梅花入梦香

⑴ 竹影和诗瘦,梅花入梦香,可怜今夜月,不肯下西厢. 全文翻译！

译文：

清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。

原文：

《绝句》

元代：王庭筠

竹影和诗瘦，梅花入梦香。

可怜今夜月，不肯下西厢。

(1)梅花入梦香扩展阅读：

前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。

而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。

前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！

诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。

⑵ 关于梅花的古诗有哪些

候馆梅残，溪桥柳细，欧阳修以笔描绘冬末初春之景。

疏枝艳花，春妆儿女竞奢华，曹雪芹笔下红梅绽放，满目春色。

竹影和诗瘦，梅花入梦香，王庭筠以诗入画，描绘出竹影与梅花之韵。

雪花全似梅花萼，细看不是雪无香，天风吹得香零落，王旭通过雪中赏梅，展现其独特魅力。

愿借天风吹得远，家家门巷尽成春，李方膺以梅花寄托春天的希望。

入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来，曹雪芹以梅喻人，展现其高洁品格。

起来搔首，梅影横窗瘦，汪藻以梅影入画，描绘出冬夜之静美。

竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮，曹组以梅喻佳人，展现其美丽与高洁。

梅片作团飞，雨外柳丝金湿，雷应春以梅喻春，展现其生机与活力。

可有梅花寄一枝？雪来翠羽飞，吴锡麒以梅寄情，展现其深情与思念。

前村深雪里，昨夜一枝开，齐己以梅喻春，展现其生命力与希望。

醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时，陆游以梅喻人生，展现其独立与自由。

剩水残山无态度，被疏梅料理成风月，辛弃疾以梅喻风月，展现其高洁与纯净。

雪似梅花，梅花似雪，吕本中以梅喻雪，展现其纯洁与美丽。

两岸月桥花半吐，红透肌香，暗把游人误，真德秀以梅喻春，展现其生机与活力。

寒英坐销落，何用慰远客，柳宗元以梅喻远客，展现其孤独与寂寞。

更无花态度，全有雪精神，辛弃疾以梅喻人，展现其高洁与纯净。

香闻流水处，影落野人家，道源以梅喻春，展现其生机与活力。

风光人不觉，已著后园梅，史青以梅喻春，展现其生命力与希望。

雪里温柔，水边明秀，不借春工力，辛弃疾以梅喻春，展现其美丽与纯洁。

春近寒虽转，梅舒雪尚飘，阴铿以梅喻春，展现其生命力与希望。

做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪，张炎以梅喻冬，展现其纯洁与美丽。

泛菊杯深，吹梅角远，同在京城，刘过以梅喻友谊，展现其深厚与纯洁。

姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天，唐寅以梅喻冬，展现其美丽与纯净。

高情已逐晓云空。不与梨花同梦，苏轼以梅喻人，展现其高洁与独立。

叶开随足影，花多助重条，阴铿以梅喻春，展现其生命力与活力。

试问梅花何处好，与君藉草携壶，张孝祥以梅喻春，展现其生机与活力。

春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红，韩元吉以梅喻春，展现其生命力与希望。

塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词，刘禹锡以梅喻边塞，展现其美丽与坚韧。

柳垂江上影，梅谢雪中枝，晏几道以梅喻冬，展现其美丽与纯洁。

天涯也有江南信，梅破知春近，黄庭坚以梅喻春，展现其生命力与希望。

看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中，曹雪芹以梅喻春，展现其生命力与活力。

窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林，范成大以梅喻春，展现其生命力与希望。

烧痕惨淡带昏鸦，数尽寒梅未见花，陈孚以梅喻冬，展现其美丽与坚韧。