茶花品种呐喊

㈠ 文学常识

鲁迅：
小说集《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、杂文集《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》等
评价：
http://..com/question/8243496.html

老舍：
长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《文博士》、《骆驼样子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完），中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》，《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》，剧本《龙须沟》、《茶馆》，另有《老舍剧作全集》，《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等
评价：
http://..com/question/20323261.html

叶圣陶：
http://..com/question/1782509.html
评价：
http://..com/question/7589766.html

莫泊桑：
长篇小说 一生,漂亮朋友 、中篇小说 羊脂球 、短篇小说 项链,我的叔叔于勒
评价：
《羊脂球》是一篇脍炙人口的小说。文章以普法战争为背景，描写在普鲁士军队占领法国后卢昂城里10名居民同乘一辆马车出逃的故事。刚开始大家以一种不屑与鄙薄的眼光打量羊脂球。当她把大篮食物分给他们吃的时候，他们却吃完了她的东西，最后她没准备食物时，大家却不想到她也不给她吃。
更卑鄙的是他们为了自己能够出逃，竟规劝羊脂球受到极大侮辱。作者形象地刻画了那些人无耻的嘴脸。与之形成鲜明对比的是妓女羊脂球那种善良、纯朴和爱国的高贵品质。小说也从侧面揭露了占领者的凶残。最重要的是小说深刻批判了法国上层人士的无耻。以羊脂球这一形象上也充分体现了作者的爱国精神。

季羡林：
散文集《天竺心影》、《朗润集》以及《季羡林散文集》等
评价：
http://..com/question/5540183.html

杨朔：
散文《海市》《荔枝蜜》《茶花赋》《雪浪花》《樱花雨》
评价：
http://..com/question/26994713.html

司马迁：
《史记》
评价：
http://..com/question/32378565.html

柳宗元：
http://..com/question/1877253.html
评价：
http://ke..com/view/2521.htm#7

陶渊明：
诗歌有《归田园居》，《饮酒》,最著名的散文是《桃花源记》
评价：
http://www.rksky.cn/html/11/2007/0726/itaoyuanmingdepingjia_3013.html

《诗经》
介绍
http://..com/question/20733224.html
评价
http://..com/question/12303387.html

左传
http://ke..com/view/19124.html#1

㈡ 谁有初中语文文学常识必背资料

1. 《论语》六则，选自论语的《学而》《为政》《公冶长》《述而》。孔子，名丘，字仲尼，春秋时鲁国人，我国古代伟大的思想家、教育家。

2. 《扁鹊见蔡桓公》作者韩非，战国末年韩国的公子，所著的书集先秦法家之大成。

3. 《宋定伯捉鬼》选自《搜神记》，作者干宝，字令升，东晋蔡人。

4. 《狼》选自《聊斋志异·狼三则》,作者蒲松龄，字留仙，一字剑臣，号柳泉居士，清朝山东淄川人，著有短篇小说集《聊斋志异》。

5. 《桃花源记》选自《陶渊明集》，名潜，字元亮，东晋浔阳紫桑人，著名诗人。

6. 《弈喻》选自《潜研堂文集》，作者钱大昕,字晓征，又字辛楣，号竹汀，清朝嘉定人，著有《廿二史考异》、《潜研堂文集》。

7. 《口技》选自《虞初新志·秋声诗自序》，《虞初新志》是张潮编选的笔记小说。本文作者林嗣环，字铁崖，清朝福建晋江人。

8. 《活板》选自《梦溪笔谈》，作者沈括，字存中，北宋杭州人，科学家、文学家。

9. 《核舟记》选自《虞初新志》，本文作者魏学洢，字子敬，浙江嘉善人，著有《茅檐集》。

10. 《说虎》选自《诚意伯文集·郁离子》作者刘基，字伯温，浙江人，有《诚意伯文集》。

11. 《为学》选自《白鹤堂集》，作者彭端淑，著有《白鹤唐诗文集》。

12. 《爱莲说》选自《周元公集》作者周敦颐，宋代道州人，字茂叔，又名濂溪先生，哲学家。

13. 《陋室铭》选自《全唐文》作者刘禹溪，字梦得，唐代洛阳人，著名诗人，著有《刘宾客集》。

14. 《伤仲永》、《谈孟尝君传》选自《临川先生文集》，作者王安石。

15. 《愚公移山》选自《列子·汤问》。列子，字列御寇。

16. 《得到多助，失道寡助》选自《孟子·公孙丑》，《生于忧患，死于安乐》选自《孟子·告子》。孟子，名轲，字子舆，邹人，思想家、教育家。

17. 《岳阳楼记》选自《范文正公集》，作者范仲淹，字希文，北宋政治家、文学家。

18. 《醉翁亭记》选自《欧阳文忠公集》，作者欧阳修，字永叔，号醉翁，又号六一居士，吉州永丰人，北宋文学家、史学家。

19. 《曹刿论战》选自《左传》，《左传》传说是春秋时期左丘明，根据鲁史写的编年体史书保存了公元前722年以下200多年间的许多史料。

20. 《黄生借书说》选自《小仓山房文集》，作者袁枚，字子才，号随园主人，清朝人，著作有《小仓山房文集》、《随园诗集》。

21. 《童区寄传》选自《柳河东集》，作者柳宗元。

22. 《出师表》选自《诸葛亮集》，作者诸葛亮，字孔明，号卧龙，三国时政治家、军事家。

23. 《满井游记》选自《袁中郎集》，作者袁宏道，字中郎，号石公，明公安县人，文学家。

24. 《少年中国说》选自《饮冰室合集》，作者梁启超，字卓如，号任公，又号饮冰室主人，近代资产阶级改良主义者，学者，著作收在《饮冰室合集》中。

25. 《陈涉世家》选自《史记·陈涉世家》，作者司马迁。《史记》是我国第一部纪传体通史。

26. 《李广》选自《史记·李将军列传》，作者司马迁。

27. 《陈叔宝亡国》选自《资治通鉴》作者司马光。《资治通鉴》是我国第一部编年体通史。

28. 《龚遂治渤海郡》选自《汉书》，《汉书》是继《史记》之后的重要的书，是我国第一部纪传体断代史。作者班固，自孟坚，著名的文学家、史学家。

29. 《马说》选自《昌黎先生集》，作者韩愈。

30. 《捕蛇者说》选自《柳河东集》，作者柳宗元。

31. 《养鱼记》选自《欧阳文忠公集》，作者欧阳修。

32. 《日喻说》选自《经进东坡文集事略》，作者苏轼。

㈢ 2020春游陆良科技园 800字作文

（一）茶花园
我背上我那小巧玲珑的书包，乘着车，来到了我们春游的目的地------美丽的-茶花园。
在路上，我坐在车上，望见了许多春天的使者，如油菜花、桃花等，它们舞动着自己婀娜的身姿，那优美的舞姿在耀眼的阳光下显得格外显眼，让我们迫不急待的想投入春天的怀抱。
望着车窗外那美丽的风景，不知不觉就来到了茶花园，我兴奋不已，跨着欢快的步伐进了茶花公园，一进大门，一股淡淡的清香扑鼻而来，淡淡的清香加上丝丝微风，使人神清气爽。继续向前走，各式各样的茶花渐入眼帘，红的、白的、黄的，在温和的春光下显得格外的娇艳，到处都是一副其乐融融的样子，让人心里有一种说不出来的快感。
我呼吸着新鲜的空气，游赏着美丽的景色，这种感受真是非常舒服，令人心情十分爽意。
（二）真人CS
风景顾然如画，但最精彩的是和我的朋友一起玩真人CS了。
身着迷彩、头戴钢盔、手端“机枪”，我们全副武装，昂首阔步地朝山林进发。这不是电影、网络游戏中的场景，而是这次真人CS野战时的真实场景。
我们一共玩了抓土匪、巷战和突袭战等游戏，其中最有趣的是突袭战，我们四（1）班的战友，经过严密周到的计划，将共同面临枪林弹雨，大家一起浴血沙场，并肩作战，向“敌方”-------五（1）班发起了猛烈攻击。
我兴奋地举起手，端起我的M-41A突击步枪，迅速投入了战斗。我时而虎跃般快速前进，时而猫腰在茂密的丛林中，时而像蜥蜴一样匍匐在草地上，时而望一望队友，我们默契地打着手势，前进、前进。
“哒哒哒哒！”随着清脆而激烈的枪声，“敌人”一个个中弹倒下了，“冲啊、冲啊！”我们嘶声呐喊着，枪声、欢呼声、惨叫声连成一片，我们不久就占领了敌方高地，胜利的喜悦在我们的耳畔不停地回荡！
（三）离别
蓝蓝的天空上飘着几朵白白的浮云，阳春三月，春游时的快乐时光令我难以忘怀，我望着真人CS的招牌，渐渐地……渐渐地远去了。

㈣ 谁知道如何写好散文

（一）精于立意
“凡文以意为主”。散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要获得它，必须依靠我们对生活的深入观察、感受、理解。因此，散文立意只要从生活实际出 发，凭着鲜明的感受，锋锐的观察能力，同人民同时代共同跳动的脉博，深厚的感情，丰富 的想象，深沉的思索，就会感到我们生活中洋溢着的诗意。这诗意，就是使我们心灵受到触 动的东西，使我们眼睛豁然开朗的东西，思想突然升华的东西，感情更为纯洁的东西，它就 诗的灵感。我们要为自己的散文立意就要赶紧捕捉住它。因为这里面有心灵的颤动，思想的 闪光。刘白羽说：“哪怕是微弱的闪耀也比没有闪耀要好，这才不是一般的照相，这才是文 学。”
譬如，一个作家去看茶花，品种繁多，美不胜收的茶花引起了他的思索：“茶花是美啊。 凡是生活中美的事物都是劳动创造的。是谁白天黑夜、积年累月，拿自己的汗水浇着花，象 抚育自己儿女一样抚育着花秧，终于培养出这样绝色的好花？应该感谢那为我们美化生活的 人。”这就是思想的闪耀，作家十分宝贵它，就及时把这个意思记下来。后来，他听一位花 匠介绍一种茶花说：“这叫童子面，花期迟，刚打开骨朵，开起来颜色深红，倒是最好看的。” 并没有引起思索，但他是记住这种茶花的名称的。过了一会，恰巧一群小孩也来看茶花，这 事引起了作家的注意，他看见孩子们一个个仰着鲜红的小脸，甜蜜蜜地笑着，唧唧喳喳叫个 不休，心灵猛然一颤，不禁脱口说出：“童子面茶花开了。”而花匠听了这话省悟后说：“真 的呢，再没有比这种童子面更好看的茶花了。”这话使得一个念头突然跳出他的脑海，他说：“我得到一幅画的构思。如果用最浓最艳的朱红画一大朵含露乍开的童子面茶花，岂不正可 以象征着祖国的面貌？”于是，作家就把看茶花引起的感受、思索写成一篇文情并茂的散文 《茶花赋》。这个作家就杨朔。而读者、评论者通过阅读就可以悟出作家写此文的立意：歌 颂如花的祖国，歌颂美化祖国的劳动人民。
（二）善于构思
构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼 的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性 达到和谐的统一。因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题。
第一、确定体裁。散文的体裁灵活多样。我们有了一个好的意思（思想），并且选取了 表现这一意思（思想）的材料，那么就要考虑：是写成书信体，还是写成日记体？是写成随 笔，还是写成偶感？是写成游记，还是写成回忆录？是写成序或跋，还是写成读后感？确定 具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。譬如到苏州旅游之后，你感到要向父母 报告一下自己的游踪和观感，你就可以写成书信；你在游玩中遇到一些使你感动的人或事， 你就可以写随笔、漫录；你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后，觉得寒山 寺的钟特别吸引人，并引起你的遐思，你就可以写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文；你如果是旧地重游，吃到苏州某种土特产而忆起往事，则可以偏重于回忆，写成《小米 的回忆》那样的回忆式的散文……总之，要根据立意内容来确定表现形式--具体的体裁。
第二、寻找线索。散文的材料应该是很“散”的，每一个材料都是一颗珍珠，但这些珍 珠互相之间有内在的联系，我们写作者要寻找一根线，用笔作针，将这些散乱的珍珠穿起来， 成为一串光彩夺目的珠圈、项链。那末，有哪些东西可以作为线索呢？
一是感情线索。我们的感情在生活中发生变化，如由厌恶到喜爱，或从喜欢到厌恶，就 可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。如杨朔写《荔枝蜜》就是利用 感情线索，才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。
二是事物线索。如曹靖华在日常生活中感受到：今天仍然需要发扬延安时期“小米加步 枪”的艰苦奋斗精神，就搜罗记忆中有关小米的往事，用小米把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的事件组合在一起。许多托物咏志的散文也是以物为线索的，如茅盾的《白杨礼赞》。
三是人物线索。如写某一个人物在不同时间、不同地点的活动，可以用这个人物作为线 索串连起来，也可以用另一个人物把不同时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连 起来。这个人物还可以是写作者本人——“我”。
四是思绪线索。如面对某一事物、景物沉思遐想，“鹜趋八极，心游万仞”，“观古今于 须臾，抚四海于一瞬”，“笼天地于形内，挫万物于笔端”。就能通过联想与想象，把有关的 材料组织在一起，表达原定的主题思想。如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑 石》等。
五是景物线索。“一切景语皆情语也”。通过景物描写，在写景中融进写作者的思想感情。如《天山景物记》、《西湖即景》。
六是行动线索。如游记以游程行踪为线索。刘白羽写《长江三日》就以游程为主线来写， 当然，全文还有一条哲理性的思绪线索：“战斗——航进——穿过黑夜走向黎明”。
“文无定法”，散文的线索很多，以上六种线索是较为人们常用的。
第三、创设意境。散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精 神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意 低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所谓“诗情画意”。它是可以捉摸的，可以感 受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。如朱自 清写《荷塘月色》，全篇着力于“淡淡的情趣’，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光……色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、 蝉声，又可味可闻。更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。
构思方法可以向前人借鉴，更需自己创新。过去就有一个青年作者发明出一种“散文快 速构思法”，为《青春》、《采石》等刊物的编辑所重视。
（三）巧于布局 。散文一般篇幅短小，布局有方便的地方，但要布局得好，却因篇幅短小而有其难处。这 犹如一座大山上有小堆的乱石，常常无损大山的壮观。但是一个小园中有一堆乱石，就很容 易破坏园林之美。因此，散文的布局--结构十分重要。参观苏州园林，从它精巧的建筑布 局上，我们可以得到启示，可以借鉴它的园林建筑布局来考虑散文的布局。叶圣陶在《苏州 园林》中写道，苏州园林建筑的设计者和匠师们“讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配 合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在， 决不容许有欠美伤美的败笔。”作为散文的写作来说，也要这样讲究材料的布局、配合、映 衬、层次。苏州园林不讲究对称，但散文布局有时则需讲究对称，或对比。叶圣陶又说：“苏 州园林在每一个角度都注意图画美。”那么，散文的整体布局要讲究艺术性，它的局部的布 局不是同样要讲究艺术性吗？ 至于布局的具体方法是很多的，前面讲的线索问题也与布局有关。这里可以着重提一下 的是：不少散文的布局都要巧设文眼，开头往往似谈家常，结尾则加以深化，画龙点睛， “卒章显其志”，并且首尾呼应，通体一贯，有机结合。初学散文写作，不妨学习这种布局 的方法。
（四）明于断续 。散文要“散”得起来，除了选材要有技巧之外，就是在叙写上要注意断续的技巧。明于 断续，才能使散文的行文上挥洒自如。贾平凹说：“记住：越是你知道多的地方，越要不写 或者写得很少；空白，这正是你要写的地方呢。”他认为，“讲究了‘空白’处理，一是散文 可以散起来，断续之，续断之，文能‘飞起’，神妙便显也。二是散文可以含蓄起来，古人 也讲过：意在笔先，故得举止闲暇，看似胡乱说，骨子里却有分数。”我们要多阅读古人优秀的散文作品，学习他人的断续技巧，在写作实践中多次运用之后就必然 熟能生巧。
参考资料：http://www.qdlasik.com/b/printpage.asp?BoardID=62&ID=325

文体一词，有种种含义，各人不同的理解。
其一，专指文章之体制。或曰体裁。我国古典文论里的“文体论”、“文章流别论”、“文章辨体”说等，就是对文章体制（体裁）的论说。
其二，指的是文章的本性，偏重在风格上。如简炼，如舒徐，如清新，如刚健，如沉雄，如秀丽，如凝重，如流美……等等，由于文章的体制、风格。同作家的个性、人格有密切关系，所以又往往将文体同作家艺术风格联系一起，如所谓“冰心体”，周作人的“小品体”，梁遇春的“伊里亚体”，鲁迅的“杂感体”，……等等；可是，在一篇文章里，其体制上的特点，同其体性上的特点，又常常是结合着的。比如鲁迅杂感文的“体制”，同其“简炼”的“体性”的统一；再如，称梁遇有的散文为“中国的伊里亚体”，那是由于他的散文在体制与体性上，都有点像英国十九世纪散文家查理.兰姆（笔名伊里亚，著有《伊里亚文集》）的随笔散文。
因此，人们在使用“文体”这一概念的时候，有时专指散文体制；有时系言散文之体性；有时则兼有双重含义，仅有所侧重而已。
这里所论之“文体美”乃是指体制与体性统一的，以作者个性为主导，以语言文字为基础的，诸种因素融合形成的散文形式美。
一、文体美之于散文
读一篇散文，我们首先触感到的是它的文体。正是通过其文体，而逐步感受其思想内容的。所以斯密兹在《小品文作法论》里这样说：在文学上，文体的可爱是无法形容，而不是超越一切的，适如栩栩的礼仪之于社交。甚至认为：“在文学史中。文体每每较思想能永垂不朽”，“一个人所说者，并没象他用什么方法说出那样重要”，“小品文作家的成功与否，是靠其文体”。为说明这一论点还作了一个比喻：如有一乡下少年，在一车房里，向你背诵哈姆莱特伟大的独白，虽则或许字字背得十分准确，然而你却觉得其平凡适如该少年；倘如由一大戏角背诵出来，则你好象“在闪电光下读莎士比亚”。
的确，优秀的文体，能够使我们在读散文的时候，产生特殊的美感和快感。李广田说，读英国散文家玛耳廷的散文，其自然而流利的文体，“每令人感到他不是在写文章，而是在一座破旧的老屋里，在幽暗的灯光下，当夜深人静的时候。他在低声地同我们诉说前梦，把人引到一种和平的空气里”。同样，冰心的文体，常常将读者引进一个如冰雪般澄澈的境界，聆听她温柔的低诉；周作人的文体，则又仿佛把我们带到一座雨中的“江村小屋”，一面饮茶，一面听他平淡而有深味的闲话；读徐志摩的散文，犹如在华采纷呈，瞬息变幻的夕阳里，听雨后乱泉的直流，狂流；而读梁遇春的散文，则仿佛仰首夜空，看满天星珠的闪烁……。散文文体之美，确实是丰富多采，不可形容的。梁实秋在《论散文》里曾说：有上帝开天辟地的创造，又有《圣经》那样庄严简炼的文字，所以我们才有空前绝后的《圣经》文学。
《圣经》文学，是否“空前绝后”，我们姑且不论；但是，既有“高超”的思想、又有优秀的文体，两者完美结合，才有脍炙人口的散文佳作，这确是文章至理。
所以，我们在不断锻炼思想的同时，不可不重视锻炼自己的文体。
二、文体美之主要表现
诚然，每位作家的散文，都有自己的文体美；但是，就散文这一体裁本身来说，在文体美上有什么特殊要求。共同特色呢？
我想，对这一问题的回答，可以概括为六个字：精悍、清新、流动。
散文文体应当是精悍的散文的文体，首先应当是精悍的。我们从浩繁的论述散文特点的文字里，可以得出一个共同的结论：散文是一种最精悍的文学体裁。所以，仅从形式上着眼，散文的精悍，同文体的精悍是合二而一的。
散文文体的精悍，主要来自三方面：一是反映生活的集中。前面已经讲过，“集中在一点上”，“尖锐地”反映事物，是散文的突出特征之一。一篇散文，总是力求把一件事物、一种感受的最精彩的一点写出来。最忌材料的庞杂、冗漫。尽管有时旁征博引，说古论今，但其材料也是经过了精心剪裁取舍的。如周作人的《山中杂记》，无论从取材，还是从行文上看，乍读都给人以支离、繁杂的感觉，但仔细一读，就会发现其“杂”中有“精”，似散漫而未尝无伏线。每一章文字，皆有一统一的主旨和情调。
二是语言的精确。我们说，散文的语言既要简炼，又要畅达，简炼与畅达统一的基础就是准确。没有语言的精确，状一物，写一事，费辞甚多，尚不能达情尽意，又何谈文体的精悍！杨朔的文体，是众所公认的短小精悍，干净利落的。显然这是同他语言上的精确、简炼分不开的。试以他对散文《海市》开头几句的加工修改为例：初稿是：我的故乡蓬莱是座偎山抱海的古城，景致却不错。不是小，倒也有点小小的。特别是城北丹崖山陡乱壁上的那座凌空欲飞的蓬莱阁，更有气势。你走到阁上，倚着栏杆一望，只望见海天茫茫、那种空明清碧的景色，真可以把五脏六腑洗得于干净净。
经过三次修改，（一、二两次修改稿的文字在此从略），最后定稿发表时的文字是这样的：我的故乡蓬莱是个偎山抱海的古城，城不大，风景却别致。特别是城北丹崖山峭壁上那座凌空欲飞的蓬莱阁，更有气势。你倚在阁上，一望那海天茫茫、空明澄碧的景色，真可以把你的五脏六腑洗得干干净净。
通过两稿比较，可以看出：两处较多的、重要的改动是：
（1）将初稿中的文字：“景致却不错。不是小，倒也有点小小的”删去，改写成：“城不大，风景却别致”。由原来的十五个字，锤炼作七个字。文字减少了大半，而对蓬莱古城特点的描写，却更加准确而突出了。
（2）将初稿中的“你走到阁上，倚着栏杆一望”，改为“你倚在阁上”，既交待出观景的地点，又写出观景者悠然自得的情趣；而将那“一望”的动作留给下文：“一望那海天茫茫……”这就写出了那种放眼远望的开阔气势；又将“空明清碧”改为“空明澄碧”，而“清”作“澄”，不仅词义更加精确，而且读起来也感到音调更加铿锵和谐了。
不难看出：初稿的文字不够准确、简炼；定稿的文字，则十分简洁，故其文体也显得短小精悍了。
三是表意的透彻。透彻，这是更深刻的精确。散文的状物写景，表情达意，不只要求一般的清晰、准确，而且还总是力求做到非常的强劲、透彻。所写的内容，不光使人一目了然，而且还要有“力透七札”之感。这种透彻，也就是老舍说的“一针见血”地把事物写出来的功夫。读透彻的描写，会使人感到有着“剥去一层”的明晰，古人云：“剥去一层，方有至理可言”，犹如“凿开顽璞，方始见玉”。
散文家的文字，不论是抒情、描写或议论，都应当有这种开璞见玉的透彻。
透彻同真正的含蓄并不矛盾。真正的含蓄，可以说是透彻的极致，是透彻的一种“变形”的表现。批评家们认为：艺术上的“朦胧”，是一种“深奥之明白”；“幽默”，实在是一种非凡的“机智”；“反语”，正是把真相看穿的产物。
总之，上面所说的“集中”、“精确”、‘“透彻”，乃为文体精悍的三要求。
散文文体应当是清新的美好的文体给予读者的感觉，总是十分清新的。就象郑振择所描述的那样：譬若清新的朝曙，皎洁的夜月，翠绿的森林，澄明的碧湖，今天看他是如此的可爱，明天看他也是如此的可爱，今年看他是如此的美丽，明年乃至无数年之后看他，也固是如此的美丽。……
如何得此清新之文体呢？主要途径有二：
一是洗去陈词滥调。一篇散文，如果文字中夹杂一些陈词滥调，就象是皎洁的夜月被云彩遮掩，澄碧的湖面漂着一些纸屑、油垢，其皎月。碧湖给人的清新之感，便消失了。
二是不断创造新的形式和文体。郑振择在《新与旧》一文里，着重谈的就是新形式的创造。他说：我们称某某体的文艺为新的文艺，乃是说，这种文体是新鲜的，是尚待大作家去运用他的，他的声是清新的，他的形是特异的，可以使厌见厌闻陈腐文体的人，心神为之一爽，并不是说所有这种新的某某体的作品都是好的。
他的文章里，还批判了所谓“旧皮袋装新酒”的观点，他说：“我们要知道旧的形式既已弃敝而使人厌倦，即使有天才极高的人，有意境极高的想象，而一放在旧形式中，亦觉的拘束掣肘，蒙上了一层枯腐的灰色尘，把意境和文才都毁坏无遗”。
清新的文体，常使人耳目为之一新，精神为之一爽，具有引人人胜的魁力和长久的生命力。那些散文名字的文体，之所以使人“可爱”，甚至有不少人争相模仿，其原因就在它是“清新”的，不仅在语言文字上，务去陈词滥调，而且在构思上，结构上，描写手法上，……都有自己的创新。当前，我们散文创作的一个重要课题，就是文体上的进一步解放和创新。读者渴望读到文体清新的散文；作者应当在对于那些散文名家优秀文体认真研讨、借鉴的基础上，努力创造出自己的新文体。
散文文体应当是流动的散文的文体，应当象是一泓清泉那样的活泼流动的，而决不能如一潭死水那样的停滞和沉闷。
文体的流动，这是作者思想感情在语言文字中的有节奏的前进。我们正是伴随着这种有节奏的流动，感受着作者思想感情的发展、变化、曲折、起伏的。使人有时人新地。时见新意之感。
构成文体流动美的因素，主要是语句的变化。
短句的排比，给人以快速的流动感，象：卷地的狂风，爽利的冰雹，倾落的骤雨，震惊的疾雷，呵呵！千万铁甲中的金鼓的鸣声，无量数的健儿呐喊……
这种急促的节奏，快速的流动，使人强烈地感受到急风暴雨、电闪雷呜、瞬息变幻的气氛。再如：过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
这种流动不仅是快速的，而且是有力的，它简直象是一道急流，打着漩涡向前流去。
长而散的句式，给人的流动感是缓慢的。这种流动，是很适合于娓娓叙事和绵绵抒情的，如：进屋里来便见你的影子更显得黯淡了，我就取笔在你的影子周围描出一个轮廓，你的影子渐渐的模模糊糊地，朦朦胧胧地化为缕缕的青灰的雾痕袅移着，我凝目望那烟子直扯着一根线穿出了窗棂以后，才觉到有些什么失掉了。我惘然对着你遗留下的黑曲线的轮廓掉下一滴泪来。
这种缓慢的流动，好似一根扯不断的长丝那样袅娜、缠绵。
句子的省略，或倒置，又常常给人以跳动、闪烁感。如：“这笑容仿佛在那儿看见过似的，什么时候，我曾……”我不知不觉的便坐在窗口下想，默默的想。作者在“我曾”后面使用了省略号；后面，不说“便坐在窗口下默默的想”，而将一个“想”字，分成两个层次，在第一个“想”字后，跟进一个“默默的想”，形成一种流动的跳荡和闪烁，维妙维肖地表现出作者独自默想时的思绪活动状态。再如：在这艳丽的日辉中，只见愉悦与欢舞与生趣，希望，闪烁的希望，在荡漾，在无穷的碧空中，在绿叶的光泽里，在虫鸟的歌吟中，在青草的摇曳中夏之荣华，春之成功。春光与希望，是长驻的；自然与人生，是调谐。
这里，排比、倒装、省略的句式造成一种跳荡、闪烁而又湍急的流动美。
三、文体美之构成
如前所述，文体美乃是一个“以作者个性为主导，以语言文字为基础的，诸种因素融合成功”的整体美，而不是一枝一节的美。约翰生在谈到关于作家作品的研究方法时曾经说过这样一段话：断章取义的赞扬莎士比亚，好比卖屋的人拿一块砖到市场上去做广告。研究任何人的作品，都不能以一斑论金豹，须总观全局，看它所生的总印象如何。上乘的作品的佳胜处，都在总印象，而不在一章一句的精练。
文体的“佳胜处”，即“文体美”，也都在“总印象”，而不在“一章一句的精炼”。比如前人评司马迁之文：“连山断岭，峰头参差”，“如画长江万里图”，“如大塘上打纤，千船万船，不相妨碍”；评韩非之文：“如长江大河，浑浩流转”，且有“渊然之光，苍然之色”，评周作人文体，曰“舒徐自在”，“平和冲淡”；评冰心文体，曰“温柔隽丽”，“一清如水”，评朱自清文体，曰“真挚清幽”；评鲁迅文体，曰“简炼得象一把匕首”……，很显然，这些评语，都是文章给人的“总印象”，非就文章的“一章一句”而言。
作为“总印象”的文体美，是由多种因素构成的；这些因素，概括起来，不外乎三大类，一是方法的：二是语言的，三是性格的。
（一）方法的。每个散文家都有表现思想感情的习惯方法。这方法，包括构思、剪裁、结构、描写等具体特征。
一般来看：在构思上寻找意境，或找出“焦点”的构思方法，易使文体富有“诗画境”的精致美；反之，只牵着一缕情思，围绕一个中心（题旨）即兴发展的写法，易使文体显出“行云流水”般的舒徐美。
在剪裁上对材料，严格取舍，删繁就简，再三剪裁，其文体常如疏竹、瘦石，清朗、玲珑；反之，谈古论今，东拉西扯，旁征博引，其文体也自有一种潇洒劲儿，但弄不好，就会失之于支离、散漫。
在结构上布局精巧者，其文体显得谨严有致；大开大阖者，其文体显得气势磅礴；顺势行文者，其文体显得自由流动。
在描写上工笔细描，其文体有柔腻之美；夹叙夹议，其文体有朴素之味；冷嘲热讽，其文体必使人感到严峻刻峭；反语暗喻，其文体常使人觉得蔼然有趣。
总之，表现方法上的特征，都是构成散文之文体美的重要因素。
（二）语言的。在文体美的构成上，语言的因素，似乎比方法的因素更重要。
周作人在《志摩纪念》一文里，谈到散文流派时，有这样一段话：……志摩可以与冰心女士归在一派，仿佛是鸭儿梨的样子，流丽清脆，在白话的基本上加入古文方言欧化种种成分，使引车卖浆之徒的话进而为一种富有表现力的文章，这就是单从文体变迁上讲也是很大的一个贡献了。确实，文体变迁的一个最重要的因素和标志，就是表现工具语言上的变化。
我们说，语言并非是构成文体美的唯一因素，但确是一个较“方法的”因素更为重要的因素。诸如：文字的精确、简炼，必然带来文体的明晰、简洁；词藻的丰富、华美，常使文体显得繁褥、浓丽；多用长句者，其文体自有一种浩瀚流转之势；而短句的排列，又使文体显得精悍、紧凑；古文成分稍多一些，其文体常有简古之风；而多用口语者，其文体自有活泼之趣。偶句，使文体凝炼。散句，使文体流动；排比，给文体增加一泻千里的气势；重复，给文体带来一唱三叹的节奏；……
还有，如字音的清浊，语调的低昂，节奏的快慢等等，所有这语言上的种种因素，都深刻、有力地影响着散文文体的特色。而一个作家的性格，他的文体美，也是通过他的语言具体表现出来的。象徐志摩散文的那繁富而艳丽的词藻，那排比而自由的句式，那抑扬而变化的音调……，无疑正是徐志摩的自由华丽文体的具体体现，也是其个人主义、乍喜乍愁、热烈冲动的性格的具体体现。
（三）性格的。构成文体美的因素，不仅有“方法的”，“语言的”，还有“性格的”。有人说：文体“绝对不是一个个别的品性，却是一个人所有智识和道德的总集合，适如光之于别的集合住而成为日球”。这话是颇为中肯的。我们前面已经说过，在文体美的构成上，作家的性格，乃是起主导作用的因素。这是因为：不论是“方法的”或“语言的”选择，无不受着作家性格的制约；同时，作家的性格，又无不暗暗透入“方法的”、“语言的”因素中去。郁达夫在《中国新文学大系散文二集.导言》里，正是结合作家性格来分析其文体、风格的。他说，鲁迅是“一味急进，宁为玉碎”，“尽是诛心之论”，表现事物，只求抓住要害，三言两语，把主题道破，文字“辛辣干脆，全近讽刺”，其文体“简炼得象一把匕首，能以寸铁杀人，一刀见血”。而周作人则性喜平和、中庸，作文追慕朴素自然，故其文体舒徐自在，平和冲淡。他评论冰心，曰：“意在言外，文必己出，哀而不伤，动中法度，是女士的生命，亦即是女土的文章之极致”。其它像：朱自清、丰子恺、叶绍钧、许地山……；其文体的特征，无不一一同其生平、性格有直接关系。
只不过作家的性格在文体构成上的作用，是暗中调合、潜移默化的作用，因此，在具体分析文体构成的诸种因素时，它常常被忽略，而不被单独拿出来加以论述。
实际上，如果我们忽视了性格的作用，那么，在文体美上所表现的异采纷呈的现象，便难以得到圆满的解释。

散文，是一种最适合于书写作者主观感受的文学形式，是一种“自我”的、“个性”的文学。所谓“文如其人”，即一篇文章里所折射给读者的亮点正是作者的情操和灵魂。
散文分叙事散文、抒情散文和议论散文几种。“散文的体裁，其实是大可以随便的，有破绽也无妨。”（鲁迅《怎么写》）只要内心有话要说，几乎每个人都能写作。散文并无一定的规格和限制，不像小说有对话，有人物的描写，有故事的情节；不像戏剧需要制造冲突以表现其张力，更需要透过第三者的表演来呈现；也不像诗歌讲究音调与韵脚，讲究意象化。散文基本上不在乎这些框框，游记、书信，日记也是一种散文的方式，论文、艺术小品都可以涵盖在内。
如何写好一篇散文呢？作为一个作者，得有一些必

㈤ 4方法巧妙判断盆花缺水

1、敲击法

用手指关节部位轻轻敲击花盆上中部盆壁，如发出比较清脆的声音，表示盆土已干，需要立即浇水；若发出沉闷的浊音，表示盆土潮湿，可暂不浇水。

2、目测法

用眼睛观察一下盆土表面颜色有无变化，如颜色变浅或呈灰白色时，表示盆土已干，需要浇水；若颜色变深或呈褐色时，表示盆土是湿润的可暂不浇水。

3、指测法

4、捏捻法

用手指捻一下盆土，如土壤粉末状，表示盆土已干，应立即浇水；若土壤成片状或团粒状，表示盆土潮湿，可暂不浇水。以上测试方法均为经验之谈，它只能告诉人们盆土干湿的大概情况，如需要准确知道盆土干湿程度，可购一支土壤湿度计，将湿度计插人土壤里，即可看到刻度上出现干燥或湿润等字样，便可确切知道何时该浇水。

爱情表白方法表白方法一：直接呐喊法

表白方法二：日出表白法

约她和自己一同去看日出，然后在日出美景浪漫呈现的那一刻，郑重的向心爱的她表白，这不失为一件浪漫的事儿，而且在美景的渲染和前一天的相处下，女生会比较敏感的感受到你的心意，所以不会轻易的拒绝。这种方法适合那些爱浪漫的女生。（我们这有日出吗，没见过）

表白方法三：霸王硬上弓法

这一种是非常强悍的表白方法，就是遇到你心仪的女生，与她相熟之后，在适当的时刻，搂住她然后迅速的亲吻下去，把你浓浓的爱意都带入到吻当中，让她确确实实的感受到你的心意，如果她并没有推开你，而且还采取了回应那么证明你这次是成功了，而且有的朋友们还可以在推开之后继续尝试强硬的方法，不过这种法子会比较危险哦，真的没意思的话，连朋友都没得做哦。（猛啊）

表白方法四：守株待兔法

如果你心仪的女生已经有男朋友，而且你又不舍得放手，你可以试着守株待兔的方法，等待她们感情的漏洞，而且在她和她男友发生问题的时候，你可以去帮她分析问题，这样子反而会显得你比较贴心，而且心思细腻的她会慢慢出现天平失衡，从而慢慢的倾向你这一边，这一种方法适合那种小女人的女生。（好卑鄙）

表白方法五：学业追求法

借着有些东西自己不太会的理由去接近她，借此了解她的性格，从而与她形影不离，然后在某一个适当的时刻来向她表明心中的想法，因为这一种女生通常都是学习非常好，从而容易被感动被同化，所以学业是个非常强悍的方法哦，男生们要好好利用哦。（嗯哼？）

小贴士：表白后女生的反应说明

1、明说我们不可能

如果女生语气有点生硬的拒绝了你，那么只能说明她对你没感觉。因为女生是比较固执的，如果她真的明确表示自己对你没感觉，那么劝男生们就不要再追了，追也没用。这时候的女生是不会被打动的，你的死缠烂打反倒因此她的反感，要记住使得其反，有时候适当的放手还是会引来不一样的效果的。

2、支支吾吾没有明确回答

这种反应说明她对你说不上有感觉，但也不排斥。她带着复杂而、开心而又惶恐的心理，你会认为她是在欲迎还拒，其实她不是故意的，不要以为她在考验你，她只是在和自己斗争，因为她怕受到伤害。所以这时，就算她会拒绝你，你还是要主动、坚持，总会会成功的。

3、些许问题百分刁难

其实这种反应明确代表她对你有好感，但她是女生要矜持，所以她要跟你打几个回合，但是这种拒绝并不代表排斥你，她会拒绝你几次就给你机会，拒绝中充满了情趣，这样的恋爱会带给你一种不一样的感觉哦，你喜欢吗？

把自己从过去解放出来，前进的唯一方法是别往后看

一、如果有人在喝醉的时候给我打来电话 哪怕他说着一大堆不着边际的话语 哪怕他吵醒了我的好梦 我还是会静静的听他说完 因为 我知道 我对他来说是个很重要的存在我们最终都要远行，最终都要跟稚嫩的自己告别。海子当你为别人撑伞时，请你看看你的身后，有个傻瓜在淋雨。选择一个你爱的人，不如选择一个爱你的人。

二、落寞的孤辰，乱了谁的发梢，三生的河畔，许了谁的流年。奈何桥上，谁饮了那孟婆汤刻下这悠远思念。遗忘，感伤!月老手中错绑的红线，苍涩了千年。似水流年，允我相思不尽；蝶花陨落，许你一世柔情。残缺了月圆，凄美了誓言，终是那一世花开，这一生花落。

三、人生本来就是一场即兴演出，没有做不成的梦，只有不早醒的人。错过的人，别再回头。爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。 人生如茶，不会苦一辈子，但总会苦一阵子。

四、泪眼问花，花不解语，乱红飞处，一种思量两份忧愁。古佛悠远，青灯易幻，箫声清远，焚雪落寞。惟愿来世，心如琉璃，内外澄澈，看世间春秋，拈花微笑。看红尘起落，忆红尘隐消，身影潇潇，清衫冷，怅怅然。悲欢离合，缘来缘去，滴落生生世世的眷恋。一生烟雨，一场梦；一世红尘，一阙歌 。1、当然人生的道路不可能一帆风顺，每个人都可能遇到一些挫折和失败，也会遇到不尽人意的事情，问题是要看你怎么去面对。保持一个乐观向上的心态，有个平常的心，对于名利和金钱不要看得太重，也不要刻意的去追求，应该抱着得之淡燃，失之泰然的态度。

五、生活常和我们开着玩笑，你期待谁，谁就会离你越远。我对于你，只是场意外；你对于我，却是一场爱情。一个人自以为刻骨铭心的回忆，别人早已经忘记了。有些人的恋爱，仅仅是爱上了恋爱。专一不是一辈子只喜欢一个人，是喜欢一个人的时候一心一意。

六、总有一些名字舍不得删去，因为来过的痕迹；总有一些曾经再不能忘记，源于温暖的交集。也许一辈子再也不联系，却会记一辈子；也许不再有心动，却仍然有心痛。留下一个永不更改的位置，看着，念着；守候一个遥远却清晰的名字，记着，存着。舍不得的不是名字，而是人；忘不了的不是曾经，而是感情。

七、人都是被逼出来的。世态炎凉，玩的起继续，玩不起出局；人心难测，知人知面难知心，掏心掏肺难握情。身不由己的若干伪装，也许是应对世事无常；言不由衷的嘴角上扬，或许是踉踉跄跄的坚强。泪水，忍不住也得忍；苦楚，咽不下也的咽；错缘，放不下也得放。挑着担子走人生，该丢的丢，该捡的捡。

八、如果你一次次的想要见到某人，和他在一起时总是有说不出的甜蜜，愿意为他跑再多路也愿意，那么你是爱上了这个人。如果你和某人在一起，会觉得抑郁，会觉得憋屈，会觉得心里面一阵阵的不舒服，那么你的感情已经结束了。有时候相爱很简单，无非就是愿意和你在一起。

九、青春里，总有些事情要努力去做，总有些梦想要拼命去追，无需计较得失，只要青春无悔。世上没人能赎回过去，珍惜你的眼前，别等失去再追悔回不去的曾经。爱听是非，造成别人说你的闲话、批评等不好的音声都会跑出来，所以就听出麻烦来，很多事情不知道反而好。

十、物是人非是什么意思，就是你把留言板从后往前翻，那些说一直会陪你的人都已经不再联系了。真心的付出，才有真情的收获；用心的呵护，才有心灵的相守。一生何求，只要有人知冷知暖，足够！许多的爱不用说，用心感受；许多的情不用听，时间证明。陪伴，无怨无悔；付出，全心全意。

十一、有时候，你付出了全部的真爱，但换回来的，也仅仅是无奈。有时候，你以为自己是最重要的，可其实无足轻重。在感情里面，最大的失意莫过于，你珍爱的那个人，他珍爱的却并非是你。将心错付的痛，是失去整个世界般的痛。时间再长，也治不好心里的痛。

十二、我想要的爱情很简单。我说话时，你会听。我需要时，你会在。我转身时，你还在，这就够了。

十三、把自己从过去解放出来，前进的唯一方法是别往后看。

十四、生活不是一场赛跑，而是一次旅行，要懂得好好欣赏沿途的风景。

十五、爱情总是从感动和心动开始的。但是只有感动而没有彼此的欣赏仍成不了恋人；只有心动，没有持续的关心和责任，也只能收获短暂的爱情。真正的爱情始于感动或心动，但须以关心和责任为扶持，以欣赏和吸引为指路，才能最终走向婚姻的殿堂。

十六、空空荡荡的心，遥远遥远的梦，是谁，牵着我的命，让我今生为她困；绵绵长长的情，悠长悠长的影，是谁，一把抓住我的心，让我思念到如今。时光，悄悄稀释了那些的曾经，往事朦胧，细节模糊，印痕一处处老化；岁月，慢慢硬化了浪漫的神经，难再激动，难再心动，友情一次次冰冻。

十七、谁不是在爱情里一边受伤，一边学着坚强。

花卉四季护理方法 盆花如何在室内越冬

（ 1 ） 避免冷风吹袭。 盆花在室内经过漫长的寒冬， 一到早春人们往往 喜欢把前后门窗大开，这时冷风直接侵袭花木，使得原产热带的喜高温类 花卉，如米兰等患感冒 ，引起大时落叶，严重时导致全株死亡。因此， 早春开门窗要选择晴天中午前后，同时避免冷风直接吹袭盆花。开窗次数 由少到多，时间由短到长，使之逐步锻炼，增强适应性；

（ 2 ）防止气温骤变。我国广大地区，特别是北方，春天气温多变，寒 流不时袭来，盆花最怕春寒。一些原产南方的花卉，若过早出室，易遭干 燥风危害。盆花出室适期，除气候条件外，还要因花卉品种特性而异。出 室后宜放背风向阳处，遇恶劣天气时需及时搬入室内；

（ 3 ）勿浇水过多。春回大地，处于生长缓慢或休眠状态的越冬花卉， 有的刚刚苏醒，有的刚萌发幼芽，这时需要一定量的水分。但不能浇得过 多，如浇得过多，不仅易引起枝叶徒长，影响开花结果，而且盆土长期潮 湿，土中缺乏氧气，易造成烂根。所以春季浇水要适量，即见干见湿，随 着天气变暖和植株的增长，逐步增加浇水量。但春季气候干燥多旱风，应 注意经常向叶面上喷水；

（ 4 ）勿施过浓肥液。盆花或盆播幼苗越冬后，往往比较柔弱，宜施充 分腐熟的稀薄液肥或各种类型的专用化肥。施肥量应由少到多，春季可每 隔 10 15 天施 1 次， 施肥后要注意浇水和松土， 使盆土疏松， 以利根系 发育。如果这时施浓肥，则有害于幼根的生长，甚至有被烧死的危险。

51 、什么叫春不出与冬不入 ?

人们在长期的养花实践中总结出两条经验： 一条叫 春不出 ； 另一条 叫冬不入 。 春不出即在早春不要急于让花卉出室。因为北方春天天 气温多变，常刮干燥风，寒流不时袭来，如过早出室，易遭干旱风为害， 嫩芽、嫩叶常被吹焦；同时也易受到晚霜冻害，引起突然大量落叶，严重 时会造成整株死亡，因此不宜过早出室。北方多数地区，室内越冬的花卉 出室时间以清明至立夏之间为宜。 花卉出室前须经过一段适应环境的过程， 一般花卉出室前十来天，中午开窗通风，逐渐经受锻炼，然后再出室，使 之逐步适应外界气温。出室后若遇晚霜或大风天气，仍需及时搬入室内， 待天气好转后再搬出为妥。 冬不入 ， 即天气刚一寒冷时， 如果没有霜冻， 对于大多数花卉来说， 不要急于将盆花搬入室内。 因为这时气温反复多变， 时冷时热，如过早的把花卉搬进室内，对其生长发育不利。这时应将花卉 放在背风向阳处，让它经过一段低温锻炼，对于多数花卉反而有益。但花 卉各种类不同，对温度的要求各异，因此入室时间有早有晚，不能千篇一 律。在通常情况下，君子兰、一品红、扶桑、倒挂金钟、仙人球等，待气温降到 10 ℃左右时入室为宜。茉莉、米兰、茶花、金橘、万年青等，气温 降到 5 ℃左右时入室较好。盆栽葡萄、月季、无花果等，需在－ 5 ℃冷冻一 段时间，促使其休眠后，再搬入冷室（ 0 ℃左右）保存，刚入室的花卉，都 要注意通风。

52 、盆花夏季如何管理？

华北等地，夏天气候炎热，雨量增多，正是大多数花卉生长发育的旺 盛期， 也是花木扦插的好时机， 但又是病虫害大量发生期， 因此需强管理， 注意做好以下工作：

（ 1 ）光照与遮荫：夏季盛暑之际，烈日骄阳，对许多盆花的生长发育 不利。因此需按照各种花卉的生活习性，区别对待。性喜光照的花卉，如 一品红、变叶木、石榴、扶桑、无花果、月季、米兰、白兰等，放在阳光 充足处养护。盛夏时需对米兰、白兰、扶桑、菊花等略加遮荫。茶花、杜 鹃、栀子、君子兰、南天竹等，入夏后放在通风良好的荫凉处养护。兰科、 玉簪、南天星科花卉需放在弱光或散光下养护。同时要采取遮荫、喷水及 盖盆等办法降温防暑；

（ 2 ）浇水与施肥：夏季气温高，水分蒸发快，盆花要及时浇水。但各 类花卉品种特性不同，对水的要求也不同。性喜潮湿的花卉，如水仙、龟 背竹、马蹄莲等，要求水分充足。性喜湿润的花卉，如米兰、茉莉、夹竹 桃、扶桑等绝大多数花卉，在通常情况下，以上午找水 1 次，下午傍 晚浇 1 次透水为宜。浇水量多少，主要看植株大小和天了气变化情况以及 盆土实际干湿程度而定。夏季花卉生长快，要及时供给充足的肥料。施肥 也需分别对待，对于一般盆花可每隔 7 10 天施 1 次腐熟的稀薄液肥； 对于性喜酸性土壤的花卉， 可每隔 10 天左右施 1 次矾肥水。 施肥时要避免 把肥水溅在叶片上，否则易损伤叶面。夏季施肥宜在傍晚进行。施肥前注 意松土 , 松土有利于根系吸收肥、水，同时有利于微生物的繁殖生长，促使 土中有机物质加速分解，给盆花生长发育提供多种营养物质。施肥后次日 要注意浇水；

（ 3 ） 修剪与通风： 盆花夏季修剪主要是进行摘心、 抹芽、 摘叶、 疏花、 疏果。对一些春播草花，长到一定高度时要及时摘心，促使多分枝、多开 花。对一些木本花，如金橘等，当年生枝条长到 15 厘米 20 厘米长时 也需摘心，使养分集中，有利于开花、结果。夏季在一些花卉的茎基部或 干上，常发生不定芽，消耗养分，扰乱株形，应及时摘除。对于一些观花 类花卉，如菊花、茶花、月季等，应摘除部分过多花蕾，促使花大色艳。 对于观果类花卉，如石榴、金橘、佛手，也需及时摘掉一部分幼果，一般 短的结果枝只留一个果，则果大色佳。此外，发现徒长枝时，应及时剪除。 在修剪时，可根据花卉形态特性和个人爱好进行整形；

（ 4 ） 扦插与播种： 夏季正是一些常绿花木扦插的适宜时期， 如扦插米 兰、茉莉、杜鹃、扶桑等容易成活。伏天又是进行芽接和靠接的好时机， 如芽接梅花、碧桃，靠接白兰等。夏季也是一些盆花播种适期，如三色堇 在 7 月播种， 可在国庆节前后开花。 瓜叶菊在 7 8 月播种， 可在严冬少 花季节开放。大岩桐、香石竹在 8 9 月播种，翌年夏季开花等等。

53 、夏季休眠花怎样养护？

有些花卉，例如水仙、仙客来、倒挂金钟、郁金香、大岩桐、四季海 棠、马蹄莲、天竺葵、小苍兰、令箭荷花等，夏季高温季切，即处于休眠 或半休眠状态，这时新陈代谢缓慢，生长停滞。因此，夏季养护时应针对 上述花卉这一生理特点，采取相应的措施，精心护理，才能使其顺利度过 休眠期。主要措施是：

（ 1 ）将休眠的植株放在荫凉、通风地方，避免强光照射和雨水淋浇， 否则易造成烂根，甚至导致整株枯死；

（ 2 ）要严格控制浇水，此时浇水过多，盆土太湿，极易烂根。浇水过 少，又易使根部萎缩，而以保持盆土稍湿润为宜；

（ 3 ）停止施肥，休眠期间由于生理活动极微弱，不需要肥料，所以不 能施任何肥料。不然，容易引起烂根、烂球，乃至整株死亡。此外，对于 仙客来、郁金香等球根花卉，也可在夏眠后将球根掘起，放凉爽、通风、 干燥处贮存。

54 、盆花秋季怎样管理？

秋季气候由凉爽逐渐变冷，此时盆花管理应注意抓好下列管理工作。

（ 1 ） 水肥适量： 入秋后水肥管理需根据不同花卉的习性区别对待。 对 一年开花一次的秋菊、桂花、山茶、杜鹃、腊梅等，及时追施 2 3 次以 磷肥为主的液肥，否则不仅花少而小，而且还会出现落蕾现象。对于一年 开花多次的月季、米兰、茉莉等，应继续供给较充足的水肥，促使其不断 开花。对于大多数花卉来说，北方地区过了寒露节后，一般就不要再施肥 了， 以利越冬。 随着气温的降低， 除对秋冬或早春开花的以及秋播的草花， 可根据每种花卉的实际需要继续正常浇水外，对于其他花卉应逐渐减少浇 水次数和浇水量，避免水肥过量，引起徒长，影响花芽分化和遭受冻害；

（ 2 ）修剪整形：入秋后气温在 20 ℃左右时，大多数花卉易萌发较多 嫩枝，除根据需要保留部分外，其余的均应及时剪除，以减少养分消耗。 对于保留的嫩枝也应及时摘心。菊花、大丽花、月季、茉莉等，秋季现蕾 后待花蕾长到一定大小时，除保留顶端 1 个长势良好的大蕾外，其余侧蕾 均摘除；

（ 3 ） 及时采种： 许多花卉的种子， 仲秋前后陆续成熟， 需要及时采收。 一串红、茑萝、牵牛等种子收获后去杂晒干，装入布袋内放低温通风处贮

藏。对于一些种皮较厚的种子，如牡丹、芍药、玉兰、含笑等，采收后宜 将种子用湿沙土埋好，进行层积沙藏；

（ 4 ） 适期播种： 二年生或多年生作一、 二年生栽培的草花， 如金鱼草、 石竹、雏菊等露地花卉和瓜叶菊、仙客来、大岩桐等温室花卉以及采收后 易丧失发芽能力的非洲菊、飞燕草、樱草类、秋海棠类等花卉都宜进行秋 播；

（ 5 ） 适时入室： 北方地区寒露节后大部分花卉都要根据抗寒力大小陆 续搬入室内越冬，以免受寒害。入室具体时间因花而异。对于大多数花卉 来说，天气刚一变次序，不要急于入室。因为过早入室影响养分积累，不 利来年生长发育。因此在不致受寒害的前提下，入室时间以稍迟些为好。 各类花卉适宜入室时间请见本书第 51 问。

55 、盆花如何在室内越冬？

北方栽培的盆花，许多原产热带或温带，性喜温暖，因此，到了深秋 或初冬需陆续搬进室内。入室后放置的位置要考虑到各种花卉的习性。

通 常冬春季开花的花卉（蟹爪兰、仙客来、瓜叶菊、一品红、茶花等）和秋 播的草花 （香石竹、 金鱼草等） ， 以及性喜光照、 温暖的花卉 （米兰、 茉莉、 白兰、 扶桑等） ， 应放在窗台或靠近窗台的阳光充足处；

有些夏季喜半阴而 冬季喜光照的花卉（如君子兰、倒挂金钟等） ，也需放阳光充足处；性喜温 暖、 半光的花卉 （如文竹、 四季海棠、 杜鹃等） ， 可放在离窗台较远的地方；

性喜阳光但能耐低温的常绿花木或处于休眠状态的花卉 （如桂花、 柑橘类） ， 可放在有散射光的冷凉 （ 0 ℃以上） 处； 其他能耐低温而已落叶或对光照要 求不严格的花卉 （如盆栽荷花、 睡莲、 玉簪等） ， 可放在没有光照的阴冷处；

小石榴、 月季、 无花果等需放在室外－ 5 ℃条件下冷冻一段时间， 以促进休 眠，然后再移入冷室内（ 0 ℃左右）保存，不需要光照。

室内要注意通风， 不仅花卉刚入时要通风，在整个冬季，也应在晴郎天气的中午开窗通风换 气，这样既可减少病虫害的发生，又有利于花卉健壮生长。入冬以后，气 温不断下降，花卉的代谢缓慢，或进入休眠状态，需要的水、肥极少，因 此除秋冬或早春开花的花、瓜叶菊、茶花等，以及一些秋播的草花，可根 据实际需要继续浇水施肥外，对一般盆花都应严格控制肥水。对处于休眠 或半休眠状态的花卉，应停止施肥。盆土如果不是太干，就不要浇水，尤 其是耐阴或放在室内较阴冷处的盆花，更要避免因浇水过多而引起烂根落 叶。梅花、金橘、杜鹃等木本盆花，冬季也应严格控制肥水，以免造成幼 枝徒长， 影响以后花芽分化和减弱抗寒力。 仙人掌类与多肉植物更应停肥， 少浇水。冬季浇花用水，一定要经过日晒，使水温接近室温时再用。浇水 时间须在中千前后，若在傍晚浇水，夜晚寒冷，花卉根部易受冻害。冬季 室内空气干燥，对一些喜阴湿的常绿花卉，如文竹、米兰、茶花、白兰等， 应经常用与室温相近的水喷洗叶面，除尘保洁，以利光合作用，但喷水不 能让盆内增加水分，以防烂根。科季室内盆花易发生蚜虫、白粉虱、介壳 虫等虫害。应及时注意防治。

56 、如何建造简易小温室？

家庭养花，冬季需要建造一个经济实用的简易小温室。小温室的类型 有以下几种：

（ 1 ） 塑料棚： 在院落较窄的条件下， 可在向南的平房前面建一个长约 15 米、宽 4 米左右的塑料棚。制作方法是：用厚约 1 厘米、宽约 4 厘米的 竹片， 相距 50 厘米插成竹弓子， 上面严密覆盖塑料薄膜。 白天接受日光照 晒，湿度可达 25 ℃左右，夜间要覆盖纸被保温（上下两面用废水泥袋或牛 皮纸，中间加 7 层废报纸） ，用拉绳将下端竹片捆牢，以防大风吹翻。这种 塑料棚不加炉火，温度一般可保持不低于 0 ℃，可存放冬季最低温度不得 低于 0 ℃的花木越冬，如月季、石榴、无花果、夹竹桃、金橘、牡丹、桂 花等。 如需要放置喜中温的花卉， 可从 10 月下旬至来年 4 月初， 安装一个 有烟囱的蜂窝煤炉，温度可保持不低于 10 ℃；

（ 2 ） 半地下式简易小温室： 在庭院里选背风向阳地方， 做成宽 3 米－ 4 米、长 7 米左右、高 0 、 6 米的小温室。具体作法：先在两边挖出 50 厘 米深的沟，再按花盆大小由两边向中央挖成梯坎，最低处是走道。在上部 搭起一个人字形架，高于地面 60 厘米。屋顶分内外两层，层间相距约 15 厘米－ 20 厘米，每层绷上一层塑料薄膜，四周用土封严，压实，以免被风 刮开。在东侧开一小门，若温度过高可以打开一条缝进行通风散热。这种 小温室冬季可以保持在 5 ℃以上。一般适合中温的花卉，如含笑、茉莉、 栀子、扶桑、迎春、梅花、碧桃等都能在此安全过冬。在一些冬季严寒地 区，三九天前后，需加盖一层纸保温或装一个有烟囱的煤球炉；

（ 3 ） 塑料小棚： 利用向南平房或楼房阳台的窗前， 用竹弓子扎成塑料 小棚 （阳台上建竹弓子， 下头可以顶在阳台转栏下部） ， 夜晚覆盖纸被保温， 温度可保持 3 ℃－ 5 ℃左右；

（ 4 ）室内窗前小温室：用木条等物钉成一个长约 140 厘米、宽 30 厘 米、 高 65 厘米的长方形木框， 外表包严塑料薄膜。 将小温室框安装在窗前， 底座与暖气顶部平齐。放入花盆后，用衣夹将门帘夹住。小温室养护花卉 需注意以下几点：

①冬季小温室浇花用水，须用在室内贮存一昼夜的温水，切忌用冷水 浇花；

②经常用清水冲洗塑料薄膜外面的污灰或泥土，以便花卉采光；

③经常在地面上洒些水，增加空气湿度；

④由于室内有较高的湿度， 浇水次数应适当控制， 浇水时要见干见湿，以稍偏干为宜。

㈥ 雪里开花到春晚——咏山茶花古诗词赏析（三）

南宋著名诗人陆游的《山茶一树自冬至清明后着花不已》，赞扬山茶花的花期长：

东园三日雨兼风，桃李飘零扫地空。 

唯有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。 

陆游是南宋著名文学家、史学家、爱国诗人。因坚持抗金遭主和派排斥。一生创作颇丰，有《渭南文集》50卷、《剑南诗稿》85卷（其中古近体诗9138首）；《南唐书》18卷；《老学庵笔记》10卷等。

诗题就写得很明确，山茶花自冬至清明后仍然花开不已，诗人为之心动，写诗称颂。

“东园三日兼风雨，桃李飘零扫地空”，实际是以桃花、李花在风雨中飘零扫地作为衬托之笔，然后一句转折点题：“唯有山茶偏耐久”，突出山茶花花期长。“绿丛又放数枝红”一句作结，形象鲜明。

山茶花盛开于冬末春晓，一朵茶花能开二十多天，甚至弥日不落，这首诗就是极力称赞山茶花“雪里开花到春晚”。当桃花、李花在春风春雨中开花，又在春风春雨中飘零扫地枝头为之一空时，山茶花树却是花开不断。这首诗前三句是为最后一句作铺垫。通篇用赋体，直言道来，一目了然。结末“绿”与“红”色彩相对有鲜明形象感，“放”字又给人以生机勃发的感觉，更突出了山茶花的可贵之处。 

陆游向以爱梅、咏梅、以梅自喻著称于世，他的这首咏山茶花诗并没有以梅花来同山茶花比较。陆游嘲桃李易凋落，赞山茶花之耐久，表明了山茶花在他心目中也占据重要位置。 

陆游的另一首《山茶》诗，同样赞美山茶花花期“耐久”：

雪里开花到春晚，世间耐久孰如君？

凭阑叹息无人会，三十年前宴海云。

    前两句“雪里开花到春晚，世间耐久孰如君”，直接赞扬山茶花的花期长，在先一年的冬天开花，一直开到春晚，花期如此耐久，世间花中少有。后两句“凭阑叹息无人会，三十年前宴海云”，诗人感叹如此好的花无人看重，三十年前在海云参加宴会，就见过此花。隐含有自己抗金复国壮志无人重视之憾。

南宋诗人胡仲弓的《春晚山茶花数朵艳甚》，也赞美山茶花的花期长：

万红雕落尽，留住隔年花。

独艳迎人笑，残妆带雨斜。

物情无老少，春意自繁华。

颜色休相妒，风流别一家。 

胡仲弓虽登进士第，为会稽令，但很快被黜。此后浪迹江湖以终。工诗，著有《苇航漫游稿》四卷。

首联“万红雕落尽，留住隔年花”，是说到了春末，万花都凋落尽了，唯独留住“隔年花”任其开放。“隔年花”，先一年开的花，一般指梅花，这里指山茶花。颔联“独艳迎人笑，残妆带雨斜”，写山茶花在暮春独芳，艳丽的花朵迎人绽放。虽经风吹雨打，仍然留有残妆。后两联诗人感叹道：“物情无老少，春意自繁华。”万物生长无论时间长的还是时间短的，都有自身的节律，春天自有春天的繁花。“颜色休相妒，风流别一家”，众花对山茶花的艳丽不要嫉妒，各花自有各自的风韵特色。

诗人赞美山茶花的花期长，装点着暮春大地。感叹百花自有各自的特长，不要嫉妒别花。

南宋著名诗人杨万里的《山茶》，突出了山茶的坚贞劲节、高尚纯洁：  

树子团团映碧岑，初看唤作木樨林。 

谁将金粟银丝脍，簇饤朱红菜碗心？ 

春早横遭桃李妒，岁寒不受雪霜侵。 

题诗毕竟输坡老，叶厚有棱花色深。 

杨万里与陆游、范成大、尤袤并称“南宋四家”、“中兴四大诗人”。他广师博学，一生作诗两万多首，被誉为一代诗宗，诗歌作品大多描写自然景物，且以此见长，创造了语言浅近明白、活泼自然，饶有谐趣的“诚斋体”。也有不少反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。

这首《山茶》诗，从它明快而多彩的笔调里，飘逸出诗人欣快明朗的情趣，展示一种以花为友、借花自况的心志。 

诗的首句，从山茶树形的勾勒起笔，并刻画了山茶花形的特色。  “树子团团映碧岑，初看唤作木樨林”，“岑”，小而高的山。那青翠可爱的山茶树，团团布满山冈，与傍近绿茵茵的小山相互映衬。乍一看去，竟错把它当作桂花林呢（“木樨”，桂花的别称）。这是一个远镜头的视觉形象，诗人从总体上把握了山茶树的粗犷轮廓。接着，他又马上把“焦距缩短”，投视点移向了山茶树上面。“谁将金粟银丝脍，簇饤朱红菜碗心”，“脍”，细切。“饤dìng”，食物堆于器皿中。这一句，将外瓣殷红，内蕊金黄，大如碗碟的山茶花，十分逼真地用精美的菜肴餐具比喻出来，恰似切得精细的黄色桂花丝条，堆放在朱红菜碗的碗心。似乎人们可以透过习习清风，嗅到菜肴的香气。请看，这朱红的“菜碗”，“金粟银丝”的“碗心”，配上外围茶树和“碧岑”，这是多么美丽的色彩组合啊！诗人运用从远及近的大跳动笔法，不仅造成强度极大的色彩效应，而且也形成宏观与微观之间的反差。从而呈现出互相扶衬的艺术效果。此外，“谁将”一句略带俏皮的反诘，它给诗意添进特有的文学功效。那么是“谁将”山茶花栽制得如此妥帖呢？人们都明白，它不是人工的力量，而是天造地设，是大自然的匠心。仿佛诗人在把孩子一般的“童心”融进大自然当中，显得那样活泼稚气，增强了艺术的感染力量。 

诗人在彩绘山茶花的外观之后，又转而去揭示它的内在气质。“春早横遭桃李妒，岁寒不受雪霜侵”，抓住山茶的生态特征，从“春早”到“岁寒”，一年三百六十五日里，或遭桃李妒忌，或受霜雪侵凌，但都不曾改变它丝毫的色浓香重的秉性。山茶可谓坚贞劲节，可谓高尚纯洁，为此，引起诗人赋诗赞美的欲望也就十分自然。然而，“题诗毕竟输坡老，叶厚有棱花色深”，在苏东坡之后写诗却自愧弗如，惟恐写不出好诗，糟踏了山茶的高雅，则贻笑天下。产生这样的担心也是酣畅的。在这里，诗人巧妙地运用了跌宕的一笔，转而排出“叶厚”、“有棱”、“花色深”三个短朴的词句。“叶厚”，指山茶树叶革质肥厚，呈卵型;“有棱”，指山茶籽果有纯棱；“花色深”，指山茶花色殷如血。那么，诗人为什么选择了这样三个词句去概括山茶的形貌和特征呢？你看，“叶厚”可以不顾“桃李妒”，不避“雪霜侵”；“有棱”才会免遭禽畜采啄；“花色深”能够添情彩于人间，增繁荣给世界。

其实，诗人给山茶画的这幅“像”，不过是他的自画像而已。他生逢乱世，壮心不已，却受奸佞猜忌。他所喜爱的山茶的品性，也正是自己处世的信承。于是，他以最为平俗却生动的语言，谱出最为强劲的音符，当作心府粗犷的呐喊。

南宋著名诗人范成大写有一首《梅花山茶》诗，赞美梅花、山茶花的品性：

月淡玉逾瘦，雪深红欲燃。

同时不同调，聊用慰衰年。

范成大与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”，代表作有《石湖词》。其作品在当时即有显著影响，到清初则影响尤大，有“家剑南而户石湖”（“剑南”指陆游《剑南诗稿》）之说。范成大十分喜爱梅花，写有我国第一部梅花专著《梅谱》。诗人将山茶花与梅花同列，同样赞许，可见他对山茶花也十分喜爱。

前两句“月淡玉逾瘦，雪深红欲燃”分写梅花和山茶花。像白玉半晶莹剔透的梅花，在淡淡月色的映照下，更加清瘦奇崛。在大雪中绽放的山茶花，红艳夺目，似燃烧的火焰。诗人抓住白梅花与红山茶的特点，进行了生动的比较描绘，给读者留下了深刻的印象。

后两句“同时不同调，聊用慰衰年”，是诗人的赞许。这两种同时开放的奇花，虽然格调不同，但都具有不畏严寒、笑傲风雪的坚强品格，都是诗人的所爱。诗人欣赏她们，让她们陪伴，姑且宽慰自己的晚年生活。表达了对梅花与山茶花的喜爱之情。