铜器梅花鹿

㈠ 颐和园的乐寿堂门前的铜鹿嘴里叼一条蛇是什么意思

颐和园的乐寿堂门前的铜鹿嘴里叼着的是绳子，不是蛇，乐寿堂门前的铜鹿与仙鹤和大瓶摆回放一起有六合太平答的意思。

乐寿堂的前面即堂阶两侧对称排列着铜铸的梅花鹿、仙鹤和大瓶各一对，取六合太平之意。在古代汉语中，“鹿、六、鹤、合”都是入声字，“鹿”和“六”归属于平水韵入声一屋韵部，发音相同，都读作lù。因此，“鹿”和“六”谐音，“鹤”和“合”谐音。

在中国的传统文化中，屋内或者屋外摆放瓶子，都有祈求平安的寓意。这是由于汉语中“瓶”和“平”发音相同的缘故。因此，两只鹿、两只鹤、两只大瓶就谐音并寓意为“六合太平”。

(1)铜器梅花鹿扩展阅读

乐寿堂的建筑格局：

乐寿堂面临昆明湖，背倚万寿山，东达仁寿殿，西接长廊，是园内位置最好的居住和游乐的地方。堂前有慈禧乘船的码头“乐寿堂”黑底金字横匾为光绪手书。乐寿堂殿内设宝座、御案、掌扇及玻璃屏风。座旁有两只盛水果闻香味用的青龙花大磁盘，四只烧檀香用的九桃大铜炉。

西套间为卧室，东套间为更衣室。室内紫檀大衣柜为乾隆时遗物。乐寿堂庭院内陈列着铜鹿、铜鹤和铜花瓶。院内花卉植有玉兰、海棠、牡丹等，名花满院，寓“玉堂富贵”之意。

㈡ 颐和园乐寿堂铜鹿嘴里咬的东西是什么

结草衔环、中的衔环、

㈢ 战国中晚期青铜器为什么会大量出现

至战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。代表器物有长沙、寿县等地发现的楚器、陕县后川发现的魏器等。

陈侯午敦，通高20厘米，口径17厘米。器呈素面圆球形。盖、器上对称分布3圈钮以为支点，在器口缘下两侧还各有一圈耳。器内底有画线界隔的铭文8行，共36字，记述了陈侯午用各诸侯所献青铜为其先母孝大妃做敦之事。

与田齐桓公有关的还有陈侯午簋，高0.33米。由铭文可知，齐桓公田午在位第七年时，用诸侯送来的美铜铸了一件“陈侯午七年敦”；在位第十四年时，又用各诸侯进献的美铜，铸了两件“陈侯午十四年敦”及一件“陈侯午十四年簋”。

关于战国时期中山国的历史，文献所载仅是片言只语，王室世系也不清楚。而遗留下来的中山王鼎、壶铭文为研究战国时期中山国的历史提供了重要资料。

河北省平山中山王墓发现的中山国王所做铜鼎与方壶，与同时发现的嗣王所做圆壶合称“中山三器”，均有很长的铭文，记载了中山国的历史，补充了文献中的缺佚。

中山王鼎是我国发现的昀大的铁足铜鼎，圆腹圜底，附耳，兽蹄足，覆钵形盖，顶有三环钮，通高0.51米，昀大直径0.65米，顶盖及鼎腹部刻有铭文469个字，共刻有铭文77行，盖上两个字，腹部凸玄纹以上3个字，以下一个字。

方壶即通常所谓的钫，通高0.63米，腹径0.35米，腹的四面刻铭文450字。在壶盖上有4个抽象的龙形钮，在壶肩四棱上各雕塑有一条小龙，龙头冲上，独角大耳，颈背生鬃，长尾。

这些龙装饰的使用，为素光无花纹因而略显呆板的壶体增加了活泼气氛，而龙身无繁缛的花纹，与壶体协调相称，共同构成一种素雅明快之美感。

该壶的4个光平的腹壁上，是用纤细的笔道、工整优美的篆书，刻下的长达448个字的铭文。

根据铭文的记载，这是一件中山国王命令其相邦铸造的酒器，选择燕国优质铜，铸造铜壶，按照禋祀的礼仪规定装酒，用于祭祀上帝和祖先。在铭文中说该器叫作彝壶，用来盛祭祀上帝、祖先的酒。

中山王鼎、壶的铭文内容相似，主要是赞颂相邦率师伐燕而建立的功勋，并谴责燕王哙让王位于燕相子之，因为“臣主易位，逆天文献记载，当时只是齐国乘机入侵，攻破燕都。据鼎、壶铭文，中山国的相邦司马也率师参加了这次伐燕，并夺地数百里，城数十座。齐伐燕事发生在公元前316年，鼎和壶的铸造时间当在此后不久。

圆壶为短颈鼓腹，两侧有二铺首，圈足，有盖，盖饰3钮，通高44厘米，腹径32厘米，腹与圈足皆有铭文，腹部铭文59行，182字。

鼎、壶的铭文如“皇祖文武、桓祖成考”，即记录了4位先王的庙号，连同做器者王，做圆壶者，这就衔接起了前后共6代中山王的世系，对文献所载中山武公前后的历史做了重要补充。

梁十九年鼎，也称“亡智鼎”，是战国晚期珍品，通高18厘米、口径17厘米，重4100克，容积3075毫升。扁圆体，附耳向外曲张，3条矮蹄足，浅腹圜底，盖隆起，上有3个凫形钮。腰上有一粗弦纹铭文字数，口下刻铭文35字。

青铜A币是战国时期的货币，有“折A”，也有“直A”。折A是燕国、中山国、齐国等地的铸币，分为弧折、罄折；弧折较早。面文有字，有释为“明”、有释为“易”、有释为“匽”。背文有纪地、纪数、纪炉座、纪名物等；直A是赵国、中山国铸币。钱文多用于纪国地区。

战国时期楚文化得到蓬勃发展，因此这一时期的青铜器也很有代表性。如安徽省寿县楚王墓发现的铸客铜鼎，又名楚大鼎或大铸客鼎。楚国青铜炊器，通高1.13米，口径0.87米，耳高0.36米，腹深0.52米，腹围2.9米，足高0.67米，重约400千克。

该铜鼎圆口，方唇，鼓腹，圆底，三蹄足。颈侧附双耳，耳的上部外侈。腹饰一周突起的圆箍。箍上饰模印花纹，双耳和颈部外壁饰模印菱形几何纹，足根部饰浮雕漩涡纹。鼎口平沿刻铭文12字，刻铭开头即是“铸客”两字。

铜鼎的前足和腹下均刻有“安邦”两字吉语，又因此鼎在数千件楚器中昀为雄伟，堪称楚王重器，特冠一“大”字，是周代以来昀大昀重的鼎。

青铜器在此时发展越来越精致，比如河北省平山县发现的一件铜器金银，通高0.36米，上框边长0.47米，环座径0.31米，重18.65千克。

铜器周身饰金银花纹。下部有两牡两牝4只侧卧的梅花鹿环列，四肢蜷曲，驮一圆环形底座。中间部分于环座的弧面上，立有4条神龙，分向四方。四龙独首双尾。龙身盘绕纠结之间四面各有一凤，引颈长鸣，展翅欲飞。上部龙顶斗拱承一方形框，斗拱和框饰勾连云纹。这件案面原为漆板，已腐朽不存，仅留铜案座。它的造型内收而外敞，动静结合，疏密得当，一幅龙飞凤舞图跃然眼前，突破了商、周以来青铜器动物造型以浮雕或圆雕为主的传统手法。

另外，4个龙头上各有一个斗拱，第一次以实物面貌生动再现出战国时期的斗拱造型。

㈣ 家中摆放了一个铜铸的梅花鹿好吗

好 吉利 高雅
鹿”是取其与“禄”谐音的象征寓意，所以“鹿：包容了“禄”的含义。鹿包容高官厚禄和福的含义，“梅花鹿”与“梅花榜”有一定联系，是那时绍兴读书人美好的象征

㈤ 青铜家具为何在战国时期达到顶峰

我是“非本色”，这个问题算是问对了。

周朝末年．周天子已无能力控制诸候，我国进入历史上由奴隶制时代转向封建制时代的大动荡时期——春秋战国时期。在这一时期，王室衰微、诸候争霸，诸子百家争相亮相，各种学说、各种流派不断涌现，各行各业生产力大有提高，家具的制造水平有了质的飞跃。

（2）错金银龙风方案。由4只伏鹿承一圆圈组成。其中有4龙4风蟠绕成半球状，龙的上面又各有一组斗拱支承案面，十分富于幻想以及造型生动优美。

老铁求点赞。