次萧冰崖梅花韵翻译

A. 咏梅诗词篇150首

1.《乐府诗》（汉）

庭前一树梅，寒多未觉开。

只言花似雪，不悟有香来。

2.《赠范晔诗》（南北朝）陆凯

折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

3.《咏梅》（南北朝）萧绎

梅含今春树，还临先日池。

人怀前岁忆，花发故年枝。

4.《早梅》（南北朝）谢燮

迎春故早发，独自不疑寒。

畏落众花后，无人别意看。

5.《春日看梅诗两首》（选一）（隋）侯夫人

砌雪无消日，卷帘时自颦。

庭梅对我有怜意，先露枝头一点春。

6.《江滨梅》（唐）王适

忽见寒梅树，开花汉水滨。

不知春色早，疑是弄珠人。

7.《杂诗》（唐）王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？

8.《梅花落》（唐）韩翃

新岁芳梅树，繁花四面同。

春风吹渐落，一夜几枝空。

9.《早梅》（唐）张谓

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

10.《春女怨》（唐）蒋（薛）维翰

白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。

儿家门户重重闭，春色因何入得来？

11.《梅湾》（唐）顾况

白石盘盘磴，清香树树梅。

山深不吟赏，辜负委苍苔。

12.《游春词》（唐）令狐楚

高楼晓见一花开，便觉春光四面来。

暖日晴云知次第，东风不用更相催。

13.《新栽梅》（唐）白居易

池边新种七株梅，欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李妒，今年好为使君开。

14.《梅溪》（唐）张籍

自爱新梅好，行寻一径斜。

不教人扫石，恐损落来花。

15.《梅溪》（唐）韦处厚

夹岸凝清素，交枝漾浅沦。

味调方荐实，腊近又先春。

16.《竹里梅》（唐）刘言史

竹里梅花相并枝，梅花正发竹枝垂。

风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。

17.《山驿梅花》（唐）李群玉

生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。

行人陌上不留情，愁香空谢深山雨。

18.《忆梅》（唐）李商隐

定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，常作去年花。

19.《红梅》（唐）罗隐

天赐胭脂一抹腮，盘中磊落笛中哀。

虽然未得和羹便，曾与将军止渴来。

20.《梅花》（唐）罗邺

繁如瑞雪压枝开，越岭吴溪免用栽。

却是五侯家未识，春风不放过江来。

21.《梅花》（唐）来鹄

枝枝倚槛照池冰，粉薄香残恨不胜。

占得早芳何所利？与他霜雪助威棱。

22.《旅馆梅花》（唐）吴融

清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。

为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。

23.《梅花坞》（唐）陆希声

冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。

知君有意凌寒雪，羞共千花一样春。

24.《百花亭题梅两首》（选一）（唐）钱鏐

秾花围里万株梅，含蕊经霜待雪催。

莫讶玉颜无粉态，百花中最我先开。

25.《初识梅花》（唐）崔涂

江北不如南地暖，江南好断北人肠。

燕脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。

26.《大石岭驿梅花》（唐）王周

仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路歧。

半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。

27.《梅花》（晚唐五代）李中

群木方憎雪，开花长在先。

流莺与舞蝶，不见许因缘。

28.《寒梅词》（晚唐五代）李九龄

霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。

留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。

29.《早梅》（唐或宋）刘元载妻

南枝向暖北枝寒，一种春风有两般。

凭仗高楼莫吹笛，大家留取倚阑干。

30.《梅花》（宋）范仲淹

萧条腊后复春前，雪压霜欺未放妍。

昨日倚阑枝上看，似留春意入新年。

31.《梅花》（宋）蔡襄

日暖香繁已盛开，开时曾绕百千回。

春风岂是多情思，相伴花前去又来。

32.《忆越中梅》（宋）曾巩

浣纱亭北小山梅，兰渚移来手自栽。

今日旧林冰雪地，冷艳幽香为谁开？

33.《梅花》（宋）王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

34.《次韵杨公济奉议梅花十首》（选一）（宋）苏轼

君知早落坐先开，莫看新诗四句催。

岭北霜枝最多思，忍寒留待使君来。

35.《梅花》（宋）黄庭坚

障羞半面依篁竹，随意淡妆窥野塘。

飘泊风尘少滋味，一枝犹傍故人香。

36.《蜡梅》（宋）陈师道

一花香十里，更值满枝开。

承恩不在貌，谁敢斗香来？

37.《红梅》（宋）毛滂

好处曾临阿母池，浑将绛雪点寒枝。

东墙羞頬逢人笑，南国酡颜强自持。

38.《仁老寄墨梅七首》（选一）（宋）邹浩

前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

39.《寻梅两首》（选一）（宋）饶节

乐事何如忧患多，寻梅不厌数经过。

从今直到杨花尽，终使春风亦几何。

40.《残梅》（宋）惠洪

残香和雪隔帘栊，只待江头一笛风。

今夜回廊无限意，小庭疏影月朦胧。

41.《腊梅口号》（宋）王安中

雪里园林玉作台，侵寒错认暗香回。

化工清气先谁得，品格高奇是蜡梅。

42.《咏梅》（宋）朱淑真

雪格冰姿蜡蒂红，水边山畔淡烟笼。

江风也似知人意，密递清香到室中

43.《次韵公显赋腊梅》（宋）张纲

愁里危肠日九回，今朝愁眼为花开。

一枝斜倚向人笑，应报上林春信来。

44.《梅花》（宋）吕本中

白玉花头碧玉枝，水边篱下雪晴时。

暗香别有关情处，却是春风未得知。

45.《独步小园》（宋）曾几

江梅落尽红梅在，百叶缃梅剩欲开。

园里无人园外静，暗香引得数蜂来。

46.《咏梅》（宋）李邴

绵霜历雪岔开迟，风笛无情抵死吹。

鼎实未成心尚苦，不甘桃李傍疏篱。

47.《红梅》（宋）徐恢

江梅闲尽腊梅稀，又是红梅占晓枝。

却忆东坡诗上语，淡妆浓抹总相宜。

48.《易安斋梅岩》（宋）赵构

怪石苍岩映翠霞，梅梢疏瘦正横斜。

得因祀事来寻胜，试探春风第一花。

49.《蜡梅》（宋）韩驹

路入君家百步香，隔帘初试汉宫妆。

只疑梦到昭阳殿，一簇轻红绕淡黄。

50.《和张矩臣水墨梅五首》（选一）（宋）陈与义

自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。

晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。

51.《早春红梅盛开有感》（宋）黄公度

不与雪霜分素艳，却随桃杏竞芳辰。

自知孤洁群心妒，故着微红伴早春。

52.《梅花》（宋）江汉

小小人家短短篱，冷香湿雪两三枝。

寂寥竹外无穷思，正值江天日暮时。

53.《江梅》（宋）王十朋

园林尽摇落，冰雪独相宜。

预报春消息，花中第一枝。

54.《梅花》（宋）黄铢

玉箫吹彻北楼寒，野月峥嵘动万山。

一夜霜清不成梦，起来春意满人间。

55.《梅花绝句六首》（选一） （宋）陆游

当年走马锦城西，曾被梅花醉似泥。

二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

56.《题张希颜纸本红梅》（宋）范成大

酒力欺朝寒，潮红上妆面。

桃李漫同时，输了春风半。

57.《探梅》（宋）杨万里

山间幽步不胜奇，正是深寒浅暮时。

一树梅花开一朵，恼人偏在最高枝。

58.《梅》（宋）王淇

不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

59.《次韵南涧先生蜡梅两首》（选一）（宋）徐安国

香销金缕喜新裁，非是江梅是蜡梅。

不愤南枝出奇早，率先齐向雪中开。

60.《梅》（宋）朱熹

姑射仙人冰雪容，尘心已共彩云空。

年年一笑相逢处，长在愁烟苦雾中。

61.《道间见梅》（宋）张孝祥

寒女生来不解妆，天然玉色照孤芳。

疏篱茅舍无端恨，故有幽人已断肠。

62.《妙高梅花》（宋）张栻

戏折寒梅画里传，便知香潺搅佳眠。

爱君花木逡巡有，干笑春风入暮年。

63.《题徐圣可知县所藏杨补之画两首》（选一）（宋）楼钥

梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。

百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。

64.《题王文显画梅》（宋）陆九渊

子作寒梢已逼真，不须向上更称神。

由来绝艺知音少，只恐今人过古人。

65.《和傅岩叟梅花两首》（选一）（宋）辛弃疾

月淡黄昏欲雪时，小窗犹欠岁寒枝。

暗香疏影无人处，唯有西湖处士知。

66.《雪梅两首》（选一）（宋）卢梅坡

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

67.《项里苔梅》（宋）姜夔

旧国婆娑几树梅，将军逐鹿未归来。

江东父老空相忆，枝上年年长绿苔。

68.《见梅》（宋）葛天民

绝怜生意上寒枝，几度巡檐错恨迟。

数点疏花人未见，窗开早被月明知。

69.《程朝望送梅花》（宋）汪莘

昨夜灯前把酒杯，鄱阳主簿送春来。

只疑天地无清气，都在江头一树梅。

70.《舍外早梅》（宋）翁卷

行遍江村未有梅，一花忽向暖枝开。

黄蜂何处知消息，便解寻香隔舍来。

71.《甘园寻梅》（宋）居简

疏枝重复裹莓苔，护得寒英暖未开。

料理不关元化事，翠花长是雪前来。

72.《寒夜》（宋）杜耒

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

73.《见梅》（宋）何应龙

云绕前岗水绕村，忽惊空谷有佳人。

天寒日暮吹香去，尽是冰霜不是春。

74.《观梅》（宋）戴敏

三杯暖寒酒，一榻竹亭前。

为爱梅花月，终宵不肯眠。

75.《雪中观梅》（宋）戴复古

孤负溪桥雪与梅，怕寒不肯出门来。

欲邀郑老同清赏，争得梅花六月开。

76.《病后访梅九首》（选一）（宋）刘克庄

与梅交绝几星霜，瞥见南枝喜欲狂。

便欲佩壶携铁笛，为花痛饮百千场。

77.《次萧冰崖梅花韵》（宋）赵希潞

冰姿琼骨净无瑕，竹外溪边处士家。

若使牡丹开得早，有谁风雪看梅花？

78.《山寺早梅三首》（选一）（宋）陈渊

竹篱茅舍近前溪，烟澹风微月上迟。

认得暗香来去处，夜寒无路觅横枝。

79.《红梅》（宋）许棐

不堪冷照黄昏月，强倚春风作杏妆。

虽得容颜暂时好，欠他肌骨旧来香。

80.《雪后梅边十首》（选一）（宋）方岳

一枝密密一枝疏，一树亭亭一树枯。

月是毛锥烟是纸，为予写作百梅图。

81.《岭梅》（宋）张道洽

到处皆诗境，随时有物华。

应酬都不暇，一岭是梅花。

82.《武夷山中》（宋）谢枋得

十年无梦得还家，独立青峰野水涯。

天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花。

83.《访梅》（宋）杨公远

荒寒茅屋是谁家，独木桥横小径斜。

却是无人行到处，春风先已到梅花。

84.《梅边》（宋）何梦桂

江南何处美人家，认似梅花尚恐差。

近向梅边得春信，始知人好似梅花。

85.《探梅》（宋）刘辰翁

江天欲雪未雪时，绝江探梅驴倒骑。

空中著我方成画，乱后逢花且赋诗。

86.《梅》（宋）文天祥

梅花耐寒白如玉，干涉春风红更黄。

若为司花示薄罚，到底不能磨灭香。

87.《在燕京作》（宋）赵显

寄语林和靖，梅花几度开？

黄金台下客，应是不归来。

88.《咏梅花》（宋）李少云

素艳明寒雪，清香任晚风。

可怜浑似我，零落此山中。

89.《古梅》（宋）熊瑞

风度飘飘一世豪，偃然犹自外离骚。

诸公惯作婆娑态，动说山人索价高。

90.《咏梅》（宋）范楷

开遍南枝又北枝，春风消息不嫌迟。

平生自抱冰为骨，莫待趋炎附热时。

91.《探野航古梅》（宋）张侃

池边梅未绽，不是怯霜风。

待得阳和到，清香一线通。

92.《小春见梅》（宋）史弥应

孤根十月已先温，不待春风破玉痕。

冷艳一枝何处见，竹边池阁水边村。

93.《红梅花》（宋）高氏

带雪匆匆别楚云，天寒依约见湘君。

只疑不合瑶池去，引得春风八九分。

94.《仁寿堂古梅》（宋）李邦宪

手种黄梅已着花，此身依旧在天涯。

二年客罢携家去，赢得东风两鬓华。

95.《红梅》（宋）刘嗣庆

瞥眼繁华处处空，寒林独透一枝红。

入时姿态人争羡，清韵须知冰雪同。

96.《孤山观梅》（宋）朱南杰

费尽年年造化功，精神全在雪霜中。

一枝映带窗前月，消得逋仙作主翁。

97.《枯梅》（宋）马知节

斧斤戕不死，半藓半枯槎。

寂寞幽岩下，一枝三四花。

98.《枯梅》（宋）史文卿

樛枝半著古苔痕，万斛寒香一点春。

总为古今吟不尽，十分清瘦似诗人。

99.《题吴氏梅堂》（宋）方逢辰

闻君家在雪边住，靠尽栏杆索尽诗。

只怕梅花应冷笑，清香元不要人知。

100.《雪梅》（宋）严粲

报道梅边雪未休，披衣晨起上帘钩。

孤根清健元如许，空为花寒一夜愁。

101.《咏瓶中梅》（宋）晁公溯

折得寒香日暮归，铜瓶添水养横枝。

书窗一夜月初满，却似小溪清浅时。

102.《墨梅两首》（选一） （宋）家铉翁

非香之香，非色之色。

伴我孤吟，风清月白。

103.《咏梅》（宋）程瑞

清浅溪桥水，高低篱外枝。

这些风骨异，瘦尽古今诗。

104.《红梅》（辽金元）麻九畴

一种冰魂物已尤，朱唇点注更风流。

岁寒未许东风管，淡抹浓妆得自由。

105.《香梅两首》（选一）（辽金元）李俊民

被谁说破梦中梅，应有罗浮倒挂来。

只为怕愁贪睡后，返魂才向北枝开。

106.《梅花》（辽金元）元好问

一树寒梅古寺边，荒山草木动春妍。

东家赖有诗人在，照影横枝莫自怜。

107.《忆梅》（辽金元）段克己

姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。

别来几度春风换，标格而今似旧无？

108.《乘兴杖履山麓，值梅始华，徘徊久之。因折数枝置几侧，灯下漫成两首》（选一）（辽金元）段成几

幽香不许俗人知，才是东风第一枝。

误认文君新睡起，读书窗下立多时。

109.《水墨梅花》（辽金元）戴表元

江海归来见似人，离披犹自少风尘。

何如淡月山庄夜，百幅清溪乱写真。

110.《舜举梅竹折枝》（辽金元）程钜夫

吴兴画手早相知，粉墨凄凉岁月移。

惟有寒梅并翠竹，京华相对独题诗。

111.《题所画梅竹赠石民瞻》（辽金元）赵孟頫

故人赠我江南句，飞尽梅花我未归。

欲寄相思无别语，一枝寒玉淡春晖。

112.《山中梅》（辽金元）冯子振

岩谷深居养素贞，岁寒松竹淡相邻。

孤根历尽冰霜苦，不识人间别有春。

113.《题松雪墨梅》（辽金元）邓文原

小桥流水雪晴时，曾折幽芳寄所思。

明月观松春梦远，玉堂仙客写横枝。

114.《题画梅》（辽金元）管道升

雪后琼枝嫩，霜中玉蕊寒。

前村留不得，移入月宫看。

115.《墨梅寄因上人二首》（选一）（辽金元）宋无

寒枝香在天外，疏花影流水中。

梨云夜深清梦，草玄笔底春风。

116.《蜡梅》（辽金元）明本

金玉同盟破雪开，清香异色满瑶台。

不因蜜滓将花染，安得蜂黄点额来？

117.《天师月梅图》（辽金元）欧阳玄

陇头谁寄一枝来，多谢天宫巧剪裁。

犹自寿阳妆额后，到今玉蕊忍全开。

118.《梦题墨梅》（辽金元）揭傒斯

点点苔枝缀玉，疏疏檀蕊凝香。

还记当年月色，箫声暗度宫墙。

119.《题画梅》（辽金元）陈旅

处士桥边古岸隈，梅花偏向小园开。

冲寒有客寻春去，移得晴窗雪影来。

120.《墨梅四首》（选一）（辽金元）王冕

吾家洗研（砚）池头树，个个花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只流（留）清气满乾坤。

121.《梅花》（辽金元）黄镇成

吟屋萧疏霜后村，江头千树欲黄昏。

等闲又被春风觉，添得寒梢月一痕。

122.《墨梅为李华远作》（辽金元）宋耿

风香月影雪肌肤，朔客晴窗看画图。

江北江南数千里，梦魂何处觅西湖。

123.《月梅》（辽金元）杨维桢

天上清虚府，人间香影家。

阿刚斫桂斧，只合种梅花。

124.《题画墨梅》（辽金元）吴莱

北风吹倒人，古木化为铁。

一花天下春，万里江南雪。

125.《题红梅翠竹图》（辽金元）余阙

竹叶梅花一色春，盈盈翠袖掩丹唇。

休言画史无情思，却胜宫中剪彩人。

126.《墨梅》（辽金元）倪瓒

幽兰芳蕙相伯仲，江梅山矾难弟兄。

室里上人初定起，静看明月写敷荣。

127.《绿窗诗》（选一）（辽金元）孙蕙兰

灿灿梅花树，盈盈似玉人。

甘心对冰雪，不爱艳阳春。

128.《孤梅》（辽金元）袁士元

玉骨冰肌迥不群，罗浮山下几黄昏。

应时桃李知谁在，月冷霜清欲断魂。

129.《邻墙梅花》（辽金元）张昱

腊后春才到，寒香袭素袍。

梅花如有意，不在粉墙高。

130.《题画墨梅》（辽金元）陶宗仪

明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。

似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。

131.《王山农画梅三首》（选一）（辽金元）唐肃

溪上雪消初，溪冰未动鱼。

一枝寒日里。照见影疏疏。

132.《题梅书于周砥道宅壁间》（辽金元）赵偕

老梅枝老花愈妙，几度相看正眼开。

不道夜深人正睡，一枝随月上窗来。

133.《临水梅》（辽金元）丁鹤年

疏花清有影，止水净无埃。

好似菩提树，明明照镜台。

134.《梅花》（又名悟道）（辽金元）梅花尼

终日寻梅不见春，芒鞋踏破岭头云。

归来笑捻梅花嗅，春在枝头已十分。

135.《梅花》（辽金元）郑允瑞

岁寒冰雪里，独见一枝来。

不比凡桃李，春风无数开。

136.《月下观梅》（辽金元）许桢

老树清溪映白沙，可人竹外一枝斜。

黄昏信步前村去，香到松林卖酒家。

137.《题梅三首》（选一）（辽金元）贡性之

江城钟鼓夜迢迢，霜月多情照寂寥。

更有梅花是知己，小窗斜度两三梢。

138.《题松雪墨梅》（辽金元）钱惟善

小桥流水雪晴时，曾折幽芳寄所思。

明月观深春梦远，玉堂仙客写横枝。

139.《恢上人墨梅》（辽金元）华幼武

冰姿玉质本天真，幻化移来物外春。

可是道人嫌太洁，从教素服染缁尘。

140.《题王元章梅》（辽金元）张渥

照水疏花冰有晕，横窗瘦影玉无痕。

孤山月冷黄昏后，拄杖曾敲处士门。

141.《题墨梅三首》（选一）（辽金元）刘永之

郭西茅屋经年别，嫩蕊疏枝入梦频。

何处幽寻重相忆，寒云野水月如银。

142.《庭前梅花》（辽金元）李翠娥

粲粲梅花树，盈盈似玉人。

甘心对冰雪，不爱艳阳春。

143.《野梅》（辽金元）马虚中

凋尽群芳一树奇，傍山傍水最相宜。

如何惯守坚贞操，不怕风霜怕笛吹。

144.《蜡梅》（辽金元）赵伯成

冻蕾含香蜡点匀，古来幽谷有佳人。

诗家只恐和羹晚，不道红梅别是春。

145.《访梅》（辽金元）陶安

山市凌寒特为梅，霜清绿萼未春开。

莫愁独立无人见，勾引诗翁两度来。

146.《题林处士观梅图》（明）钱宰

放鹤仙人不可招，断河残月夜闻箫。

别来欲问春消息，花落西泠第二桥。

147.《为王仲义题雪梅》（明）梁寅

小桥东郭先生履，曲径西湖处士家。

向暖早看花似雪，冒寒更爱雪如花。

148.《为谢实林题红梅》（明）陈谟

孤山傲雪厌芳凉，换得东风到玉堂。

更聘海棠为侍女，桃花马上少年郎。

149.《题李俊民墨梅两首》（选一）（明）詹同

冷蕊疏花岁晚时，古今费尽几人诗。

广平赋后林逋句，不及商书八字奇。

150.《题姚雪谷梅图》（明）唐桂芳

天荒地老春长在，斗落参横夜未央。

每忆臞仙姚雪谷，毫端自有返魂香。

B. 正午牡丹阅读答案及翻译

《正午牡丹》作者沈括，选自《梦溪笔谈》 ，正午牡丹为传统吉祥图案之一，由欧阳修从牡丹丛和猫古画中看出时间为正午的 故事 。下面我为大家带来《正午牡丹》阅读题目及其参考答案的内容，希望大家喜欢。
《正午牡丹》阅读原文
欧阳公尝得一古画牡丹丛，其下有一猫，未知其①精粗。丞相正肃吴公，与欧公姻家，一见曰：“此‘正午牡丹’也。何以明之?其花披哆而色燥，此日中时花也;猫眼黑睛如线，此正午猫眼也。若带露花，则房敛②而色泽。猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。”此亦善求③古人笔意也。

注释：①其：它，指古画。②房敛：花房紧收。③善求：善于探求。
《正午牡丹》阅读题目
一、解释加点的词

1.其下有一猫()2.何以明之()3.日渐中狭长()

二、翻译

1.猫眼黑睛如线，此正午猫眼也。

2.此亦善求古人笔意也

三、古人的画惟妙惟肖和丞相吴公能一眼指出画的是“正午牡丹”的原因，都是_____的结果。
《正午牡丹》 阅读答案
一、1.指牡丹丛 2.证明 3.逐渐

二、1.猫眼中的黑眼珠像一条线，这是正午时候的猫眼;

2.这也是善于探求古人笔下的意境。

三、善于观察
《正午牡丹》阅读译文
欧阳修曾经得到一幅古画“牡丹丛”，花下有一只猫，不知道这幅画是精妙还是粗糙。丞相吴公，与欧阳修是儿女亲家，一见这幅画就说：“这画的是‘正午牡丹’。怎么证明它呢?牡丹花朵松散下垂颜色发干，这是太阳在中天时的花，猫眼中的黑眼珠像一条线，这是正午时候的猫眼。如果是带着露珠的花，那么花房一定紧紧收敛而且色彩鲜丽润泽。猫眼在早晨和傍晚，眼珠都是圆的，渐近中午就变得又窄又长，到正午时就像弓条线了。”这也是善于探求古人笔下的意境。
《正午牡丹》简介
传统吉祥图案之二十八：正午牡丹 图案：牡丹、猫。

解题：牡丹，落叶灌木。品种很多，花大而艳丽，是著名观赏花。牡丹向来比作花中之王，具丰腴之姿、有富贵之态。无论摆设、入画，极富丽堂皇之致。又称「国色天香」。唐刘禹锡诗：「惟有牡丹真国色。花开时节动京城」。初夏正午是牡丹开得最鲜艳之时。活到八九十岁的长寿老人，俗称「耄耋」。猫与「耄」谐音。画牡丹和猫隐寓福寿双全。
《正午牡丹》扩写
宋朝文学家欧阳修得到一幅画。画的是一丛牡丹花，花下有只猫。他想挂在客厅里，但不知这幅画的真假，拿不定主意。

“吴丞相来了!”家人前来通报。吴丞相就是吴正肃，他是欧阳修的亲家，欧阳修连忙上前迎接。

吴育进来，看见桌上的画，说：“好画，画的是正午牡丹，作者功力不浅啊!”

“你怎么知道画的是正午牡丹呢?”欧阳修十分诧异。

“亲家，你过来看看。”吴正肃指着画上的牡丹，说：“花是张开的，中午阳光强烈，花的颜色有些发干。”接着他又指着牡丹下的猫说：“再看猫眼吧，瞳孔眯成一条缝正是猫正午的瞳孔。如果画的是早上，那么花上带露水，色泽就滋润，猫眼的瞳孔也会是圆的了。”

“好画，真是好画。”欧阳修点头同意说:“画家观察仔细，画出了正午牡丹和猫的特点。他一定是位有意义的画家。”说到这里，欧阳修叹息一声，说：“你的见解正确!正确!”

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C. 《次萧冰崖梅花韵》是欲扬先抑还是欲抑先扬

欲扬先抑。
它的使用主要体现在后两句“若使牡丹开得早，有猜耐谁风雪看梅花”。
诗人想要赞扬的穗岩春是梅花，从诗歌的题目和前两句可以看出，并且前两句对梅花的形态进行了细致描写。后面更是用了一枣键种花朵来显衬，“如果牡丹能开得早一点，还有谁会在风雪当中关注到梅花呢”。赞扬了梅花的这种不畏冰寒的品质，也体现了它的这种铮铮骨气。
这样能明白吗？

D. 次萧冰崖梅花韵翻译和赏析

次萧冰崖来梅花韵

次萧冰自崖
梅花
①韵

宋·赵希桐

冰姿琼骨净无瑕，

竹外
溪边
处士
②家。

若使牡丹开得早，

有谁
风雪
看梅花。

①：这首诗是唱和萧冰崖的《梅花》而作。

②：处士：指隐居读书人。

赏析：赵希璐《次萧冰崖梅花韵》“冰姿琼骨净无瑕，竹外溪边处士家。若使牡丹开得早，有谁风雪看梅花”，诗中三四两句突发奇想：如果牡丹花开早于梅花，谁又会迎风踏雪顾及梅花呢？然而牡丹毕竟不会开在梅花之前。
诗人
欲扬先抑，只有
冰晶
玉洁的梅花才能在凛冽的风雪中吐芳争艳，才能受到人们的青睐。

仔细分析：末句是讽刺追求富贵的人，是决然不避风雪的。前人句云：「梅花自避新
桃李
，不为高楼
一笛风
。」作为梅花，还是避开牡丹为妙。

文章一二句写出了梅花的高洁，高傲，
凌寒
独自开，孤傲的特点

文章的三四句，
作者
自比梅花

E. 次萧冰崖梅花韵三,四两句主要用了什么手法来写梅花

比喻的手法
分析：
梅花韵中三四两句欲扬先抑,写得意味深长,诗人以牡丹比喻那些趋炎附势的人,他们不会去忍耐寒冷寂寞.而那世外高人、处士,他们的生命恰如那一袅梅花,静静安然在竹外溪边,冰姿琼骨,与世无争,却使天下的花无一可与之争.它的品格岂是红尘中的牡丹可比的呢.

次萧冰崖梅
宋·赵希桐
冰姿琼骨净无瑕，竹外溪边处士家。
若使牡丹开得早，有谁风雪看梅花？

F. 文言文阅读欣赏

1. 古文阅读的赏析

一、烘托。

烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。

也就是说不谈本体，只谈与此相关的其他事物，达到突出本体的目的。如白居易的《琵琶行》中“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”这句诗没有正面描写琵琶声和琵琶女的演奏技艺，而是通过描写东船西舫的人以及江心秋月的反应，从侧面烘托了琵琶女演奏技巧的高超，琵琶声的美妙和引人入胜。

又如杜甫的《秋兴八首（其一）》中的“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”

也用了烘托手法，不管是首联的萧瑟凄凉景象，还是颔联的天上地下江间关塞，到处惊风骇浪，动荡不安，萧条阴晦，都是为了烘托出诗人翻腾起伏的忧思和胸中的郁郁不平之情。再如《陌上桑》中写罗敷的美丽时，作者巧妙地用了诗句“行者见罗敷，下担捋髭须。

少年见罗敷，脱帽著稍头”来从侧面烘托，让人们对罗敷的美有了更深刻的认识。 二、渲染。

中国画技法中的渲染是指国画中，在需要强差肆调的地虚凯轿方，用水墨或淡的色彩涂抹画面显出物象的阴阳向背，以加强艺术效果，这是一种加浓形象的手法。诗歌中则是指对环境，景物作多方面的正面描写形容，以突出形象。

渲染刚好和烘托相反，烘托是从侧面着意描写，渲染则是从正面着意描写。如杜甫的《登高》中诗句“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，一连用了“风急”，“猿啸”，“落木”等意象对秋景进行渲染，写出景物的萧条，凄凉，表达了诗人内心的孤独，悲凉感伤之情。

再如韦应物的《赋得暮雨送李曹》：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”

借“微雨”“暮钟”“帆来重”“鸟去还”“浦树含滋”等景物对送别的情景作正面描写，把昏暗、迷蒙、压抑之景写出来，渲染一种离别时的伤感气氛。 三、对比、反衬。

对比就是把不同的两个事物或一个事物的两个不同方面进行对照，使好的显得更好，坏的显得更坏。用对比的方法揭示了矛盾，对比鲜明，反差强烈，具有震撼人的力量，如梅尧臣的《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。

寸指不沾泥，鳞鳞居大厦。”诗歌通过陶者与富家贵族的强烈对比，深刻地揭露了社会的不公，表达了作者对劳动人民的深切同情。

类似的手法有杜甫名句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”等。再如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，孙神只今惟有鹧鸪飞。”前三句描写昔日的繁华和最后一句描写今日的冷落，凄凉形成强烈的对比，使读者感受特别深切，其中蕴含着诗人深沉的历史思考。

反衬是衬托的一种，是主体与衬体相反，衬体从反面作背景，衬托主体的一种手法。常见的有以动衬静，以乐景衬哀情等。

前者如王维名句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”用“月出”“鸟鸣”来反衬山中的宁静。后者如欧阳修的词《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”以散发芳香的春草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪，类似的手法如《诗经》中的名句“若我往矣，杨柳依依”，用春光明媚，杨柳依依的乐景反衬出征时内心的悲苦。

四、虚实结合。“实”是指客观存在的事物，实像，实事，实境；“虚”是指眼前未见的，或是回忆，或是想象之景。

诗歌中的“虚实结合”是指虚与实之间的互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富了诗中的意象，开拓了诗中的意境，为读者提供了广阔的审美空间。虚景与实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出中心。

高适的《赛上听吹笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”

一、二句写实：胡天北地，冰雪消融，胡地已是牧马的时节了。傍晚时分，战士们赶着马群回来，明月洒下一片清辉。

而三、四句虚写，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花瓣，它们四处飘散，一夜之间洒满关山。这梅花是家乡的梅，是想象之景，诗歌虚实结合，抒写了战士们由听曲而想到故乡的梅花，想到梅花之落，写出了他们浓浓的思乡之情。

再如柳永的《雨霖铃》，从眼前之景写到别后情形，也用了虚实结合的手法。 五、抑扬结合。

“抑扬结合”是指把要贬抑否定的方面和要肯定褒扬的方面同时说出来，只突出其中的一个方面以达到抑此扬彼的目的。有先抑后扬和先扬后抑之分。

不管是哪种表现形式，都是为了突出后者，强调后者。王昌龄的《闺怨》：“闺中 *** 不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”诗歌采用先扬后抑的手法，先写 *** “不曾愁”，后面才说她“悔”。

通过对 *** 情绪微妙变化的刻画，深刻表现出 *** 因触景而生出的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”这一主题。赵希璐的《次萧冰崖梅花韵》：“冰姿琼骨净无瑕，竹外溪边处士家。

若使牡丹开得早，有谁风雪看梅花。”诗中三、四句。

2. 古文欣赏

老 子 道 德 经~ ·※· ~一 章 〔道，可道，非恒道〕 二 章 〔天下皆知美之为美〕三 章 〔不尚贤〕 四 章 〔道冲，而用之或不盈〕五 章 〔天地不仁〕 六 章 〔谷神不死〕七 章 〔天长地久〕 八 章 〔上善若水〕九 章 〔持而盈之〕 十 章 〔载营魄抱一〕十一 章 〔三十辐共一毂〕 十二 章 〔五色令人目盲〕十三 章 〔宠辱若惊〕 十四 章 〔视之不见〕十五 章 〔古之善为道者〕 十六 章 〔致虚极〕十七 章 〔太上，不知有之〕 十八 章 〔大道废，有仁义〕十九 章 〔绝圣弃智〕 二十 章 〔唯之与阿，相去几何〕二十一章 〔孔德之容〕 二十二章 〔曲则全〕二十三章 〔希言自然〕 二十四章 〔企者不立〕二十五章 〔有物混成〕 二十六章 〔重为轻根〕二十七章 〔善行，无辙迹〕 二十八章 〔知其雄〕二十九章 〔将欲取天下而为之〕 三十 章 〔以道佐人主者〕三十一章 〔夫兵者，不祥之器〕 三十二章 〔道常无名〕三十三章 〔知人者智〕 三十四章 〔大道泛兮〕三十五章 〔执大象〕 三十六章 〔将欲歙之〕三十七章 〔道恒无名，侯王若能守之〕 三十八章 〔上德不德〕三十九章 〔昔之得一者〕 四十 章 〔反者道之动〕四十一章 〔上士闻道〕 四十二章 〔道生一〕四十三章 〔天下之至柔〕 四十四章 〔名与身孰亲〕四十五章 〔大成若缺〕 四十六章 〔天下有道〕四十七章 〔不出户，知天下〕 四十八章 〔为学日益〕四十九章 〔圣人常无心〕 五十 章 〔出生入死〕五十一章 〔道生之〕 五十二章 〔天下有始〕五十三章 〔使我介然有知〕 五十四章 〔善建者不拔〕五十五章 〔含「德」之厚〕 五十六章 〔知者不言〕五十七章 〔以正治国〕 五十八章 〔其政闷闷〕五十九章 〔治人事天〕 六十 章 〔治大国，若烹小鲜〕六十一章 〔大国者下流〕 六十二章 〔道者万物之奥〕六十三章 〔为无为〕 六十四章 〔其安易持〕六十五章 〔古之善为道者〕 六十六章 〔江海所以能为百谷王者〕六十七章 〔天下皆谓我道大〕 六十八章 〔善为士者，不武〕六十九章 〔用兵有言〕 七十 章 〔吾言甚易知〕七十一章 〔知不知〕 七十二章 〔民不畏威〕七十三章 〔勇于敢则杀〕 七十四章 〔民不畏死〕七十五章 〔民之饥〕 七十六章 〔人之生也柔弱〕七十七章 〔天之道〕 七十八章 〔天下莫柔弱于水〕七十九章 〔和大怨〕 八十 章 〔小邦寡民〕八十一章 〔信言不美〕~ ·※· ~一章（45）道，可道，非恒道。

名，可名，非恒名。无名，天地之始；有名，万物之母。

故常无欲，以观其妙；常有欲，以观其徼。此两者同出而异名，同谓之玄。

玄之又玄，众妙之门。二章（46）天下皆知美之为美，斯恶已；皆知善之为善，斯不善矣。

有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，音声相和，前后相随，恒也。是以圣人处无为之事，行不言之教，万物作而弗始，生而弗有，为而弗恃，功成而弗居。

夫唯弗居，是以不去。三章（47）不尚贤，使民不争；不贵难得之货，使民不为盗；不见可欲，使民心不乱。

是以圣人之治，虚其心，实其腹；弱其志，强其骨。常使民无知无欲。

使夫知不敢弗为而已，则无不治。四章（48）道冲，而用之或不盈。

渊兮，似万物之宗。挫其锐，解其纷，和其光，同其尘。

湛兮，似或存。吾不知谁之子，象帝之先。

五章（49）天地不仁，以万物为刍狗；圣人不仁，以百姓为刍狗。天地之间，其犹橐龠乎？虚而不屈，动而愈出。

多闻数穷，不如守中。六章（50）谷神不死，是谓玄牝。

玄牝之门，是谓天地根。绵绵若存，用之不勤。

七章（51）天长地久。天地所以能长且久者，以其不自生，故能长生。

是以圣人后其身而身先，外其身而身存。不以其无私邪？故能成其私。

八章（52）上善若水。水善利万物而不争，居众人之所恶，故几于道。

居善地，心善渊，与善仁，言善信，政善治，事善能，动善时。夫唯不争，故无尤。

九章（53）持而盈之，不如其已。揣而锐之，不可长保。

金玉满堂，莫之能守。富贵而骄，自遗其咎。

功遂身退，天下之道。十章（54）载营魄抱一，能无离乎？专气致柔，能如婴儿乎？修除玄览，能无疵乎？爱民治国，能无智乎？天门开阖，能为雌乎？明白四达，能无知乎？生之、畜之，生而不有，长而不宰。

是为玄德。十一章（55）三十辐共一毂，当其无，有车之用。

埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。

故有之以为利，无之以为用。十二章（56）五色令人目盲；五音令人耳聋；五味令人口爽；驰骋畋猎，令人心发狂；难得之货，令人行妨。

是以圣人为腹不为目，故去彼取此。十三章（57）宠辱若惊，贵大患若身。

何谓宠辱若惊？宠为下，得之若惊，失之若惊，是谓宠辱若惊。何谓贵大患若身？吾所以有大患者，为吾有身，及吾无身，吾有何患？故贵以身为天下，若可寄天下；爱以身为天下，若可托天下。

十四章（58）视之不见，名曰微；听之不闻，名曰希；搏之不得，名曰夷。此三者，不可致诘，故混而为一。

其上不皎，其下不昧，绳绳兮不可名，复归于物。是谓无状之状，无物之象，是谓惚恍。

迎之不见其首，随之不见其后。执古之道，以御今之有。

能知古始，是谓道纪。十五章（59）古之善为道者，微妙玄通，深不可识。

夫唯不可识，故强。

3.

拿到文言文后，先分析句子，划定句子成分，先分好主谓宾定状补，这样比较能摸准句子的大意.然后根据经验找出关键字，一般来说一个句子里面关键字词会有两个，如果只两分的题，那就只有一个关键字.关键字一般是实词比较偏、难的用法，也可能是虚词的特殊用法，比如“所以”在古文中是两个分开的字，作为所字结构讲，它还有一个特殊的用法：“用……的方法”.基本找准句子脉络和关键字词，那就能把大体的意思把握准了，然后在雕琢一下细节，如果是考试的话，阅卷老师会先看你关键字词的翻译，再看句子大意，你按照这样答题一般不会出大纰漏.还有一些很细的东西，得自己总结一下.如果你需要的话，以后可以hi我，虽然我挺少用网络hi的，但是看到一定会帮忙的.文言文的词的用法是有大致的规律的，而每一题的扣分除了整体意思的连贯有一份其他都是关键字眼的翻译的分.看到文言文句子翻译题的时候，先分析一下哪个字是关键字，一般是动词性的字或者用法比较特殊的虚词（如“所以”，可以理解为“用……的方法”，就是一个比较特别的用法），你见过，但是和你平时理解的意思有区别的字.这是需要你多联系一下上下文和平时积累的一些常识或者答题的经验来猜测字的意思，之后整个句子连起来翻译就好.做文言文选择题的时候，一定要大体理解全文，理解那句话的句意，找准关键句就很重要了，做这个用排除法比较好做.建议看文全文后，先看一下第三题选择题，那个一般是选择全文大意的题目，能帮你理解一下.其实文言文重在平时的一些积累，积累一些常用实词和虚词的用法，并且要总结一些规律，因为我们现在很多词组在古代不是连用的，如“所以”“以为”等等，这些规律要靠你自己平时的注意与总结.建议买一本古汉语词典平时多翻翻，学习文言文的时候，你有疑义的字，不要急着听老师的讲解，先自己在下面查阅一下字典，这样印象更深刻的同时还很连带着记一点别的用法.字典的话，可以买人民日报出版社的，那个比较适合学生用，字义也比较全面.诗歌鉴赏，第一找意象，第二点出手法，第三透析思想感情.诗歌的意象往往能体现诗歌所蕴含的情感，但是很多意向喜欢混用，意义不一.不过拿到一首诗，首先确定这是一首咏物诗还是咏史，或者只是单纯地抒发自身情感.大多数考题是考抒情诗.其次将诗歌中的意象和表现情感的词句找出来就是了.然后分析诗歌中主要用的表现手法或者艺术手法，比如直抒胸臆、象征、比喻、夸张、拟人、以小见大、借古讽今、借物抒情等等，这个需要你将常见的表现手法背下来.最后的思想情感，就是通过第一步找出来的能体现情感的意象来分析情感.作答的时候可以用这样的格式，“诗人/词人借……的艺术手法，通过描写……（诗中意象）的景象，表达了……的情感”.。

4. 在线求指导：文言文赏析

1.(1)喜爱，喜欢

(2)对（正确）

(3)率领，带领

(4)使……蒙受耻辱（羞辱）

2.D

3.(1)王翦是频阳东乡人。

(2)我想攻取（攻打）楚国，在将军看来打算用多少士兵才够（足够）？

4.王翦的托病是因为秦王轻信李信的话疏远自己，自己是迫不得已告老还乡。当荆兵每天向西进军，国难当头时，王翦义无反顾，重新带领军队攻打荆军，表现了王翦不计个人恩怨，以国家利益为重的品格。（意对即可）

5. 初中文言文阅读训练60篇

1.黄琬巧对 黄婉小时侯聪明，祖父黄琼做魏郡太守。

建和元年正月发生日食。京城看不见日食情况，黄琼把听见的情况告诉皇上。

皇太后招他问日食遮了多少。黄琼思索答案却不知道日食情况。

黄婉当时7岁，在旁边：“为什么不说日食剩下的像刚出来的月亮？”黄琼恍然大悟，立刻用他的话回答诏书。 2.神童庄有恭 粤中部的庄有恭，幼年既有神童的名声。

（他的）家在镇粤将军署旁边，有一次放风筝玩耍，（风筝）恰好落到将军署的内院中，庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他，没有来得及阻挡他进入。

将军正好和客人下棋，看到他精神状态与众不同，急促喝问他说：“小孩从哪来的？”庄有恭实话回答。将军说：“你读书了没有？可以对对子吗？”庄有恭回答说：“对子，小意思了，那有什么难的！” 将军问：“能对几个字的对子？”庄有恭回答：“一个字能对，一百个字也能对。”

将军认为他大气夸奖他，于是就指着厅里张贴的画让他做对子，说：“旧画一堂，龙不吟，虎不啸，花不闻香鸟不叫，见此小子可笑可笑。”庄有恭说：“就是这里一盘棋，便可以对呀。”

应声对道：“惨棋半局，车无轮，马无鞍，炮无烟火卒无粮，喝声将军堤防堤防。” 3.曹植聪慧 陈思王曹植，字子建。

他十多岁就能诵读《诗经》《论语》及数十万字辞赋，他还擅长写作。太祖读了曹植的文章之后曾问他：“你是请人代笔的吧？”曹植跪下答道：“孩儿出口就能谈论，提笔就能写出文章，请父亲当面试试，看是否请人代笔？”当时，恰逢邺城铜雀台落成，曹操把儿子都带上台去，让他们各自作一篇赋。

曹植落笔如飞，转眼即成，而且写得很值得欣赏，太祖对曹植的才能惊叹不已。曹植天性随和，不让人敬畏，他使用的车马以及自身的装束打扮也都不追求华丽。

每次去见曹操，曹操都故意用疑难问题来刁难他，但曹植都能应声而答，因此颇受曹操宠爱。太祖去攻打孙权，派曹植留守邺城，并告诉曹植说：“我以前作顿邱令时，只有二十三岁。

想想当年的所作所为，我至今也不后悔。你如今也二十三岁了，也应当努力啊！”曹植一方面凭借自己出众的才华受到另眼看待，另一方面，还有丁仪、丁廙、杨修等人的辅佐。

太祖犹豫不决，几次想把曹植立为太子。然而曹植做事我行我素，言行上又不注意修饰，饮酒也没有节制，而以后成为文帝的曹丕却暗用权术对付曹植，宫女及太祖身边的人都给他说好话，因此曹丕被立为太子。

曹植有一次乘车在御街上行驶，从司马门径直出宫。太祖知道后非常生气。

守卫司马门的官也因罪被处死。从此以后太祖加重了对诸侯的法制禁令，而曹植也日渐失宠。

太祖一方面担心自己死后出现祸患，一方面因为杨修很有才华而且足智多谋，更是袁绍、袁术的外甥，因此捏造罪名，把杨修杀了。曹植心里更加不安。

二十四年（219年）曹仁被关羽围困，太祖任命曹植为南中郎将兼征虏将军，想派他去解救曹仁。为此太祖专门敕令告诫曹植，曹植却因喝得酩酊大醉而不能受命，太祖懊悔就把曹植罢免了。

4.鲍子难客 齐国姓田的（权臣）出行前在厅堂设宴祭祀路神，（一起吃饭的）幕僚有上千人。宴席上有敬献鱼和大雁 的，姓田的看了，于是感叹道：“老天对民众很厚道啊！生长五谷，孕育鱼和鸟，用来享用。”

所有食客高声附和。 鲍家男子年龄二十岁，在幕僚中排列在次等的位置，进言道：“不是您说的那样。

天地万物和我们人类并存，种 类不同而已。种类没有什么贵贱之分，只是因为大小、智力不同而互相制约，互相成为食物，并不是为了给谁吃而生存的。

人类获取可以吃的东西吃，难道是天为了让人吃而孕育它们吗？况且蚊虫叮咬（人的）皮肤，虎狼吃肉，岂不是为了蚊虫而孕育出人、为了虎狼而孕育有肉的生物了吗？” 5.曹绍夔捉“怪” 唐朝时，洛阳有座寺庙.一个老和尚屋里的铜磬，常常自己会发出低沉 的声音.半夜，寺中的钟声悠扬地响起来，铜磬也跟着幽幽地响，似鬼魂在 啜泣，如幽灵在飘荡，老和尚神情悸动，恍惚不宁，以为妖怪作祟.时间一 长，老和尚给吓病了，卧床不起.既然是妖怪作祟，和尚们不敢去搬掉那口 铜磬，以免招灾上身. 老和尚的朋友曹绍夔前来看望.谈起铜磬作怪的事，曹绍夔觉得很奇 怪，仔细察看铜磬，与别的铜磬并无两样.这时，寺庙里开饭，饭堂里响起 钟声，那磬也跟着发出"嗡嗡"声响.老和尚又惊惶不安起来.旋即，钟停 了，那声音也停止了.曹绍夔见老和尚如此害怕，不由好笑.他故弄玄虚地 对老和尚说："明天你请我喝酒，我帮你捉妖." 老和尚不相信地摇摇头，说："你若能捉妖，别说一顿酒，就是你天天 来，我也请你！" 曹绍夔诡谲地笑道："捉妖只是举手之劳，你不用太客气." 第二天，老和尚备了丰盛的酒菜，曹公毫不客气，把好酒好菜吃个精光. 酒足饭饱之后，从袖中抽出一把锉刀，在老和尚眼前晃了晃，然后"刺拉， 刺拉"地把光溜溜的铜磬挫了好几道口子.老和尚被弄糊涂了："你这是……" 曹绍夔说："哪里有什么妖怪呢 是因为磬和寺里的钟标准音相同，钟 一响，它也就随着响起来.现在挫了几道口子后，和钟的标准音不同了，磬 就不会自己响起来了." 。