蛛丝与梅花

『壹』 林徽因的《蜘蛛与梅花》品析，求解读不懂

这篇《蛛丝和梅花》，林徽因是用诗歌的创作手法来写的，要读懂它有一定的难度。从蛛丝牵扯到梅花的瞬息千里和朋友初恋时的玉兰；从“解看花意”的东方人惜花解花未恋情绪的不同到那些鹅毛笔锋散下来的“水”和“星子”的拟人描述；从东方式的最令人怜惜的“春红”── 海棠遥想到西洋诗中的“月”和“花”暗合的高雅情爱……其中既有“中国山水”的巧、宜、精、雅，又见华丽装饰、曲线复杂和散逸错落，全文各段落随着作者灵动的思绪自由跳跃，毫无启承转合的痕迹。她以个人独特性格、建筑师的审美眼光从异常纤微细巧的角度去关照人物、情景和人生，以清新的风格、细密的文化和真挚的情思，将自己的思绪的真实展现在读者面前。
有人说，林徽因是一个集美丽，优雅与才情于一身的女人，她的命运如蛛丝般纠缠与纠结，性情确如梅花般高洁清雅。她的唯美散文《蛛丝与梅花》便是对她最好的注解：她“有点像银，也有点像玻璃，偏偏那么斜挂在梅花的枝梢上”。一个美丽的梅花，一个谦虚的梅花，一个默默奉献的梅花，一个不畏严寒的梅花，这样的梅花怎不叫人动心呢？
也有人说，林徽因的《蛛丝和梅花》，由蛛丝开始，到梅花，牵引到整个宇宙，天与地，过去与未来，联想到一切自然，造物的神功和不可思议，思想驰骋，艺术的、哲学的，蛛丝梅花竟是瞬息千万里。
我喜欢梅花，它不仅是清雅俊逸的风度令古今诗人画家赞美，更以它的冰肌玉骨，凌寒留香被喻为民族的精华为世人所重。梅花以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人立志奋发的激励。
我喜欢林徽因笔下的梅，她写道：“拿梅花来说吧,一串串丹红的结蕊缀在秀劲的傲骨上,最可爱,最可赏,等半绽将开地错落在老枝上,你便会心跳!梅花最怕开；开了便没话说。索性残了,沁香拂散同夜里炉火都能成了一种温存的凄清……”
是的，梅花有着一副秀劲的傲骨，她的一句代表性名言更霸气：“门外就是扬子江！”──她说这句话时曾一度患病卧床不起，友人说劝她和丈夫离开，飞赴美国躲避战乱。林徽因的儿子梁从诫在《倏忽人间四月天---回忆我的母亲林徽因》一文中写道：一九四四年日军攻占贵州独匀，直逼重庆的危局，我曾问母亲，如果当时日本人真的打进四川，你们打算怎么办？她若有所思地说：「中国念书人总还有一条后路嘛，我们家门口不就是扬子江吗？！」我急了，又问：「我一个人在重庆上学，那你们就不管我啦？」病中的母亲深情地握著我的手，彷佛道歉似地小声地说：「真要到了那一步，恐怕就顾不上你了！」听到这个回答，我的眼泪不禁夺眶而出。这不仅是因为感到自己受了「委屈」，更多地，我确是被母亲以最平淡的口吻所表现出来的那种凛然之气震动了……

『贰』 阅读林微因《冬日遐思》写一篇读后感蛛丝和梅花

“遥知来不是雪，为有暗香来。”这是自出自于王安石的《梅花》。梅花在冬天总是那么显眼，为寒冷的冬天增添了一点生机。

在冬天里，有几种植物在凛冽的寒风中顽强地成长着，不畏艰难。而我却钟情于梅花。

也许是由于梅花独特的生存环境吧！冬天，飞雪茫茫，地面成了一片乳白色，像铺了一层地毯，连天空都被雪白的幕布所盖住。但唯独掩盖不住梅花那娇艳的颜色与花朵的芬芳，是白色的世界里的点睛之笔，把冬天点缀得无与伦比。寒风凛凛，梅花在风婆婆的打击下顽强的生存下来，发出闪耀的光芒。

更由于梅花的性格吧！“桃李不言，下自成蹊。”人们都争先恐后地欣赏梅花那高贵的模样，发出啧啧赞叹，而梅花，它不会为了人们欣赏它而骄傲，更不会为了人们赞美它而吹嘘自己。它只是默默奉献自己，把自己的一切奉献给人们，奉献给万物不复之地的冬天，它不求索取，从不骄傲，只求为人们带来美丽，为冬天带来生机，它生来没有“锦衣玉食”，只有“粗茶淡饭”。

梅花，一个美丽的梅花，一个谦虚的梅花，一个默默奉献的梅花，一个不畏严寒的梅花，这样的梅花怎不叫人动心呢？

『叁』 蛛丝与梅花小练笔150字

真真地就是那么两根蛛丝，由门框边轻轻地牵到一枝梅花上。就是
那么两根细丝，迎着太阳光发亮……再多了，那还像样么。一个摩登家
庭如何能容蛛网在光天白日里作怪，管它有多美丽，多玄妙，多细致，
够你对着它联想到一切自然造物的神工和不可思议处；这两根丝本来就
该使人脸红，且在冬天够多特别！可是亮亮的，细细的，倒有点像银，
也有点像玻璃制的细丝，委实不算讨厌，尤其是它们那么洒脱风雅，偏
偏那样有意无意地斜着搭在梅花的枝梢上。
你向着那丝看，冬天的太阳照满了屋内，窗明几净，每朵含苞的，
开透的，半开的梅花在那里挺秀吐香，情绪不禁迷茫缥缈地充溢心胸，
在那刹那的时间中振荡。同蛛丝一样的细弱，和不必需，思想开始抛引
出去；由过去牵到将来，意识的，非意识的，由门框梅花牵出宇宙，浮
云沧波踪迹不定。是人性，艺术，还是哲学，你也无暇计较，你不能制
止你情绪的充溢，思想的驰骋，蛛丝梅花竟然是瞬息可以千里！
好比你是蜘蛛，你的周围也有你自织的蛛网，细致地牵引着天地，
不怕多少次风雨来吹断它，你不会停止了这生命上基本的活动。此刻
……“一枝斜好，幽香不知甚处，”……
拿梅花来说吧，一串串丹红的结蕊缀在秀劲的傲骨上，最可爱，最
可赏，等半绽将开地错落在老技上时，你便会心跳！梅花最怕开；开了
便没话说。索性残了，沁香拂散同夜里炉火都能成了一种温存的凄清。
记起了，也就是说到梅花，玉兰。初是有个朋友说起初恋时玉兰刚
开完，天气每天的暖，住在湖旁，每夜跑到湖边林子里走路，又静坐幽
僻石上看隔岸灯火，感到好像仅有如此虔诚的孤对一片泓碧寒星远市，
才能把心里情绪抓紧了，放在最可靠最纯净的一撮思想里，始不至亵渎
了或是惊着那“寤寐思服”的人儿。那是极年轻的男子初恋的情景，
──对象渺茫高远，反而近求“自我的”郁结深浅──他问起少女的情
绪。

『肆』 林徽因 蛛丝与梅花赏析150字

真真地就是那么两根蛛丝，由门框边轻轻地牵到一枝梅花上。就是那么两
根细丝，迎着太阳光发亮……再多了，那还像样么。一个摩登家庭如何能容蛛网在
光天白日里作怪，管它有多美丽，多玄妙，多细致，够你对着它联想到一切自然造
物的神工和不可思议处；这两根丝本来就该使人脸红，且在冬天够多特别！可是亮
亮的，细细的，倒有点像银，也有点像玻璃制的细丝，委实不算讨厌，尤其是它们
那么洒脱风雅，偏偏那样有意无意地斜着搭在梅花的枝梢上。
你向着那丝看，冬天的太阳照满了屋内，窗明几净，每朵含苞的，开透的，
半开的梅花在那里挺秀吐香，情绪不禁迷茫缥缈地充溢心胸，在那刹那的时间中振
荡。同蛛丝一样的细弱，和不必需，思想开始抛引出去；由过去牵到将来，意识的，
非意识的，由门框梅花牵出宇宙，浮云沧波踪迹不定。是人性，艺术，还是哲学，
你也无暇计较，你不能制止你情绪的充溢，思想的驰骋，蛛丝梅花竟然是瞬息可以
千里！
好比你是蜘蛛，你的周围也有你自织的蛛网，细致地牵引着天地，不怕多少次
风雨来吹断它，你不会停止了这生命上基本的活动。此刻……“一枝斜好，幽香不
知甚处，”……
拿梅花来说吧，一串串丹红的结蕊缀在秀劲的傲骨上，最可爱，最可赏，
等半绽将开地错落在老技上时，你便会心跳！梅花最怕开；开了便没话说。索性残
了，沁香拂散同夜里炉火都能成了一种温存的凄清。
记起了，也就是说到梅花，玉兰。初是有个朋友说起初恋时玉兰刚开完，
天气每天的暖，住在湖旁，每夜跑到湖边林子里走路，又静坐幽僻石上看隔岸灯火，
感到好像仅有如此虔诚的孤对一片泓碧寒星远市，才能把心里情绪抓紧了，放在最
可靠最纯净的一撮思想里，始不至亵渎了或是惊着那“寤寐思服”的人儿。那是极
年轻的男子初恋的情景，——对象渺茫高远，反而近求“自我的”郁结深浅——他
问起少女的情绪。
就在这里，忽记起梅花。一枝两枝，老枝细枝，横着，虬着，描着影子，
喷着细香；太阳淡淡金色地铺在地板上：四壁琳琅，书架上的书和书签都像在发出
言语；墙上小对联记不得是谁的集句；中条是东坡的诗。你敛住气，简直不敢喘息，
巅起脚，细小的身形嵌在书房中间，看残照当窗，花影摇曳，你像失落了什么，有
点迷惘。又像“怪东风着意相寻”，有点儿没主意！浪漫，极端的浪漫。“飞花满地
谁为扫？”你问，情绪风似地吹动，卷过，停留在惜花上面。再回头看看，花依旧
嫣然不语。“如此娉婷，谁人解看花意，”你更沉默，几乎热情地感到花的寂寞，开
始怜花，把同情统统诗意地交给了花心！
这不是初恋，是未恋，正自觉“解看花意”的时代。情绪的不同，不止是
男子和女子有分别，东方和西方也甚有差异。情绪即使根本相同，情绪的象征，情
绪所寄托，所栖止的事物却常常不同。水和星子同西方情绪的联系，早就成了习惯。
一颗星子在蓝天里闪，一流冷涧倾泄一片幽愁的平静，便激起他们诗情的波涌，心
里甜蜜地，热情地便唱着由那些鹅羽的笔锋散下来的“她的眼如同星子在暮天里
闪”，或是“明丽如同单独的那颗星，照着晚来的天”，或“多少次了，在一流碧水
旁边，忧愁倚下她低垂的脸”
惜花，解花太东方，亲昵自然，含着人性的细致是东方传统的情绪。
此外年龄还有尺寸，一样是愁，却跃跃似喜，十六岁时的，微风零乱，不
颓废，不空虚，踮着理想的脚充满希望，东方和西方却一样。人老了脉脉烟雨，愁
吟或牢骚多折损诗的活泼。大家如香山，稼轩，东坡，放翁的白发华发，很少不梗
在诗里，至少是令人不快。话说远了，刚说是惜花，东方老少都免不了这嗜好，这
倒不论老的雪鬓曳杖，深闺里也就攒眉千度。
最叫人惜的花是海棠一类的“春红”，那样娇嫩明艳，开过了残红满地，太
招惹同情和伤感。但在西方即使也有我们同样的花，也还缺乏我们的廊庑庭院。有
了“庭院深深深几许”才有一种庭院里特有的情绪。如果李易安的“斜风细雨”底
下不是“重门须闭”也就不“萧条”得那样深沉可爱；李后主的“终日谁来”也一
样的别有寂寞滋味。看花更须庭院，常常锁在里面认识，不时还得有轩窗栏杆，给
你一点凭藉，虽然也用不着十二栏杆倚遍，那么慵弱无聊。
当然旧诗里伤愁太多：一首诗竟像一张美的证券，可以照着市价去兑现！
所以庭花，乱红，黄昏，寂寞太滥，时常失却诚实。西洋诗，恋爱总站在前头，或
是“忘掉”，或是“记起”，月是为爱，花也是为爱，只使全是真情，也未尝不太腻
味。就以两边好的来讲。拿他们的月光同我们的月色比，似乎是月色滋味深长得多。
花更不用说了；我们的花“不是预备采下缀成花球，或花冠献给恋人的”，却是一
树一树绰约的，个性的，自己立在情人的地位上接受恋歌的。
所以未恋时的对象最自然的是花，不是因为花而起的感慨，——十六岁时
无所谓感慨，——仅是刚说过的自觉解花的情绪。寄托在那清丽无语的上边，你心
折它绝韵孤高，你为花动了感情，实说你同花恋爱，也未尝不可，——那惊讶狂喜
也不减于初恋。还有那凝望，那沉思……
一根蛛丝！记忆也同一根蛛丝，搭在梅花上就由梅花枝上牵引出去，虽未
织成密网，这诗意的前后，也就是相隔十几年的情绪的联络。
午后的阳光仍然斜照，庭院阒然，离离疏影，房里窗棂和梅花依然伴和成
为图案，两根蛛丝在冬天还可以算为奇迹，你望着它看，真有点像银，也有点像玻
璃，偏偏那么斜挂在梅花的枝梢上。

『伍』 名家描写花的散文有哪些

名家描写花的散文有：郭沫若的《石榴》、叶灵凤的《夏天的花》、汪曾祺的《花》、季羡林的《海棠花》、冰心的《樱花赞》、林语堂的《孤崖一枝花》、林徽因的《蛛丝和梅花》等。

《石榴》是1942年郭沫若所创作的一篇散文作品，选自郭沫若文艺散文集《丁东草》。文章托物言志，借石榴寄托情怀，通过对石榴的具体生动的描绘，歌颂真善美，赞扬了不怕威压、奋发向上的品格精神，也含蓄地抒发了作者执着坚定的信念和热切地追求。

(5)蛛丝与梅花扩展阅读：

这些以“花”为题的经典散文均收录在《人间·名家经典散文书系:花》中，作者是黄芳、陈子善，在2014年6月1日由山东文艺出版社出版。

《人间·名家经典散文书系:花》共收编以花为题的名家经典散文55篇。中国素来是一散文大国，古之文章，已传唱千世。而至现代，散文再度勃兴，名篇佳作，亦不胜枚举。散文一体，论者尽有不同解释，但涉及风格之丰富多样，语言之精湛凝练，名家又皆首肯之。

因此，在时下“图像时代”或曰“速食文化”的阅读气氛中，重读散文经典，便又有了感觉母语魅力的意义。 本着这样的心愿，我们对中国现当代的散文名篇进行了重新的分类编选。比如，春、夏、秋、冬，比如风、花、雪、月……等等。

这样的分类编选，可能会被时贤议为机械，但其好处却在于每册的内容相对集中，似乎也更方便一般读者的阅读。 这套丛书将分批编选出版，并冠之以不同名称。选文中一些现代作家的行文习惯和用词可能与当下的规范不一致，为尊重历史原貌，一律不予更动。

网络-石榴 （郭沫若的作品）

网络-樱花赞

网络-人间·名家经典散文书系：花

『陆』 蛛丝与梅花原文

蛛 丝 和 梅 花 文/林徽因
真真地就是那么两根蛛丝，由门框边轻轻地牵
到一枝梅花上。就是那么两根细丝，迎着太阳光发
亮……再多了，那还像样么。一个摩登家庭如何能
容蛛网在光天白日里作怪，管它有多美丽，多玄妙，
多细致，够你对着它联想到一切自然造物的神工和
不可思议处；这两根丝本来就该使人脸红，且在冬
天够多特别！可是亮亮的，细细的，倒有点像银，
也有点像玻璃制的细丝，委实不算讨厌，尤其是它
们那么洒脱风雅，偏偏那样有意无意地斜着搭在梅
花的枝梢上。
你向着那丝看，冬天的太阳照满了屋内，窗明
几净，每朵含苞的，开透的，半开的梅花在那里挺
秀吐香，情绪不禁迷茫缥缈地充溢心胸，在那刹那
的时间中振荡。同蛛丝一样的细弱，和不必需，思
想开始抛引出去；由过去牵到将来，意识的，非意
识的，由门框梅花牵出宇宙，浮云沧波踪迹不定。
是人性，艺术，还是哲学，你也无暇计较，你不能
制止你情绪的充溢，思想的驰骋，蛛丝梅花竟然是
瞬息可以千里！
好比你是蜘蛛，你的周围也有你自织的蛛网，
细致地牵引着天地，不怕多少次风雨来吹断它，你
不会停止了这生命上基本的活动。此刻……“一枝
斜好，幽香不知甚处，”……
拿梅花来说吧，一串串丹红的结蕊缀在秀劲的
傲骨上，最可爱，最可赏，等半绽将开地错落在老
技上时，你便会心跳！梅花最怕开；开了便没话说。
索性残了，沁香拂散同夜里炉火都能成了一种温存
的凄清。
记起了，也就是说到梅花，玉兰。初是有个朋
友说起初恋时玉兰刚开完，天气每天的暖，住在湖
旁，每夜跑到湖边林子里走路，又静坐幽僻石上看
隔岸灯火，感到好像仅有如此虔诚的孤对一片泓碧
寒星远市，才能把心里情绪抓紧了，放在最可靠最
纯净的一撮思想里，始不至亵渎了或是惊着那“寤
寐思服”的人儿。那是极年轻的男子初恋的情景，
──对象渺茫高远，反而近求“自我的”郁结深浅
──他问起少女的情绪。
就在这里，忽记起梅花。一枝两枝，老枝细枝，
横着，虬着，描着影子，喷着细香；太阳淡淡金色
地铺在地板上：四壁琳琅，书架上的书和书签都像
在发出言语；墙上小对联记不得是谁的集句；中条
是东坡的诗。你敛住气，简直不敢喘息，巅起脚，
细小的身形嵌在书房中间，看残照当窗，花影摇曳，
你像失落了什么，有点迷惘。又像“怪东风着意相
寻”，有点儿没主意！浪漫，极端的浪漫。“飞花满
地谁为扫？”你问，情绪风似地吹动，卷过，停留
在惜花上面。再回头看看，花依旧嫣然不语。“如此
娉婷，谁人解看花意，”你更沉默，几乎热情地感到
花的寂寞，开始怜花，把同情统统诗意地交给了花
心！
这不是初恋，是未恋，正自觉“解看花意”的时
代。情绪的不同，不止是男子和女子有分别，东
方和西方也甚有差异。情绪即使根本相同，情绪的
象征，情绪所寄托，所栖止的事物却常常不同。水
和星子同西方情绪的联系，早就成了习惯。一颗星
子在蓝天里闪，一流冷涧倾泄一片幽愁的平静，便
激起他们诗情的波涌，心里甜蜜地，热情地便唱着
由那些鹅羽的笔锋散下来的“她的眼如同星子在暮
天里闪”，或是“明丽如同单独的那颗星，照着晚来
的天”，或“多少次了，在一流碧水旁边，忧愁倚下
她低垂的脸”……
惜花，解花太东方，亲昵自然，含着人性的细
致是东方传统的情绪。
此外年龄还有尺寸，一样是愁，却跃跃似喜，
十六岁时的，微风零乱，不颓废，不空虚，踮着理
想的脚充满希望，东方和西方却一样。人老了脉脉
烟雨，愁吟或牢骚多折损诗的活泼。大家如香山，
稼轩，东坡，放翁的白发华发，很少不梗在诗里，
至少是令人不快。话说远了，刚说是惜花，东方老
少都免不了这嗜好，这倒不论老的雪鬓曳杖，深闺
里也就攒眉千度。
最叫人惜的花是海棠一类的“春红”，那样娇嫩
明艳，开过了残红满地，太招惹同情和伤感。但在
西方即使也有我们同样的花，也还缺乏我们的廊庑
庭院。有了“庭院深深深几许”才有一种庭院里特
有的情绪。如果李易安的“斜风细雨”底下不是“重
门须闭”也就不“萧条”得那样深沉可爱；李后主
的“终日谁来”也一样的别有寂寞滋味。看花更须
庭院，常常锁在里面认识，不时还得有轩窗栏杆，
给你一点凭藉，虽然也用不着十二栏杆倚遍，那么
慵弱无聊。
当然旧诗里伤愁太多：一首诗竟像一张美的证
券，可以照着市价去兑现！所以庭花，乱红，黄昏，
寂寞太滥，时常失却诚实。西洋诗，恋爱总站在前
头，或是“忘掉”，或是“记起”，月是为爱，花也
是为爱，只使全是真情，也未尝不太腻味。就以两
边好的来讲。拿他们的月光同我们的月色比，似乎
是月色滋味深长得多。花更不用说了；我们的花“不
是预备采下缀成花球，或花冠献给恋人的”，却是一
树一树绰约的，个性的，自己立在情人的地位上接
受恋歌的。
所以未恋时的对象最自然的是花，不是因为花
而起的感慨，──十六岁时无所谓感慨，──仅是
刚说过的自觉解花的情绪。寄托在那清丽无语的上
边，你心折它绝韵孤高，你为花动了感情，实说你
同花恋爱，也未尝不可，──那惊讶狂喜也不减于
初恋。还有那凝望，那沉思……
一根蛛丝！记忆也同一根蛛丝，搭在梅花上就
由梅花枝上牵引出去，虽未织成密网，这诗意的前
后，也就是相隔十几年的情绪的联络。
午后的阳光仍然斜照，庭院阒然，离离疏影，
房里窗棂和梅花依然伴和成为图案，两根蛛丝在冬
天还可以算为奇迹，你望着它看，真有点像银，也
有点像玻璃，偏偏那么斜挂在梅花的枝梢上。