“站在窗户跟前，背灯立着，背后那里女人的笑语啁啾一时都显得朦胧了，倒是街上过路的一个盲人的磬声，一声一声，听得非常清楚。听着，仿佛这夜是更黑，也更深了”，都是典型的张派风格。
《郁金香》的故事并不复杂，一如张爱玲过去的作品，在新旧杂糅掩映之中，展开旧式大家庭衰微的背景之下，两个少爷宝初、宝余与丫头金香之间的或明或暗，或轻薄或深婉的关系。情节看似单纯，但是结构非常讲究。作品以金香推门亮相始，以宝初的凄然回忆终，金香仿佛迎面而来，转身远去。在人物关系的发展中，可谓明修栈道，暗渡陈仓。作品开头写宝余狂追金香，使人误以为是要写金香与宝余之间的纠葛，并引出宝初与阎小姐之间的恋爱，然而山重水复之后才发觉金香爱的是宝初，而宝余最终与阎小姐成了婚。作品前半部分节奏缓慢，极力铺陈旧家庭中两三天间的日常生活情态，交待错综的人物关系。后半部分节奏骤然加快，倏忽已到中年。这种节奏类似于《金锁记》。后半部宝初渐成主角，金香等人退出画面之外，成为侧写的对象。结尾处，宝初与金香之间本有重逢的机会，然而在拥挤的电梯里，只听到别人喊她的名字，却无法分辨她的身影，两人擦身而过但却并未谋面。这与《红玫瑰与白玫瑰》结尾写振保与娇蕊在公共汽车上相遇的情景大异其趣。作品故事虽然简练，但是线索明暗交错，起伏有致，充分显示了张爱玲结构小说的才华。
作品中三个最主要的人物宝初、宝余兄弟和金香之间的三角恋关系，从框架上看多少有点《边城》的味道，然而内涵是迥然不同的。宝余是张爱玲笔下最擅长的花花公子形象，是那种既轻佻又世俗的角色。宝初和宝余同是庶出，但是同父异母。由于母亲早逝，宝初由宝余的母亲养大，并一起寄居在宝余的亲姐姐阮太太家里。这样的成长环境养成了宝初沉静、忧郁的性格。与宝余对金香的轻浮举止不同，宝初是认真的，含蓄的。他尊重金香，爱护她，但他的爱是有限的，也是软弱的。
对浪漫爱的拆解，尤其是对男性爱的怀疑一直是张爱玲早期小说的主题。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（后改写为《半生缘》）里，张爱玲才渐渐露出温情的面目。而这篇写于1947年的《郁金香》，通过宝初对金香的感情描写，透露出刚刚经历感情创痛的张爱玲对爱情的怀疑。作品写宝初出门的时候，金香将一个精心缝制的小礼物悄悄装到他的口袋里：一个白缎子糊的小夹子，缎子的夹层下还生出短短一截黄纸绊带，是装市民证和防疫证用的。金香设想得非常精细，大约她认为给男人随身携带的东西没有比这更为大方得体的了，然而宝初并未珍惜，反而心里有点鄙夷、轻蔑，觉得这东西看上去实在有一点寒酸可笑，也不大合用。而且每“一看见，心里就是一阵凄惨”。可是“怎么着也不忍心丢掉它”，于是故意夹到书本里，让人家去摔掉它罢。这个看起来温文稳重、诚挚内向的宝初对金香的爱不过如此！陈子善先生说宝初的身上有《半生缘》里沈世钧的影子，我觉得从沉静、平和的性格来看自然相像，然而在对待爱情的态度上是不能同日而语的。
张爱玲前期作品的爱情描写，多的是现实利益的斤斤计较，少的是花前月下的浪漫诗意，然而却不能说她是个爱的虚无主义者。她笔下的女人多少都带点怨女的气质。在男女爱情的“两个人的战争”中，女人往往是失败者。她们付出的感情总比男人多，对爱情的期待总比男人高，如葛薇龙之于乔琪乔，曹七巧之于姜季泽，王娇蕊之于佟振保，而金香之于宝初也不例外。从老太太的嘴里，我们得以约略了解金香后来凄苦悲惨的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，还不给她钱，她只能出来找事情做，养活两个孩子。读到这里，一个身份卑微的女子在艰难的生活中辛苦辗转的身影闪现在画面之中，一种郁郁苍苍的身世之感漫上心头，留给我们无限的叹息和惆怅。这时候，我们才真正领略到这篇小说题目的深长意味：“郁金香”原来是要把郁和金香拆开来读的。金香带着青春活泼的气息扑面而来，却连一个匆忙落寞的身影都未及留下。张爱玲又一次将她的“荒凉”抛洒在我们对“郁金香”的华丽想象之中。

❻ 张爱玲《郁金香》：因寂寞而产生的“爱情”不是真爱，而是需要，你怎么看

张爱玲的《郁金香》，讲得是一对男女情感纠葛的故事。女仆金香同时跟宝余和宝初有说不清道不明的感情，就像张爱玲小说里，大部分女人得不到一个圆满结局一样，金香也并没有逃脱凄惨凋零的结局。

很多人都会从金香的悲剧中看出很多关于爱情的影子，就像有人说她是在告诉我们不对等的爱情始终不会有好结果。

但我却从宝余和金香细枝末节的感情里看出，他们之间根本没有爱情，寂寞时候的“爱”，并不能算是真正的爱情，不过是一种相互需要罢了。

在小说里，体现宝余的爱，是源于宝余曾三次“调戏”金香。第一次调戏，是金香要给狗狗洗澡的时候，宝余用狗的语气调戏金香跟狗眼神一样，就苦脸上没搽胭脂。

第二次调戏，是因为换衣服。金香把洗澡之后要换上的衣服放在一边，却被宝余发现拿走了，逼着金香叫他的名字才还给她。

第三次调戏是金香抹胭脂的时候，宝余在金香臂弯里闻，两个人在推搡中，躺到了床板上被发现，传出了宝余跟金香厮混的消息。

当你控制不住自己的内心，无法忍受寂寞和孤独时，也可以读一读《郁金香》，或许会对感情有不同的感悟。

❼ 《张爱玲郁金香》表达主题

尘封58年的张爱玲佚文《郁金香》近日出土。初读之下感觉故事比较平淡，不及《倾城之恋》的华丽苍凉，也不及《金锁记》的撼人心魄。但语言还是十足的张爱玲味，比如这样的描写：“一枝花的黑影斜贯一轮明月。一明，一暗；一明，一暗”。还有结尾处宝初“站在窗户跟前，背灯立着，背后那里女人的笑语啁啾一时都显得朦胧了，倒是街上过路的一个盲人的磬声，一声一声，听得非常清楚。听着，仿佛这夜是更黑，也更深了”，都是典型的张派风格。
《郁金香》的故事并不复杂，一如张爱玲过去的作品，在新旧杂糅掩映之中，展开旧式大家庭衰微的背景之下，两个少爷宝初、宝余与丫头金香之间的或明或暗，或轻薄或深婉的关系。情节看似单纯，但是结构非常讲究。作品以金香推门亮相始，以宝初的凄然回忆终，金香仿佛迎面而来，转身远去。在人物关系的发展中，可谓明修栈道，暗渡陈仓。作品开头写宝余狂追金香，使人误以为是要写金香与宝余之间的纠葛，并引出宝初与阎小姐之间的恋爱，然而山重水复之后才发觉金香爱的是宝初，而宝余最终与阎小姐成了婚。作品前半部分节奏缓慢，极力铺陈旧家庭中两三天间的日常生活情态，交待错综的人物关系。后半部分节奏骤然加快，倏忽已到中年。这种节奏类似于《金锁记》。后半部宝初渐成主角，金香等人退出画面之外，成为侧写的对象。结尾处，宝初与金香之间本有重逢的机会，然而在拥挤的电梯里，只听到别人喊她的名字，却无法分辨她的身影，两人擦身而过但却并未谋面。这与《红玫瑰与白玫瑰》结尾写振保与娇蕊在公共汽车上相遇的情景大异其趣。作品故事虽然简练，但是线索明暗交错，起伏有致，充分显示了张爱玲结构小说的才华。
作品中三个最主要的人物宝初、宝余兄弟和金香之间的三角恋关系，从框架上看多少有点《边城》的味道，然而内涵是迥然不同的。宝余是张爱玲笔下最擅长的花花公子形象，是那种既轻佻又世俗的角色。宝初和宝余同是庶出，但是同父异母。由于母亲早逝，宝初由宝余的母亲养大，并一起寄居在宝余的亲姐姐阮太太家里。这样的成长环境养成了宝初沉静、忧郁的性格。与宝余对金香的轻浮举止不同，宝初是认真的，含蓄的。他尊重金香，爱护她，但他的爱是有限的，也是软弱的。
对浪漫爱的拆解，尤其是对男性爱的怀疑一直是张爱玲早期小说的主题。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（后改写为《半生缘》）里，张爱玲才渐渐露出温情的面目。而这篇写于1947年的《郁金香》，通过宝初对金香的感情描写，透露出刚刚经历感情创痛的张爱玲对爱情的怀疑。作品写宝初出门的时候，金香将一个精心缝制的小礼物悄悄装到他的口袋里：一个白缎子糊的小夹子，缎子的夹层下还生出短短一截黄纸绊带，是装市民证和防疫证用的。金香设想得非常精细，大约她认为给男人随身携带的东西没有比这更为大方得体的了，然而宝初并未珍惜，反而心里有点鄙夷、轻蔑，觉得这东西看上去实在有一点寒酸可笑，也不大合用。而且每“一看见，心里就是一阵凄惨”。可是“怎么着也不忍心丢掉它”，于是故意夹到书本里，让人家去摔掉它罢。这个看起来温文稳重、诚挚内向的宝初对金香的爱不过如此！陈子善先生说宝初的身上有《半生缘》里沈世钧的影子，我觉得从沉静、平和的性格来看自然相像，然而在对待爱情的态度上是不能同日而语的。
张爱玲前期作品的爱情描写，多的是现实利益的斤斤计较，少的是花前月下的浪漫诗意，然而却不能说她是个爱的虚无主义者。她笔下的女人多少都带点怨女的气质。在男女爱情的“两个人的战争”中，女人往往是失败者。她们付出的感情总比男人多，对爱情的期待总比男人高，如葛薇龙之于乔琪乔，曹七巧之于姜季泽，王娇蕊之于佟振保，而金香之于宝初也不例外。从老太太的嘴里，我们得以约略了解金香后来凄苦悲惨的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，还不给她钱，她只能出来找事情做，养活两个孩子。读到这里，一个身份卑微的女子在艰难的生活中辛苦辗转的身影闪现在画面之中，一种郁郁苍苍的身世之感漫上心头，留给我们无限的叹息和惆怅。这时候，我们才真正领略到这篇小说题目的深长意味：“郁金香”原来是要把郁和金香拆开来读的。金香带着青春活泼的气息扑面而来，却连一个匆忙落寞的身影都未及留下。张爱玲又一次将她的“荒凉”抛洒在我们对“郁金香”的华丽想象之中。