邹叶茶花

① 茶花为什叶子邹邹得

估卖腔明计是肥料过重中告。
施肥的原则：宜圆橡轻不宜重，宜淡不宜浓，宜少不宜多，必须坚持薄肥勤施的方法，特别是不要施生肥。

② 给邹一桂《白梅山茶图》配诗

邹一桂生活在清代雍正乾隆年间，他既是著名的官吏，也是著名的画家。做官，他仕途亨通，从地方官一直做到太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎、内阁学士。为官期间，他有很多正直的行为，令人称道。比如上书皇帝整治科场弊端，严禁对犯人施行酷刑，反对草菅人命，多次纠正冤案、错案……他也是高寿的人，享年86岁。

不过邹一桂留给我们的更宝贵的遗产是他的绘画作品。他是著名的“清六家”之一恽寿平的女婿，深得岳父真传，妻子恽兰溪肢告也精通绘画。他的画风格清秀，曾经画有《百花卷》，自己给每种花都赋了诗，进献给乾隆皇帝。乾隆看到后，也欣然提笔，赐题绝句百篇。这幅《白梅山茶图》上就有两首乾隆的“面条体”御笔题诗。

和朱竺的《 梅茶山雀图 》相比，这幅《白梅山茶图》显得更为清新明艳。朱竺笔下的白梅，梅枝曲折，梅花冷艳，山石嶙峋，青苔点点，颇有一点清冷的意味，而画面上明艳的山茶花打破了这种凄冷，那只长尾雀也增添了画面的活力，因此，火红的山茶与雪白的梅花是一种相互映衬的关系。似乎正如范成大所云：月淡玉逾瘦，雪深红欲燃。

可是我们展开邹一桂的《白梅山茶图》，扑面而来的就是一种祥和之气。横贯画幅的是一枝梅树的老干，粗壮而生灶饥迹机勃发。横斜的枝头上，向上向下又纵横出几枝白梅，洁白的花瓣，嫩黄的花蕊，朵朵晶莹似雪，片片无瑕如玉。每一片花瓣都闪着光，每一朵花儿都含着笑，那不是张扬的肆意的笑声，是温婉娴雅的笑意，让我想起苏轼的诗：微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。

还有两条小枝，生长于老干的中部，它们的枝丫一律向上，满枝上缀满繁花。这些花儿，朵朵簇簇，蓬蓬勃勃，释放着幽香，绽放着活力，展现着生命的昂扬。与它们簇拥在一起的，是几朵艳丽的山隐并茶花。翠绿的叶，深绿与浅绿相间；火红的花，深红与浅红交杂。每一朵茶花的花瓣都是正面火红，背面粉红，深深浅浅之间，画面变得更加灵动。

没有小雀驻足枝头，画面中一片安宁。就让这花儿们静静地开，静静地笑，亭亭玉立，笑傲春风吧。也没有蜂围蝶绕，可是何须它们来助兴呢，我们分明已经嗅到了幽幽的香，丝丝的甜，在春风里荡漾。

这是一幅寄寓着平安喜乐、和谐安宁的画，怪不得乾隆皇帝看了还要欣然提笔题诗二首呢，那一定是很开心的。这样的画意，自然和邹一桂的身份以及生平经历有关，他生活在清朝盛世，又步步高升，生活美满，笔下自然是一片祥和之气，这样的经历，哪里是生活在晚明时期生平不详的朱竺能比的呢！

配诗如下：

白梅浅笑吐幽香，红花俏立影成双。

何须雀来蜂蝶绕，娉婷自赏好韶光。

③ 古现代茶花画家（最好是比较有名的）

中 国 茶 花 画 历 千 年 而 不 衰 ， 名 家 辈 出 ， 流 派 风 格 纷 纭 ， 成 为 中 华 民 族 传 统 艺 术 瑰 宝 之 一 ， 屹 立 于 世 界 美 术 之 林 。 古 往 今 来 的 画 家 以 茶 花 为 题 作 画 ， 表 现 它 的 千 姿 百 态 ， 笔 情 墨 韵 。 众 多 茶 花 画 长 卷 向 我 们 展 示 了 风 云 迭 起 的 美 的 历 程 ， 给 人 以 酣 畅 淋 漓 的 美 的 享 受 和 奋 发 向 上 的 民 族 精 神 的 感 召 。

中国茶花画的发展阶段

一 、 唐 代 茶 花 画 的 形 成 与 发 展

唐 代 茶 花 画 的 形 成 和 发 展 具 有 深 刻 的 社 会 历 史 背 景 。 其 一 ， 从 茶 花 栽 培 史 看 ， 三 国 时 代 至 隋 代 ， 茶 花 已 经 从 野 生 状 态 发 展 到 人 工 栽 培 ， 成 为 观 赏 花 卉 ； 及 至 唐 代 ， 中 国 主 要 茶 花 产 区 的 人 工 栽 培 已 经 普 及 ， 并 出 现 了 茶 花 品 种 的 名 称 和 重 瓣 茶 花 。 这 些 茶 花 的 物 质 财 富 必 然 要 反 映 到 文 学 艺 术 中 来 。 其 二 ， 从 社 会 文 化 看 ， 唐 代 是 中 国 长 期 封 建 社 会 的 辉 煌 时 代 ， 经 济 繁 荣 ， 物 力 殷 阜 ， 宫 苑 私 园 遍 于 各 地 。 茶 花 被 视 作 最 珍 贵 的 花 木 ， 它 与 牡 丹 花 一 样 ， 成 为 宫 廷 显 贵 的 荣 耀 。 在 寺 院 里 ， 这 种 具 有 深 刻 宗 教 色 彩 的 “ 曼 陀 罗 花 ” ， 受 到 成 千 上 万 信 徒 的 顶 礼 膜 拜 。 茶 花 成 为 盛 唐 文 化 的 一 个 亮 点 。 其 三 ， 从 中 国 花 鸟 画 的 生 存 衍 化 来 看 ， 花 鸟 画 历 经 南 北 朝 的 萌 芽 状 态 ， 到 唐 代 逐 渐 发 展 成 为 一 门 独 立 的 画 科 ， 出 现 一 批 专 门 的 花 鸟 画 家 ， 其 技 艺 亦 达 到 精 湛 的 水 平 。 在 这 三 大 因 素 的 作 用 和 催 化 下 ， 茶 花 题 材 的 绘 画 作 品 应 运 而 生 。 特 别 值 得 提 出 的 是 唐 南 诏 名 画 《 南 诏 画 卷 》 。 在 这 幅 唐 光 化 二 年 （ 公 元 899年 ） 由 南 诏 画 师 绘 就 的 画 卷 里 ， 有 两 株 高 大 的 植 于 南 诏 奇 王 庭 院 圆 形 花 坛 中 的 山 茶 ， 画 面 生 动 精 美 ， 系 典 型 的 唐 人 笔 法 ， 为 中 国 古 代 绘 画 珍 品 （ 该 画 卷 原 藏 北 京 故 宫 ， 现 在 日 本 ） 。 《 南 诏 画 卷 》 中 这 两 株 高 过 屋 檐 开 着 大 朵 红 色 鲜 花 的 古 茶 花 树 ， 是 中 国 绘 画 中 最 早 出 现 的 山 茶 形 象 。

此 外 ， 在 唐 代 的 花 鸟 画 家 中 ， 晚 唐 的 滕 昌