胡公寿梅花

⑴ 清朝著名画家虚谷简介，虚谷字画作品的画风是怎样的

人物简介

虚谷，籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州），非上海人。曾任清军参将，后有感触而披缁入空门。他是继渐江以后，新安画坛出现的又一怪杰和书画大家。其人一生穿过儒服、戎装、官服、袈裟，最后静静睡在沪上关帝庙的画案上，乘黄鹤西归。

在《中国美术辞典》里有介绍虚谷的词条，言其“不茹素，不礼佛。”也“从不卓锡僧寺”，常往来于上海、苏州、扬州—带，以卖画为生，自谓“闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、高邕之、胡公寿、吴昌硕、倪墨耕等海上名家友善。他书画为全才，早年学界画，工人物写照。擅花果、禽鱼、山水、金鱼、松鼠尤为著名，书法亦精妙。他继承新安派渐江、程邃画风并上溯宋元，又受华新罗等扬州画家影响，作画笔墨老辣而奇拙。运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，偶而亦用强烈对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无一带滞相，匠心独运，开具一格，海派大师吴昌硕赞其为“一拳打破去来今”。他的名作颇多，如《梅花金鱼图》、《松鹤图》、《菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇杷图》等，皆为世代流传的精品。

主要成就

晚清民国时期著名花鸟画家，与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。

绘画

虚谷的人物造型奇特，章法与众不同。他善于调理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虚实、轻重、藏露与布白。使画面空灵，有强烈的空间感。这在长条画幅上表现尤为明显，横斜排列巧妙，气势浩大，虚谷画作敢于突破常规。平中求奇，从而达到静中有动，虚实相生，生意盎然。

虚谷的画富有趣味，善于巧妙的夸张，变形是他的一大创造。同时我们还可以从真、舍、直三方面来赏析他的艺术。“真”就是在对本质的东西把握基础上又能加以大胆的主观夸张，以达到更传神的高超的艺术境界。“舍”就是对造型的大胆取舍，虚谷的舍，来得狠，舍得妙，手法高明。“直”又是虚谷用笔用线的一个明显特点，其简练的线条凝重，见直方组合，做到神似、传种，而不是形似。他作画行笔用线是宁方勿圆，顿中见力，见棱见角，下笔肯定，有着强烈的个性。

虚谷敷色淡雅，重视色调的统一与淳朴的美感。他还善于在色纸古金笺上使用白粉，使其白色荷花、仙鹤毛片和白粉含石绿的折枝兰花等，显得栩栩如生。

他在界画方面也有很大的成就，其代表作如《瑞莲放参图》、《重建光福寺全景图》等，尤其是他为南海普陀山中的普济寺画十二帧写实山水册页，是界画、传统画融合的神品。这些与受益徽州家乡的古代艺术遗产不无关系。

诗作

虚谷，亦擅诗，如《冬梅》诗，曰“满纸梅花起偶然，天成寒眉任周旋。闲时写出三千幅，行乞人间作饭钱。”三千幅并非夸张之词，是他对艺术热爱的肺腑之情。他临死前，还写过一首《除夕》诗：“儿声爆竹隔邻家，户户欢呼庆岁华。明日此时新岁月，春风依旧度梅花”等等，痛苦之中依然倾吐炽热的生活留恋之情。他的书法伟峻高格，冷峭中刚毅的气息，亦喜用焦墨干笔，虚实札生见神采，景如其人，著有《虚谷和尚诗录》。

代表作品

《梅鹤图》（虚谷 立轴 纸本 设色 纵1248厘米 横121.7厘米 北京故宫博物院藏）

顾鹤逸曾称虚谷作画“清而不枯，密而不乱”。这一幅梅鹤图就充分体现了虚谷的用笔特点。梅树始以湿笔淡墨写出，后以干笔复加勾点，线条断续顿挫，笔段而气连苍劲而松绣形成清虚的韵味。梅花以圆笔勾画，瓣似珠玉，稚拙古朴。鹤用笔极简用浓墨写头尾羽。画面设色清淡，鹤顶却以朱红重色点醒，使整幅画冷俊之中又富变化，质朴而又耐人寻味。

画风

虚谷是百年前清代画坛独树一帜的画家。他对山水花卉、蔬果禽虫广有涉猎，尤其擅长紫藤金鱼。他笔下的紫藤，新叶茂盛，繁花盛开，渲染出浓郁的春天意象。枝枝串串垂落的紫藤花下，是一池浅浅的清水，又可见金鱼在那里悠然自得地游动……画面虽草为写意，却内蕴着无穷的生命力。

虚谷的紫藤金鱼图，均以“紫绶金章”为题。所谓“紫绶金章”本来是颂扬达官贵人功成名遂、升官发财的吉祥话。而在此处，虚谷以一“紫”一“金”的色调与情韵，表现自然与生命主体的勃勃气息，显然已经远远有别于其追求功名利禄的原始含义了。不只如此，虚谷画金鱼，在运笔用墨方面又独辟蹊径，颇为个性化地是以方写圆、以拙取巧、以逆取势，可谓是艳色、枯笔与变形的交融。在虚谷之前，八大山人也是将鱼的眼睛画成方的，并将眸子点在眼眶边上，冷光向人，白眼朝天，以示对权贵的蔑视。到了虚谷笔下，不但金鱼的眼睛是方的，金鱼的身体也是方的。描述金鱼的动态时，他又让鱼儿顶着波浪而来，由这种逆流而行的精神，蓬勃出一种内在的豪情和性格美。另外，他画紫藤，也不同一般之处，最显著的一点是：紫藤的枝蔓和叶子，多为几何图形，这是“侧锋”用笔的结果。而中国画家历来主张书法入画，强调以“中锋”用笔为宗──在成规面前，虚谷叛逆了，也与同代画家拉开了距离，故在晚清画坛上，大有压倒群芳之势。有人通过比较，说虚谷与同时代的西方印象派画家塞尚、莫奈、梵高的画风很有相似之处。这与虚谷独特的艺术经历不无关系：虚谷原名朱怀仁，曾是清军一名参将，因不满朝廷统治，不愿奉命攻打太平军，出家为僧。做了和尚之后，却又不受佛门清规戒律的约束，“不茹素，不礼拜”，“惟以书画自娱”……

因虚谷独特的艺术生涯，他生前创作的作品并不多。又因“其性孤峭，非相知深者，未易得其片纸也”，传世的作品就更少了，有人估测而今虚谷真迹的存世量只有300幅左右，《紫绶金章》也不过五六幅。可能“物以稀为贵”使然，伪造虚谷画一直十分泛滥。据说，有关部门筹备出版虚谷画集，将所收录的画卷请专家掌眼，结果发现其中三分之一是假画，由此可见造假者是多么猖獗。但专家亦指出，识别虚谷作品真伪的关键，是看金鱼的点睛之笔，是否运用了虚谷独特的运笔技艺。其实，名画造伪的尴尬都不外如此：形似易得，神似却难，也即所谓“丹青难写是精神”吧。

⑵ 周闲的周闲年谱

周闲，嘉庆二十五年（1820年）生。父周万清，嘉庆时任澎湖守备。母许氏，会诗。祖父周邦宪，任都尉。
道光年间，父早逝，家道败落，遂弃科举，少年从戎，于军中颇负才名，结识先辈将领与画家汤贻汾、抗英英雄葛云飞、郑国鸿，其间赋词《大酺·陪葛云飞、王锡鹏、郑国鸿三帅夜饯定海城楼》等。其阅历和才略，使周闲后来成为海上画家中深受敬重的先贤人物。
金猷琛 为周闲撰《传》称：“顾念遭际终穷，遂弃举子业，益肆力于古文诗词。书法遒劲，兼及丹青，所作花鸟皆超逸有致，仿佛白阳（陈淳），人得尺幅咸珍如拱璧”；“大府罗之幕下，时英夷寇边，磨盾草檄，皆出先生手，一时推为不凡器”。
杜文澜《憩园词话》云：“周存伯大令闲，与余同里闬。少负才艺，载笔遨游，后从其族叔镇军督艇，师驻金焦间，以战功历保知县，留江苏，曾任金山县。罣误后，侨居吴郡，以笔墨自娱。绘事极工，能为大幅，运以奇气，魄力雄浑，人争宝之。”
道光二十八年（1848年），周闲作《钱江龙见图记》，并嘱任熊绘《钱江龙见图》，记二人于八月十三日钱塘观潮，感喟水潦之灾，难民成群。是年，任熊二十六，周闲二十八岁。据《任处士传》：任熊“始交周闲与钱塘，留范湖草堂三年，终日临抚古人佳画。略不胜，辄在易一缣，必胜乃已。夜亦秉烛未尝辍，故画日益精”。
道光季年（1850年），游楚北，后寓吴门。（金猷琛《传》
咸丰元年（1851年），苏州胥江之上万年桥失修，周闲号召集资重修，以便商旅。半年而成，作《代重修万年桥记》。（《范湖草堂遗稿》卷一）
时，太平天国战乱爆发。丁文蔚《列仙酒牌》跋曰：渭长（任熊）之在吴也，闻粤西变，日与周子存伯论兵，有请缨志。
咸丰二年（1852年），蒲华学画于同乡及前辈周闲，周闲之为人对蒲华深有影响。
咸丰三年（1853年），周闲出奇策，并率二百轻骑，会同吴县知县所率官兵，以少胜多，剿灭嘉定小刀会周立春军，以军功得六品官，赏蓝翎。旋保知县，分发江苏以直隶州升用，加同知衔。（金猷琛《传》）
咸丰五年，周闲随京口（今镇江）水师总帅周士法拒太平军。《任处士传》记：“周闲从楼船诸军扼京口，驰书相招（任熊）。岁乙卯夏，偕陈埙重游焦山，总帅周公士法，副帅雷公以缄，咸器重之，待以上客。为周闲作《范湖草堂长卷》二丈，称杰构。” 《范湖草堂图》绢本山水手卷巨制，纵35.8厘米，长705.4厘米，现藏于上海博物馆。
同年乙卯，周闲与著名词人蒋春霖相晤。蒋春霖作《换巢鸾凤》词小引云：“嘉禾周存伯，工填词，移居杭州横河桥，未几避兵过江，为述旧事，时复凄绝。”
后，蒋春霖另作《西溪子·为周存伯赋“壑轩”》词一阕（蒋春霖《水云楼词》）。
咸丰六年（1856年），任熊回乡，“杜门者一载。
咸丰七年（1857年）闰四月，任熊始有疾，不出户者五阅月。九月，周闲来，始偕出，寻故人，揽名胜，兴致顿佳（《任处士传》）。

同年十月，任熊病重卒于家，年仅三十五岁。周闲为之作《任处士传》。
周、任二人挚交，以书画始，又以诗画得以传世。现存任熊绘画中常见周闲题词或题跋。周闲为任熊《十万图册》题长跋（2007年第07期《收藏》）
咸丰八年(1858年)，周闲居苏州，与吴大徵、倪耘、黄鞠、包栋、陶淇结画社于虎丘白公祠。陶淇、黄鞠、倪耘、陈埙、秦炳文合作《范湖草堂图卷》赠周闲(《海上墨林》)。
同年九月，为咸丰进士、诗人薛时雨题赠诗。
咸丰十年（1860年）六月，太平军攻克苏州。周闲避难于沪上。
咸丰十一年(1861年) 正月，吴大徵至沪上，“为周存伯刻名印一方”，又“为周存伯刻表字印，仿汉”。（吴大徵《愙斋日记》）。 同年，胡公寿为周闲题《范湖草堂图卷》。吴大澄作《范湖草堂图轴》，上海文物商店藏。
同年，海上画社“苹花社”由诗社改名，邀集社员二十四人，有顾春福、周闲、钱慧安、包子梁、王秋言、陶锥庵、朱梦泉、朱仁峰、秦炳文、吴大澄等。(《海上墨林》卷三)
同治二年（1863年）十二月，戈登与李鸿章收复苏州。同治三年（1864年)，周闲出任新阳令、候补直隶州知州同知，年四十五岁。
同治五年（1866年），因事与大吏龃龉，以“貌似有才，居心贪诈”为由革职，勒令回籍。 贫不能归，隐于吴市。无力买书，尝寄函好友应宝时借阅书籍。
《嘉兴府志·文苑》载：“罢官后，卖画为活，不干要人。其画浓部密致，似宋人。工摹印。壮岁留心掌故，府、厅、州、县志，搜藏几遍。咨询遗献，争造其门。垂老无聊，托诗见志。”
同年，任薰为吴昌硕画像，周闲填浣溪沙词一首。
同治六年（1867年），任颐为周闲绘《范湖居士四十八岁小像》，周闲作《同治丁卯年四十八岁小像自赞》。现存浙江省博物馆 。
同治七年（1868年）七月，任颐为周闲作《花卉图册》十二开，藏于常熟市文管会。
同年，吴大徵成进士，周闲为吴氏所藏金俊明《梅花册》作图记之。（《吴湖帆文稿》
同年秋，周闲与胡远、虚谷、杨伯润、齐学裘、日人清水赤城、池田青波及歌姬秀卿十二人聚社赏菊。杨伯润作《仁寿堂雅集歌》，称周闲“公谨中年颇好道，敝屣一官去亦好。” 以周瑜喻周闲，美誉周闲之才略。(《南湖草堂诗集》)
同年，周闲故友蒋春霖投江自尽，年仅五十一岁。
同治八年四月，范湖居士周闲，退楼主人吴云重刻板桥润例于沪上。此后范湖、退楼书画润笔，皆准板桥所定，即以此贴仿单，不复增减。（俞樾《春在堂随笔》）
后，周闲自沪返苏州，健康不佳，画作中尝言：“久不作院画，手僵目昏”；“偶戏为之，喜犹有宋元人气息”。其间与江苏巡抚张之万交游密切。词人杜文澜《憩园词话·周存伯大令词》记：“余与大令交廿馀年。後其侨寓，为张子青尚书拙政园西邻，觞咏时必招之。时遘足疾，坐竹椅，舁至厅事，谈燕相欢，未一年即仙去。”
同治十三年（1874年），周闲作《岁寒图》。
光绪纪年(1875年)，周闲谢世，年仅五十六岁。
周闲善篆刻，喜用行楷，兼金石学养，圆转古朴，气韵浑厚。
通音律，擅吹笛，曾得铁笛一支，请婺源篆刻高手戴行之刻“龙肠”二篆字，临风吹之，清越悠扬。又制一铁箫相配。
周闲早年弃科举，丹青自娱，托诗见志。逢世遭兵乱，屡游两湖之间，常年奔走于戎幕，意在乱世建功，以光祖业。终以平叛立功而致仕，旋又罢官，鬻画为生，专职绘画不过十年，传世画作数量不多。
光绪二十四年(1898年)六月，吴昌硕题周闲遗作《百花图卷》，上海博物馆藏。
民国1925年，周闲去世半个世纪后，吴昌硕为周闲遗作《花卉手卷》题引首《香风有邻》。 咸丰五年任熊为周闲所绘青绿山水巨制。有周闲题《范湖草堂记》。
现藏于上海博物馆。 咸丰十一年，吴大澄为周闲作《范湖草堂图轴》。
是年，吴大澄二十八，周闲四十一岁。
原藏于上海文物商店。 孙悦祖，号笑庵，浙江绍兴人。工书画，有《味庄室诗稿》。此为孙氏为周闲所画。