梅花渡纯音乐
㈠ 求一首钢琴和箫的纯音乐
钢琴和箫的纯音乐?这类型的曲子貌似陈悦老师的曲子比较多一点,搜索下陈悦听她的曲子一首一首的试试?《绿野仙踪》?《桃花渡》?《乱红》?《帘动荷风》?《梅花香》?还是《妆台秋思》?不止这些,楼主试试看。
㈡ 求好听的中国仙侠风纯音乐
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推荐些好听的古风音乐,不一定是仙侠风
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最喜欢神思者,每首我都喜欢,随便三首
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太多太多了,还有姬神、喜多郎、久石让、范宗沛、林海什么的都是极爱的~~
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下面是一些原声音乐:
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火影忍者 原声【Hinata Vs Neji】
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㈢ 推荐一些古风的歌曲
推荐自己喜欢的一些吧~ 5sing上可以找到。
1. 洪尘,《画堂春》
(说明,这歌是写纳兰容若,里面的很多歌词都是容若的诗词,很美,我的大爱。)
作词:桑止 作曲:洪尘 编曲:洪尘 混音:洪尘
歌词:
谁念一生一世一双人
争教人两处暗自销魂
牵了情丝却断了红尘
徘徊间看夜色几回深
梅花落横笛间已三更
却不知君何事泪纵横
烛影前新人笑容缤纷
回眸处不见那年旧人
楼台上戏子和衣吟唱 一曲画堂春
不如就携手隐没红尘 相对忘贫生
卿本佳人天为谁春 断肠声里忆平生
说书人说着那年旧事 话里几分真
青石苔门前落雪纷纷 行人欲断魂
难舍难分天为谁春 相思相望不相闻
夜色深宿营边千帐灯
孓身一人谁与话长更
风雪声阵阵穿透心门
空留一片伤心画不成
谁欲问江梅消瘦几分
眉目间难掩面容愁损
繁花深深休只为花疼
谁是那年花底较书人
楼台上戏子和衣吟唱一曲画堂春
不如就携手隐没红尘 相对忘贫生
卿本佳人天为谁春 断肠声里忆平生
说书人说着那年旧事 话里几分真
青石苔门前落雪纷纷 行人欲断魂
难舍难分天为谁春 相思相望不相闻
谁许了谁的情深
谁弃了谁的红尘
到底是天物弄人
忘却三生独皈门
2. 洪尘《梁间燕》
作曲/编曲/混音/演唱:洪尘
作词:蓝紫青灰&桑止
古筝: 墨韵随步摇
琵琶:俊豪
海报:AQUA
--清禾音社·原创作品--
歌词:
朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
西窗外剪尾燕翩跹
伴双飞绿水人家间
旧时王谢转眼故园
独留衣冢黄昏难现
梁间燕偷眼桃叶复桃叶
啊~春风无限
摆渡人泪垂桨声替无言
啊~殷勤语嫣
千百年迁延有乌衣巷有桃叶渡有梁间燕
纸上惹风流有诗上情有画中意有心中煎
年年燕翩跹有屋上瓦有檐下巢新泥旧衔
剪烛愁断情丝难却
伊人窗前素衣谁怜
秦淮间又是莺莺燕燕
小楼前盼朝朝圆圆
听燕语媚娟经年复经年
啊~谁看泪眼
独坐轩窗边身伴当年月
啊~镜映谁颜
千百年迁延有乌衣巷有桃叶渡有梁间燕
纸上惹风流有诗上情有画中意有心中煎
年年燕翩跹有屋上瓦有檐下巢新泥旧衔
千百年迁延有乌衣巷有桃叶渡有梁间燕
纸上惹风流有诗上情有画中意有心中煎
年年燕翩跹有屋上瓦有檐下巢新泥旧衔
3. Smile小千 《故时月色》
歌词:
身披烟雨一蓑,步入巷陌
庭前的花墙仍斑驳
童谣轻声哼着,风月缄默
等谁取横笛来相和?
登高独上楼阁,穷尽眼波
新的王姓旧的山河
说书人道离合,唏嘘了往来几个?
其中言语前缘渐没
想来这故时月色,还应照我
昔日的少年已作他乡倦客
而你又曾在谁的眉间心上住过?
绝句拈得感伤许多
依稀是故时月色辗转成歌
苍忙又温柔惊开心事千朵
听厌了稗官野史杜撰的传说
此生你为谁把红尘惹?
秋色七分化愁,三分酿酒
和着往事一饮入喉
梦外一盏灯烬,梦里白首
许我此间,一刻思旧
登高独上楼阁,穷尽眼波
新的王姓旧的山河
说书人道离合,唏嘘了往来几个?
其中言语前缘渐没
想来这故时月色,还应照我
昔日的少年已作他乡倦客
而你又曾在谁的眉间心上住过?
绝句拈得感伤许多
依稀是故时月色辗转成歌
温柔却苍忙惊开心事千朵
听厌了那些裨官野史杜撰的传说
此生你又为谁把红尘招惹?
凝望着故时月色含情脉脉
总有一点眷恋于光里遗落
杯酒湿白衣今夜忽起西风瑟瑟
临川醉卧揽满江渔火
蘸一笔故时月色将你描摹
从来都依依不舍无关蹉跎
当经年之后霜雪也吹白了我的眉额
谁还会煎新茶以待我?
4. 银临 《棠梨煎雪》
青鲤来时遥闻春溪声声碎
嗅得手植棠梨初发轻黄蕊
待小暑悄过新梨渐垂
来邀东邻女伴撷果缓缓归
旧岁采得枝头细雪
今朝飘落胭脂梨叶
轻挼草色二三入卷
细呷春酒淡始觉甜
依旧是——
偏爱枕惊鸿二字入梦的时节
烛火惺忪却可与她漫聊彻夜
早春暮春酒暖花深
便好似一生心事只得一人来解
岁岁花藻檐下共将棠梨煎雪
自总角至你我某日辗转天边
天淡天青宿雨沾襟
一年一会信笺却只见寥寥数言
(间奏)
旧岁采得枝头细雪
今朝飘落胭脂梨叶
轻挼草色二三入卷
细呷春酒淡始觉甜
依旧是——
偏爱枕惊鸿二字入梦的时节
烛火惺忪却可与她漫聊彻夜
早春暮春酒暖花深
便好似一生心事只得一人来解
岁岁花藻檐下共将棠梨煎雪
自总角至你我某日辗转天边
天淡天青宿雨沾襟
一年一会信笺却只见寥寥数言
雨中灯市欲眠原已萧萧数年
似有故人轻叩再将棠梨煎雪
能否消得
你一路而来的半生风雪
5. 董贞的《金缕衣》
这首歌网络就可以搜到,词非常美,曲也美。
6. 五色石南叶&小千 《秦风 唱山河》
歌词:
【开篇】---小千
一骑尘沙裹英雄魄青史说
浪涛长风破论古今多寂寞
饮马长河日落一壶浊酒相佐
笑看风云一笔轻划过
【百步飞剑】---五哥
一剑惊山河寒光过血雨落
乱世不由我又谈何因与果
前程鬼神莫测纵是地狱修罗
凭借三尺青锋与天搏
【夜尽天明】---小千
千军万马来去人自若翻手覆手已将敌首折
踏一路斑驳两岸风萧萧易水歌
五哥:
夜尽天明回望故家国烽烟起又落
小千:
仗剑漂泊转眼春秋过苦乐有几多
五哥:
当时刀谁人握记忆生死中穿梭
聚散离合不过一场执着
【诸子百家】---小千
阴差阳错细斟酌胜负一局难定夺
谁犹在兀自吟哦那功与过
五哥:
檐牙高啄日西落缦回处月色袭城郭
似轻言浮生莫蹉跎
---小千
醉中狂歌醒滂沱往事消磨人不惑
恍若蓬莱客海市蜃楼独卧
五哥:
百家争鸣自成说纵算得天下又何若
算不过平生福与祸
【万里长城】---小千
一朝帝王策却无数苍生祸
万里长城阔有多少白骨没
遥闻故里悲歌声戚戚奈若何
孰能打破亘古的定则
五哥:
一种相思措一言诺一世朔
归棹隐烟波何人共山水色
曾有哀弦清瑟唱尽山河萧索
而今提缰跃马朝天歌
合:
看秦时明月为我相和
看秦时明月为我相和
6. 清莞 《月出》
歌词:
你借微光,在塞上顷刻点亮鸣泉,
轻云流蔽,如怀中未引之弦。
我于此岸,曾须臾照澈海天一线,
目极天涯边,长空正清眠。
潮声近,琴声遥,水云低,远山高,
人不至,惟月色正好。
风来迟,舟行早,秋色浓,春色少,
月光还未老。
我望穿,阴晴几万里,
只为一句“月出皎兮”,
彼时盈缺,或可相忆,
是千里之外的你。
我数遍,朔望终有期,
只为一刻“月出皓兮”,
倾城冷暖,或可相寄,
也不见,如隔世的你。
我望穿,阴晴几万里,
只为一句“月出皎兮”,
彼时盈缺,或可相忆,
是千里之外的你。
我数遍,朔望终有期,
只为一刻“月出皓兮”,
倾城冷暖,或可相寄,
也不见,如隔世的你。
霜雪时节,你趁这孤光顺流而下,
夜泊酒家,听一宿细碎琵琶。
多年以后,我揽下烟水临窗作画,
月出一刹那,铺满了一扇桃花。
7. winky诗 《山鬼》
词:屈原
若有人兮山之阿,
被薜荔兮带女罗。
既含睇兮又宜笑,
子慕予兮善窈窕。
乘赤豹兮从文狸,
辛夷车兮结桂旗。
被石兰兮带杜衡,
折芳馨兮遗所思。
X 2
余处幽篁兮终不见天,
路险难兮独后来。
表独立兮山之上,
云容容兮而在下。
杳冥冥兮羌昼晦,
东风飘兮神灵雨。
留灵修兮憺忘归,
岁既晏兮孰华予?
采三秀兮于山间,
石磊磊兮葛蔓蔓。
怨公子兮怅忘归,
君思我兮不得闲。
山中人兮芳杜若,
饮石泉兮阴松柏。
君思我兮然疑作。
雷填填兮雨冥冥,
猿啾啾兮狖夜鸣。
风飒飒兮木萧萧,
思公子兮徒离忧。
8. 还有很多我喜欢的,《锦鲤抄》、《松烟入墨》、《广寒》、《白首》、刘珂矣的《半壶纱》和《芙蓉雨》也很棒,还有《湘桥月》、《远雪》、《醉梦仙霖》、《梦太晚》……
㈣ 古诗的资料
王冕(1287-1359)元代著名画家、诗人,字元章,号煮石山农、放牛翁、会稽外史、梅花屋主等。浙江诸暨人。出身农家,幼放牛,家贫,但好学如痴,读书不倦。常晚至寺院长明灯下读书,学识渐深。他的好学精神感动了当时会稽一个读书人韩性,韩收他为学生,教他读书、画画。王冕青年时期曾一度热衷于功名,但考进士屡试不中,于是他满怀愤郁,烧毁了文章,流浪江湖,永绝士途。他曾到过杭州、金陵,又渡长江,过淮河,经徐州、济南到大都(今北京市),达居庸关。数千里的远游,使他扩大了视野,开宽了胸怀,同时对社会现实和统治阶级也有了较清楚的认识。在北京,泰不华荐以学馆教职,他预感到元朝政权处于风雨飘摇之中,没有接受,乃只身南归,以卖画为生。
他工于画梅,以胭脂作"没骨体",尤以墨梅知名。画梅继承宋代仲仁和尚和扬无咎的传统,并有新的创造,对后世影响甚大。所作梅花,有疏,有密,或疏密得当,尤以繁密见胜。枝干交错,蕊萼分布,主次分明,层次清晰,密中有疏,多而不繁。他绘梅干,用笔遒劲,顿挫得宜,富有质感。画花瓣,或用浓淡水墨点染的点花法,或用双线勾勒的圈花法,或点、圈兼施,变化多端,都能生动地表达出梅花的特有形态,并通过对梅花神韵的刻画,抒写自身的情怀和抱负。著有《梅谱》传世,为早期画梅理论著述。他亦善写竹石,兼能刻印,用花乳石作印材,相传是他始创。后因一首题画诗中写道"疏梅个个团冰雪,羌笛吹它不下来",被官员诬陷,认为他这是讥讽时政,要逮捕他,于是他逃到会稽九里山,自号煮石山农,隐居起来。白天农耕,晚上读书、作诗画,过着清贫生活。王冕的生活经历对他的诗画影响很深,贫苦朴实的山村生活又赋予他的诗画以浓厚的生活气息。使他的诗画不同凡俗。
王冕:《墨梅图卷》(北京故宫博物院藏)
王冕的诗在元代诗歌中属上乘之作。他的诗,大都收入《竹斋诗集》里。刘基曾对王冕的诗有过正确的评价。他说:“予在杭时,闻会稽王元章善为诗,士大夫之工诗者多称道之,恨不能识也。至正甲午(1354)盗起瓯括间,予避地之会稽,始得尽观元章所为诗。盖直而不绞,质而不俚,豪而不诞,奇而不怪,博而不滥,有忠君爱民之情,去恶拔邪之志,恳恳悃悃见于词意之表,非徒作也,因大敬焉。”(《竹斋诗集·原序》)
从他的《送人上燕》、《金水河春兴》和《孤松叹》看,他早年对元朝并无特殊反感。他的诗主要表现的是对人民生活困苦的同情,对权贵腐败和骄奢的谴责,以及对功名利禄的轻视。如《悲苦行》、《伤亭户》、《江南妇》等。王冕揭露官僚地主的荒淫无耻面目也颇尖锐,如《对景吟》、《吴姬曲》等。
王冕有相当多的诗歌表现不甘随俗浮沉,追求清高的思想。他经常以梅花自比,他早年曾经借梅花自喻不接受吏职,晚年还以梅花显示自己的清白本色,说:"野梅开花尚古色。"(《归来》)其诗质朴自然。
朱元璋攻绍兴,屯兵九里山,找到他,要他当咨议参军,他突然去世。
王冕的诗:
《悲苦行》
前年鬻大女,去年卖小儿。
皆因官税迫,非以饥所为。
布衣磨尽草衣折,一冬幸喜无霜雪。
今年老小不成群,赋税未知何所出。
《墨梅》
我家洗砚池头树,
朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好,
只留清气满乾坤。
《孤松叹》
昨夜飞霜下南海,
山林草木无光彩。
起来摩挲屋上松,
颜色如常心不改。
幽人盘桓重慨慷,
此物乃是真栋梁。
呜呼,
既是真栋梁,
天子何不用是扶明堂!
参考资料:http://www.hwz123.net/ja/yuwen/yw02/2367.asp
回答者:UBee - 试用期 一级 11-1 17:58
王冕(1310—1359),宇元章,浙江诸暨人。他是元末文坛有影响的诗人,又是画坛上以画墨梅开创写意新风的花鸟画家。他的诗常流露出对元朝统治的愤懑情绪,而他的墨梅也借物抒怀,自认喜写“野梅”,不作“官梅”,以蔑视当时那些“峨冠腐儒”。晚年他避居会稽九里山,自筑“梅花屋”,种粟养鱼,以清贫生活了其馀生。
王冕的墨梅
墨梅
(一)墨梅流派和他的风格。
墨梅的创始,和文学有密切关系,先是北宋林和靖、苏东坡等诗
人热情地歌颂梅花的丰神和风骨,陆人们对梅花产生了无限珍爱的
感情,“无声之诗”的画继之而起,侮花也就成为画坛上盛极一时的
题材了。当时对画梅最有创造和贡献的当推释仲仁和扬补之。仲仁又
名华光和尚,一日,他因月光映梅影于窗纸上而得到启发,创作了用
浓浓淡淡的墨水晕染而成的所谓墨梅。大诗人黄庭坚见了大加赞扬说:“如嫩寒清晓,行孤山篱落间,但欠香耳。”一时华光的墨梅便成了画坛上一个新的品种。赵孟頫墨悔题跋也曾说:“世之论墨梅者,皆以华光为称首。”扬补之接受了华光的衣钵,在此基础上发展,把自己写的墨梅,送给宋徽宗赵佶看。赵佶说他写的是“村梅”,因而他自称为“奉敕村梅”。他创造了两种画梅的方法:一种用水墨涂于绢上烘托出梅的点点白葩,另一种是以墨笔圈出梅花洁白芳馨的特色。金冬心(农)说:“扬补之为华光和尚人室子弟,其瘦处如鹭立寒汀,不欲为人作近玩也。”(《冬心画梅题记》)后来扬的两个外甥汤叔雅、汤叔用也擅长此道。《冬心画梅题记》:“扬补之甥汤叔雅,宋开禧间与弟叔用皆工墨梅,各出新意,谓之倒晕花枝。时有茅进士汝元亦擅名当世。叔雅画梅,曾见于吾乡梁少师乡林家,不愧逃禅叟(扬补之)。而叔用及汝元之疏枝瘦萼未尝睹者。”
发展到元代,据说元四家的吴镇(仲圭),以及王冕,都是画梅能手。范成大云:“近世始画墨梅,江西扬补之者尤有名,其徒仿之者实繁,盖吴仲圭、王元章皆用其法。” (《范村梅菊谱》)由此看来,王冕正是这派的嫡系。
王冕正是接受了华光、扬、汤一派的传统,孜孜不倦地学习梅花谱和梅花篇,在这基础上,发挥了他的艺术才能。王冕的墨梅,是和他的思想感情分不开的。正如清朝朱方霭说的:“画梅须高人,非人梅则俗,会稽煮石农,妙笔绘寒玉。”(《画梅题记》)这种意识在王冕的题画中表现得很突出,有的反映了人民的疾苦,有的显示了孤傲正直的性格,有的表达了与统治阶级不合作的精神,有的流露了爱国主义的热忱,有的表现出自己的不凡抱负和乐观的感情,他想把自己的情感激流灌注在绘画创作的园地上。王冕爱画的梅花,据清代宜兴吴仲伦在题郑小僬 (淳)梅册上说:“王元章喜写野梅,不画官梅。”(《竹波轩梅册>)何渭野梅?凡生长在山野清绝的地方,梅干劲直,尽自然之本性,都叫野梅,有时也叫村梅。何谓官梅?凡由人工造作,失却天真,干多盘曲,叫做官梅,也称宫梅。有人往往以野梅比为“疏旷平远”,以官梅比为”金碧庄严”,借以隐喻不同环境中的不同人格。明朝孙长真往往摹仿王冕此种画法,所以他题诗说:“梅花取直不取曲,此理世人多未推。诗人独得梅清性,不画官梅画野梅。”(《画梅辨难》)
他的”墨梅”风格,可用“神韵秀逸”四字来概括。试从构图、枝干、花等方面来分析。画梅构图以枝干为主。王冕画梅花的成功,与他构图是分不开的。构图可分疏的、密的、不疏不密三种。疏的如疏影横斜,以疏淡有致,雅淡出尘为妙。不疏不密的,如俯仰得宜,照应有情,要密中见疏,疏中仍有聚散谓之得宜。密的如繁花密蕊。第三法,首开其宗的就是王冕。朱方霭说:“宋人画梅,大都疏枝浅蕊,至元煮石山农始易以繁花,干丛万簇,倍觉风神绰约,珠胎隐现,为此花别开生面,明时陈宪章常师其意,吾友汪巢林、金吉金继之。” (《画梅题记》)王冕这种构图就是以密取胜,同时做到密而不乱,繁而有韵。在枝干的构图上,能疏疏密密,做到长处疏,短处密,疏散处疏,交错处密,疏可走马,密不容针;他能把握虚虚实实,而且层次分明,应有尽有。他在华光和尚白“多而不繁,少而不亏”,扬补之的“交枝而花繁累累,分梢而萼蕊疏疏”的理论基础上更有所发挥。书枝干的质感上,运用了汤叔雅的“其为梢也,有如斗柄者,有如铁鞭者,有如鹤膝者,有如龙角者,有如鹿角者,有如弓梢者,有如钓竿者的理论,加以具体实践,因此他立干如龙,劲似铁;发梢如箭,短如戟。梅干如龙不容易,画时必须弯曲有力,用笔多转折,或以飞白出之。要劲也不易做到,画时笔须顿
挫得宜,使转有方。画梅梢贵直,但要直中仍有韵致,绝非如尺。他的枝梢一笔拉到几尺长,枝的梢头,露出了笔的尖锋,突出了梅的清高拔俗。因此令人感到风神绰约,奕奕有致。画花,他也不是只画一朵花的形似,而能在形似以外求神态,表现出或娇艳,或清雅,或灿烂,或萧疏等等姿态;在开花的形态上,也运用了汤叔雅的“其为花也,有椒子,有蟹眼,有含笑,有开谢,有落英”的理论,画出了老树枝怪花疏,嫩树枝密花繁。总之对于行枝、布干、点萼、生花都是在认真观察的基础上,掌握了笔墨洗练功夫,集中表现了他的新风貌。明鲁宗贤说:“古今画梅谁者高,前有补之后王老。”(《雪湖梅谱》)清赵兰舟说:“扬补之、王元章为癯仙,尽洗铅华,别开生面,华光老人又为写影传神,画梅之能事毕矣。”(《竹波轩梅册》)前人对他评价极高。
(二)冰花个个圆如玉,羌笛吹它不下来。
墨梅自华光和尚创造以来,经过扬补之、汤叔雅等人的努力,已取得显著成绩。但它能继承下来,还是与王冕的努力分不开的。他曾作了种种水墨画的尝试。笔墨的洗练功夫,使墨梅在原有的基础上,更迈进了一大步。王冕的笔墨洗练的功力,也值得注意。他发枝笔力遒劲,形神兼备,这是他从勤学苦练,千锤百炼中得来。执笔挺直,才能笔笔坚挺,而无蛇腹鼠尾的毛病。中锋、偏锋用得好,行枝接续,气力顿挫处才能断而复连,交接处停而勿滞。手弗偏重偏轻,故能一气呵成,这是他炼气于骨的手法。
在圈花法上,他也有所发挥。扬补之以“笔分三越攒成办”圈花。即花办要如铁线圈成,一笔三顿挫画之。王冕把这种画法稍加改变,改成为一笔二顿挫,这就是乾隆所说的“钩圈略异扬家法”。这也是他从实践中创造出来的,有人称之为“白花头画法”。这个创造对后世的影响很大,明代的陈宪章、盛行之、刘世儒、清代的罗两峰等人都学二笔圈花。后来到金冬心、童二树等人出,更简单地改为一笔圈花。虽然,元明以三笔二笔成办,但其侧办及小苞还是一笔。王冕圈花的画法是用笔不飘浮,严谨逼真。
另外王冕又发挥了“破蕊之法”。什么叫破蕊之法?梅花原来有花须,须上有小点叫英,他画花须不点英,看去很零乱,不像须,也不像英,这叫“破蕊之法”。扬补之也有此画法,这是野梅的画法,与官梅的画法不同。有人称“乱圈花办乱拈须,野梅花与官梅殊”,就是这个意思。
总之,画梅之难不在枝干,而在花。王冕最成功的地方,就是花,他的“万玉图”真是千蕊万朵,含笑盈枝,香度凌风,占满在画幅上,显示了乐观主义精神。就是后来的罗两峰、童二树也是莫及的。
墨梅图
(三)王冕墨梅的影响
王冕的墨梅对明代影响深远。特别通过徐渭、陈淳等人的发展与丰富,逐渐出现了大写意与没骨花卉繁荣并峙的局面。
徐渭对元章的画推崇备至,他学元章的墨梅,下了相当功夫。他认为圈花最难,说:“吾圈花少让元章笔,发干元章不若吾。”徐文长天才纵逸,睥睨一世,他认为发干元章不及他,而圈花则不及元章。从这句话里可知他对元章的佩服程度。凡是画过梅花的人都知道,画梅之难,不在干,而在花;画花则难在须与蒂。清朝懒园居士说:“青藤(即徐渭)画梅,圈不成圈,枝不成枝,一片神行,其用笔如生龙活虎,不可捉摸,其泼墨也如空中云雾,舒卷自然。”(《画梅辨难》)这说明徐的画风是大写意。徐、王二人风格是不相同的。从功夫上看,自然元章要比青藤深得多了。
徐渭不但学王冕画梅,且学他为人,学他画梅花换米。徐渭曾凭吊王冕墓,并对当时一些有钱有势的人家予以嘲笑。其诗说:“君画梅花来换米,予今换米亦梅花。安能唤起王居士,一笑花家与米家。” (《徐文长集》)徐还同情王冕的艰苦生活,猜测他究竟多少斗米,换一幅梅花:“想见元章愁米日,不知几斗换冰枝。”徐看了王冕的墨梅,想临摹它,又感到无从下手,便在题王元章倒枝梅画中写道:“皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事嫌高格,莫怪梅花着地垂。”
明代几位画梅高手,刘世儒、陈宪章、王谦、盛行之都是王冕的衣钵继承人。刘世儒少时于故乡的石壁上,看见元章的梅花,大为鼓舞,从此特别爱好,就深思力学,画起梅花来了。据说,他很喜爱王元章的雪梅,曾想尽办法,搞过试验:其中有种画法,是当他矾绢时,先剪好碎片的油纸,画就搞成,这样看去好像雪点纷纷,与花争胜,效果很好。当时画家谢时臣赞为“神品”。王冕画枝条,画得很劲秀,据说先从画竹人手,因此刘雪湖画梅也从画竹开始。徐文长题其墨梅诗说:“雪湖刘子故不俗,未画梅花先写竹。花梅筱竹两相于,直干横梢铁不如。”朱多炸题诗有“陈淳已死沈士:老,晚得山阴刘世儒”句。文徵明也赞扬说:“雪湖发干遒劲,有天然之处,花功;雅称,异日当为第一流云。”(《雪湖梅谱》)其实,刘世儒的成就,比不上王冕、徐渭。徐文长题雪湖墨梅诗说:“我客金陵访画梅,画梅莫妙盛行之。刘君放逸不可羁,一刘一盛无雄雌。”(《画梅辨难》)明代画家学王冕的尚有周昊、孙从吉、王人佐、袁子初、林宏显等人。可见摹仿王冕的笔法是风靡一时的。清代的扬州八怪,如罗聘、金农、李方膺、汪士慎等人都深受他的影响。如罗聘学他的圈白头花,金农、汪士慎学他的千花万蕊,李方膺学他的水墨淋漓。虽然各家风格不同,但还是从他那里蜕化出来。其他如以画梅称世的童二树也是学元章的笔法,蒋子延称童二树在洛阳所画的梅花悬之能引蜂蝶。《碧溪诗》记载:“二树生时,其母李太夫人梦一髯翁,驱一牛,负梅花而至,越日乃生。其髯翁即煮石山农王冕也,其画盖有所授也。”当然是无稽之谈,但可见王冕的画在人民群众中也很有影响。
对明清画家画梅的特色,清朝懒园居士说:“吾人当师王元章之秀逸,刘雪湖之苍老,徐青藤之神化,童二树雄伟有余,神化不足,金冬心则细枝坚挺,粗根庸弱。”这话确有道理。
王冕的画,对明清画坛,影响深远。他为水墨画打下了稳固基础,引导了徐文长辈从摹古的一套清规戒律中跳出来,创造了新生命。他以自己的诗文画来反抗元蒙贵族的统治,同情人民的疾苦,深刻地暴露当时的社会黑暗面,有它的积极意义。正因为此,他才受到广大人民的热爱和尊敬,被赞为“人奇志奇胸磊落,是花千古无枯荣”。
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23十分爱
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