杨补之四梅花图

㈠ 四梅花图真迹还在吗

在。《四梅图》是南宋扬无咎简雹创数胡作的一幅纸本墨笔画。截止到2022年10月29日该画还在，现收藏于北京故宫博物薯咐拦院。

㈡ 中国古代有哪些画梅花出众的大家有哪些存世的精品呢

北宋画家仲仁（1086-1093出家为僧），始创墨梅画法，有“墨梅鼻祖”之称，将枝干虬曲、疏回影横斜之神态勾勒得答淋漓尽致。

现存最早的梅花画要算杨补之（1097-1171）的《四清图》。

元代王冕（1287-1359年），以墨梅诗、画闻名于世。别人画梅，多写老干疏枝。而王冕多写嫩枝，突出梅花的清拔，似有风拂欲动之感。其画梅代表作有《梅花图轴》。

明代陈老莲画梅，其枝干老辣浑厚，而又不失典雅俏丽。清代画梅高手，要数扬州八怪中的金农、李方膺、汪士慎等。金农画梅，不疏不繁，独创一格。

李方膺画梅尤精，有印章曰“梅花手段”。常题梅花诗，识者谓“李公为自家写生。”

汪士慎画梅，简枝繁花，有空里疏香，风雪山林之趣。老年失一目，尚能挥写自如，自称“尚留一目看梅花”。

其他很多人也画过。比如唐寅、齐白石……太多了。

是我帮你转的。

㈢ 宋扬无咎四梅花图的介绍

扬无咎（杨补之）的墨梅，祖述北宋华光和尚（释仲仁）。这幅古画原故宫馆藏，现藏台北故宫博物院。图卷，纸本，水墨，纵：37.2 cm，横：358 .8 cm。

㈣ 乾隆给王冕墨梅图画题的诗

钩圈略异杨家法, 春满冰心雪压腰。何碍磅人呼作杏, 问他杏得尔清标？

释义：

1、“杨”，指的是以擅画墨梅而声名远播的画家扬无咎，藏于故宫博物院的《四梅图》卷是其代表作。

2、译文：画中绘水墨梅花一枝，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨晕染花瓣，浓墨勾点花蕊。

3、乾隆的意思是说，王冕画梅的技法和扬无咎不同。

(4)杨补之四梅花图扩展阅读：

王冕的画都有一个特点：“凡画必题诗其上”。梅花入画在中国起源很早，而用水墨画梅花，北宋中叶的禅僧仲仁大概是最早的，之后影响最大的便是南宋扬无咎。到了元代，画梅名家辈出，王冕继承扬无咎的画法，加以发展，对后世也产生巨大影响。所以，书画鉴定大家谢稚柳先生将王冕称之为扬无咎水墨画派的“嫡系”。

画面上，还有几枚印章，来自清代重要收藏家梁清标、安岐与乾隆、溥仪等，透露这件《墨梅图》的流转历史：700年里，他被这些大收藏家所挚爱，也进入了清宫内廷，收录进重要的书画著录《石渠宝笈续编》《庚子销夏记》之中。

㈤ 辰山蕾丝金露花盛开一夏

首夏犹清和，芳草亦未歇。6月的辰山，褪去了阳春三月的可爱，换来了充满生机的孟夏，申城凉爽的天气和充沛的雨水，使得植物园里的草木尽显繁茂，花开不断。

走进辰山植物园最大的热带展览温室热带花果馆内，一串串艳蓝色的小花束，在高大的玻璃温室下极为惹眼，她就是被誉为蕾丝金露花的一种栽培灌木，又名假连翘，金露花(Duranta erecta L.)，为马鞭草科常绿灌木，辰山植物园引种的是金露花的栽培种。全株高可达3公尺，具多分枝，枝条柔软常下垂。叶小椭圆形，对生，总状花序顶生或腋生，下垂状。花冠筒状，紫蓝色，5瓣，花瓣边缘粉紫色或白色，略卷曲，形似蕾丝花纹，且具有淡淡的奶香味。全年均能开花，一般春到夏季开花最盛。开花后能结出金黄色晶莹剔透的果实，金露花的名字就是因其美丽而成串的金黄色果实而来的，果实为核果，成熟后橘黄色且带有光泽，晶莹圆润犹如串在一起的金色露珠，在阳光下闪亮夺目，因此有金露花的美称。预计，辰山植物园这些盛开的蕾丝假连翘其花期可持续整个初夏。

金露花原产中、南美洲，喜光照，稍耐旱，不耐涝，较少有病虫害。其花姿美丽，是良好的蜜源植物，适应性强，生长迅速强健，在热带地区被广泛种植应用，常见的是园艺培育品种，我国南方有引种栽培，因其观花观果价值颇高在我国南方乡间广泛栽培，不仅耐修剪，又具有一定的防风功能，是一种很好的绿篱植物。

以花入画露真情

在古代所有的文人画中，花鸟画与山水画、人物画一样，算是一个重要画科。梅兰竹菊，桃李杏花，无不是画家入画的选题。梅兰竹菊为四君子，古代文人常以此自喻，以表达清高、绝俗、幽独、孤傲等思想感情；桃花粉面，以喻年青姑娘的姣好容颜；杏花，春雨，江南，这几个字几乎完整体现了江南独特的风景春色。正象诗人骚客对花有独特的钟爱一样，画家也时常将它纳入自己画中。

古代花鸟画在明清得到很大发展。徐渭的花鸟大写意开了一代新风。扬州八怪中也有善画梅兰的。

以下选评几例古人以花人画的实例，以供慎帆蚂赏鉴。

《岁寒三友图》宋代赵孟坚所画。画扇的右上方钤子固白文印。画家以清劲飒爽的笔致，画松竹梅数枝，疏落有致，表现了岁寒三友拒霜耐寒的性格。此幅把松竹梅合为一图，是因为古人认为它们都具有一种坚贞耐寒的节操，是花木中之至清者。把它们画在一起，是有所寓托，后来繁衍为士大夫文人的四君子画的滥觞。赵孟坚善水墨梅兰竹石和白描水仙轿绝。著有《梅谱》，未能流传下来。

《落花游鱼图》宋代刘采所画。这是一幅美妙的鱼乐图。阳春三月，春水涨绿，正是桃花盛开的时候。开谢的花瓣飘落水中，吸引着浮游于荇藻间的群鱼，作追逐落花的嬉戏。《宣和画谱》中有段关于刘采画鱼的叙说：盖画鱼者，鳍、鬣、鳞、利分明，则非水中之鱼矣，安得有涵泳自然之态。若在水中，则无显露。采之作画，有得于此。这就是说他能画出游鱼深浮浅出、或隐或显和涵泳自然之态，是真正的水中之鳞。

《梅花图》宋代扬无咎所画。扬无咎墨梅，祖述北宋华光和尚（释仲仁）而有发展，一变华光之墨晕花瓣，改为墨笔圈线，自有一种清爽不凡的韵致。宋徽宗讥笑他画的梅花是村梅，以示与艳冶的宫梅有区别，。这恰好反映了宫廷贵族与在野的士大夫文人的艺术审美趣味不同。《四梅花图》是应友人范端伯之请而画的。此卷分四段，画梅花含苞、待放、盛开和残败的变化过程。作者画梅，非常讲究人格修炼和笔墨素养。他所画梅既不同于描粉镂金的院派，也不同于追笔草草的逸体，而是一种清妍隽秀的格致。给人一种墨韵高华，清意逼人的感受。

《百花图》宋人作。卷幅长达16米多，画有四时花卉（缺冬季花）和各种禽鸟、虫鱼，内容相当丰富，描写极其工整。除了卷首的梅花近似杨补之的画法，略带意笔外，其它全用墨笔工写。它的特点在于以水墨渲淡，代替了五彩的晕染，却又能达到同样的艺术效果。花之荣枯色泽，鸟之毛羽华烨，都能较真切地表现出来，并宽埋不亚于工笔设色的花鸟画，充分的发挥了笔彩墨华之所长。《百花图》卷另一特点，是在花鸟画中进一步突破时空观念的限制，发挥了画家在创作上更大的自由和想象力。据说唐代的王维画物多不问四时，画花往往以桃、杏、芙蓉、莲花同画一景。但这幅长卷上，把春花秋英夏翎霜虫荟萃于一卷，其种类品目多达几十种。尽管此卷在用笔用墨上还有些刻板的缺点，但它对元代的王渊、赵衷墨笔花卉和后来文人的水墨写意花卉长卷都有过一定的影响和启迪。

《墨兰图》宋末元初郑思肖所画。这幅画中花叶萧疏，画兰而不画土，寓意国土被异族践踏，兰花不愿生长其上。它作于元德丙午年（1306），其时宋亡已近30年，作者亦年近古稀。画上自题诗：向来俯首问羲皇，汝是何人致此乡。未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。

古典唯美说说大全：一花盛开一世界，一生相思为一人

1．我在三生石畔等你千年，只为换来一世长相厮守。

2．时光不及你眉眼纤长，只一眼你便深入我心。

3．终为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

4．很久以前没有胭脂，姑娘的脸只为情郎红。

5．择一城终老，遇一人白首； 挽一帘幽梦，许一世倾城； 写一字决别，言一梦长眠。 我倾尽一生，囚你无期。

6．愿你我在落雪之时相见，久久未言，脱口一句好久不见，甚是思念。

7．一花盛开一世界，一生相思为一人。

8．我相信与你终将旷日持久，于是才敢说一句来日方长。

9．这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

10．忆初识，月漪温柔，你起舞婆娑，从此我甘做囚徒，情字为锁。

11．我们前世无因，来生无缘，又错过今生相见。

12．语相思，莫相离，诗词佳作为谁题？红颜梦，遥千里，万千情丝谁人敌？

13．后来的满腹心事不知说与谁听，茶人欲去，酒客未留。

14．所有回不去的良辰美景，都是举世无双的好时光，余生愿你常欢笑，别流泪，也别想他。

15．那些年，花前月下，桃问李答；到如今，海角天涯，两小无话。

16．我为你青丝高挽，你带我纵马天下。/suanming/

17．谁遇见了谁，恰逢花开。谁爱上了谁，痴心等待。

18．有一种遇见，于千万人中，只此一眼，便是眼睛与眼睛的重逢，心与心的相依。

19．幸平生遇一人而知喜乐，哀平生为一人遍尝酸涩。

20．转身后，一句再见，沧海变桑田；梦醒时，一句想你，梨花羞带雨。

21．早知如此绊人心，何如当初莫相识。

22．愿散为清风把你瞬间裹绕，瞥见蹙眉便付拥抱。

23．浮生若梦，浮尘如空，为欢几何，百转千折。我是你朝圣路上虔诚且卑微的信徒，路过你的眼，即走完我一生。

24．我曾以为无比繁盛的柔软时光，原来是一场自作多情的青春。

25．画地为牢，只因想为你遮风挡雨。

26．世上只有你一人，能对我予求予取，我毫无怨言，随卿所愿。

27．这些年，无人伴她以歌，无人伴她以酒，到最后，竟无人伴她共白头。

qq说说伤感短语 一花盛开一世界，一生相思为一人

一、上天不给我的，无论我十指怎样紧扣，仍然走漏；给我的，无论过去我怎么失手，都会拥有。---三毛

二、太多的情话让人矫情，太多的哲理让人麻木，太多的现实让我们显得世故。单纯，是多么奢侈。

三、夜里不睡的人，白天多多少少总有什么逃避掩饰的吧。白昼解不开的结，黑夜慢慢耗。

四、热血一定要洒在它该洒的地方，否则它就叫鸡血。

五、那些看上去对每个人都好的人其实是最孤独的。

六、我也曾为了一次错误、一句傻话而忧虑良久，不惜为此赴汤蹈火，以求得一个理解。但最终发现，于己重要如此，于人却不过是过眼云烟。那些压得心累心疼心烦的担子，大多都是自己强加的。毕竟，有些事情，该懂的人，总会懂。不懂的人，其实永远无须多讲一句话。---自由极光《你就这样吧，挺好的》

七、只有爱才能拯救世界，我为什么要因为爱而羞愧？

八、不要轻易放弃一个每天都会想念的人。这样的人，一辈子也不会遇到几个。即便在一起要吃很多苦头，咬咬牙也就过去了。生活的苦，会随光阴淡去。但失去挚爱的疼痛，时间也无法洗涤。多年后仍能让你心痛的，是当年轻易放弃的真爱。

九、你的孤独是因为你既希望有人关心，又不想被谁过分打扰。

十、一花盛开一世界，一生相思为一人

十一、除非临到了离别的时候，爱永远不会知道自己的深浅。

十二、所以，要好好努力然后多挣钱，才养得起自己这个爱吃的胃，爱玩儿的心，爱逛爱买的习惯。一个人往，一个人来，也能生活得很好。

十三、多么想念以前的朋友，新朋友虽然也好，但是自己已经没有心力再去磨合包容一切，也不愿敞开心扉跟人深交，觉得跟人相处好麻烦，老朋友虽然距离有些渐远，可一聊天，那种熟悉感亲切感都能让人鼻酸的怀念。

十四、青春的奢侈，便在于能够有足够清澈的心情，用七百多个夜晚去写一封言不由衷的信，给一个并不属于将来的人。

十五、现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱，所以非自立不可。

十六、一个人幸福快乐的根源在于他愿意成为他自己。

十七、在爱情面前，拥有或失去，已经不重要了。可你终究也只是赢了自尊，输了爱。爱情的降临，总是猝不及防，你们之间的故事，开始与结束，也从来不是他能决定。抛不开过去，放不下现在，每个人都会逐渐老去，时间更不会因为任何人、任何理由而停留。

十八、没什么好抱怨的，今天的选择都是明天的伏笔。

十九、永远不要怪别人不帮你，也永远别怪他人不关心你。活在世上，我们都是独立的个体，痛苦难受都得自己承受。没人能真正理解你，石头没砸在他脚上，他永远体会不到有多疼。人生路上，我们都是孤独的行者，如人饮水冷暖自知，真正能帮你的，永远只有你自己。

二十、原来人可以度过最无望的日子，抖落身上的灰雨，重披一声星光。

二十一、要达到能够结婚的状态，需要两个人都达到自我内心的安定：对新鲜的异性不再蠢蠢欲动，对生活的前路不迷茫，已经经历过的感情抑或其他事达到自己预计的分量，决心靠谱而安心过日子了。这才是可以结婚的时刻。

二十二、人生如果错了方向，停止就是进步。

二十三、生命是自己的，不必用别人的标准来框定自己的人生。

二十四、当你奇怪他为什么对你忽冷忽热的时候，他可能正在为另一个人赴汤蹈火。

二十五、在这世界上没有一件事是偶然发生的，所有事的发生必有其原因。

二十六、我们要爱对情人，爱一个人太小气，爱很多人太累，所以，爱你该爱的人，最合适，最够味。

二十七、见到一个人最差的样子，却依旧能爱上，才是真爱。

二十八、当我们懂得珍惜平凡的幸福时，就已经成了人生的赢家。

㈥ 扬补之的《四梅花图》是多大尺寸

杨浦支的《四梅花图》的尺寸有很多不一样的尺寸，但是最标准的只有那一个。