长笛曲茶花女

Ⅰ 急求，茶花女，长笛曲谱

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Ⅱ 长笛著名的专业曲目有哪些啊

（意）维瓦尔第：七首长笛协奏曲
（德）台勒曼：五首长笛奏鸣曲、12首长笛幻想曲
（德）巴赫：六首长笛奏鸣曲 a小调无伴奏奏鸣曲 长笛第二号组曲
（德）匡茨：长笛协奏曲（G大调、D大调） 长笛奏鸣曲多首
裴格勒斯：长笛协奏曲
（德）约翰.斯塔密兹：长笛协奏曲（现存十一首）
卡尔.斯塔密兹：长笛协奏曲（现存三首）
（奥）海顿：D大调协奏曲
塔蒂尼：G大调协奏曲
帕格里斯：D大调协奏曲
加鲁皮：D大调协奏曲
吉尼尔拉：卢库巴协奏曲
达维涅：G大调长笛协奏曲 G大调长笛奏鸣曲
贝尔斯：D大调长笛协奏曲
（奥）莫扎特：C大调（K.299)、G大调（K.313)、D大调(K.314)长笛奏鸣曲
莫扎特：六首奏鸣曲
莫扎特：C大调行板

十九世纪波姆式新式长笛问世后出现的长笛作品更是不计其数，主要有以下：
贝多芬：降B大调奏鸣曲 小夜曲（OP.41)
罗西尼：长笛和竖琴序曲与奏鸣曲
（法）沙米纳德
（法）依贝尔：长笛协奏曲
（法）州利韦：长笛协奏曲
阿尔比诺尼：长笛奏鸣曲
包互莫季那：六首长笛奏鸣曲
里维尔：协奏曲
波洛迪克：D大调奏鸣曲
阿巴密：D大调奏鸣曲 其他幻想曲、变奏曲、独奏曲有：
舒伯特：枯萎的花变奏曲、前奏曲和变奏
肖 邦：罗西尼主题变奏曲
多普勒：匈牙例田园幻想曲、瓦拉莎幻想曲
波 姆：大波兰舞曲
舒 曼：三首浪漫曲
德彪西：芦笛、亚麻色头发的少女、月光下、小黑人、在船上
齐 宾：塔兰泰拉舞曲
奥涅格：山羊舞
扎 南：威尼斯狂欢节、拿波里民谣幻想曲与变奏曲、茶花女主题幻想变奏曲
比 才：小步舞曲
高伯尔特：长笛幻想曲、夜曲和快速的诙谐曲
博瑞纳：卡门主题变奏曲
伊贝尔、格里格、格里爱尔、诺布洛：旋律四首
穆 舒：长笛小奏鸣曲
埃涅斯库：如歌的急板
维茨格：在森林小溪旁
贝列奥：序列
居 勒：六首长笛幻想曲
摩盖特：牧神之笛
拉威尔：哈巴奈拉
阿廖比也夫：夜莺
佩里勒斯库：罗马尼亚田园舞曲
德梅塞曼：音乐会独奏曲第六号（意大利协奏曲）
普朗克：长笛奏鸣曲
佛 瑞：幻想曲
成田为三曲、野田晖行改编：海滨之歌
宫成道雄：春之海

我国著名长笛作品有：
贺绿汀：牧童短笛、幽思、摇篮曲
田保罗：小奏鸣曲
谭密子：夕阳萧鼓
黄虎威：阳光灿烂照天山
黄安伦：舞诗
金复载·乐组风：帕米尔的春天
古曲·钱巳改编：渔舟唱晚
段平泰：燕子
钱 苑：小车
罗孝敏：村笛
戴宏威：在内蒙古草原上

Ⅲ 求歌剧茶花女赏析

一、赏析如下：

1、威尔第在剧中以细微的心里描写，展现了特定时代人们的心理状态。音乐采用了意大利风格的曲调和舞曲，旋律诚挚优美，明快流畅，在布局上以音乐主题的统一贯穿和场、段之间的强烈色彩对比为特点，体现出感人肺腑的悲剧力量。

2、在整首歌剧当中，最脍炙人口、经久留传也是我最喜欢的一首，即第一幕里面的一首咏叹调《饮酒歌》。在薇奥莱塔家中举行的宴会上，阿尔费雷多应大家请求，为青春、为爱情而场了这《饮酒歌》，借歌声向薇奥莱塔表达真挚爱情。薇奥莱塔在祝酒时做出了巧妙的回答，客人们加以热烈的应和。

3、歌曲为单三部曲式。曲调共反复三遍，头两遍分别由阿尔费雷多和薇奥莱塔演唱，第三遍是客人们的合唱。歌曲以轻快的舞曲节奏、明朗的大调色彩，以及贯穿全曲的大六度跳进的动机，表现出男女主人公对青春和爱情的渴望和赞美。第三遍的合唱由原调降B大调转到下属降E大调，使得情绪更加热烈。全曲洋溢着青春的活力，曲调鲜明易记，广为流传。

4、薇奥莉塔一生的命运是多么地坎坷和无奈，然而这不是她所能决定的，她是被社会压迫的下层市民，揭发了资产阶级偏见与世俗势力，剧本不仅饱含感情地写出了薇奥莉塔的不幸遭遇，为她的悲剧结局而叹息，而且突出了她那善良真诚的品格与崇高的自我牺牲精神。

二、茶花女

1、《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说，也是其代表作。故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。

2、作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品。

Ⅳ 高考长笛吹什么曲子好

大部分学校考试时就让你吹不到2分钟，最多的会到5分钟，有的学校会挑一段让你吹。或者让你吹一段慢板一段快板。要找一个在有限时间内能展示你的曲子。你学的时间不长，应该不会去考太厉害的音乐学院吧。很多在外省设点的学校，都是考的时候给你录下像来，他们回去再找专业老师看。其实无所谓中国外国曲子，很多学校只用一首。但多准备还是好的。像莫扎特的G大调、C大调，瑞士牧羊人，匈牙利田园幻想曲，威尼斯狂欢节等等，这些都有很多人吹。阳关灿烂照天山，前面太慢太长了，和田园一样。我吹的是大波兰舞曲和茶花女主题幻想曲，对了，还有好多吹卡门的，卡门主题幻想曲，比较炫技根据你自己的水平，挑首你喜欢的，即使难度低也没关系，一定要在你能掌握的范围内，把曲子处理到最精，一定要注意表现力。有问题可以再问我，我今年刚考完

Ⅳ 哪些长笛曲子比较好听

好听的长笛曲目有以下这些：

1、 加沃特舞曲

《加沃特舞曲》是以长句组成的，可以说都是只有一句，尽管一首短一首长；一首像大提琴一样低诉、线条简单，一首像小提琴协奏曲一样不同彩色、意象和节奏交织，以至时空不仅交错而且互相超越。这样说好像是刻意经营的，但实际上当时完全是无意的，即是说，纯粹是由内心的音乐启动并由内心的音乐带着走的。

2 、幽默曲

幽默曲又名滑稽曲，是流行于19世纪的一种富于幽默风趣或表现恬淡朴素、明朗愉快精致的器乐曲。其性质与戏谑曲相似，但节奏不限于3拍子，它也是器乐独奏曲的体裁。R.舒曼的降 B大调《幽默曲》和安东·德沃夏克的八首《幽默曲》都是钢琴作品。

3 、小夜曲

小夜曲是一种音乐体裁，是用于向心爱的人表达情意的歌曲。起源于欧洲中世纪骑士文学，流传于西班牙、意大利等欧洲国家。

最初，小夜曲由青年男子夜晚对着情人的窗口歌唱，倾诉爱情，旋律优美、委婉、缠绵，常用吉他或曼陀林伴奏。随着时代的发展，其形式也有所发展。“中外著名歌曲”中登载的舒伯特、托西尼作曲的小夜曲，都在世界上流传甚广。

4 、饮酒歌

《饮酒歌》是意大利作曲家威尔第作曲，皮阿维作词。作于1853年。为所作的歌剧《茶花女》中第一幕唱段。意大利歌剧之王帕瓦罗蒂及其女伴唱的版本很有感染力。

(5)长笛曲茶花女扩展阅读：

长笛的吐音奏法是无以伦比的。长笛吐音的长短、弹性、力度等变化是多样的。长笛应用三种吐音方式，这几种吐音方法叫做：单吐法、双吐法、三吐法。

1、单吐法：各国都以清辅音字母“T”的发音位置来吹奏。应用这种方法可以获得最强的发音力度与音响的紧张力。吐音的方法是舌尖紧贴上齿龈，形成阻碍，然后突然下降，气流冲出口腔。吐音时嘴唇不要动，千万不要突然缩小风口，也不要吐完一个音张一次嘴。

舌头要灵活，放松，舌根不要紧张，舌头位置可根据音乐需要有小的变化，不要变动过大。让舌头起到活塞的作用，气流在风口的控制下形成一个气柱，舌头的运动切断气柱，根据音乐的需要切成长短不等的段，气息根据力度要求而变化用气量。

2、双吐法：在快速的轻快经过句中，可采用机械性的双吐法；轮流的以两个清辅音“T”与“K”来吹奏。双吐是用舌头前后两个部分，将单吐的一个动作分割为两个吐音动作。

第一个动作与单吐相同，先用舌尖紧贴上齿龈，形成阻碍，然后突然下降使气流冲出口腔，在这个动作同时舌尖突降，舌后部抬起，紧贴软腭，又形成阻碍然后突然离开气流冲出口腔，这样连续运动形成了极快的断音。

相比之下发“K”时的内吐音，无论力度、音质都比不上发“T”的前吐音，所以要想获得双吐音的平衡力度要下一番苦功夫，加强内吐的练习。

参考资料来源：网络-长笛名曲50首

Ⅵ 李光羲的《茶花女》为何能被誉为“世上最美的歌剧”

《茶花女》是是世界歌剧史上最卖座的经典作品之一 ，讲述的一位优秀青年阿尔芒是巴黎交际花玛格丽特的爱情故事，剧情凄美而经典，演绎出的故事真挚感人，音乐旋律优美，给人的视觉冲击力和听觉冲击力都很强。而起被誉为“世上最美的歌剧主要有三大原因，一是剧情凄美动人，让人感同身受；二是将戏剧与歌剧融为一体，说话声和歌声相互交融，使故事显得更立体、更直观。

总之，《茶花女》本身故事情节在那个封建的年代，这种离经叛道的凄美剧情给了观众极大的思想共鸣。同时又结合舞台效果，生动进行演绎，所以成就了“世界上最美的歌剧”。

Ⅶ 歌剧《茶花女》中器乐与声乐歌唱的关系

1.歌剧《茶花女》中器乐与声乐歌唱的关系如下所示。
2.一、演唱技巧

整个歌剧演唱过程中，宣叙调部分占据了整个歌剧时长的1/2，因此，在演唱这一歌剧的过程中应该格外注意这一部分[1]。宣叙调在演唱的过程自由程度较高，演唱者能像朗诵一般将歌词内容叙述出来，在演唱起始阶段，男主利用这一演唱技巧表达自身的内心独白。这一阶段演唱较为活泼轻快，并且演唱语气较为坚定，精准把握乐句八分附点音符以及十六分音符。虽然在演唱这一部分的时候较为自由，但是整体音乐节奏需要保持稳定。在第21小节中演唱方式较为轻巧，并且需要表达出诉说的特点。在第23小节中需要演唱人员气息平稳，不需要将音节突出，需要保证演唱结果轻巧且平稳。在第25小节中演唱人员需要逐渐将演唱速度放缓，并且演唱语气也会产生相应的变化，演唱过程需要注重气息的弹性。在第28小节中，演唱者速度需要持续变缓，最终变为慢板，在这一过程中音乐更加注重舒展性，这时男高音演唱者正值换气的阶段，因此要注重声音的卡、挤问题。在第33小节中，演唱较为困难，演唱者需要及时调整音乐状态，维持音乐的柔和型，演唱时，需收缩小腹，并驱动膈肌排气。在这一小节中，演唱较为轻巧，将其作为演唱中抒情的基础。

除了宣叙调的部分之外，咏叹调也是较为重要的演唱环节。从歌剧中的第38小节开始，演唱者就需要使用咏叹调进行演唱。从这时开始，演唱逐渐转变为轻快的行板，演唱节奏逐渐转变为3/4，体现演唱过程中的轻快之感。咏叹调的演唱方式与宣叙调完全不同，在演唱的过程中应该注意连接，演唱韵律为“强弱弱”形式[2]。在第43-44小节的时候，演唱者应该主要音调高低之间的关系，并注意气息的连续性以及演唱的流动性。在演唱的过程中，演唱者的腹肌需要始终处于紧张的状态，保证用力演唱的时候小腹能实现不断的收缩。在第45小节的时候，演唱者需要保证气息的流畅，通过小腹的用力，实现对气息的调节，保证演唱者的整体气息量维持平衡。在第51-55以及58-61小节中，需要注意演唱力度的调节，并且还需要注重演唱强弱的对比，这一演唱过程是较为困难的环节，需要演唱者合理调整呼吸，保证气息顺畅，并且需要让鼻腔与口腔相互配合，实现对气息的扩展以及理顺，此外，在演唱的过程中，演唱者还需要保持演唱的情感，切记用喊的形式进行演唱。

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http://www.sooopu.com/html/22/22143.html

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