紫的梅花篆

⑴ 富春山居图梅花篆字怎么写

富春山居图梅花篆坦盯字的写法段肆如下：

首先是“梅”的篆字：

横画一

竖画七

撇画一

点画让燃和一

接着是“花”的篆字：

横画四

竖画一

捺画一

撇画一

点画一

最后是“富春山居图”的篆字，这里提供的是繁体字的写法，同样也可以用于篆刻：

富：

丰

口

贝

屯

春：

立

小

长

日

乃

山：

山

辶

页

川

夂

居：

句

几

小

虫

扌

图：

口

田

月

豆

小

帛

心

总体来看，富春山居图梅花篆字有着比较复杂的结构，需要较高的书写技能，希望可以对您有所帮助。

⑵ 梅花篆字是什么

梅花篆字,字形似梅花,故名。

历史上“梅花篆字”经历了商、汉、唐、宋、元、内明、清诸朝的风容雨沉浮。早在商朝时的古陶器上，就刻有梅花象形文字。到了汉代，梅花篆字就成了收藏佳品。它以“远看为花，近看为字，花中有字，字里藏花，花字融为一体，字体刚劲有力”为特点。古人爱梅、赏字的习惯，赋予了“梅花篆字”遒劲、淡雅的文化内涵，也使之成为研究中国古代书法的一块活化石。

⑶ 梅花篆字的简介

中国文字自诞生之日起，其书体发生了巨大的变化。汉字书法是中华民族的传统艺术，有着悠久的历史。在其漫长的发展演变过程中，由象形到表意，由具象到抽象，完成了对用笔、结体和章法布局的美化与完善构成了汉字的形式美。秦统一六国之后，由李斯在六国文字的基础上，经过改造形成小篆，统一了文字。
官方使用的文字虽然统一了，但作为艺术的字体并没有消失，使得艺术的百花园里争奇斗艳，绚丽多姿。梅花篆字就是这百花园中的一朵娇艳的奇葩。它是指在篆字的基础上，利用光学、距离、方位、色彩、水墨等笔法，将花镶嵌字中，将篆字与梅花巧妙地融为一体巧夺天工，富有遒劲、淡雅的文化内涵达到“远看为花，近看为字，花中有字，字里藏花，花字相融”的独特艺术效果。
梅花又名“五福花”，是传统的名花，它象征着快乐、长寿、顺利、和平、吉祥。
梅花不仅具有清雅俊逸的风度，使古今诗人、画家为它赞美，更是它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华，为世人敬重。宋代王安石咏梅名句：

“遥知不是雪，为有喑香来”和元代王冕题画《墨梅》“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”，充分表现人们对梅花象征的、高尚品格的、崇敬爱戴的情怀。

⑷ 周世杰的梅花篆

梅花篆是中国书法艺术中的独特一脉，以往只是在历史书籍中有零星记载，在戏剧《花亭相会》等戏文之中也曾有提及，到明清以后几近失传，因此成为当今书画界罕见的字体，极具收藏价值。梅花篆并非篆体书法和梅花画技的简单合成，而是将这二者的特点经再创造后有机地融合，使之形成苍劲浑厚、古朴典雅、造型别致，独具匠心之特点，使其更具有观赏价值和收藏价值。
周世杰擅长梅花篆、太极篆、鹤书。他书写的梅花篆字可谓“字中有花，花中有字，字又似画，画还是字，远看是花，近看是字，活泼而不失肃穆、飘逸而又不离端庄，梅衬字、字带梅、书为雅道、梅为清品、字梅合壁、清香溢远、浑然天成，极为养眼，字形俏巧、花瓣艳丽，结体自然，尤其是朵朵梅花、如蜂似蝶，似在花间飞舞，给人动感、美感、快感。长久观之，能使人心驰神往，产生愉悦冲动。” 周世杰在书画艺术的创造中，宏观与微观的结合上，在理与情的交融上，在整体气势与细部的描绘上，处理得最自然、最恰当，也最精彩。也让他的梅花篆显得更加的气势恢泓，达到书画艺术上一个全新的高度。

⑸ 关于梅花的诗句(篆书)

1.关于梅花的诗句

《山园小梅》 ——林和靖众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽《梅（之—）》——王安石墙角数枝梅， 凌寒独自开。遥知不是雪 ，为有暗香来。

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首《梅（之二）》 ——王安石华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。

《忆梅（之—）》 ——李商隐定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。

十一月中旬至扶风界见梅花《忆梅（之二）》 ——李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香。素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。为谁成早秀？不待作年芳。

《梅花绝句（之—）》 ——陆游闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。

《梅花绝句（之二）》 ——陆游幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。

《梅花绝句（之三）》 ——陆游雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。

《早梅》 ——南朝·谢燮迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。

《江梅》 ——唐·杜甫梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何？雪树元同色，江风亦自波。

故园不可见，巫岫郁嵯峨。《早梅》 ——唐·齐己万木冻欲折，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。

明年如应律，先发映春台。《杂诗》 ——唐·王维君自故乡来，应知故乡事。

来日倚窗前，寒梅著花未？《杂咏》 ——唐·王维已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。

《忆梅》 ——唐·李商隐定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。

《江上梅》 ——唐·王适忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。

《庭梅咏寄人》 ——唐·刘禹锡早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。

《梅花》 ——唐·崔道融数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。

《梅花》 ——唐·庾信当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。

树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。

《雪里觅梅花》 ——唐·萧纲绝讶梅花晚，争来雪里窥。下枝低可见，高处远难知。

俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪采，学作两三技。

《梅花》 ——唐·蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色如何入得来？《梅花》 ——宋·陈亮疏技横玉瘦，小萼点珠光。

一朵忽先发，百花皆后春。欲传春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，东君正主张。《冬日杂兴》 ——宋·张耒空山身欲老，徂岁腊还来。

愁怯年年柳，伤心处处梅。绿蔬挑甲短，红蜡点花开。

冰雪如何有，东风日夜回。《再和杨公济梅花》 ——宋·苏轼莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。

斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。《赠岭上梅》 ——宋·苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。《墨梅》 ——宋·朱熹梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。

如今白黑浑休问，且作人间时世妆。《题杨补之画》 ——宋·楼钥梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。

百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。《雪梅》 ——宋·卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。《雪梅》 ——宋·卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。《从张仲谋乞腊梅》 ——宋·黄庭坚闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。

不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。《钓雪舟倦睡》 ——宋·杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。

无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。《寒夜》 ——宋·杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月，才有梅花便不同。《古梅》 ——宋·萧德藻湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。

丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。《瓶梅》 ——宋·张道洽寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。

横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。《红梅》 ——苏东坡年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。《早梅》 ——柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。

朔风飘夜香，繁霜滋晓白。欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客。《新栽梅》 ——白居易池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉， 今年好为使君开。《墨梅》——赵秉文画师不作粉脂面， 却恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相识， 夏馥从来琢玉人。

2.梅花的诗句及赏析

卜算子·咏梅① 陆游（南宋） 陆游《卜算子·咏梅》扇面书法驿外断桥边，② 寂寞开无主。

③ 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 ④ 无意苦争春， 一任群芳妒。

⑤ 零落成泥碾作尘，⑥ 只有香如故。 [1] 作品鉴赏 这首《卜算子》以“咏梅”为题，咏物寓志，表达了自己孤高雅洁的志趣。

这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。

梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。

它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。

它孑然一身，四顾茫然——有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。

日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。

“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了。

它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。

况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，作者描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。

上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪——愁。

也让读者逐渐踏入作者的心境。 下阕托梅寄志。

梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。

是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。

春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。

从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。

在词中，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。

其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事；“妒”，则非草木所能有。

这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨。 最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。

前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。

落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。

结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。

看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者已经融入了字里行间所透露出的情感中。

但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了。

“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。

而这“劲节”得以“想见”，正是由于该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给人们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

[1] 《山园小梅 》 林逋 其一 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

[1] 其一 林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。 首联以梅不畏严寒、笑立。

3.描写梅花的诗句

《雪梅》年代：宋 作者：卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊 雪三分白，雪却输梅一段香。 《雪梅》年代：宋 作者：卢梅坡 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

日暮诗 成天又雪，与梅并作十分春。 《卜算子 咏梅》年代：宋 作者： 陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥辗作尘，只有香如故。 《卜算子·咏梅》年代：现代 作者： 毛泽东 风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。 《梅花》年代：宋 作者： 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。 《临江仙》年代：宋 作者： 李清照 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。

柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城 [2]。 感月吟风多少事，如今老去无成。

谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心 情。 《早梅》年代：唐 作者： 柳宗元 早梅发高树，回映楚天碧。

朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。 欲为万里赠，杳杳山水隔。

寒英坐销落，何用慰远客？ 《早梅》年代：唐 作者： 张谓 一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。 不知近水花先发，疑是经春雪未销。

《玉楼春》 年代：宋 作者： 李清照 红酥肯放琼苞碎， 探著南枝开遍未， 不知蕴藉几多香， 但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底， 闷损阑干愁不倚， 要来小酌便来休， 未。

⑹ 梅花篆体的简介

中国五千年的历史留下了辉煌灿烂的文化，作为民间文化的瑰宝，梅花篆字则是我国古代书法界盛开的一支奇葩。古人有爱梅、赏字的习惯，并赋予了“梅花篆字”遒劲、淡雅的文化内涵。它以“远看为花，近看为字，花中有字，字里藏花，花字融为一体，字体刚劲有力”为特点，将篆字与梅花巧妙地融全在一起，是我国古代书法艺术的典范。

⑺ 梅花篆字作品

梅花篆字是指在篆字的基础上，将梅花镶嵌字内，使之天然成为一体，远看像篆字飞舞，近看似梅花盛开，篆体本来就很难令人读懂，加上梅花的点缀，便显得更为生涩难懂，更增加了它蒙胧神秘感。

梅花是传统的名花，又名“五福花”它象征着快乐、长寿、顺利、和平、吉祥。“梅花篆字”独树一帜、自成一体。现已列入世界吉尼斯纪录 非物质文化遗产保护名录。

⑻ 梅花篆字是什么

如图：