茶花谣歌曲

㈠ 南昌大学自考本科2011年下半年毕业，学位英语和加试都没有考，现在13年了，想申请学位，请问还能考吗

不能。
根据南昌大学自考学位授予相关规定，必须在拿到自考毕业证3个月才能申请学位，而你是11年下半年毕业的，早就过了申请时，已经不具备学位申请资格了，所以说13年是更不可能的了。
以下南昌大学学位授予条件：1、通过学位外语考试 2、学位课程考试合格 3、获得毕业证3个月内申请。

㈡ 瀛欑孩鑾哄摢閲屼汉

瀛欑孩鑾
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㈢ 玫瑰歌词

《玫瑰》-贰佰

作词:贰佰

作曲:贰佰

你说你想在海边买一所房子 和你可爱的松狮一起住在那里

你会当一个心情杂货铺的老板娘 随着心情卖着自己喜欢的东西

生活越来越压抑 你变得越来越不像自己 一个人站在悲催的风里

玫瑰你在哪里 你说你爱过的人都已经离去 不要欺骗自己

你只是隐藏的比较深而已 玫瑰你在哪里

你总是喜欢抓不住的东西 请你不要哭泣

我们都只剩下一堆用青春编织成的回忆

转眼两年时间已过去 该忘记的你有没有忘记

你说你最近爱上了旅行 我知道你也只是想逃避

逃避现实和过去 逃避一个最不真实的你

一个人的路上只是在找寻 玫瑰你在哪里

你说你爱过的人都已经离去 不要欺骗自己

你只是隐藏的比较深而已 玫瑰你在哪里

你总是喜欢抓不住的东西 请你不要哭泣

我们都只剩下一堆用青春编织成的回忆

用青春编织成的回忆 用青春编织成的回忆 用青春

《玫瑰》是中国内地男歌手贰佰作词作曲并演唱的一首歌曲，最初收录于2012年内地民谣音乐组织麻油叶发行的合辑中，后被重新编曲并收录于贰佰2017年发行的首张专辑《嘿，抬头！》中。

贰佰因这首《玫瑰》俘获了无数乐迷，因为很多人都在歌里听到了自己。他们或许默默爱着像玫瑰那样的人无法表露，又或许就像歌里的玫瑰一样，经历了从热烈绽放到隐藏自己的过程。

MV故事中的玫瑰，可能就是我们身边的任何一个人。我们都曾对未来想象过无数美好画面，也曾享受着人生最具光芒的时刻。然而，在不停复制的生活中忙碌穿梭，不停在各种高楼和地铁里穿行，渐渐地，我们就像后来的玫瑰那样，经历着霜打和凋零。

玫瑰花的作文400字

一天中午，我刚回到家，就闻到一股淡淡的幽香袭来。

我赶忙丢下书包跑向餐桌旁。

果然，家里那瓶玫瑰花开了。

玫瑰花多么富丽堂皇啊！那朵朵玫瑰绽放着各种不同的形态。

有的害羞待放，像一位害羞的小姑娘；有的刚刚绽放，散发出一阵又一阵淡雅的清香；有的绽放出甜美的笑脸，花朵就像是几只玲珑剔透的小花盘，金黄色的花蕊就像是托着的一盘诱人的奶黄蛋卷，蛋卷旁有着几滴晶莹剔透的小水珠；那先前热热闹闹开过的玫瑰花呢，鲜红的花瓣凋落了，墨绿色的枝干弯曲，花朵低垂着头，像一位弯腰驼背、垂头丧气的老公公……远远看上去，一株株玫瑰花显现出一片红色，红似火，艳如霞，美丽极了。

可是，玫瑰花的妙处还不止于此！我特别喜欢阳光下的玫瑰花。

你看，阳光给玫瑰花镀上了一层闪耀的金光，而旁边的一颗颗小水珠就像一个个调皮的小精灵，滚过来，滚过去，滚到西，滚到东。

在阳光的照射下，鲜红的玫瑰花上，一颗一颗的小水珠却变成一颗颗美丽的金珍珠，使玫瑰花显得更加富丽堂皇了。

这样的美丽，这样的有趣，这样的富丽堂皇，使我爱上了玫瑰花！春暖花开的日子里，人们的心情也自然好。

我也不例外，今天是星期天，就和妈妈一起去公园赏花了。

一踏进公园，就看到琳琅满目的花朵。

最耀眼的要数那玫瑰花了，红的、白的、蓝的……仔细观察了玫瑰花，发现它的茎上有刺，是防止害虫吃到花。

花海里还有些花骨朵儿，看起来饱胀得快要破裂似的。

如果把眼前的那么大片的玫瑰花看成一大幅活的画，那画家的本领可真了不起。

我站那就觉得自己仿佛是一朵玫瑰花，微风吹过来，“我”就好象在跳舞。

心情轻松的，感觉身体都要飘起来了。

太享受了！ 妈妈过来叫了我下，我才想起来我不是玫瑰花。

//xiaoxue.hujiang/zuowen/si/p246075/

写花的作文400字

梅花，冬天最美的花.在寒冷的冬天，大雪覆盖了整个大地，千万朵花在其他季节绽放了自己的美丽.芬芳，可是不敢经历铺天盖地的片片雪花，只有一朵花仍然挺立着，那就是--梅花. 梅花，是最坚韧的花.每逢大雪来临，别的花吐进了芬芳，全都谢了，只有梅花和它的＂妹妹''水仙花仍然挺立着.它们好象在跟大雪战斗，看谁坚持到最后.它们不怕侵入骨髓的大雪纷飞，不怕铺天盖地的片片雪花，冬天因为它们而美丽.可爱. 梅花，是最无私的花.梅花将一切浮华虚名让给了牡丹，让给了桃花，让给了所有稍纵即逝的奇花异草，让给了所有美丽芬芳的芸芸众生，而将这摧肝裂胆的雪花留给了自己. 我站在这大雪纷飞的雪地里，看着梅花，祈求上苍的泪水，哪怕仅仅一滴；我祈求梅花，请它们保持这种精神，坚强下去；我祈求懒惰，不坚强的人们来看看梅花，学习一下梅花的精神. 直到某个冬天，被感动的上苍突然看到这些梅花，问：你们是谁？大雪纷飞中会有无数声音回答：我们是梅花！ 希望采纳

玫瑰花真美片段400字作文

提起玫瑰花，大家一定都不陌生，它以它那艳丽的颜色，优美的姿态深受人们喜爱。

要不妈妈怎么那么喜欢玫瑰花呢？玫瑰花的色彩繁多而艳丽。

有红得似火的红玫瑰，有白得似雪的白玫瑰，有黄得似金的黄玫瑰，有像脸霞的粉红玫瑰。

据说还有黑色的黑玫瑰，但极为罕见，称得是花中极品。

一场蒙蒙细雨过后，玫瑰花的花瓣上挂满露珠，只见玫瑰花被露珠点缀得亮晶晶的，闪着艳丽而夺目的光彩，美丽极了！玫瑰花的姿态各异，成千上万，十分美丽。

还没开的的花骨朵儿饱胀得像要破裂似的，呈现出勃勃生机。

才开两三片花瓣的玫瑰花有的像女孩子头上的蝴蝶结；有像少女那害羞的脸霞。

全开的玫瑰花像青春的少女，那样傲嫩和美丽。

一阵微风吹过，玫瑰花就偏偏起舞，像是在炫耀自己的美丽。

玫瑰花不但色彩艳丽姿态优美，而且还有不少的用途。

比如可以做成药材，做成香精和玫瑰油等化装品，听说这种化妆品的价钱曾经超过黄金的五六倍呢！啊！玫瑰花真美呀！它的样子多么使人陶醉呀！...

描写花的作文400字

太 阳 花 世界上的花有好多种，比如：广玉兰、月季花、玫瑰花、梅花、菊花、君子兰、茶花等等。

但是，开花最多，颜色最丰富的花要属太阳花了。

俗话说的好：“好花不常开”。

太阳花也是好花，有红的、黄的、白的、紫红的、深红的、橘黄的……太阳花的花瓣是单层的，形状像梅花，花芯上有红色有黑细丝上带黄点。

太阳花的茎长长的，细细的，软软的，弯弯曲曲。

它的枝干很细，叶子很密集，花开的挺多。

太阳花只有在见到太阳时才开花，每天太阳从东方徐徐升起时，太阳花们就争先恐后地张开它们的一张张笑脸。

微风吹去，太阳花“摇头晃脑”似乎在念诗，又似乎向行人点头。

太阳花的花骨朵儿是红色的，形状有黄豆般的大小。

和其它的花骨朵不同，短短的、圆圆的。

太阳花的花籽是由几片小叶子而围成的。

花籽像芝麻般的大，小花籽熟了后，散落在大地爷爷的怀抱中，经过阳光和雨露的滋润，第二年就能生长并开放出更加漂亮的太阳花了。

太阳花的生命力十分旺盛，她尽情地吮吸着蓝天奶奶赐于她的甘露，她贪婪地吸收着大地爷爷的营养。

太阳花在大地爷爷和蓝天奶奶的呵护下茁壮成长，把祖国装扮的更加美丽，让美丽的大自然锦上添花。

太阳花到了晚上就像玩了一天的孩童，疲倦而又欣慰地进入甜美的梦乡。

喇叭花也是好花，它早开晚败，它和太阳花似乎是一对好姐妹，它们约定好了一起开放、一起进入甜美的梦乡，从不早开、早败，一起装点着这美丽的大自然。

它们无私的奉献自己，从不要求祖国的回报和人们的赞赏太阳花虽然没有玫瑰的高贵，菊花的芬芳，广玉兰的纯洁高雅，梅花的香气，但是太阳花却有无私奉献的精神。

我爱太阳花，爱它那顽强而又旺盛的生命力，我更爱它那无私奉献的精神。

...

骄傲的玫瑰花400字左右

骄傲的玫瑰花有一年春天，小鸟将一颗玫瑰花的种子扔向了牛粪堆。

来到了一个新的环境中玫瑰花有些不适应，她用力地向上钻，终于从粪堆里钻了出来，看见了绿茵茵的草，鲜花盛开的“花毯”，高大的树……有一天，一位画家看见了玫瑰花，将它画了下来，并且画得栩栩如生，命名为“天下第一花”，在画展中还得了第一名。

因此玫瑰花出了名，时不时都有人来看她，她突然看见在她的脚下竟是一堆又臭又难看的牛粪，她对牛粪说：“你这堆臭牛粪，你这样呆在我的脚下，只会让我没有了声望的！”牛粪听了说：“玫瑰花小姐，不要忘记是我提供养分给你，不然你会长得这么美丽动人吗？”玫瑰花说：“不要乱说，会败掉我的声望的，我再次警告你！”玫瑰花忍无可忍，从牛粪堆走向一块洁白无瑕的石头，一下子坐在了上面，心想：现在我不仅非常美丽动人，还更加纯洁了。

可是好景不长，玫瑰花的叶子开始卷曲枯黄了，花瓣也开始在枯黄了，玫瑰花渐渐地晕倒了。

骄傲的玫瑰花就这样结束了自己短暂的一生。

（ 玫瑰 ）的美是惊人的作文400字

提起玫瑰花，大家一定都不陌生，它以它那艳丽的颜色，优美的姿态深受人们喜爱。

要不妈妈怎么那么喜欢玫瑰花呢？玫瑰花的色彩繁多而艳丽。

有红得似火的红玫瑰，有白得似雪的白玫瑰，有黄得似金的黄玫瑰，有像脸霞的粉红玫瑰。

据说还有黑色的黑玫瑰，但极为罕见，称得是花中极品。

一场蒙蒙细雨过后，玫瑰花的花瓣上挂满露珠，只见玫瑰花被露珠点缀得亮晶晶的，闪着艳丽而夺目的光彩，美丽极了！玫瑰花的姿态各异，成千上万，十分美丽。

还没开的的花骨朵儿饱胀得像要破裂似的，呈现出勃勃生机。

才开两三片花瓣的玫瑰花有的像女孩子头上的蝴蝶结；有像少女那害羞的脸霞。

全开的玫瑰花像青春的少女，那样傲嫩和美丽。

一阵微风吹过，玫瑰花就偏偏起舞，像是在炫耀自己的美丽。

玫瑰花不但色彩艳丽姿态优美，而且还有不少的用途。

比如可以做成药材，做成香精和玫瑰油等化装品，听说这种化妆品的价钱曾经超过黄金的五六倍呢！啊！玫瑰花真美呀！它的样子多么使人陶醉呀！

六年级上册语文第一单元作文我是朵玫瑰花400字

我是一朵玫瑰花我是一朵玫瑰花，一朵普普通通的玫瑰花。

我没有树的高大，没有草的顽强，但是，我默默地为大地奉献着生命的颜色。

冬天，寒风凛冽，雪花飘飘，大地还在睡梦中的时候，我已经开始吸取大地的营养，准备春天的绽放。

当春风吹来，大地苏醒，我听到燕子催我早起的声音，我睁开眼睛一看，啊！杨柳绿了，小河里的水欢快的唱起了歌，我赶快伸伸懒腰，打了一个哈欠，吐出第一片花瓣，外面真暖和呀，紧接着吐出第二片、第三片，当我完全开放的时候，春风抚摸着我的脸庞，像一位慈祥的母亲，真温馨呀。

小草为大地妈妈穿上了绿衣，我要为大地妈妈的绿衣绣上美丽的花，我赶快招呼旁边的哥哥姐姐、弟弟妹妹来为大地妈妈绣花，他们笑着来了，几天的时间就绣出了一件漂亮的花裙子，大地妈妈穿上花裙子，乐的合不拢嘴。

大地妈妈被我们大扮的花枝招展，我们一想，妈妈身上还缺少一种香味，不约而同的吐出嘴里的香气，大地变得一片芬芳，燕子闻着花香，叽叽喳喳唱起了歌，蜜蜂、蝴蝶闻到了香味，赶快来采蜜，小蚂蚁不住地发出赞叹：“真香！真香！”很快，炎热的夏天来了，我收拢了花瓣，等到明年春天，再为大地妈妈穿新衣。

...

赠人玫瑰,手有余香,小学作文 400字左右

你好“赠人玫瑰，手有余香。

”常听人们说 起这句话，虽然我不知道这句话的来 历，但我明白帮助别人，自己也会得到 快乐的道理，因为我从一件小事中，体 会到了这句话的含义。

一天课间，我漫无目的地走在回班级 的路上，看见一个小男孩在努力地往上 蹦跳，我走近一问，小男孩哭丧着脸， 着急地说：“我跳绳的时候，不小心把跳 绳甩到了竹枝上了，怎么也够不到。

”我 抬头看了看，竹枝很高，跳绳又在竹枝 的最上头，看起来够跳绳还真有难度。

我决定试试看，我听了安慰他说：“别着 急，姐姐来帮你吧。

”小男孩顿时高兴 了。

我使足力气往上跳，始终就是够不 到竹枝上的跳绳，一次两次，任凭我又 是蹦又是跳，却还是够不到跳绳，我真 想放弃，但又一想：你已经答应别人 了，怎么能说不干就不干呢，再试试 看。

这时，小男孩也为我加油助威，大声 喊着：“姐姐加油！”我使劲踮起脚尖， 胳膊也伸得长长的，我跳！跳！跳！努力 地往上跳！“就差一点了，够着了！”在 小男孩的欢呼声中，大功告成，跳绳终 于被我拿到了，小男孩满脸笑容对我 说：“谢谢你，姐姐。

”他的声音很大， 仿佛要让全校人听到，说完他拿着跳绳 就蹦蹦跳跳地跑了。

虽然帮他够跳绳很 累，我的脖子和胳膊都酸酸的，但是看 到小男孩高兴了，听到他说的谢谢，我 一点也不觉得累。

在回教室的路上，我的心里美滋滋 的，就像吃了蜜 有精神了，因为我体会到了“赠人玫瑰， 手有余香。

”的快乐。

鲜花送给谁作文400字

鲜花送给妈妈在生活中，有的人想把鲜花送给“白衣天使”——医护人员；有的人想把鲜花送给给我们提供粮食的农民叔叔；还有的人想把鲜花送给天天为我们打扫环境的清洁工叔叔……而我，最想八仙花送给日日夜夜为我们操劳的人——妈妈！有一次，我正在睡觉，突然，一种打哈欠的声音吵醒了我，我偷偷得往门外看了看，只见妈妈竟然在桌子上为我织毛衣！！！在这寒风刺骨的冬天，妈妈从来没有想过自己，而却每次都为我劳累，为 *** 心。

我感动极了，“金豆豆”在眼眶中打转转，看着妈妈穿着单薄的内衣，一边打着哈欠，一边又在飞针走线，我真有点不忍心，在心中叫起来：“妈妈，别再织毛衣了，快回房睡觉吧！”为了不使我的“金豆豆”“蹦”出来，我又去睡觉了，我感动至极，心中突然冒出了一个念头：再过几天不就是三八妇女节了吗？我送一份特别的礼物给妈妈，不是能小小的回报一下妈妈吗？过了几天，我盼星星盼月亮的节日来了——三八妇女节！我一大早起来，思考着要给妈妈买什么礼物，才算特别的礼物。

忽然，我在桌子上看到了一张康乃馨形的信纸，我就激动起来，在这最后的抉择时刻，我终于想好了要送妈妈什么特别的礼物了——一束鲜花、一封信、还附加一句“妈妈，您辛苦了，我爱您！”心动不如行动，还好，爸爸妈妈都还没有起床，自己又不能擅自溜出去买花，干脆就先写信吧，我坐到书桌前，拿起笔，摊开信纸，一口气写了一封长长的信，好了，在结尾附上一句“妈妈，您辛苦了！我爱您！”就OK，大功告成了！太好了，见妈妈起来了，我忙对妈妈胡乱编了借口：“妈妈，我想出去买本练习本，很快就会回来的，好吗？”妈妈笑容可掬地回答我说：“好啊。

”Yes！赶快开溜！我忙跑到花店，去买了三枝康乃馨，两朵百合花和两朵剑兰，就匆匆忙忙地走了。

到了家，妈妈正在厨房做饭，好时机到了！我忙拿着鲜花，在中间插上信纸，跑到厨房，对妈妈说：“妈妈，您辛苦了！我爱您！”妈妈激动地将我拥入怀内，而我的心情也异常兴奋。

我真希望天底下的孩子能把花、把爱送给日日夜夜为自己操心的人——妈妈！！

手指触电般传过一丝微凉感。

尽是一瞬的 *** 脑神经。

随后一股深红色的液状物体在那个三角形状的缺口瞬间冒出头来。

眨眼便带领红色军队四处蔓延殷红了整只手指。

在红色聚集最多的地方，它们为自己的胜利侵占庆功。

欢快的举行集会。

可是，大概因为聚集数目太多，太拥挤了。

有的地方发生了失足。

个别没有抓牢的脱离了群体，悲惨的坠落到地面。

滴下一个个醒目鲜艳的着陆痕迹......此时，疼痛感还没有被唤醒，也许，它依旧在身体某一处深沉的睡着。

眨下眼睛，找到思维。

暂时结束继续死盯着这一抹红。

眺望的寻觅补牢的武器。

找来纱布。

紧紧绷在流淌的源头。

企图制止红色浪涌的恶意侵袭，永永远远的囚禁住它们。

或许。

可能成功吧......闪的。

耳畔隐约捕捉到一丝不甘地嘶叫。

难道是因为它们不甘心唯一的出口就这样被封堵住？出来的途径与世隔绝着。

探索的欲望激励着它们疯狂的敲砸着阻挡见到阳光的障碍，进行一次，又一次的冲击......这时。

一丝丝一点点的红果真通过不懈努力渗透出来。

看到有的同伴逃出闸门，后面的力量越发努力了。

仿佛前行的同伴给予它们勇气，如同已经看到了阳光，见到了希望......夹杂在记忆丝缕情怀中的一颗种子飘来到心室一侧。

安稳的、静静地在颤动着的心脏旁发芽、盛开。

盛开后的玫瑰渲彩着妖艳。

那姹浓烈的红直逼眼眸。

生生撞击眼球。

使人不由微偏视线，伸出手掌遮住红色的传播。

刹那，四周凝重的空气漫上头顶，巨石般直抵胸口。

可以感受胸腔在逐渐缩小......每当有一阵杂念拂过心间时。

血红色的玫瑰总会轻摆一下，一叶翩翩起舞、打着旋落下的花瓣会伴随被玫瑰茎干上的尖刺刺破心脏流下的血雨飘荡在压抑的空气......望采纳，谢谢

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㈣ 找老歌，经典回放

1、《半斤八抄两》是许冠杰演唱的一首歌曲，标志香港粤语流行歌的市场正式形成。《半斤八两》是由许冠杰为许氏兄弟参演的同名电影《半斤八两》创作的主题曲。

2、《沉默是金》由张国荣作曲，许冠杰填词，最早在1988年由许冠杰、张国荣合唱，两人又各自在同年录制了独唱版本，两人合唱的版本及许冠杰独唱的版本收录在专辑《Sam and Friends》中。

3、《女人花》是中国香港女歌手梅艳芳演唱的一首歌曲，亦是其代表作之一，由李安修填词，陈耀川谱曲，收录在梅艳芳1997年发行的专辑《女人花》中，同时也是电视剧《东方母亲》的主题曲。

4、《一生爱你千百回》是收录于自梅艳芳1997年专辑《女人花》中的一首歌曲，由梅艳芳演唱，陈佳明作词，叶良俊作曲、Ricky Ho编曲。

5、《亲密爱人》是梅艳芳演唱的一首歌，由小虫作词作曲，收录在梅艳芳1991年发行的专辑《亲密爱人》。该曲为电影《我的爱对你说》的片尾曲。

㈤ 求张雨生{卡拉OK台北我}这张专集的所有歌曲

【专辑歌曲】
01. 我是多么想
02. 动物的悲歌
03. 灵光
04. 永公街的街长
05. 子夜抒怀
06. 兄弟呀
07. 这一年 这一夜
08. 我的心在发烫
09. 后知后觉
10. 蝴蝶结
11. 跟得上我吧
12. 我期待
13. 再见兰花草
下载试听：http://music.yahoo.com.cn/search.html?p=%BF%A8%C0%ADok%CC%A8%B1%B1%CE%D2&t=2&id=37987&source=ysearch_mp3_result_combo_album

歌词：
1994.8(LIVE)卡拉OK•台北•我(张雨生创作辑)
词曲/张雨生
我是多麽想
让我握住你瘦骨嶙峋的小手，让我捧起你茫然无神的面孔，让我聆听你心田深处的恶梦，重复怎样的折磨惊怕怎样的伤痛；让我拥抱你弱不禁风的皮囊，让我拭干你泪珠滂沱的脸庞，让我告诉你云朗天青的地方，白米绿蔬多肥壮花飞蝶舞多徜徉。
让我承担你虚脱松垮的肩膀，让我扶持你蓦然回首的希望，让我唱出你纯洁赤子的善良，天真无邪的倜傥自由自在的欢唱；让我安慰你何去何从的心慌，让我指引你触手可及的天堂，让我打开来沈沈重重的阴霾，撒下金黄色的爱温暖你我的胸怀。
哦我是多麽想说，我甘心在这裏停留。哦我是多麽想做，我情愿在这裏守候(你灿烂的笑容)。诶，竹板一打劈哩啪，来把我们的社会想一想。公益观念刚刚才发了芽，孰轻孰重谁缓谁急他费思量。
别学兔爷儿打滚儿沾了一身臭泥巴，别看兔爷儿吃饭儿七荤八素闹胃肠，要嘛规规矩矩真心真意爱心来出发，管它有钱出钱有力出力皆菩萨来皆菩萨。嘿！
接近我靠紧我，你会发现我胸口同你一样跳动、同你一样颤抖。相信我听我说，你会发现我双手也有成长的脉络、也有跌扑的创痛。

词曲/张雨生
动物的悲歌
小黑与小花孪生于晨光下，也是母亲心裏呵藏已久的愿望，他们生来便强壮他们歌声正嘹亮，形影不离天不怕地不怕；小黑与小花嬉游於碧山下，追著落日余霞浮云微风和星光，他们开怀而欢笑他们并没有看到，地平线上耸起钢铁爪牙。
这个家园充满芬芳的青草，春风吹过响起感激的歌谣。而如今：天不是他们的，地不是他们的，他们还拥有什麽？山不是他们的，花草不是他们的，生命之泉行将乾涸；楼宇不是他们的，道路不是他们的，只剩这首动物的悲歌。
快乐的日子却并没有很长，万丈高楼大厦遮住金黄的阳光，他们才两个月大他们依然在玩耍，直到那天他们找不到妈妈；小黑与小花流浪在工地旁，听著人来人往熙熙嚷嚷的喧哗，他们饥渴又疲乏他们落拓而肮脏，形影不离还抱一丝希望。
小黑站在小花冰冷的身体旁，试著哄他叫他舔他咬他推弄他，北二高的马路上车行狂乱而争吵，瞬间淹没小黑悲戚的呼嚎。

词曲/张雨生
灵光
我珍藏的记忆随风轻抚心灵，我钟爱的旋律随意朗朗行吟，那面泛酡红的人啊总是让我情不自禁；我收览的美景闭眼栩栩清晰，我蜷曲的身躯任暖阳烘晒晕晕，那朱唇白齿的人啊总是让我情不自禁。
霎时灵光拨弄我心弦，甘美思绪如水泻，落网交织出优美侧面，拮取这大块的瞬间。但是穷尽我所拥有，极尽我所能够，我也没有把握：去速写此生在此时此刻的感动。速写此刻给此心此身的温柔，速写此人对此情此景的倾心。
如丝如缕的情爱被精确的Quantize，至情至性的神采也被Digital取代，那回眸一笑的人啊依然使我情不自禁。

词曲/张雨生
永公街的街长
我来念歌请您仔细听，那个永公街上说有一个奇怪的人。他每天行来行去，面黑黑又打赤脚。不过他都行去满满的垃圾桶，找垃圾桶裏面别人抛弃的东西。
他只在附近游荡，全村的人都知道他。我喜欢这样称呼他，说他是永公街的街长。他不痴也不是傻瓜，他不狂也不常说话，他的世界裏用著吊诡文法，他是永公街的街长。
不可以世俗斗量的情感，不可以世俗斗量的牵绊。永公街的街长，他是文明社会的罪与罚。永公街的街长，像只漂鸟因固执的追寻而跌下。永公街的街长，他在樱花缤纷裏玩耍。永公街的街长，像只漂鸟因逆风迷失了方向。

词曲/张雨生
子夜纾怀
好一阵山风、好一轮秋月，好一个梦般子夜，细忖我们的是非。好远的世嚣、好静的天籁，好一程寄旅人生，邂逅我们的情怀。狂热的自由、冰冷的静默，在这个绝美夜色，崩溃成我的脆弱。
曾经一场梦，虚无缥缈中，混沌间浮动，一路行来像在森林裏游走。野火般婆娑、天空般宽容，恰似波浪摆荡，聚合又散落。创造而乌有，经不起的是什麽？渴念著什麽？只是虚构一夜的伤痛。

词曲/张雨生
兄弟呀
兄弟呀，我有多麽的爱你，虽然蹉跎至今不敢表明。我有多麽关心你，虽然聚少离多难以亲近；我有多麽的爱你，只是藏在心裏看在眼裏；我有多麽在乎你，因为失去要比拥有容易。
当你这样看著我，当我这样面对你，我们靠得这样的近，彼此之间没有言语；你辗转说一些事情，我抑制我的讶异，以为脸上没有冲突的情绪，却让肢体僵硬骨稽。多年若即又若离，盘根错结在一起。
我们背对背前行，朝著路的两端走去，漫漫人生裏悠扬的歌曲，伴著岁月走过年轻，年长以后谈笑起，那少不更事的意气。

词曲/张雨生
这一年这一夜
太阳烧红了海洋，海洋包容了太阳。向晚天空缺掉一角月亮探头撒张网。眼观鼻观心口上，你那羞涩不能忘。我的手臂不胜扭曲靠上你的肩膀。
山顶一片白茫茫，风起滚层层浪花。向晚天空明暗更替霞彩忙著点新妆。眼望云望西天涯，你那出神不能忘。我的情绪傻傻随你飞进美丽乌托邦。
这一年这一夜，回忆温暖我疲惫；小黄灯书桌前，细数有心人情泪；看似清实迷离，情路又玄又是漩；为你我更举杯，好景当前莫留连。
猎户星在前方亮，双熊盘踞北极光。春分时候无集穹苍银河舞会星宿忙。眼游神游老与庄，你那无语不能忘。我的胸口鼓鼓吹胀欢乐幸福的遐想。

词曲/张雨生
我的心在发烫
你累不累、你倦不倦？让我来为你挑动心弦。爱与恨、痴与嗔，你不用再区分也不必再等。你要可乐、或是咖啡，让我来陪你漫谈一夜(唱卡拉OK)。真似假、假似真。你何苦要追问，你不需求证。
天天想、天天都一样，我用热情怀抱希望。爱得慌，我无处可藏。你想一想，要怎样才能够摸索出适切的表达。我的心在发烫(想要陪你一起唱)。唱到心碎唱到流出眼泪。

词曲/张雨生
后知后觉
你披星戴月、你不辞冰雪、你穿过山野、来到我的心田。你像远在天边、又似近在眼前、直到充臆心间、我才后知后觉。你给我安慰、我不致颓废、你宽容慈悲、我能振翅高飞。你却功成身退、我不及言谢、你不告而别、我才后知后觉。

词曲/张雨生
蝴蝶结
烫金的滚边，墨绿的绒面。对称的折线贴紧中间的圆。搁置在角边，不怎麽显眼；却让我惊艳气质的特别。电话的那边，啜泣与哽咽；情感在翻飞，逃不过伤悲；握在手裏面，话已到嘴边；静默又吞灭，最后一丝机会。
看了一眼又看了一眼，总是不能忘记那一种感觉。转过一圈再转过一圈，终於还是回到玻璃橱窗前。想把手上这个蝴蝶结，亲自送到你的面前别在秀发间。然而现在这个蝴蝶结，却静静躺在心灵的深渊，再也不会别在你鹅黄衣领边。
旋转在高点，格外的凄美。急遽的下跌，来不及反悔。

词曲/张雨生
跟得上我吧
你何不问我，就问我这些日子来是否心依旧(仍做梦)。你常常看(听)我，我大半的时间裏都存在你左右(生命裏都投向你眼眸)。你跟得上我吧？你学得还好吧？眼看他无中生有，却越来越茁壮。你还习惯我吧？多少红尘情愫，却越来越荒凉。

词曲/张雨生
我期待
我期待有一天我会回来，回到我最初的爱，回到童真的神采。我期待有一天我会明白，明白人世的至爱，明白原始的情怀。
我情愿分合的无奈能换来春夜的天籁。我情愿现在与未来能充满秋凉的爽快。Say goodbye前前后后、迂迂回回地试探。昂首阔步、不留一丝遗憾。

词曲/张雨生
再见，兰花草
谁从山中来，带著兰花草；也曾勤灌溉，长得一园好。虽然经过许多年，其人其事渐烟灭，我就是不能忘掉那盆兰花草。我往山中行，寻找兰花草；梵音在弦外，醉翁意韵妙。茶花樱花满山开，杜鹃木棉沿街栽，谁记得曾经有那一盆兰花草？
给我一把吉它我来唱；给我一只铅笔让我来画；给我一对翅膀我来飞；给我一个空间让我转圈。直到那一天我爱上它，直到那一天我眼泪滑下，你只要给我五分钟，我给你完全不同的感受。

【专辑文案】
卡拉OK.台北.我---创作理念
我开始想做这张唱片的时候，野心并不大。在国外行之有年的录音架构下，来比较本专辑的“划时代意义”是极为可笑的，所以我只是用再平常不过的心情，筹备一张不太电子的唱片而已，前人典范多有，何必大惊小怪！可是偏偏越走、越觉得压力无处不在；越陷进去、越发现其深奥实在令人乍舌；越接近完成、越感受到一股非与众不同不可的迷思！一些同业认为在商业机制下，我有够胆大妄为，制作助理一再提醒我费用超支的情况，公司内部屡屡投来的迷惘但同情的目光，为宣传的切入点伤透脑筋…，然而，状况与变数终会过去，唯有作品会留下来，那些用心、那些灵光闪动瞬间的惊喜会不断带给后继的人希望！

LIVE！卡拉OK?台北?我
专辑名称怪得很！我听了男女幼老各种反应，最喜欢录音师反对的理由——太像散文的名字？！分成三段，是大有道理的（本段应公司要求而写）。就一体成形的概念而言，这些歌曲都是生活的抽样，真实的或感觉到的，经验的或梦想能的，独特的或不停重复的，有一点儿想像大导演罗勃．阿特曼在ShortCuts（真不好意思）中展现的那样。不在乎你认不认同、喜不喜欢每一首歌，只希望你在一个多小时内，有因为什么而想了一想！不然，你还可以玩玩文字拼凑游戏，比方说，卡拉OK台北了我——这有点像中南部学子的心声；我把卡拉OK台北了——这一句话就比较黑了；我保证台北卡拉ok——这像执政党的口吻；台北要卡拉OK看我——这就很在野的…，你瞧，慧心一来，巧妙千万无穷，好玩透了！
在音乐言音乐，专辑的进行与完成之间，这三个名称正好代表三个不可分割的阶段，也隐现音乐的本质。

LIVE！卡拉OK 是音乐的初始：
我们知道每一张专辑都会有一位叫做制作人的角色，去掉那些浮夸不实的形容词以后，制作人就会现形成为一个标准的卡拉ok制造者，专门负责把卡拉ok的带子做好，然后交给歌手唱。在本专辑中，我简化了很多较专业较理论的部分，选择真人来演奏该属于真人的乐器，所以再加上LIVE的字眼，以示童叟无欺。

台北 是音乐从无到有、变魔术的所在：
台北依然是流行音乐自产自销的大宗，依然是音乐流行的指标都市，也是唱KTV老是排不到队的繁华地方。在本专辑中，我与乐手于八十三年四月六日进驻台北南港飞碟唱片公司c栋仓库开始编练，在光辉的五四那天开录于台北长春路白金录音室，真比白先勇笔下的台北人更台北。（当然，我们不希望只卖台北啦！）

我 音乐的画龙点睛：
卡拉ok没有人唱，它就永远是卡拉ok，有人唱了，就可能成为白金或黄金歌曲，但也是有成为夜市歌后的可能，所以歌手赋予音乐生命，音乐回馈歌手以质感并大量财富名声。在本专辑中，我试着用不同种类且落差极大的音乐型态，要求歌者称职而趋于完美演出。硬式摇滚、节奏蓝调、流行抒情的分寸拿捏，民谣风、轻爵士、带古典的深浅火侯，让歌者接受大众严格的评分。

刚刚对制作人的描述忘了最重要的一项，那就是，当游戏进行到这里，他必须对所有参与的人说——Game Set！

专辑结尾致谢:
本专辑在四个台风肆虐之下，仍然"如期"完工，不能不感谢以下诸人：
Lulu与录音师不眠不休的配合，Koji，豆子与同学的无怨无悔的付出。
潘先生与其助理往返白金的辛劳，小狗完美的吠叫，丁叔的相助，文英阿姨的令人动容......
特别感谢彭国华先生，因为他给了我完全的授权。
特别感谢彭素秋（小彭）"小姐"，在最后关头又让我得到所有的支援
谢谢影响本专辑的中外前辈团体
谢谢K嫂，我们占用小K太久了。
谢谢白金录音室及所有白金之工作人员。 No mure over night!?
谢谢！谢谢大家！

㈥ 诗歌的资料

诗歌概念起源
诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。

诗体概说
诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。

汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。

唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限于五绝。

“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义：

1.形式是自由的
2.内涵是开放的
3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

诗歌主要有以下几部分：

（一）诗歌的起源

诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于古代人们的劳动号子和民歌，原是诗与歌的总称。开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维尔吉、贺拉斯等诗人开启创作之源。

（二）诗歌的特点

诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。

我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。

（三）诗歌的表现手法

诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用

的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”

这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。

赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。

比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。

兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。

这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。

诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：

1．比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。／那河畔的金柳，／是夕阳中的新娘；／波光里的艳影，／在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意／则明亮亦如你窗前的烛光／稍有暧昧之处／势所难免／因为风的缘故／……以整生的爱／点燃一盏灯／我是火／随时可能熄灭／因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。

2．夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包／压得卡车头儿翘／头儿翘，三尺高／好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。

3．借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似

之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”

塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。

无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚

至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。比如，以豪放称著的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实称著的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想连翩的佳作。

（四）中国古代诗歌的分类

1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的

加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。

（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

2．按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。

（1）怀古诗。

一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。

（2）咏物诗。

咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

（3）山水田园诗。

南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

（4）战争诗。

从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

（5）行旅诗和闺怨诗。

古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

（6）送别诗。

古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

（五）现代诗歌的分类

诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种：

1．叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。

（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。

当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

2．格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

（六）白朴《天净沙·秋》赏析

一提到“秋”，人们的第一反应便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙·秋思》（马致远作）。殊不知，元曲当中写到关于“秋”的作品甚多，最为传神的当属白朴的《天净沙·秋》。如果说，马致远被称为“秋思之祖”的话，那么，白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”。本曲首二句白朴用如椽之笔，在不着一个谓词的情况下，巧妙地并列六组名词来描摹了一幅地面与天空的和谐画面：日头平西，落霞满天，小村披拂着斜晖；炊烟袅袅几如凝止，老树枝丫不动纹丝，乌鸦树羽辍立枝头。

第二句，则是在前两句描摹的大范围中的一角特景。

在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态的骤然出现，打破了静景的观感，使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快！

第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合，远处是秋山和秋水，并且具有特征的色彩——青与绿；近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，五彩纷呈，构成了一幅美丽的“秋之画卷”，渲染了秋景，传达了浓郁的秋意。其次，全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”，正所谓“不著一字，尽得风流”！这也正是作者的高明之处！

综观全曲，其结构新颖别致，即“铺排静景——中介飞鸿动景——铺排静景”，规范而不呆板；其次，章法上动静结合，变化而不单调；再次，如果说此曲前两句秋景不免显得清寂、清冷，那么到了第三句，则意境转换，更显清疏、清和了。这些足见作者的高超的炼意本领和构思技巧。

（七）郭沫若《天上的街市》赏析

郭沫若的诗一向以强烈的情感宣泄著称，他的《凤凰涅》热情雄浑；他的《天狗》带着消灭一切的气势；他的《晨安》《炉中煤》曾经让我们的心跳动不止。但这首诗却恬淡平和，意境优美，清新素朴。诗人作这首诗时正在日本留学，和那时的很多中国留学生一样，他心中有着对祖国的怀念，有对理想未来的迷茫。诗人要借助大自然来思索这些，经常在海边彷徨。在一个夜晚，诗人走在海边，仰望美丽的天空、闪闪的星光，心情变得开朗起来。诗人似乎找到了自己的理想，于是他在诗中将这种理想写了出

来——那似乎是天国乐园的景象。

诗人将明星比作街灯。点点明星散缀在天幕上，那遥远的世界引起人们无限的遐想。街灯则是平常的景象，离我们很近，几乎随处可见。诗人将远远的街灯比喻为天上的明星，又将天上的明星说成是人间的街灯。是诗人的幻觉，还是诗人想把我们引入“那缥缈的空中”？在诗人的心中，人间天上是一体的。

那缥缈的空中有一个街市，繁华美丽的街市。那儿陈列着很多的物品，这些物品都是人间的珍宝。诗人并没有具体写出这些珍奇，留给了我们很大的想象空间，我们可以将它们作为我们需要的东西，带给我们心灵宁静、舒适的东西。

那不仅是一个街市，更是一个生活的场景。那被浅浅的天河分隔的对爱情生死不渝的牛郎、织女，在过着怎样的生活？还在守着银河只能远远相望吗？“定能够骑着牛儿来往”，诗人这样说。在那美丽的夜里，他们一定在那珍奇琳琅满目的街市上闲游。那流星，就是他们手中提着的灯笼。简简单单的几句话，就颠覆了流传千年的神话，化解了那悲剧和人们叹息了千年的相思和哀愁。

这首诗风格恬淡，用自然清新的语言、整齐的短句、和谐优美的韵律，表达了诗人纯真的理想。那意境都是平常的，那节奏也是缓慢的，如细流，如涟漪。但就是这平淡的意境带给了我们丰富的想象，让我们的心灵随着诗歌在遥远的天空中漫游，尽情驰骋美好的梦想。